爾雅課影視鑒賞章節(jié)測試作業(yè)答案(5篇)

第頁共頁爾雅課影視鑒賞章節(jié)測試作業(yè)答案(5篇)爾雅課影視鑒賞章節(jié)測試作業(yè)答案篇一一、單項(xiàng)選擇題〔題數(shù)：50，共50.0分〕1電影具有“窗戶”功能，尤其是〔〕類電影。1.0分a、夢想風(fēng)格b、喜劇風(fēng)格c、驚悚風(fēng)格d、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格正確答案：d我的答案：d2認(rèn)為“電影藝術(shù)的根底是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是〔〕。1.0分a、維爾托夫b、庫里肖夫c、普多夫金d、愛森斯坦正確答案：c我的答案：c3電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是〔〕。1.0分a、巴贊b、卡梅隆c、王爾德d、漢德遜正確答案：b我的答案：b4現(xiàn)代電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)電影、法國新浪潮電影和〔〕等。1.0分a、美國類型電影b、紀(jì)實(shí)電影c、無厘頭電影d、歐洲藝術(shù)電影正確答案：d我的答案：d5以下電影中，不是改編自小說的是〔〕。1.0分a、《一個(gè)都不能少》b、《芙蓉鎮(zhèn)》c、《紅高粱》d、《國王的演講》正確答案：d我的答案：d6以下關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、它深入地反思了自由的內(nèi)涵。b、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。c、電影中有很多絮絮叨叨的對話。d、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。正確答案：a我的答案：a7賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性表達(dá)在〔〕。1.0分a、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主b、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音c、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音d、以上都不對正確答案：b我的答案：b8《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出〔〕的沖突。1.0分a、向上和向下的力b、向外和向內(nèi)的力c、向前和向后的力d、向左和向右的力正確答案：a我的答案：a9以下關(guān)于電影在我國的開展歷程，說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具b、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)c、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化d、如今電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正確答案：c我的答案：c10意大利現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的電影作品不包括〔〕。1.0分a、《偷自行車的人》b、《羅馬11點(diǎn)》c、《羅馬——不設(shè)防的城市》d、《小鞋子》正確答案：d我的答案：d11巴贊認(rèn)為〔〕的新現(xiàn)實(shí)電影是一種人道。1.0分a、法國b、德國c、英國d、意大利正確答案：d我的答案：d12以下對電影《黃土地》的評析，正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、這是一部節(jié)奏很慢的電影。b、這是一部對聲音比擬吝嗇的電影。c、這是一部視覺感非常濃烈的電影。d、以上都對正確答案：d我的答案：d13認(rèn)為“不是藝術(shù)模擬生活，而是生活模擬藝術(shù)”的是〔〕。1.0分a、巴贊b、王爾德c、漢德遜d、讓米特里正確答案：b我的答案：b14以下選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是〔〕。1.0分a、畫面構(gòu)圖b、劇本c、色彩d、音響正確答案：b我的答案：b15以下電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是〔〕。1.0分a、《小武》b、《鄰居》c、《瘋狂英語》d、《北京的風(fēng)很大》正確答案：b我的答案：b16以下電影中，改變自散文的是〔〕。1.0分a、《亂世佳人》b、《黃土地》c、《妻妾成群》d、《臥虎藏龍》正確答案：b我的答案：b17以下關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)親密相關(guān)b、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)c、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演d、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大正確答案：d我的答案：d18以下關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、它采用了歷史偶像化的手法b、故事情節(jié)不連接，歷史ppt化c、呈現(xiàn)了比擬開放的歷史觀d、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念正確答案：d我的答案：d19后現(xiàn)代的誕生時(shí)間是〔〕。1.0分a、一次世界大戰(zhàn)以后b、二次世界大戰(zhàn)以后c、20世紀(jì)50年代d、20世紀(jì)80年代正確答案：b我的答案：b20電影的意識形態(tài)文化是指某個(gè)社會階層通過電影表達(dá)的方式來表達(dá)〔〕。1.0分a、利益需求b、政治觀點(diǎn)c、價(jià)值觀念d、理想正確答案：c我的答案：c21以下影視劇中，不屬于群眾文化潮流的作品是〔〕。1.0分a、《雍正王朝》b、《渴望》c、《編輯部的故事》d、《劉羅鍋》正確答案：a我的答案：a22〔〕認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。1.0分a、巴贊b、王爾德c、漢德遜d、讓米特里正確答案：d我的答案：d23電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與〔〕親密相關(guān)。1.0分a、社會文明b、意識形態(tài)c、科學(xué)技術(shù)d、人們承受程度正確答案：c我的答案：c24以下電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是〔〕。1.0分a、《周末情人》b、《愛情麻辣燙》c、《長大成人》d、《非常夏日》正確答案：b我的答案：b25以下電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是〔〕。1.0分a、《陽光燦爛的日子》b、《太陽照常升起》c、《有話好好說》d、《讓子彈飛》正確答案：c我的答案：c26標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是〔〕。1.0分a、《泰坦尼克》b、《阿凡達(dá)》c、《星球大戰(zhàn)》d、《侏羅紀(jì)公園》正確答案：c我的答案：c27以下電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是〔〕。1.0分a、《亂世佳人》b、《阿甘正傳》c、《公民凱恩》d、《淘金記》正確答案：a我的答案：a28電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是〔〕。1.0分a、盧米埃爾b、鮑特c、梅里愛d、格里菲斯正確答案：c我的答案：c29以下電影中屬于“現(xiàn)代電影的美國化”的是〔〕。1.0分a、《雌雄大盜》b、《穆赫蘭道》c、《飛躍瘋?cè)嗽骸穌、《低俗小說》正確答案：b我的答案：b30張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是〔〕。1.0分a、《英雄》b、《大紅燈籠高高掛》c、《搖啊搖，搖到外婆橋》d、《有話好好說》正確答案：d我的答案：d31以下哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過控制電影的這段歷史？〔〕1.0分a、《雨中曲》b、《紅色沙漠》c、《藝術(shù)家》d、《天堂電影院》正確答案：d我的答案：d32以下文化特征中，不是后現(xiàn)代電影的是〔〕。1.0分a、反傳統(tǒng)b、反平面化c、反文化d、反深度正確答案：b我的答案：b33以下主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是〔〕。1.0分a、電影語言現(xiàn)代化b、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身c、浪漫和現(xiàn)實(shí)結(jié)合d、長鏡頭理論正確答案：c我的答案：c34電影〔〕之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、群眾文化靠近了。1.0分a、《大紅燈籠高高掛》b、《活著》c、《有話好好說》d、《秋菊打官司》正確答案：b我的答案：b35以下各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是〔〕。1.0分a、目的受眾b、媒介特征c、傳播內(nèi)容d、制作者正確答案：b我的答案：b36以下關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。b、側(cè)重農(nóng)村，中華文化的發(fā)地。c、展現(xiàn)小人物閃了、美妙的一面。d、蘊(yùn)含鋒利的文化反思和批判意向。正確答案：c我的答案：c37電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是側(cè)重〔〕。1.0分a、市民意識形態(tài)b、主流意識形態(tài)c、精英意識形態(tài)d、邊緣意識形態(tài)正確答案：a我的答案：a38《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是〔〕。1.0分a、普多夫金b、愛森斯坦c、維爾托夫d、庫里肖夫正確答案：b我的答案：b39以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？〔〕1.0分a、《杜拉拉升職記》b、《英雄》c、《三峽好人》d、《小時(shí)代》正確答案：c我的答案：c40以下關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、印刷文化是理性文化。b、如今，視覺文化已重新崛起。c、如今占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。d、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案：c我的答案：c41電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N〔〕電影。1.0分a、舞臺劇化b、音樂劇化c、小說化d、詩化正確答案：d我的答案：d42以下關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代b、它要求生活和表演很接近c(diǎn)、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格d、它主張讓觀眾意識到這是表演正確答案：b我的答案：b43電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是〔〕。1.0分a、被小群體丟棄，友誼割斷b、單相思的愛情失敗c、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)d、以上都對正確答案：a我的答案：a44以下關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、這是一部美國電影b、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式c、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系d、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾正確答案：b我的答案：b45電影《黃土地》展開的是對〔〕的反思。1.0分a、社會階級矛盾b、中國傳統(tǒng)文化c、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)形式d、政治體系正確答案：b我的答案：b46中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是〔〕。1.0分a、陳凱歌民族電影b、馮式賀歲電影c、張藝謀農(nóng)民電影d、王家衛(wèi)文藝電影正確答案：b我的答案：b47____導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影表達(dá)了一種〔〕的追求。1.0分a、寫實(shí)性美學(xué)b、寫意性美學(xué)c、全球國際性美學(xué)d、____美學(xué)正確答案：b我的答案：b48根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類〔〕的延伸。1.0分a、視覺b、聽覺c、想象d、觸覺正確答案：c我的答案：c49以下電影中屬于主流意識形態(tài)的是〔〕。1.0分a、《建國大業(yè)》b、《孩子王》c、《黃土地》d、《一個(gè)和八個(gè)》正確答案：a我的答案：a50第一部可考的有聲電影是〔〕。1.0分a、《浮華世界》b、《絕世歌王》c、《紅色沙漠》d、《誰陷害了兔子羅杰》正確答案：b我的答案：b二、判斷題〔題數(shù)：50，共50.0分〕1電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理?！病?.0分正確答案：√我的答案：√2現(xiàn)代電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完好性的電影?！病?.0分正確答案：√我的答案：√3群眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。〔〕1.0分正確答案：×我的答案：×4相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史開展觀。〔〕1.0分正確答案：√我的答案：√5電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史?！病?.0分正確答案：√我的答案：√6賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。〔〕1.0分正確答案：×我的答案：×7巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭?！病?.0分正確答案：×我的答案：×8所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析^p電影代表哪個(gè)社會階層的利益?！病?.0分正確答案：√我的答案：√9類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的根底上建立的?！病?.0分正確答案：×我的答案：×10電影《集結(jié)號》《唐山大地震》表達(dá)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢?！病?.0分正確答案：√我的答案：√11電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色彩是紅色和藍(lán)色?！病?.0分正確答案：×我的答案：×12英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情?！病?.0分正確答案：√我的答案：√13反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)展一種疊合?！病?.0分正確答案：×我的答案：×14與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介?！病?.0分正確答案：√我的答案：√15《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率?！病?.0分正確答案：√我的答案：√16中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡群眾文化。〔〕1.0分正確答案：×我的答案：×17導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)挪動(dòng)等?！病?.0分正確答案：√我的答案：√18群眾文化的娛樂功能不是與生俱來的?！病?.0分正確答案：×我的答案：×19一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)?！病?.0分正確答案：×我的答案：×20伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影?！病?.0分正確答案：×我的答案：×21弗洛伊德的心理學(xué)理論非常合適于分析^p類型電影?！病?.0分正確答案：×我的答案：×22巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性?！病?.0分正確答案：√我的答案：√23王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《把戲年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈?！病?.0分正確答案：√我的答案：√24具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)外表之下?！病?.0分正確答案：√我的答案：√25電影所代表的形象思維，它與邏輯思維互相對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維那么比擬差?！病?.0分正確答案：×我的答案：×26某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用?！病?.0分正確答案：√我的答案：√27電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)開展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間根本一致?！病?.0分正確答案：√我的答案：√28電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的?！病?.0分正確答案：√我的答案：√29一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性?！病?.0分正確答案：×我的答案：×30關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性?！病?.0分正確答案：√我的答案：√31法國電影新浪潮的奉獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動(dòng)?！病?.0分正確答案：√我的答案：√32現(xiàn)代電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化?！病?.0分正確答案：√我的答案：√33電影語言的開展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探究新的電影語言表達(dá)方式。〔〕1.0分正確答案：√我的答案：√34電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換?！病?.0分正確答案：×我的答案：×35美國好萊塢電影的“奇觀化”法那么指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西?！病?.0分正確答案：√我的答案：√36《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種表達(dá)直線、曲線的現(xiàn)代美感?！病?.0分正確答案：√我的答案：√37電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。〔〕1.0分正確答案：×我的答案：×38電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事?！病?.0分正確答案：√我的答案：√39很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察?！病?.0分正確答案：√我的答案：√40伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。〔〕1.0分正確答案：√我的答案：√41法國表現(xiàn)電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理?！病?.0分正確答案：√我的答案：√42好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸大、沖突、對立，其實(shí)淵于梅里愛的戲劇化電影?！病?.0分正確答案：√我的答案：√43在現(xiàn)代的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永久的母題?！病?.0分正確答案：√我的答案：√44電影《天生殺人狂》的主題有對群眾媒體的批評，甚至有對國家機(jī)器的批評和挖苦?！病?.0分正確答案：√我的答案：√45從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。〔〕1.0分正確答案：√我的答案：√46電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性?！病?.0分正確答案：√我的答案：√47電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)展比擬?！病?.0分正確答案：√我的答案：√48所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。〔〕1.0分正確答案：√我的答案：√49先鋒電影是要用一種極簡的、夸大的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深入的東西?！病?.0分正確答案：√我的答案：√50“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反響?！病?.0分正確答案：√我的答案：√課后作業(yè)1電影具有“窗戶”功能，尤其是〔〕類電影。a、夢想風(fēng)格b、喜劇風(fēng)格c、驚悚風(fēng)格d、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格我的答案：d2以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？〔〕a、《杜拉拉升職記》b、《英雄》c、《三峽好人》d、《小時(shí)代》我的答案：c3電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一局部?！病澄业拇鸢福骸?某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用?！病澄业拇鸢福骸桃韵玛P(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、這是一部美國電影b、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式c、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系d、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾我的答案：b2以下關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是〔〕。a、影像是現(xiàn)實(shí)的反映b、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)c、影像掩蓋真實(shí)的不在場d、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí)我的答案：d3電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)展比擬?！病澄业拇鸢福骸?電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事?！病澄业拇鸢福骸岭娪熬褪俏覀兊纳钜淹瓿?根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類〔〕的延伸。a、視覺b、聽覺c、想象d、觸覺我的答案：c2電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響?！病澄业拇鸢福骸?美國好萊塢電影的“奇觀化”法那么指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。〔〕我的答案：√4電影所代表的形象思維，它與邏輯思維互相對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維那么比擬差?！病澄业拇鸢福骸?電影中不屬于文學(xué)性的是〔〕。a、人物關(guān)系設(shè)計(jì)b、對話設(shè)計(jì)c、舞蹈設(shè)計(jì)d、故事設(shè)計(jì)我的答案：c2關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，以下說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、它是電影理論史上非常有名的一句話。b、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。c、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。d、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，表達(dá)故事。我的答案：c3庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，可以緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指〔〕。a、藝術(shù)創(chuàng)造b、辯證思維c、社會交往d、閱讀和體驗(yàn)我的答案：a4面對如今的電影，我們要反思、批判〔〕。a、電影的平面化、單面化問題b、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)c、意識形態(tài)欺騙性d、以上都對我的答案：d5當(dāng)電影〔〕的時(shí)候，電影才開場看成是藝術(shù)的。a、具有戲劇性b、成為全方位的欣賞c、被社會群眾承受d、有自己的語言方式我的答案：d6王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《把戲年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈?！病澄业拇鸢福骸屉娪笆恰暗谄咚囆g(shù)”已完成1以下關(guān)于電影在我國的開展歷程，說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具b、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)c、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化d、如今電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：c2在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是〔〕。a、音樂、詩歌、繪畫b、音樂、文學(xué)、戲劇c、音樂、詩歌、舞蹈d、文學(xué)、戲劇、音樂我的答案：c3以下各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是〔〕。a、目的受眾b、媒介特征c、傳播內(nèi)容d、制作者我的答案：b4電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與〔〕親密相關(guān)。a、社會文明b、意識形態(tài)c、科學(xué)技術(shù)d、人們承受程度我的答案：c5以下關(guān)于電影誕生的說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、電影誕生于1885年。b、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。c、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。d、電影的創(chuàng)造者是盧米埃爾兄弟。我的答案：a6假如說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國nbc播送電臺第一次遠(yuǎn)間隔發(fā)送圖像，且被成功接收?！病澄业拇鸢福骸?從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。〔〕我的答案：√8關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性?！病澄业拇鸢福骸屉娪八囆g(shù)的成因及要素已完成1電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的〔〕表現(xiàn)了出來。a、情境b、情緒c、時(shí)間d、視野我的答案：c2以下不屬于卓別林作品的是〔〕a、《淘金記》b、《城市之光》c、《愛德華大夫》d、《摩登時(shí)代》我的答案：c3以下電影中不是希區(qū)柯克作品的是〔〕。a、《39級臺階》b、《蝴蝶夢》c、《后窗》d、《奪魂島》我的答案：c4以下關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、他是一名電影攝影師。b、他被稱為懸念大師。c、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析^p因素。d、他有一個(gè)愛好，其所有電影中他都會露臉。我的答案：a5電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的?！病澄业拇鸢福骸屉娪八囆g(shù)語言的自覺已完成1以下哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過控制電影的這段歷史？〔〕a、《雨中曲》b、《紅色沙漠》c、《藝術(shù)家》d、《天堂電影院》我的答案：d2以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是〔〕。a、《雨中曲》b、《紅色沙漠》c、《藝術(shù)家》d、《天堂電影院》我的答案：b3第一部可考的有聲電影是〔〕。a、《浮華世界》b、《絕世歌王》c、《紅色沙漠》d、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：b4人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是〔〕。a、《浮華世界》b、《絕世歌王》c、《紅色沙漠》d、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：c5技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段?！病澄业拇鸢福骸?電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史?！病澄业拇鸢福骸瘫R米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影已完成1關(guān)于1904年的《火車大劫案》，以下說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、導(dǎo)演是格里菲斯b、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言c、它交融了美國西部片、匪徒片、警匪片的元素d、它的敘事非常流暢、明晰我的答案：a2以下哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？〔〕a、《浮華世界》b、《放大》c、《紅色沙漠》d、《愛情三部曲》我的答案：b3以下哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？〔〕a、《浮華世界》b、《放大》c、《紅色沙漠》d、《愛情三部曲》我的答案：c4電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是〔〕。a、盧米埃爾b、鮑特c、梅里愛d、格里菲斯我的答案：c5盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了〔〕。a、戲劇美學(xué)b、表現(xiàn)美學(xué)c、再現(xiàn)美學(xué)d、紀(jì)實(shí)美學(xué)我的答案：d6電影語言的開展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探究新的電影語言表達(dá)方式。〔〕我的答案：√7在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國?！病澄业拇鸢福骸刘U特和格里菲斯時(shí)期的電影已完成1在電影史上，其功績歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是〔〕。a、盧米埃爾b、梅里愛c、布萊頓學(xué)派d、鮑特、格里菲斯我的答案：d2以下關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、它是一部史詩性電影。b、它描繪的是美國南北戰(zhàn)爭。c、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。d、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案：c3格里菲斯的代表作有〔〕。a、《放大》b、《愛情三部曲》c、《39級臺階》d、《一個(gè)國家的誕生》我的答案：d4電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事?！病澄业拇鸢福骸?伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)美學(xué)的電影。〔〕我的答案：×6好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸大、沖突、對立，其實(shí)淵于梅里愛的戲劇化電影?！病澄业拇鸢福骸唐斩喾蚪鸷蛺凵固箷r(shí)期的電影已完成1電影《公民凱恩》是〔〕。a、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。b、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。c、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。d、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。我的答案：a2被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是〔〕。a、普多夫金b、愛森斯坦c、維爾托夫d、庫里肖夫我的答案：c3以下電影中，表達(dá)方式和《黨同伐異》不完全一樣的是〔〕。a、《重慶森林》b、《愛情麻辣燙》c、《通天塔》d、《羅生門》我的答案：d4電影《黨同伐異》所創(chuàng)始的電影原型是〔〕。a、線性表達(dá)b、分段表達(dá)c、同表達(dá)d、逆向表達(dá)我的答案：b5“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反響?！病澄业拇鸢福骸?普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物?！病澄业拇鸢福骸堂商娴睦碚摶屠碚摽偨Y(jié)已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是〔〕。a、普多夫金b、愛森斯坦c、維爾托夫d、庫里肖夫我的答案：b2認(rèn)為“電影藝術(shù)的根底是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是〔〕。a、維爾托夫b、庫里肖夫c、普多夫金d、愛森斯坦我的答案：c3以下關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)____。b、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。c、愛森斯坦是理性的蒙太奇。d、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案：d4〔〕的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示?！病砤、維爾托夫b、庫里肖夫c、普多夫金d、愛森斯坦我的答案：d5《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致?！病澄业拇鸢福骸獭稇?zhàn)艦波將金號》賞析已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是〔〕。a、人與蛆b、甲板上的沖突c、敖德薩階梯d、百姓士兵聯(lián)歡我的答案：c2《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括〔〕。a、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突b、場景和場景的沖突c、大和小的沖突d、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突我的答案：b3《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出〔〕的沖突。a、向上和向下的力b、向外和向內(nèi)的力c、向前和向后的力d、向左和向右的力我的答案：a4《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)?！病澄业拇鸢福骸?《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率?！病澄业拇鸢福骸贪唾澕捌淅碚撘淹瓿?《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是〔〕。a、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮b、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑c、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮d、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮我的答案：d2巴贊認(rèn)為〔〕的新現(xiàn)實(shí)電影是一種人道。a、法國b、德國c、英國d、意大利我的答案：d3在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是〔〕。a、心理時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、放映時(shí)長b、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長c、心理時(shí)長、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長d、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長我的答案：c4以下關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、巴贊反對長鏡頭理論。b、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來于我們的木乃伊情結(jié)。c、巴贊贊同人道精神和理想。d、巴贊提出了“總表達(dá)實(shí)”說。我的答案：a5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影形式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表如今〔〕。a、時(shí)間和人物性格b、時(shí)間和空間c、空間和人物性格d、人物性格和故事我的答案：b6《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種表達(dá)直線、曲線的現(xiàn)代美感?！病澄业拇鸢福骸獭伴L鏡頭”與“蒙太奇”已完成1認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是〔〕。a、巴贊b、王爾德c、漢德遜d、讓米特里我的答案：d2〔〕認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。a、巴贊b、王爾德c、漢德遜d、讓米特里我的答案：d3認(rèn)為“不是藝術(shù)模擬生活，而是生活模擬藝術(shù)”的是〔〕。a、巴贊b、王爾德c、漢德遜d、讓米特里我的答案：b4巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭?！病澄业拇鸢福骸?從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說?！病澄业拇鸢福骸?巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性?！病澄业拇鸢福骸虜?shù)字化與高科技已完成1電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是〔〕。a、巴贊b、卡梅隆c、王爾德d、漢德遜我的答案：b2中國電影里，第一部完全意義上的3d大片是〔〕。a、《蘇乞兒》b、《龍門飛甲》c、《齊天大圣前傳》d、《麋鹿王》我的答案：b3電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是〔〕。a、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言b、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言c、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息d、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息我的答案：a4標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是〔〕。a、《泰坦尼克》b、《阿凡達(dá)》c、《星球大戰(zhàn)》d、《侏羅紀(jì)公園》我的答案：c5所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程?！病澄业拇鸢福骸屉娪芭c戲劇間的淵與師承關(guān)系已完成1以下關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代b、它要求生活和表演很接近c(diǎn)、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格d、它主張讓觀眾意識到這是表演我的答案：b2理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是〔〕。a、是否成認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性b、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性c、是否成認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性d、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性我的答案：a3戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：〔〕a、時(shí)間性b、綜合性c、現(xiàn)場性d、運(yùn)動(dòng)性我的答案：c4一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)?！病澄业拇鸢福骸?一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。我的答案：√電影向戲劇的借鑒已完成1電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是〔〕。a、主人公的工作b、主人公尋找自行車c、一個(gè)窮人偷了自行車d、人和自行車的關(guān)系我的答案：d2所謂“戲劇的戲核”是指〔〕。a、演員精彩的表演b、設(shè)置矛盾與沖突的技巧c、視覺、聽覺的高度配合d、以上都是我的答案：b3我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指〔〕。a、心理時(shí)空b、本質(zhì)時(shí)空c、物理時(shí)空d、劇情時(shí)空我的答案：a4電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)開展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間根本一致?！病澄业拇鸢福骸?一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性?！病澄业拇鸢福骸岭娪芭c戲劇的差異已完成1口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是〔〕。a、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革b、新的電影技術(shù)帶來更多形式c、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響d、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：d2電影和戲劇相比，空間的可變性來自于〔〕。a、不同場景的切換b、不同演員的表演c、不同景別的鏡頭d、不同劇情的時(shí)間線我的答案：c3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)〔〕。a、60年代b、70年代c、80年代d、90年代我的答案：c4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些?！病澄业拇鸢福骸屉娪芭c戲劇的“離婚”已完成1法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”是指〔〕。a、舞臺劇的音樂很重要b、舞臺劇視覺美感不重要c、舞臺劇的對話很重要d、舞臺劇的臺詞要簡單易懂我的答案：c2以下關(guān)于電影對話的說法正確的選項(xiàng)是〔〕。a、電影的對話要符合人物性格b、電影的對話要符合情節(jié)的開展c、電影的對話是文學(xué)性的d、以上都對我的答案：d3以下關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、它深入地反思了自由的內(nèi)涵。b、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。c、電影中有很多絮絮叨叨的對話。d、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。我的答案：a電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性已完成1以下電影中，不是改編自小說的是〔〕。a、《一個(gè)都不能少》b、《芙蓉鎮(zhèn)》c、《紅高粱》d、《國王的演講》我的答案：d2電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N〔〕電影。a、舞臺劇化b、音樂劇化c、小說化d、詩化我的答案：d3以下電影中，改變自散文的是〔〕。a、《亂世佳人》b、《黃土地》c、《妻妾成群》d、《臥虎藏龍》我的答案：b4法國電影新浪潮的奉獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動(dòng)?！病澄业拇鸢福骸屉娪八囆g(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異已完成1電影跟文學(xué)的根本性差異是〔〕。a、受眾不同b、表達(dá)方式不同c、媒介不同d、歷史不同我的答案：c2電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是〔〕。a、時(shí)間需要停頓b、畫寬不能變化c、造型是暫時(shí)的d、在運(yùn)動(dòng)中造型我的答案：d3以下選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是〔〕。a、畫面構(gòu)圖b、劇本c、色彩d、音響我的答案：b4和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象?！病澄业拇鸢福骸?電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的?！病澄业拇鸢福骸岭娪八囆g(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別已完成1電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是〔〕。a、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型b、前者是直接造型，后者是間接造型c、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型d、前者是間接造型，后者是直接造型我的答案：c2電影造型的特點(diǎn)是〔〕。a、動(dòng)中求慢b、靜中求動(dòng)c、動(dòng)中求靜d、靜中求慢我的答案：c3電影《黃土地》展開的是對〔〕的反思。a、社會階級矛盾b、中國傳統(tǒng)文化c、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)形式d、政治體系我的答案：b4中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影〔〕開場的。a、《黃土地》b、《大紅燈籠高高掛》c、《活著》d、《英雄》我的答案：a《英雄》賞析已完成1講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是〔〕。a、用色彩改變劇情b、用色彩區(qū)分故事c、采用了多人分別講述的形式d、采用了平行蒙太奇形式我的答案：b2以下對電影《黃土地》的評析，正確的選項(xiàng)是〔〕。a、這是一部節(jié)奏很慢的電影。b、這是一部對聲音比擬吝嗇的電影。c、這是一部視覺感非常濃烈的電影。d、以上都對我的答案：d3相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是〔〕。a、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處b、視覺造型跟文化意向相剝離c、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格d、以上都對我的答案：b4電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色彩是紅色和藍(lán)色?！病澄业拇鸢福骸岭娪芭c造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成1以下關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、印刷文化是理性文化。b、如今，視覺文化已重新崛起。c、如今占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。d、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。我的答案：c2電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是〔〕。a、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶b、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶c、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式d、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品我的答案：a3從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為群眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)?！病澄业拇鸢福骸?電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間?！病澄业拇鸢福骸桃曈X文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性已完成1電影媒介的變化對電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是〔〕。a、電影制作流程的變化b、電影營銷形式的變化c、電影敘事方式、節(jié)奏的變化d、電影文化屬性的變化我的答案：c2所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指〔〕。a、電影投入本錢的分化b、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化c、電影造型的分化d、電影明晰度等技術(shù)的分化我的答案：b3與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介?！病澄业拇鸢福骸屉娪笆窃純x式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成1蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指〔〕。a、用美學(xué)理念對待宗教b、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教c、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感d、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中我的答案：c2認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是〔〕。a、阿德勒b、弗洛伊德c、艾賓浩斯d、榮格我的答案：d3具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)外表之下?！病澄业拇鸢福骸?英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情?！病澄业拇鸢福骸屉娪八囆g(shù)與儀式已完成1電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指〔〕。a、“我奶奶”的壯烈犧牲b、“我奶奶”被獻(xiàn)祭c、國家成長、民族再生d、家族的重建我的答案：c2電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過〔〕來表達(dá)的。a、寫入家譜b、性愛c、烈火永生d、殺死____鬼子我的答案：b3電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是〔〕。a、被小群體丟棄，友誼割斷b、單相思的愛情失敗c、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)d、以上都對我的答案：a4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用?！病澄业拇鸢福骸屉娪笆且庾R形態(tài)的表述已完成1電影的意識形態(tài)文化是指某個(gè)社會階層通過電影表達(dá)的方式來表達(dá)〔〕。a、利益需求b、政治觀點(diǎn)c、價(jià)值觀念d、理想我的答案：c2電影中的意識形態(tài)指〔〕。a、知識分子精英意識形態(tài)b、主流意識形態(tài)c、市民意識形態(tài)d、以上都對我的答案：d3很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察?！病澄业拇鸢福骸?所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析^p電影代表哪個(gè)社會階層的利益?！病澄业拇鸢福骸屉娪暗囊庾R形態(tài)性例舉已完成1以下電影中屬于主流意識形態(tài)的是〔〕。a、《建國大業(yè)》b、《孩子王》c、《黃土地》d、《一個(gè)和八個(gè)》我的答案：a2以下電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是〔〕。a、《周末情人》b、《愛情麻辣燙》c、《長大成人》d、《非常夏日》我的答案：b380年代〔〕所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識形態(tài)。a、張藝謀b、賈樟柯c、陳凱歌d、馮小剛我的答案：d4相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史開展觀?！病澄业拇鸢福骸獭队性捄煤谜f》賞析已完成1在電影《有話好好說》，〔〕扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。a、姜文b、瞿穎c、李保田d、以上都對我的答案：c2電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是側(cè)重〔〕。a、市民意識形態(tài)b、主流意識形態(tài)c、精英意識形態(tài)d、邊緣意識形態(tài)我的答案：a3張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是〔〕。a、《英雄》b、《大紅燈籠高高掛》c、《搖啊搖，搖到外婆橋》d、《有話好好說》我的答案：d4電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換?！病澄业拇鸢福骸寥罕娢幕攀鲆淹瓿?張藝謀的電影〔〕被稱為“____”電影。a、《活著》b、《大紅燈籠高高掛》c、《紅高粱》d、《有話好好說》我的答案：c2電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椤病?。a、它可以讓觀眾角色替代b、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂c、它要產(chǎn)生市場收益d、以上都對我的答案：a3電影〔〕一方面提醒了契約社會的降臨，一方面提醒了電影的造夢功能。a、《甲方乙方》b、《頑主》c、《不見不散》d、《一地雞毛》我的答案：b4以下影視劇中，不屬于群眾文化潮流的作品是〔〕。a、《雍正王朝》b、《渴望》c、《編輯部的故事》d、《劉羅鍋》我的答案：a5在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以〔〕為主導(dǎo)地位。a、市民意識形態(tài)b、主流意識形態(tài)c、精英意識形態(tài)d、邊緣意識形態(tài)我的答案：c6群眾文化的娛樂功能不是與生俱來的?！病澄业拇鸢福骸?中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡群眾文化?！病澄业拇鸢福骸林袊耙暤娜罕娢幕淹瓿?以下關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、它是平民風(fēng)格b、采用知識分子的視角c、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物d、它是一部商業(yè)電影我的答案：d2八、九十年代，中國電影的劃分情況是〔〕。a、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影b、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影c、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影d、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影我的答案：c3電影〔〕之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、群眾文化靠近了。a、《大紅燈籠高高掛》b、《活著》c、《有話好好說》d、《秋菊打官司》我的答案：b4以下電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是〔〕。a、《老井》b、《大閱兵》c、《一個(gè)和八個(gè)》d、《黃土地》我的答案：a5張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑?！病澄业拇鸢福骸屉娪暗淖晕艺J(rèn)同功能已完成1以下電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是〔〕。a、《亂世佳人》b、《阿甘正傳》c、《公民凱恩》d、《淘金記》我的答案：a2中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是〔〕。a、陳凱歌民族電影b、馮式賀歲電影c、張藝謀農(nóng)民電影d、王家衛(wèi)文藝電影我的答案：b3以下電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)那么下頑強(qiáng)生存”的是〔〕。a、《亂世佳人》b、《阿甘正傳》c、《公民凱恩》d、《淘金記》我的答案：d4群眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱?！病澄业拇鸢福骸寥蚧尘跋碌拿褡鍌鹘y(tǒng)已完成1以下關(guān)于____導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、電影視覺感官印象化、感性抒情b、電影畫面扭曲變形且夸大c、電影人物符號化d、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：d2____導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影表達(dá)了一種〔〕的追求。a、寫實(shí)性美學(xué)b、寫意性美學(xué)c、全球國際性美學(xué)d、____美學(xué)我的答案：b3中國電影不再承當(dāng)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能?！病澄业拇鸢福骸?____導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦?！病澄业拇鸢福骸屉娪暗拿褡逦幕耘c世界文化性已完成1馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造〔〕的形象。a、民族英雄b、大都市白領(lǐng)c、城市普通市民d、鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：c2以下關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、它采用了歷史偶像化的手法b、故事情節(jié)不連接，歷史ppt化c、呈現(xiàn)了比擬開放的歷史觀d、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案：d3電影《孔子》中表達(dá)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用?！病澄业拇鸢福骸?電影《集結(jié)號》《唐山大地震》表達(dá)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢?！病澄业拇鸢福骸田L(fēng)格即人已完成1以下關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)親密相關(guān)b、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)c、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演d、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大我的答案：d2以下電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映____記憶題材的是〔〕。a、《巴山夜雨》b、《城南舊事》c、《黑駿馬》d、《盜馬賊》我的答案：d3以下關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。a、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。b、側(cè)重農(nóng)村，中華文化的發(fā)地。c、展現(xiàn)小人物閃了、美妙的一面。d、蘊(yùn)含鋒利的文化反思和批判意向。我的答案：c4導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)挪動(dòng)等?！病澄业拇鸢福骸?中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利?！病澄业拇鸢福骸碳o(jì)實(shí)性美學(xué)已完成1意大利現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的電影作品不包括〔〕。a、《偷自行車的人》b、《羅馬11點(diǎn)》c、《羅馬——不設(shè)防的城市》d、《小鞋子》我的答案：d2紀(jì)實(shí)電影美學(xué)的頭是〔〕。a、盧米埃爾兄弟b、英國布萊頓學(xué)派c、格里爾遜d、格里菲斯我的答案：a3以下電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是〔〕。a、《小武》b、《鄰居》c、《瘋狂英語》d、《北京的風(fēng)很大》我的答案：b4以下電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是〔〕。a、《陽光燦爛的日子》b、《太陽照常升起》c、《有話好好說》d、《讓子彈飛》我的答案：c5伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略?！病澄业拇鸢福骸?伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影?！病澄业拇鸢福骸痢缎∥洹焚p析已完成1以下主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是〔〕。a、電影語言現(xiàn)代化b、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身c、浪漫和現(xiàn)實(shí)結(jié)合d、長鏡頭理論我的答案：c2賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性表達(dá)在〔〕。a、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主b、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音c、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音d、以上都不對我的答案：b3賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)?！病澄业拇鸢福骸?電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理?！病澄业拇鸢福骸虘騽』娪懊缹W(xué)已完成1電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是〔〕。a、阿喀琉斯b、康迪德c、浮士德d、俄耳浦斯我的答案：c2戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是〔〕。a、____類型電影b、歐洲藝術(shù)電影c、經(jīng)典好萊塢電影d、中國樣板戲電影我的答案：c3電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是〔〕。a、阿喀琉斯b、康迪德c、浮士德d、俄耳浦斯我的答案：a4類型電影是群眾化的文化消費(fèi)品，它具有〔〕。a、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn)b、固定的制作流程和標(biāo)準(zhǔn)c、固定的市場營銷規(guī)那么d、自身文化意義的慣例系統(tǒng)我的答案：d5愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按〔〕劃分的類型電影種類。a、題材b、形式c、影調(diào)d、場所我的答案：a6反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)展一種疊合?！病澄业拇鸢福骸?弗洛伊德的心理學(xué)理論非常合適于分析^p類型電影?！病澄业拇鸢福骸?類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的根底上建立的?！病澄业拇鸢福骸连F(xiàn)代的定義已完成1現(xiàn)代電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)電影、法國新浪潮電影和〔〕等。a、美國類型電影b、紀(jì)實(shí)電影c、無厘頭電影d、歐洲藝術(shù)電影我的答案：d2電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代電影經(jīng)典的敘事模型，即〔〕。a、倒敘b、自我分裂c、時(shí)空穿插d、心里獨(dú)白我的答案：b3以下電影中，屬于德國表現(xiàn)電影的是〔〕。a、《一條安達(dá)魯狗》b、《對角線交響曲》c、《吸血鬼》d、《機(jī)器的舞蹈》我的答案：c4以下中國電影中，不是現(xiàn)代電影的是〔〕。a、《月蝕》b、《小武》c、《蘇州河》d、《周漁的火車》我的答案：b5先鋒電影是要用一種極簡的、夸大的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深入的東西?！病澄业拇鸢福骸?法國表現(xiàn)電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理?！病澄业拇鸢福骸讨袊娪爸械默F(xiàn)代已完成1以下特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代電影的是〔〕。a、尊重現(xiàn)實(shí)的完好性b、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性c、尊重主觀的表達(dá)d、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性我的答案：c2中國第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代，因?yàn)椤病?。爾雅課影視鑒賞章節(jié)測試作業(yè)答案篇二一、單項(xiàng)選擇題〔題數(shù)：50，共50.0分〕1在電影《有話好好說》，〔〕扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。1.0分a、姜文b、瞿穎c、李保田d、以上都對我的答案：c280年代〔〕所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識形態(tài)。1.0分a、張藝謀b、賈樟柯c、陳凱歌d、馮小剛我的答案：d3電影具有“窗戶”功能，尤其是〔〕類電影。1.0分a、夢想風(fēng)格b、喜劇風(fēng)格c、驚悚風(fēng)格d、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格我的答案：d4愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按〔〕劃分的類型電影種類。1.0分a、題材b、形式c、影調(diào)d、場所我的答案：a5____得以開展后現(xiàn)代電影的原因是〔〕。1.0分a、無根的殖民地文化b、人口來豐富c、市場經(jīng)濟(jì)體制d、年輕人占多數(shù)我的答案：a6以下電影中，屬于德國表現(xiàn)電影的是〔〕。1.0分a、《一條安達(dá)魯狗》b、《對角線交響曲》c、《吸血鬼》d、《機(jī)器的舞蹈》我的答案：c7電影〔〕一方面提醒了契約社會的降臨，一方面提醒了電影的造夢功能。1.0分a、《甲方乙方》b、《頑主》c、《不見不散》d、《一地雞毛》我的答案：b8以下關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)親密相關(guān)b、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)c、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演d、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大我的答案：d9巴贊認(rèn)為戲劇化的電影形式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表如今〔〕。1.0分a、時(shí)間和人物性格b、時(shí)間和空間c、空間和人物性格d、人物性格和故事我的答案：b10以下關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、它采用了歷史偶像化的手法b、故事情節(jié)不連接，歷史ppt化c、呈現(xiàn)了比擬開放的歷史觀d、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案：d11電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是〔〕。1.0分a、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶b、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶c、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式d、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品我的答案：a12口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是〔〕。1.0分a、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革b、新的電影技術(shù)帶來更多形式c、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響d、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：d13以下關(guān)于電影對話的說法正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、電影的對話要符合人物性格b、電影的對話要符合情節(jié)的開展c、電影的對話是文學(xué)性的d、以上都對我的答案：d14以下電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是〔〕。1.0分a、《老井》b、《大閱兵》c、《一個(gè)和八個(gè)》d、《黃土地》我的答案：a15以下中國電影中，不是現(xiàn)代電影的是〔〕。1.0分a、《月蝕》b、《小武》c、《蘇州河》d、《周漁的火車》我的答案：b16標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是〔〕。1.0分a、《泰坦尼克》b、《阿凡達(dá)》c、《星球大戰(zhàn)》d、《侏羅紀(jì)公園》我的答案：c17以下關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的選項(xiàng)是〔〕。0.0分a、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代b、它要求生活和表演很接近c(diǎn)、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格d、它主張讓觀眾意識到這是表演我的答案：c18戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：〔〕1.0分a、時(shí)間性b、綜合性c、現(xiàn)場性d、運(yùn)動(dòng)性我的答案：c19后現(xiàn)代的誕生時(shí)間是〔〕。1.0分a、一次世界大戰(zhàn)以后b、二次世界大戰(zhàn)以后c、20世紀(jì)50年代d、20世紀(jì)80年代我的答案：b20在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以〔〕為主導(dǎo)地位。1.0分a、市民意識形態(tài)b、主流意識形態(tài)c、精英意識形態(tài)d、邊緣意識形態(tài)我的答案：c21被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是〔〕。1.0分a、普多夫金b、愛森斯坦c、維爾托夫d、庫里肖夫我的答案：c22電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是〔〕。1.0分a、巴贊b、卡梅隆c、王爾德d、漢德遜我的答案：b23電影中的意識形態(tài)指〔〕。1.0分a、知識分子精英意識形態(tài)b、主流意識形態(tài)c、市民意識形態(tài)d、以上都對我的答案：d24以下不屬于后現(xiàn)代藝術(shù)范疇的是〔〕。0.0分a、戲劇中的荒謬派b、小說中的垮掉派c、電影里的歐洲藝術(shù)電影d、音樂中的無調(diào)性音樂我的答案：a25以下哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過控制電影的這段歷史？〔〕1.0分a、《雨中曲》b、《紅色沙漠》c、《藝術(shù)家》d、《天堂電影院》我的答案：d26紀(jì)實(shí)電影美學(xué)的頭是〔〕。1.0分a、盧米埃爾兄弟b、英國布萊頓學(xué)派c、格里爾遜d、格里菲斯我的答案：a27以下關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、他是一名電影攝影師。b、他被稱為懸念大師。c、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析^p因素。d、他有一個(gè)愛好，其所有電影中他都會露臉。我的答案：a28張藝謀的電影〔〕被稱為“____”電影。1.0分a、《活著》b、《大紅燈籠高高掛》c、《紅高粱》d、《有話好好說》我的答案：c29根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類〔〕的延伸。1.0分a、視覺b、聽覺c、想象d、觸覺我的答案：c30巴贊認(rèn)為〔〕的新現(xiàn)實(shí)電影是一種人道。1.0分a、法國b、德國c、英國d、意大利我的答案：d31電影中不屬于文學(xué)性的是〔〕。1.0分a、人物關(guān)系設(shè)計(jì)b、對話設(shè)計(jì)c、舞蹈設(shè)計(jì)d、故事設(shè)計(jì)我的答案：c32庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，可以緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指〔〕。1.0分a、藝術(shù)創(chuàng)造b、辯證思維c、社會交往d、閱讀和體驗(yàn)我的答案：a33以下電影中，表達(dá)方式和《黨同伐異》不完全一樣的是〔〕。1.0分a、《重慶森林》b、《愛情麻辣燙》c、《通天塔》d、《羅生門》我的答案：d34以下各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是〔〕。1.0分a、目的受眾b、媒介特征c、傳播內(nèi)容d、制作者我的答案：b35現(xiàn)代電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)電影、法國新浪潮電影和〔〕等。1.0分a、美國類型電影b、紀(jì)實(shí)電影c、無厘頭電影d、歐洲藝術(shù)電影我的答案：d36張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是〔〕。1.0分a、《英雄》b、《大紅燈籠高高掛》c、《搖啊搖，搖到外婆橋》d、《有話好好說》我的答案：d37以下關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、它是平民風(fēng)格b、采用知識分子的視角c、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物d、它是一部商業(yè)電影我的答案：d38認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是〔〕。1.0分a、阿德勒b、弗洛伊德c、艾賓浩斯d、榮格我的答案：d39電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指〔〕。1.0分a、“我奶奶”的壯烈犧牲b、“我奶奶”被獻(xiàn)祭c、國家成長、民族再生d、家族的重建我的答案：c40以下電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是〔〕。1.0分a、《陽光燦爛的日子》b、《太陽照常升起》c、《有話好好說》d、《讓子彈飛》我的答案：c41以下關(guān)于____導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的選項(xiàng)是〔〕。1.0分a、電影視覺感官印象化、感性抒情b、電影畫面扭曲變形且夸大c、電影人物符號化d、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：d42馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造〔〕的形象。1.0分a、民族英雄b、大都市白領(lǐng)c、城市普通市民d、鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：c43電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是〔〕。1.0分a、盧米埃爾b、鮑特c、梅里愛d、格里菲斯我的答案：c44電影《公民凱恩》是〔〕。1.0分a、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。b、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。c、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。d、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。我的答案：a45以下電影中屬于主流意識形態(tài)的是〔〕。1.0分a、《建國大業(yè)》b、《孩子王》c、《黃土地》d、《一個(gè)和八個(gè)》我的答案：a46以下美國電影中具有后現(xiàn)代風(fēng)格的是〔〕。1.0分a、《雌雄大盜》b、《飛越瘋?cè)嗽骸穋、《低俗小說》d、以上都對我的答案：d47現(xiàn)代的電影強(qiáng)調(diào)〔〕。1.0分a、民族性b、文化反思c、主體性d、劇情沖突我的答案：c48以下電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映____記憶題材的是〔〕。1.0分a、《巴山夜雨》b、《城南舊事》c、《黑駿馬》d、《盜馬賊》我的答案：d49以下哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？〔〕1.0分a、《浮華世界》b、《放大》c、《紅色沙漠》d、《愛情三部曲》我的答案：b50第一部可考的有聲電影是〔〕。1.0分a、《浮華世界》b、《絕世歌王》c、《紅色沙漠》d、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：b二、判斷題〔題數(shù)：50，共50.0分〕群眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱?！病?.0分我的答案：×2電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一局部?！病?.0分我的答案：√群眾文化的娛樂功能不是與生俱來的?！病?.0分我的答案：×電影《天生殺人狂》的主題有對群眾媒體的批評，甚至有對國家機(jī)器的批評和挖苦?！病?.0分我的答案：√類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的根底上建立的?！病?.0分我的答案：ד庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反響?！病?.0分我的答案：√英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情?！病?.0分我的答案：√一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)?！病?.0分我的答案：√電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)開展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間根本一致?！病?.0分我的答案：√電影《孔子》中表達(dá)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用?！病?.0分我的答案：√《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率?！病?.0分我的答案：√后現(xiàn)代風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸大?！病?.0分我的答案：√美國好萊塢電影的“奇觀化”法那么指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西?！病?.0分我的答案：√電影《集結(jié)號》《唐山大地震》表達(dá)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢?！病?.0分我的答案：√伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略?！病?.0分我的答案：√好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸大、沖突、對立，其實(shí)淵于梅里愛的戲劇化電影?！病?.0分我的答案：√某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用?！病?.0分我的答案：√王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《把戲年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈?！病?.0分我的答案：√所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析^p電影代表哪個(gè)社會階層的利益?！病?.0分我的答案：√伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)美學(xué)的電影?！病?.0分我的答案：×假如說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國nbc播送電臺第一次遠(yuǎn)間隔發(fā)送圖像，且被成功接收?！病?.0分我的答案：×電影所代表的形象思維，它與邏輯思維互相對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維那么比擬差?！病?.0分我的答案：×技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段?！病?.0分我的答案：×《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種表達(dá)直線、曲線的現(xiàn)代美感?！病?.0分我的答案：√從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說?！病?.0分我的答案：×巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性?！病?.0分我的答案：√法國表現(xiàn)電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理?！病?.0分我的答案：√相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史開展觀?！病?.0分我的答案：√先鋒電影是要用一種極簡的、夸大的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深入的東西?！病?.0分我的答案：√中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利?！病?.0分我的答案：√反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)展一種疊合。〔〕1.0分我的答案：×《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致?！病?.0分我的答案：√一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性?！病?.0分我的答案：×34張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑?！病?.0分我的答案：√法國電影新浪潮的奉獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動(dòng)?！病?.0分我的答案：√弗洛伊德的心理學(xué)理論非常合適于分析^p類型電影?！病?.0分我的答案：×普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。〔〕1.0分我的答案：√電影語言的開展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探究新的電影語言表達(dá)方式?！病?.0分我的答案：×電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事?！病?.0分我的答案：√電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理?！病?.0分我的答案：√中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡群眾文化?！病?.0分我的答案：×與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介?！病?.0分我的答案：√所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程?！病?.0分我的答案：√電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事?！病?.0分我的答案：×在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國?！病?.0分我的答案：×和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象?！病?.0分我的答案：×一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。1.0分我的答案：√從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能?！病?.0分我的答案：√從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為群眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)?！病?.0分我的答案：×具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)外表之下?！病?.0分我的答案：√爾雅課影視鑒賞章節(jié)測試作業(yè)答案篇三一、單項(xiàng)選擇題〔題數(shù)：50，共50.0分〕1“自由啊，多少罪惡都假借你的名義而誕生”是〔〕時(shí)期一個(gè)自由民主者說的。1.0分a、法國大____b、英國____c、美國獨(dú)立戰(zhàn)爭d、第二次世界大戰(zhàn)正確答案：a我的答案：a2《愛情三部曲》是