電視燈光與照明培訓

影視照明

第一講電視照明燈具及照明參數電視照明的審美意識一切藝術都是以人的參與為根底的。藝術的創(chuàng)作離不開人的思想、人的感情、人的參與和人的審美意識。電視藝術是燈光的藝術，光是電視藝術的靈魂。電視照明工作者的審美意識“審美意識〞是指人感知、領會或對客觀物質世界的某一些事物、形式、藝術的美的反映、追求、感覺或思維。電視創(chuàng)作者的審美意識是對某一藝術形式、光線氣氛、物體造型的美的一種反映、追求和感覺。審美意識因人而異，在審美方法、形式、及對審美對象的理解、能動的發(fā)現、評價均不相同。采菊東蘺下，悠然見南山。萬里赴絨機，關山度假設飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。白毛浮綠水，紅掌撥清波。審美意識和修養(yǎng)電視照明創(chuàng)作是電視藝術創(chuàng)作的一個組成局部，是用光線與照明給人一種對審美對象，既被攝體、場景在視覺上的直觀感受。電視照明工作者的根本審美素質：注重和運用光和影、明與暗、色彩的冷和暖、氣氛的淡與濃、光線角度的高與低。電視照明藝術要向其他藝術借鑒的東西很多，它不是一門孤立的藝術。必須借鑒、研究和探討其他藝術的表現形式、創(chuàng)作方法、美學特征，從文學藝術、繪畫藝術、攝影藝術、音樂藝術中獲取知識和靈感，電視照明除藝術感知外，還必須掌握照明技術包括電工學、幾何光學、電子根底、光源、燈具、測光、色彩學、電腦、影調調節(jié)及曝光控制等相關學科觀察與積累電視照明工作者，因十分注重觀察生活中不同時刻的物體外表的光影變化、不同時間的氣氛變化、光線的變化引起的色彩變化，注重光線在宏觀與微觀上的美妙變化及出現的各種各樣的效果。審美意識與創(chuàng)作審美意識貫穿在電視照明藝術創(chuàng)作的整個過程之中。對生活的長期觀察，實際上是審美意識活動的一種積累，創(chuàng)作本身是美的一種有感而發(fā)電視照明工作者的創(chuàng)作首先表達在文學劇本的最初理解、鑒賞方面。再是對場景的選擇，場景的狀況、空間的大小、人工置景環(huán)是實景、可利用的光線來源等，都可直接觸發(fā)創(chuàng)作者的藝術情感、對美的某種感受。在照明工作者制定布光方案、進行布光設計時，創(chuàng)作者自己的審美感受、思想就一同溶入其中。光的根本概念什么是光從現代物理看，光具有微粒性，又具有波動性，是波粒兩象化的對立統(tǒng)一物，由具備一定質量、能量和動量的光子所組成，是無數帶有能量的量子進行的波浪式運動。什么是可見光光是能的一種形式，能引起人視覺的電磁波，占據電磁射線譜中的一小段。人眼能到的可見光波長為380~760納米〔nm；1m=109nm〕。

現在燈光的作用可劃分成四大類：照明〔家庭照明、泛光照明〕、會展照明、影視照明、城市泛光照明等。正是由于有了燈光，才是我們這個世界充滿魅力和動人。燈光根底

燈光是泛指能發(fā)光的物體，能給物體帶來光明和熱，在這一章節(jié)中，我們主要討論電光源及影視照明燈光器件。

第一節(jié)光源的發(fā)光原理

光源是指發(fā)光的物體，像太陽、白熾燈、煤油燈等。光源發(fā)光的原因很多，如煤油燈的發(fā)光是由煤油于空氣中的氧氣發(fā)生化學反響；太陽的發(fā)光那么是其內部的熱核反響的結果；點燈是有外部輸入電能而發(fā)光。這是我們主要研究的光源，既“電光源〞。

電光源通常是用金屬作發(fā)體，如鎢、鉬、鏑、汞、鈉，及一些惰性氣體構成，組成各類照明燈具，如白熾燈、鹵素燈、三基色熒光燈、高壓汞燈、低壓鈉燈、日光燈、霓虹燈、鏑燈等。電光源通常是用金屬作發(fā)體，如鎢、鉬、鏑、汞、鈉，及一些惰性氣體構成，組成各類照明燈具，如白熾燈、高壓汞燈、低壓鈉燈、日光燈、霓虹燈、鏑燈等。其外部石英玻璃罩起密封，內部充滿惰性氣體，可使燈的壽命延長光源的特性可用兩種方法評價。一種是用能量參數來描述的，諸如：輻射通量、輻射強度、輻射亮度等。第二種是按人眼感到的強弱來度量的照明的效果最終以人眼來評定，既以光度學的觀點來評價，如：光通量、光強度、光照度和光亮度等。第二節(jié)光度光源發(fā)出的光強度，光線射到物體外表的光照度，光線照射在物體外表后反射出的光線亮度，這三者統(tǒng)稱為光度。1.光通量

光源在單位時間內發(fā)出的光量稱為光源的光通量，以字母Ф表示。光通量的單位是“流明〞用Im表示，發(fā)光強度為1坎德拉的光源在單位立角〔1個球面度〕內發(fā)出的光通量為“1流明〞。因當注意：人眼對不同波長的光的視覺靈敏度是不同的，當不同波長的光的輻射功率相等時，它們的光同量并不相等。

2.光強度

發(fā)光強度是光源發(fā)出的光能量在觀察方向上的強弱程度，用單位立體角范圍內發(fā)出的光通量度量。發(fā)光強度的單位程為“燭光〞。用字母“I〞表示光強度簡稱“光強〞。3.光通量光強度為1燭光的一個點光源，在單位立體角內發(fā)射的光通量就定義為“1流明〞〔Im〕。4.照明指不發(fā)光的景物被光源照明的程度,用單位面積上接收到的光通量度量(它所表示的是,被照面上光通的面積密度分布情況)。照度的國際單位稱為“勒克斯〞Lux〔流明/平方米，1Lux表示1平方米的面積上均勻分布1流明的照度值〕，這電視照明中常指直射光發(fā)出的強度。電視照明中常指直射光發(fā)出的強度。這是因為光照度的單位和光強度的單位相同，它表示1流明的光通量均勻分布這邊平方米外表上所產生的光照度，它也等于光強度為1燭光的光源在半徑1米的球面上產生的光照度，因此，勒克斯也稱為米·燭光或米—坎德拉。5.亮度發(fā)光外表或被光源照明的景物反光外表，這人眼觀察的方向所看到亮暗程度，用字母B表示，單位是“尼特〞。電視照明中常把反射光叫亮度，一般亮度值可以從測量到的光照度上計算得到。如果照射的光線幾乎全被反射，人們看到的是白色物體，此時亮度最高。如果照射的光線幾乎全被吸收，人們所看到的是黑色物體，亮度最低。表照明常用光度根本單位名稱及代號公式單位含義光通量Ф

780p(λ)Ф=680v(λ)380d(λ)流明Im光的量光強度II=dФi/dW坎德拉

Cd投向某方向的光強度用光通量的角密度表示名稱及代號公式單位含義照度EE=dФr/dA勒克斯Lux被照面上入射光的量用面密度表示光的出射度MM=dФr/dA輻射勒克斯rLux反射或透射的光發(fā)光面上發(fā)散出的量亮度 BL=dI/dAQ尼特Cd/m2物體從一個方向發(fā)射出的亮度

照度與亮度的主觀感覺

一：照度

要有一定的亮度才能看清楚物體或把物體清楚地拍攝下來。物體亮度由兩個因素決定：

照明光的強弱和它反射光線的能力。照度表示被照明物體外表這單位面積上所接受到的光通量，即物體外表被照亮的程度。單位是勒克斯〔Lux〕。射到物體上的光線強度，大體上取決于光源的功率和設計及物體距離。它們之間的規(guī)律如下：照度大小與光源發(fā)光強度成正比，這距離不變時，光源越強；照度越大。物體外表照度大小與光線投射方向有關，越垂直強度越大。這點狀光源條件下，物體外表照度的大小與光源距離的平方成反比，即平方反比定律

顯然，把光源移遠一些，射這物體上的光線就弱一些；把光源放近一些，光線就強一些。跟據平方反比定律，如果把燈放遠2倍距離，那么光強度只有原來的1/4；如果將燈移近3倍距離，那么光強度是原來的9倍。因距離的移動而引起光強度的變化是非常重要的定論。

這個定律說的是點光源，但也適合于一般燈光和閃光燈，但這個定律不適合用于聚焦的光源，如聚光燈、幻燈機等，這些光源發(fā)出光近乎平行光束，距離變大時，光線強度降低得很少。二：亮度亮度表示物體外表發(fā)光的強調值。不管這一外表是自己發(fā)光〔如燈絲〕，還是反射光線，或是透射光線，只要從它外表上“發(fā)出〞光來，我們就可以稱它是發(fā)光外表。所謂亮度是按垂直于視線的方向計量的，在垂直于視線的方向上，發(fā)光面在單位面積中發(fā)光的強度叫亮度。亮度單位是坎每平方米[尼特〔nt〕]。電視照明的常用燈具電視照明燈具可分為：1.直射光系列回光燈具系列；聚光燈系列2.散射光系列三基色熒光燈系列；散光燈系列

聚光燈聚光燈是攝影棚內主要的燈具，其屬于點光源，羅紋透鏡，照度均勻，光質柔和。

這種燈照射范圍可以調節(jié)，便于控制范圍大小和形狀，投影清晰，光影質量好，也易于遮擋光線；光線射程較遠，聚光燈按功率可分為：大功率聚光燈；中等功率聚光燈和小功率聚光燈

其中

大功率聚光燈有20KW；15KW和10KW，中功率聚光燈可分為：5KW；2KW

小功率聚光燈為：1KW；500W；250W等回光燈回光燈是一種利用球面或曲面為反射面的燈具，該燈具有光質硬；射程遠的特性。回光燈的光束大小可以調節(jié)回光燈的功率：5KW；2KW；1KW回光燈光亮度高；光影實。但回光燈的光區(qū)存在“黑心〞，存在光干擾〔圈干擾〕棚內散光燈棚內使用的散光燈種類繁多，光線性質為漫射光，光線均勻、柔和；不會產生明顯的影陰

主要有：三基色熒光燈；散光燈；天片燈；尼龍傘散光燈。

其中：三基色熒光燈是作為常底光使用；也有作為主光使用；

散光燈可用于底光或副光使用特殊燈具幻光燈：用于背景光眼神光燈：專門打眼神光色光燈：可以制造各種顏色物體光燈：專門為物體布光追光燈：用于表現和介紹人或物品擋光設備為了使各燈具間光陰互不干擾或改變光源性質，對一些燈需要遮擋，常用的遮擋設備有：擋光板和遮光紗

擋光板：限制光束范圍和形狀擋光板有：燈扉、擋光板、檔光圈、擋光筒、百葉窗

遮光紗：控制光束強度和性質

遮光紗有：金屬紗網和遮光紙擋光是每臺燈具之間光線銜接的手段擋光是消除畫面不必要影子的方法擋光是限制演員表演區(qū)域的方法擋光是使照明人物的光線只照人和物，不影響環(huán)境和道具擋光可以防止鏡頭進光擋光是模擬各種光效、形狀的手段光的反射與透射投射光等于被吸收光、透射光和反射光之和。物體對光的吸收、透射和反射的性能與物體透明度、光線投射角度以及物體本身的結構有關一：光的反射光學根本定率指出：物體外表對光的反射遵守入射角等于反射角的規(guī)律。∠入=∠反。由于物質外表結構的不同，物質對光的反射形態(tài)根本上有三種：即鏡面反射、漫反射及半漫反射。〔一〕鏡面反射

光滑的物體外表產生的反射光呈鏡面反射的性質。

1.只有這反射角A點位置上，可以在物體外表上看到光源的影像，其亮度接近于光源

強度。在其它方位上〔如B和C點上〕，物體外表呈無光狀態(tài)。

2.反射光束與入射光束相同，不發(fā)生性質變化。比方入射光是平行光束那么反射光亦為平行光束，不發(fā)生形態(tài)變化。光的全反射

〔二〕漫反射

如果物體外表不是光滑而是粗糙的、不規(guī)那么的，那么，光線投射上去就不是以一定的角度反射，而是向各個方向散射。這種反射光就叫漫反射光。1.一束平行光投射到物體粗糙的外表上時，產生的反射光方向發(fā)散，改變了原光束的

性質。反射光向四面八方雜亂無章地輻射，沒有統(tǒng)一方向性，是典型的漫反射狀態(tài)。

2.漫反射光的強度遠小于入射光，而且在非反射角度的視點上看，物體外表都很亮。

3.漫反射光的物體外表上看不見光源的影像。光的漫反射

〔三〕半漫反射

物體的外表介于光滑和粗糙之間，對光的反射也 介于二者之間，呈半漫反射〔即散射〕性質。光的半漫反射

1.半漫反射光具有一定的方向性，在反射角方向，雖看不到光源的影像，但能看到較淡的亮斑。

2.在非反射角的方位上，也可以看到物體外表的亮光。這種半漫反射的物體外表的亮度，在光源條件不變的情況下，從不同方向上看是不相同的。

從光滑到粗糙的所有物體外表，大多數都是直接地反射一局部光線，同時散射其余光線。

反射的這些特性在攝影及燈光運用上非常重要。當光線照射被攝體時，它們決定著被攝體的形狀；在光線到達被攝體之前，它們指導你控制光線的方法；當燈光照射到被射體時，其決定著光線特征及光斑形狀和顏色所形成獨特的效果。比方適當地設計、安放、調整燈具和其它反光器材，以到達預期的效果。二：光的透射

〔一〕透射光

光有穿透作用。當光波射到透明物體上時，一局部被反射出來，少量被物體吸收，大局部能穿過透明物體繼續(xù)前進。這種現象叫光的透射。光的折射定律：

⒈入射光線、折射光線和通過入射點且垂直于兩介質界面的法線都位于同一平面內，入射線和折射線分別在法線兩側。

⒉入射角正弦和折射角的正弦的比值等于光在兩種介質中的傳播速度之比。這是因為在光的折射現象中，折射角的大小有兩種因素決定，一是光的入射角的大小，二是兩種介質的性質。

光的折射〔二〕透射光光線的作用

光線在演播中作用是很大，五彩繽紛的光線在空中變幻莫測，流光異彩。光線正是通過煙霧而表達出迷人色彩。有煙霧的空氣密度與無煙霧的空氣密度是不一樣的，光線從無煙霧的空氣傳入有煙霧的空氣時，產生各種折射〔因煙霧濃度不同，所產生折射也不同〕，射向各個方向，在不同空氣密度、介質中產生不同顏色?！踩惩干涔鈱z影有什么影響

光的透射，在攝影中起著很大的作用。被攝物體的反射光穿過相機鏡頭〔是一組透鏡〕的鏡片，聚焦在感光膠片上，就形成了影像。

光透射還有兩個規(guī)律。一是透明物體是有色體時，投射后的光線便帶有這種物體的顏色；二是當光線透射過透明物體時，一局部光波被反射，少量被吸收，這樣光線便受到了損失，所以透射的光比直射光要弱許多。色溫發(fā)光體的顏色性質決定著光譜成分，不同顏色的發(fā)光體所發(fā)出的光譜成分不同。非發(fā)光體不發(fā)光卻能反射和透射光，反射和透射光的能力因物體吸收光譜成分、照射光的光譜成分的不同而異，物體本身發(fā)射或反射的光譜成份通常用色溫表示。第一節(jié)色溫的定義色溫是表示光源的光譜成份的概念。也可以說，色溫就是光線顏色的一種標志，而不是指光線的溫度。色溫用絕對溫標來表示，單位為K。絕對溫標與攝氏溫標的關系是：K=–273℃；273K=0℃。絕對溫標與攝氏溫標在數值上相差273，將日常使用的攝氏溫度加上半部273即可得到絕對溫度。顏色的色溫譜物體的色溫由低到高，物體的顏色由紅到藍如果對鐵、鎢等標準黑體從絕對零度〔–273℃〕起開始加溫，隨著溫度增高，黑體會發(fā)出有顏色的可見光，光的顏色隨著溫度的升高而逐漸發(fā)生變化。當對其加熱至少800K〔800-273=527℃〕時，黑體出現暗紅色的光；再加溫，由暗紅色變成黃色；當加溫至5600K時，顏色由黃色變成為日光即白色的光，近似太陽光；繼續(xù)加溫至25000K時，顏色逐漸由白色變?yōu)樗{色。黑體隨著溫度增高而發(fā)出的色光，就叫作光源色溫度，通常簡稱為色溫。第二節(jié)光源的色溫電視照明的光源可分為兩大類：自然光源和人工光源。常用光源色溫就是由這兩局部構成的。彩色電視對光線的顏色要求很嚴，因為它會直接影響電視畫面的彩色效果。影視照明的標準色溫在影視照明中的標準的自然光源的色溫是5400〔K〕；標準的人工光光源是D65，即色溫是3200〔K)，電光源中以鹵素白熾燈的色溫最接近3200〔K)，目前的人工光源以鹵素燈為發(fā)光體的各類燈具。自然光的色溫隨氣候、季節(jié)、時間、天氣等變化而變化，其中時間和氣候的變化對日光色溫的最為明顯。拍攝電視節(jié)目時，因根據自然光色溫的變化與不同不斷地調整攝像機的白平衡，使畫面色彩復原準確。人工光源的色溫不變，在電視節(jié)目制作中，有些節(jié)目幾乎都是利用人工光源照明制作的。人工光源的種類、規(guī)格較多，功率和亮度指數也不盡相同。每個人工光源所發(fā)出的光均是由許多不同波長的輻射組成的，所以它的顏色也各異。自然光和人工光的色溫差異表。自然光光源色溫（K）初升和欲落時的陽光 1850日出后和日落前半小時的陽光 2380日出后和日落前一小時的陽光 3400日出后和日落前二小時的陽光4500正常日光（上午9：00至11：30，下午14：00至16：30）5400光源色溫（K）正午直射陽光5800~6500薄云均勻遮日6500~7000陰天7000~10000雨后初晴高原天空光18000~24000一般淡云點綴天空10000~14000日落后半小時的天空散射光（平均測試）4500~6000人工光光源色溫（K）40~60W普通燈泡2600100~300W普通燈泡2800硬質玻璃鹵鎢燈泡3150白熾燈2400~2800日光色熒光燈5600三基色熒光燈3200光源色溫（K)鏑燈 5000~6000氙燈6000高壓鈉燈 2000蠟燭光1850馬燈光 1900 煤油燈光1900 電視屏幕9000 電源與光源色溫

電源電壓的波動將會影響其色溫，一般來說，電源電壓變化1V，將使色溫變化5K~6K。所以演播室的燈具的電源應有穩(wěn)壓措施。一般人眼能分辨出兩種光源色溫的差約為±50K，而對電視圖像來說，通過演員膚色的差異改變±200K時人眼才能覺察出來。有時，由于攝像機鏡頭臟等原因，也會引起100K~200K色溫的變化。第三節(jié)色溫平衡畫面中的場景、人物色彩復原準確，色彩逼真，保證較高的畫面色彩質量，光源與攝象機、膠片之間的色溫平衡，是良好的色彩再現重要條件之一。色溫平衡：1.使用的光源色溫與攝像機的色溫一致2.同一場景種幾種不同的光源一致3.日光下被攝體亮部的日光色溫與暗部燈光輔助光色溫一致等。光源的顯色性被攝物在某一光源照明下重放時所看到的顏色，與該被攝物在標準光源照射下的顏色差異程度簡稱該光源的顯色性光源是以太陽光為標準的，太陽光的顯色性為100%；其他的各種光源的顯色性是以太陽光為參照。光源的顯色性直接反映被照射物體顏色真實性，正確復原物體的色彩與照射該物體的光線的顯色性有關一般人眼能分辨出兩種光源色溫的差約為±50K，而對電視圖像來說，通過演員膚色的差異改變±200K時人眼才能覺察出來。有時，由于攝像機鏡頭臟等原因，也會引起100K~200K色溫的變化。通常以8種測試色的顯色性評價指數中取其平均值，令為R。，以女性膚色作為測試色的顯色評價指數令為R15，電視演播室照明光源應選用顯色評價指數為Ra>85，R15>90的光源為好我國已建立了以下的國家標準：GB3175.1—87反射式彩條測試圖，GB3175．2-87反射式膚色測試圖，GB3175．3—87透射式彩條測試圖，GB3175．4-87透射式膚色測試圖。常用照明光源的顯色性三基色熒光燈的顯色性是Ra>91以上；能正確復原物體顏色的真實性。鹵素燈的顯色性在Ra>88；能正確復原物體的顏色日光燈的顯色性味Ra≥60，不能正確反映物體原本的顏色低壓鈉燈的顯色性Ra≥50，第二講自然光自然光是電視照明中最為復雜的光線，自然光是隨時間、季節(jié)、氣候、空氣污染情況變化而變化的自然光線根本可分為晴天的直射光線；半晴天的直射加散射光線；陰天的散射光線；雨雪天的散射光線外景自然光照明外景自然光照明，是指在室外拍攝電視片的一些場景時，主要依靠太陽的直接和間接照明，有時配以人工光對場景和人物進行局部修正和光線調整。一、自然光照明的規(guī)律光線的入射角和景物的光影隨時間的推移，而發(fā)生規(guī)律性、周期性的變化。光線的色溫也有規(guī)律性的變化，色溫隨入射角的增加而升高；隨入射角減小降低。太陽光的入射角照明強度也有弱變強、有強變弱。歸納起來是：光線入射角：小大小。物體的投影：長短長。光線的色溫：低高低。光線的反差：小大小。光線的亮度：低高低。二、在光影變化中尋找最正確創(chuàng)

作效果時間是“流動〞的，光影也在時刻變化，任何劇情的的發(fā)生和開展都必須符合時間和光影的變化。晨曦、晚霞、雪景。三、面上照明的利弊光源給予場景和物體點與面、近處與遠處的照明亮度根本一致，不能重點突出主要場景及主要對象，不分主次。光源照射能較全面地反映場景及物體的特征、外貌，能滿足攝錄技術對光線亮度的要求。第二節(jié)外景自然光照明的任務一、對自然光進行選擇不是所有的自然光照明效果都符合創(chuàng)作要求，根據劇情對場景、環(huán)境、照明及光線的要求，對自然光源的照明及天氣條件進行選擇。是主題表達、氣氛再現、意境抒發(fā)的關鍵。

直射光照明的晴天；散射光照明的陰天和半陰天，天光照明的日出前和日落后；特殊天氣的雨、雪、和霧天；富有意境與氣氛表現的日出和日落，形狀各異和厚薄不均的云。二、彌補自然光自身的缺乏自然光照明的特點是面上照明有，余局部重點照明缺乏，一些場景與鏡頭需人為地進行修正與處理。局部需要突出和強調的東西卻被置于陰影部位；背景太暗而失去層次；需要表現的線條不明顯：前景過亮而失去透視。三、人為調整自然光的反差光比：光照的亮部與暗部的比值。光比=主光/副光〔環(huán)景光〕；光比=〔主光+副光〕/副光。攝象機對自然光的高反差十清楚感，且不能正確記錄亮暗層次，攝象機的寬容度為30：1，需用人工光進行輔助、修飾。四、模擬和再現特殊的

光線照明效果

特殊的光線效果常指：湖光的波動。行駛的車中人物和環(huán)境的明暗變化。陽光透過樹的間隙在地面和人物臉部閃動的光斑。風雨欲來時的雷光閃電。第三節(jié)直射光照明直射光照明，通常指太陽沒有被云霧和空間中的介質遮擋，直接將陽光投射到地面上，自然界中的景物和物體的表現有較明顯的受光面、陰影面和投影，直射光線有明顯的光線的入射角。直射光照明，能較好的再現時間概念、氣氛效果、立體形狀、外表質感、空間透視等。

一天中直射光線變化位置中午上午下午早晨黃昏日出前日落后太陽初升和欲落時段：光線比較柔和，色溫比較低，變化比較大，光線中多橙紅色的長波光，色溫在2800K和3400K之間。正常照明時段：光線條件比較穩(wěn)定，光線照明亮暗適中，被攝體明暗反差鮮明而正常，影調層次豐富而柔和，物體的立體感和質感都能正確表達，光線色溫在5400K左右。直射光照明的三種形式順光照明：鏡頭同光源照射方向根本一致。能取得畫面平和、清雅、明快、高調的效果；也有其缺乏和弊?。赫彰髦攸c不突出，難以分辨景物及場景中物體的遠近、主次；缺乏光影變化物體的立體感、外表結構的質感不能正確表現；景物遠近亮度接近平面印象增強，立體空間、自然透視減弱。斜側光照明：光源同鏡頭構成一定的角度，常在被攝體的左或右側的前側方向。能構成受光面、陰影面和投影，被攝體的立體感和質感得以明確的較好的表現。逆光照明：光源在被攝體的前方、鏡頭的前方?？煞终婀?、側逆光及高逆光。逆光照明在遠景和全景中，是表現氣氛、氣勢、地貌和地勢的理想光源?？尚纬杀容^真實而強烈的大氣透視效果。散射自然光照明散射光照明主要指光源被密度不均勻的大量云、霧、塵埃等介質遮擋，間接地把其光線投射到地面的照明。散射光照明所包含的各種不同情況比較復雜，但有其共同的特點：1.光線柔和，照明均勻，畫面中空間深度感弱，前后景物疊合，缺乏層次和應有的區(qū)別。2.亮暗反差縮小，影調接近；物體立體感減弱，外表質感不突出。3.光線無明顯的投射方向；4.色溫偏高，色調偏冷；色飽和度小，色彩相對晦暗。5.物體受光面、陰影面、投影不明顯，面上光線與局部光線亮度和區(qū)別較小。6.面上照明同點上亮度區(qū)別較小，主次難以區(qū)分。一、晨曦和黃昏時間照明這時刻地面大面積景物照明的主要光線來源是天空的反射光，即散射光，景物的遠近層次與局部質感依稀可辯，地面景物同天空二者形成很大的亮暗反差和影調比照。此時拍攝人物近景或表現人物的神態(tài)及細部層次，就需要一定量的人工光源照明，彌補由于照度缺乏而出現的偏色。二、陰霾天和薄云天照明地面景物的照明主要依據天空散射光，物體外表沒有明顯的光線投影，景物的明暗反差縮小，光線細微柔和。光線色溫在7000K~10000K之間，蘭色調占明顯優(yōu)勢。陰天的散射光與燈光的綜合運用陰天光線條件穩(wěn)定，照明范圍廣，是天然的底光照明，與燈光綜合運用，可塑造出各種各樣的光線照明。在運用中，首先平衡兩種光線的色溫；再用燈光模擬太陽的直射光照明效果。三、雨雪天和霧天照明雨雪和霧天的特殊天氣條件或光線條件，具有特殊的光線魅力與效果，形成特殊的視覺語言和視覺感受?！惨弧秤暄┨斓墓饩€分析除陰天散射光照明特征外，有自己的一些特點：1.光線細膩柔和，具有很強的感情特點。2.由于雨雪的作用，物體外表表達了一種光與影的結合，一種明與暗的變化。3.場景與被攝體的存在常常與雨和雪聯(lián)系在一起。雨雪天用光與拍攝的特點1.現場采光和確定攝象機的位置是突出雨和雪特點的關鍵。2.設法用暗的環(huán)境和背景映襯雨絲雪片人為突出雨雪特點。3.充分利用有雨雪天特征的造型工具，渲染現場氣氛。4.打場面雪景拍攝要注意盡量縮小景物的亮暗差異，準確再現亮暗兩方面的質感?！捕踌F天的光線分析霧天空氣中的介質增多，光線被大量擴散，地面上的景物被均勻地照射，物體外表狀態(tài)細致、真切。各種景物特征被霧遮擋，只保存景物和物體的外在輪廓與主要線條，霧，常有寫意的效果：含蓄、幽深、輕柔、淡雅，有水粉畫和水墨畫的意境霧能使大自然有強烈的空氣透視效果。霧天的用光特點1.霧天拍攝用光一般采用逆光與側逆光為好，特別是拍攝稍大一點的場面，這種光線可獲得遠近豐富的影調層次和細膩的光調、色調上的過渡。2.設計和利用逆光造成人物或物體的剪影、半剪影效果，再霧氣的襯托下，畫面效果比其他任何條件下拍攝的更富有魅力。3.在霧氣條件較濃，要人為加大景物間的亮暗比照。室內自然光照明實景室內自然光不同于室外自然光，要考慮的因素較多。實景室內自然光主要受室外自然光的變化制約，加上本身的各方面因素影響，使實景室內自然光變得較復雜。一、室內自然光的特點1.光線有固定的方向性。室內的主要光線是通過門窗進入的，光線有其固定的方向性。2.光線照明細柔平緩進入室內的光線，大多通過許多介質后進入室內，由于介質的吸收、擴散和不規(guī)那么的散射，到達室內的光線在亮度、照明強度方面都會隨之減弱，有柔和細膩的過度層次3.門窗亮部與環(huán)境暗部亮暗反差大由于物體室內反射光能力明顯比室外自然光下的能力差，構成了這種亮暗差距的特點。4.富有濃郁的環(huán)境氣氛室內自然光的最大魅力就在于能夠造成真實的環(huán)境氣氛。二、室內自然光用光方式室內自然光的一切用光方式均以突出室內自然光的氣氛和特點為前提。用光講究合理、準確，同時要充分發(fā)揮室內自然光照明的長處，利用一切可行的客觀條件，到達較為理想的用光效果。〔一〕較大場景1.運用逆光照明強調現場氣氛2.注意室內自然光與現場光的綜合運用，以自然光為主時，現場光可作為輔助光；以現場光為主時，自然光作補光。3.利用室內自然光與現場光色溫的不同，造成色彩上的冷暖比照。4.室內自然光與人工光線巧妙配合〔二〕較小場景1.注意背景及環(huán)境的選擇處理2.充分利用反射光3.利用逆光照明交代情節(jié)〔1〕人為調整被攝體自身的強烈反差〔2〕注意背景的選擇和處理〔3〕注意不同天氣條件對室內逆光照明效果的影響第四節(jié)色彩的根本屬性色彩的根本屬性也稱為色彩的根本特征。物體的色彩具有三個根本特征：色別〔色調〕、明度和飽和度1.色別〔色調〕色別也稱色相和色調，是色的最根本特征。色別用來說明色彩之間的主要區(qū)別或者彩色與消色之間的區(qū)別。藝術創(chuàng)作中，常將色別〔色調〕分成兩大類：暖色調和冷色調2.明度明度是同一色別的相對亮度。光譜中的一種色因光線照射的強弱不同會出現顏色的深淺、明暗的不同變化，這變化就是明度的變化。因為色彩存在變化，才有了物體的立體形狀和外表結構特征的表達。3.飽和度飽和度也稱為色純度。飽和度指顏色的鮮艷程度，也可以指某種色別的顏色與相同明度的消色〔黑、白、灰色〕差異的程度。影響色彩飽和度的因數：不同的光線照明，物體的色彩飽和度會有不同的變化。晴天照明，物體外表明度增加，色飽和度正常；陰天光線晦暗，光線呈現散射和漫反射狀態(tài)，物體外表明度降低，物體的色飽和度亦隨之降低物體外表結構狀態(tài)對飽和度也有直接影響。粗糙的物體外表結構，光線呈漫射，外表明度下降，色飽和度降低。物體距離視點或鏡頭越遠，由于空間中的介質會隨之增加，色彩飽和度越低。不同的季節(jié)對色彩飽和度也有影響。冬季的景物色彩以消色為主，飽和度低，色彩難以表達；夏季物體的色彩最為真實，物體外表色澤鮮艷飽和純粹，飽和度高。第五節(jié)色彩的變化規(guī)律色彩的變化有一定的規(guī)律，這些規(guī)律性的變化，包括冷暖變化、透視變化及強弱變化，主要由色別、明度和色飽和度表現出來。一.冷暖變化物體受光面的色彩是由物體本色與光源色相加而成的綜合色。物體陰影面的色彩是由物體本色與環(huán)境色相加而成的綜合色。反光能力較強的物體的高光局部的色彩主要是光源色的反射，色傾向以光源色為主。介于物體外表高光局部與低照度局部之間的中間調子局部的色彩通常是由物體本色、光源色與環(huán)境色相加而成的綜合色，其本色作用較為明顯。二.透視變化由于距離的變化，觀察的物體的本色也會發(fā)生規(guī)律的變化，色彩的透視規(guī)律在色彩的飽和度、色相和明度上明顯地表達出來。透視變化規(guī)律如下：物體距離視點越近，其色彩飽和度越大；反之物體色飽和度越小。物體距離視點越近，其色彩的色相越偏暖；反之物體的色彩的色相越偏冷，物體距離視點越近，同一色彩色淺的明度高，色深的明度低；距離越遠，色淺的明度下降，色深的明度增強水光瀲滟晴方好，山色空朦雨亦奇。這是宋朝大詩人蘇軾著名的描寫西湖的動人的景色，包含了透視變化的精髓。強弱變化色彩的強弱受距離的變化而發(fā)生變化。物體色彩的色感近強遠弱。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。楊萬里的詩句能使我們感受到色彩的強弱變化。第五章電視照明與畫面造型電視畫面造型，要求人們在只有兩維空間的畫面上，塑造出三維的立體形象，表現出被攝體對象的各種視覺特征，如：空間深度、立體形象、外表結構、畫面基調等。第一節(jié)照明與畫面的空間深度，是突破二維空間的重要標志?？臻g深度的展示同大自然中的太陽光線照射有著直接或間接的關系深遠的空間感，與景物影調的深與淺、物體的大與小、色彩的濃與淡，及光線的亮與暗有著密切的關系?？臻g深度的表現與空氣透視有密切的關系，兩者相輔相成空間透視的規(guī)律與現象：距離近的物體，感覺大、影調深而暗；反之，感覺小、影調淺而淡。距離近的物體，色彩飽和度高；反之，色彩飽和度降低。無限遠處，各種顏色的物體，被空氣中的各種介質籠罩，成淡蘭色。物體的可見的外在結構形式，近那么清晰棱角清楚；遠那么模糊，無法分清外在結構形式。選擇適宜的光線入射角：較小的光線入射角，能營造理想的空間透視效果。確定光線方向：光線從不同的方向照射，畫面內部的空氣透視效果會有很大的不同，光線方向分為：順光、側光、逆光。其中逆光空氣透視效果最正確。利用照明再現和加強空間透視控制光線的明暗比例：通過有目的地照明，形成一定的明暗比例配置，有效地造成影調比照，到達強調空間透視的目的。色調冷暖的配置：光線在大氣介質作用下，近處景物色彩易偏暖色調；遠處景物色彩隨距離的增加而逐漸偏冷色調第二節(jié)照明與物體的立體形狀表現物體的立體形狀，首要的是表現好物體的面。用恰當的視點角度展示物體的縱深線條，這是表現物體高度的必不可少的一個方面。照明與物體的立體形狀有很重要的關系，它是表達立體感的關鍵。光線與物體立體的關系順光和散射光：物體各外表照明相等，明暗變化小，物體的立體形狀不突出，給人以平面的感覺側光與斜側光：側光與斜側光的投射方向與拍攝方向成一定的角度，使物體外表有不同照明效果，不但有受光面，而且有陰影面和投影。用于表現物體的立體形狀，能收到明顯的效果。

弱光與強光：弱光照明，被攝體外表變化不大，投影不明顯，光線柔和，畫面階調變化細微，有一定的質感。強光照明明暗變化大，有較強的反差，物體的面與面、亮與暗的銜接處十清楚顯影調的跳躍幅度很大，物體有較強的立體感。逆光照明：逆光照明一般不長于表現物體立體形狀，只能表現其輪廓特征，可產生剪影或半剪影。第三節(jié)照明與物體的外表結構外表結構就是物體的外表質感，是對物體外表質地的某種感受。不同的物體具有不同的外表特征和不同的屬性，這種特征與屬性主要靠光線來描述和再現物體的外表結構通常分為：粗糙的、光滑的、透明的和鏡面的等四類。這類物體與景物用側光照明叫適宜，能使外表細致的起伏局部呈現出不同的影調，使粗糙的外表結構的特點更為明顯和突出粗糙的外表結構光滑的外表結構此類外表結構選擇能見其閃光的位置，同時宜用散射光照明，提高景物外表的普通亮度，降低閃光部位與周圍外表亮度的差距，對于質感的表達有相當的作用。透明物質外表最好用側逆光讓光線穿過透明體，顯示其特點；同時，在物體正側面要有柔和的輔助光，以保證正面質感的表達。透明的外表結構鏡面的外表結構此類物體外表可采用柔和的散射光線，拍攝時不要過多地避開耀斑，否那么就難以表達這類物體的特征。照明中的側光側光是以攝像機的攝軸線和照明燈光的夾角在75°~90°之間的光線稱之為側光。側光在照明，給物體形成明顯的陰影，陰影的面積較大，這種光線比較適合一些外表粗燥的物體照明，或多棱角的物體布光，能展示物體的立體感側光不太常用人物的布光2.照明中的斜側光斜側光是以攝像機的攝軸線和照明燈光的夾角在35°~60°之間的光線稱之為斜側光

斜側光照明能使被攝體產生一定量的陰影，陰影的面積小于受光面積，使被攝體即具有立體感又能很好地反映物體的性質。人物布光中常用作為主要照明光線3.照明中的順光順光是以攝像機的攝軸線和照明燈光的夾角在15°~0°之間的光線稱之為順光順光照明能正確展示被攝體的正面的全貌，常用于被展示物體的照明

順光照明是人最容易接受的照明方式，也是靜態(tài)畫面中主要的照明光線

順光的性質常用散射光為照明的光線，這種光線能掩蓋一些缺陷照明中的逆光逆光是在攝像機的對面，一般光線高于攝像機的鏡頭，垂直高度在55°~85°之間的光線稱之為逆光

逆光具有很好的物體之間的隔離效果，是增加空間感最好的光線第七章內景人工光線照明內景照明主要是指在室內或電視攝影棚內，用人工光線對場景、人物等進行光線造型。內景照明不受自然界天氣變化和時間變化的影響，能夠按照劇情的要求和創(chuàng)作意圖，依靠某些照明器械，進行場景復現、人物刻畫、氣氛渲染、空間展示內外景照明相比較首先是光源的不同，外景照明的主要光源是太陽，一切布光設計與實施，常常因太陽光的變化而改變，受時間、環(huán)境、亮度、光線條件、天氣條件等因素影響較大。室內照明的光源是各種不同類型的燈具，其亮度、方向、高度、距離、色溫等因素可以根據創(chuàng)作的意圖進行調整。第一節(jié)內景人工光線照明的特點一、模擬和再現自然光內景照明的一切光線效果是從再現和模擬真實生活中的自然光效而來。二、創(chuàng)作和渲染環(huán)境氣氛內景照明在不違背生活真實的前提下，可以更加典型地創(chuàng)作環(huán)境，使其更符合劇情的要求和環(huán)境的塑造，同時還利用有依據的多向光源，完美地創(chuàng)造任務形象。三、具有濃郁的感情色彩照明也是一種藝術創(chuàng)作形式，根據劇情的需要，利用燈具打出的各種光線進行創(chuàng)作，表達作者對劇情的理解、對主題的感受和通過不同的光線效果抒發(fā)感情。四、具有細致的布光程序內景照明中，每成功地取得一種光線照明效果，都能反映作者對劇情的透徹理解，對光線的正確認識，對光效的精心設計。每一個微妙細小的變化，都是創(chuàng)作思維的表達五、對照明亮度有根本要求電視照明需要有一個基準亮度，以保證攝錄技術上對于照度的根本要求，一切照明效果的實現，均以此為前提，這是在現環(huán)境、人物、氣氛的根底。電視照明常常采用“先鋪后塑〞的方法，即：先給所拍場景一個根底亮度〔鋪上“底子光〞〕，在此根底上，再打出或塑造出各種光線照明效果。內景照明的根本任務1.用人工光線表達劇情和主題；2.模擬和在現生活中各種特定的光線照明效果；3.表現時間特征；再現環(huán)境氣氛、特點；4.完成環(huán)境、物體、人物的造型；5.滿足攝錄技術上對光線亮度的需要。第二節(jié)對人工光線的認識人工光線既創(chuàng)作者依據劇情內容、創(chuàng)作意圖、藝術構思，利用某些照明器械所創(chuàng)作的光線。人工光線具有運用上的靈活性，可隨時調整和改變光源的投射方向、高度、亮度。人工光線的運用要有明確的創(chuàng)作目的，要有對劇情內容的透徹理解和光線的完美構思，要讓它在塑造形象上和技術上發(fā)揮雙重作用。燈具是實施照明手段的工具，內景照明所使用的燈具大局部為低色溫的白熾燈和鹵素白熾燈，色溫為3200K。燈具一般分為聚光燈、散光燈和回光燈三個系列。聚光燈系列燈具是點光源，照明較均勻光質較柔和，投射出去的光線可根據需要調節(jié)其聚光和散光，在塑造被攝體上，它是主要光源，在模擬自然光效照明中有強烈的真實性。散光燈系列的燈具，所投射的光線屬漫反射式，光線照射距離短，光線柔和細致，投影界限含蓄，被攝體有良好的過度層次，比較適合于輔助光和場景內底子光照明回光燈系列燈具，燈光光質比較硬，有效射程遠，適合于大場面的照明。大功率的回光燈可模擬太陽，可用于拍攝庭院的格局、樓閣的夕陽、喧鬧的街市、寂靜的弄堂，小場景中門窗的投影、墻壁的質感。第三節(jié)人工光線的成分人工光線大致可分為五種：主光輔助光輪廓光背景光裝飾光

一、主光主光又稱“塑型光〞、“主光源〞，是用來描述被攝體〔場景或人物〕的外貌和形態(tài)的主要光線。主光的作用和特點：組成造型結構。揭示場景的外貌及特點，描述被攝對象的立體形狀、主要姿態(tài)、線條，交代畫面內空間關系，構成一定的反差和明暗配置。主光的布光要注意：1.光線的投射方向要有依據；2.有利于渲染和塑造氣氛、形象；3.實現畫面中影調、色調的合理配置；4.同鏡頭構成一定的角度；5.突出重點場景和重點人物。180°0°

DA90°BC主角度幾種常用的主光形式在上圖中，A為常用〔被稱為斜側光正常照明〕主光照明；B為寬光照明；C為面光照明〔也被稱為平光〕；D為窄光照明〔也被成為側斜光〕。1.常用主光照明光源一般在被攝體對象左或右的前側45°左右的位置上。光源同鏡頭構成了比較適合的角度，被攝對象的面部特征、輪廓姿態(tài)，立體形狀、光影變化等方面都很正常，比較容易被觀眾接受，是照明工作者比較常用的一種主光照明形式。2.寬光照明光源一般在被攝對象的側前方60°左右的位置上，同正常主光照明相比較，寬光照明使被攝對象外表被照射的面積增大，陰影局部相對減少。4.窄光照明光源在被攝對象側方15°左右的位置上，接近于室內自然光的側光照明。窄光照明使人物或環(huán)境中的物體外表有較明顯的亮暗比照，立體感加強，在輔助光照明下，能夠使人物或物體有良好的亮暗過渡層次。對于人物臉部起伏不大、立體感不強、需要強調其質感的被攝對象來講尤為適宜。

面光照明光源在被攝對象稍前方的75°左右的位置上，也就是在拍攝位置〔鏡頭〕左或右的15°位置。這種光線根本屬于正面照明，但又不同正面照面，光線有較明顯的投射方向和入射角，被攝對象或人物外表被大面積照明，陰影局部相對減小。二、輔助光輔助光又稱“補助光〞、“副光〞、“潤飾光〞，用來幫助主光造型，彌補主光在表現上的缺乏，平衡亮度的光線。輔助光的光源性質屬于散射光，光線的特點是柔和、細致，使暗部得到適當的照明。實現影調過渡豐富、表達和增強主光造型的立體感的作用。輔助光的作用：1.調整畫面影調，決定畫面反差；2.幫助主光塑型，塑造和描繪被攝對象的立體形態(tài)，表達其全部特征；3.幫助揭示和表現被攝對象的質感。主光和輔助光的合理配置，構成了畫面上表現被攝體的根本形式，構成了畫面光線的根底。輔助光的運用原那么：1.光亮度絕對不能強于主光；2.不能產生光線投影；3.不能干擾主光正常的光線效果；4.在保持主光投射的陰影特征前提下，盡量再現陰影部位的層次和質感。三、輪廓光輪廓光又成為“隔離光〞、“逆光〞和“勾邊光〞。輪廓光是來自被攝體前方或側前方的一種光線。輪廓光展示了被攝體視覺上的三維效果。輪廓光有明顯特征和造型優(yōu)勢1.人為區(qū)別被攝體與環(huán)境、背景的關系。2.強調空間深度，交代遠近物體的層次關系。3.表達濃郁的現場氣氛。4.形成被攝體與被攝體相互間的地位感。5.交代和反映透明、半透明物體的屬性。運用輪廓光因注意〔1〕確定主光與輪廓光的主次關系，〔2〕輪廓光的入射角不能太大，〔3〕輪廓光的位置應準確，根本應置于被攝體前方或側前方。四、背景光又稱為“環(huán)境光〞、“天幕光〞、“氣氛光〞等。背景光主要用于照明被攝對象的周圍環(huán)境及背景，可調整人物周圍的環(huán)境及背景影調，加強各種節(jié)目及場景內的氣氛。背景光在照明中的作用1.突出主題，為主體尋找一個較佳的背景和環(huán)境。2.營造各種環(huán)境氣氛和光線效果，說明某種特定的時間地點等，對主體的表現起襯托作用。3.豐富畫面的影調比照，決定畫面的基調。4.利用背景光線的微妙變化，表達創(chuàng)作者思想感情的細微變化。五、裝飾光又稱“修飾光〞，裝飾光是繼主光、輔助光、輪廓光、背景光之后的第五中光線成分。是對前四種光線成分的修飾、彌補。裝飾光的主要作用1.彌補前幾種光線照明上的缺乏，有目的地對被攝對象進行局部、細節(jié)的修正，使所表現的形象更趨完美、突出，更富有藝術魅力。2.到達畫面整體照明的平衡。使整體照明更趨合理，更加準確。3.修飾被攝對象外表和局部的輕微缺陷與缺乏，在人物的塑造上起到一種“化裝〞作用。4.消除不真實的、多余的燈光投影，求得畫面的簡潔、干凈。第四節(jié)人工光線的造型使用人工光線的最終目的是獲得最正確畫面形象效果，實現和完成畫面的造型。一、照明角度確實定照明角度通常用光線方向和光線高度來表示，照明角度是水平角度和垂直角度之和。1.光線方向光線方向是以鏡頭的視點作基準正逆光12111側逆光側逆光.102側光93側光斜側光84斜側光前側光75前側光6..正面光橫坐標平面圖

2.光線高度

在橫坐標平面的根底上，要想加強造型效果并使光線富有變化，就要使光線在垂直照明角度上也產生變化。.12頂光.頂逆光111頂順光102前順光.93順光.84后腳光前腳光756

垂直坐標立面圖二、人工光線的組合人工光線的組合，常指對某一靜態(tài)或根本處于靜態(tài)人物的用光組合。對節(jié)目主持人、播音員等的靜態(tài)用光組合是活動人物用光以及大場面人物或景物用光的根底，許多活動畫面的用光極其組合都是由靜態(tài)用光組合而來的。光比光比：人物或景物在光照明前提下，明區(qū)亮度〔lux)和暗區(qū)亮度(lux)之比，光比必須適合攝象機CCD的可容度。光比=主光/輔助光或光比=主光+輔助光/輔助光環(huán)境光中；光比=主光/背景光光比=主光+輔助光/背景光〔一〕靜態(tài)節(jié)目主持人的三種用光組合1.側光照明效果的光線組合同自然光中側光和斜側光照明效果一樣，其特點是：畫面有明顯的明暗配置，人物立體感強，明暗反差適中，整個畫面的調子明快、有活力。

輪廓光背景光光比主光與輔助光：2:1輪廓光與主光：1:1背景光與輔助光：1:1主光

輔助光側光照明效果平面圖2.順光照明效果的光線組合順光照明也稱平光照明效果和平調照明效果，畫面沒有明顯的明暗反差，階調柔和。順光照明可以使畫面取得高雅、明凈、單純的效果，使人物黑色的頭發(fā)、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目，得以強調。輪廓光

背景光.光比主光1與主光2為1:1輪廓光與主光為1:1〔或2:1〕主光1主光2背景光稍強于主光.攝象機平光照明可產生高調畫面的效果，高調畫面以淺色調為主要基調。在高調畫面中，最吸引人、最富有表現力的是畫面中的灰色調，只有具備了深色調與大面積亮色調的比照的畫面，才能稱為高調畫面，高調畫面拍攝的須注意：〔1〕所反映的人物，一般要符合其職業(yè)、年齡、性別特征，如拍攝醫(yī)務、科研人員，婦女、兒童等，衣服一般應為淺色?！?〕背景光一般要求超過人臉的照度一倍左右，以白的背景突出形體的輪廓線，這在拍攝全身高調畫面中，尤為重要。〔3〕畫面要求簡潔、清晰、明朗、干凈，背景光要求柔、勻、細，防止人物投影進入畫面。〔4〕曝光要稍增加一點，這樣可使人物的頭發(fā)和其他暗調部位得到適當的補償曝光，對于表現暗部部位的有效質感、減小反差起積極作用。高調畫面的用光，應有一個統(tǒng)一的接近的亮度和燈光之間相互協(xié)調的光比。3.輪廓光照明效果的光線組合主光的造型任務是勾畫出人物富有特征的輪廓線條。人物最主要、最精彩、最富有表現力的臉部的側面線條，即人物的前額、鼻、口、下顎、脖頸的輪廓線條。輪廓光1輪廓光2背景光

光比輪廓光與輔助光為.3:1或2:1輔助光..攝象機輪廓光照明常常產生低調照明效果。能給予人以莊重、肅穆、黃昏、安閑、憂愁、悲愴之感。低調畫面有兩種：軟低調與硬低調軟低調——畫面中影調由深至淺，過渡層次豐富細致，質感比較好，沒有十分強烈的反差，以接近的影調和細微的影紋來表現層次和質感，給人比較柔和悅目的感覺。硬低調——光比較大，在5:1左右，畫面影調兩級差距較大它的特點是在強烈的比照中突出主題，以輪廓線取勝?！捕踌o態(tài)多人物的用光組合在電視節(jié)目中，兩人以上的節(jié)目占多數，其布光雖同單人布光有相同之處，但仍有很多不同之處。1.為兩位節(jié)目主持人正面布光給兩位節(jié)目主持人同時布光，方法眾多，常用的方法有3種?！?〕分別布光法：在兩主持人相距較大時，用一個主光難以完成兩個人物的主光造型的前提下。輪廓光2輪廓光1為兩位節(jié)目主持背景光人正面布光〔分別布光〕.主光1主光2輔助光2輔助光1〔2〕重點勾勒法：棚內或演播室主要采用三基色冷光源底子光照明，本身以具備一定的基準亮度，其照度為1500Lux左右，畫面中影調單一，須參加主光和輪廓光，光線效果。〔3〕平調組合法：這種方法適合用于正常臉型和稍瘦削的臉型，布光時兩主光位于攝軸線附近，分別照明被攝體。輪廓光2輪廓光1

主光2主光1

平調組合法輪廓光2輪廓光1主光1主光2現場已經有三基色熒光燈作為底子光照明.重點勾勒法2.為兩位節(jié)目主持人側面布光主光2主光1輔助光1輔助光2.主光1〔輪廓光2〕

主光2〔輪廓光1〕

輔助光互為主光和輪廓光的布光五位主持人的正面布光.演播室內多人物座談用光〔一〕輪廓光4輔助光3輪廓光5輪廓光3輔助光1輔助光2.輪廓光1輪廓光2輪廓光2輪廓光3輪廓光1輔助光1輔助光3輔助光2.演播室多人物座談用光〔二〕.輪廓光4輪廓光3輪廓光2輪廓光5輪廓光1輪廓光6

輔助光4輔助光3輔助光5輔助光2.輔助光1.輔助光6演播室的訪談節(jié)目布光〔三〕〔三〕動態(tài)人物的用光A：每組或每個燈光成分組合要具有可塑性，布光不僅要考慮點，換要考慮面。B：