工業(yè)設(shè)計史課件：19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計師-德萊賽

《工業(yè)設(shè)計史》19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計師——德萊賽英國人德萊賽ChristopherDresser是第一批有意識地扮演工業(yè)設(shè)計師這一角色的最著名的人。他與1847-1854年間受業(yè)于倫敦的政府設(shè)計學(xué)院，是設(shè)計學(xué)院極少數(shù)優(yōu)秀畢業(yè)生之一，在1860年獲得杰那大學(xué)的植物學(xué)博士學(xué)位。從事科學(xué)研究使他對于自然形式與裝飾的關(guān)系感興趣，并成了他一系列重要論文的主題。1、關(guān)于裝飾問題，德萊賽反對直接模仿自然。對他來說，植物形態(tài)必須規(guī)范化才是對設(shè)計師有用的。2、德萊賽的設(shè)計受到東方藝術(shù)的影響。從19世紀(jì)20年代起，東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格成了歐洲設(shè)計語匯的一部分。3、德萊賽自身流傳下來的設(shè)計包羅了各種各樣的材料、風(fēng)格和技藝，反映了他多方面的才能和對各種文化兼收并蓄的開明態(tài)度。4、德萊賽在林托浦藝術(shù)陶瓷公司的工作成績卓著。5、德萊賽最富創(chuàng)造性的設(shè)計作品是金屬制品。第五節(jié)芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計師在為設(shè)計中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時，在美國的建筑界卻興起了一個重要的流派——芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）。這個學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神。芝加哥學(xué)派建筑設(shè)計的共同特點(diǎn)是注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。芝加哥學(xué)派的鼎盛時期是1883年~1893年之間，它在建筑造型方面的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“芝加哥窗戶”（ChicagoSchool），即整開間開大玻璃，以形成立面簡潔的獨(dú)特風(fēng)格。沙利文LouisH.Sullivan是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。最先提出的“形式追隨功能”（Formfollowsfunctions）的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動最有影響力的信條之一?！白匀唤缰械囊磺袞|西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部造型，于是就告訴我們，這是什么，以及如何與別的東西互相區(qū)別開來?！薄澳睦锕δ懿蛔?，形式就不變。”1885年工程師詹尼完成的“家庭保險公司”十層辦公樓（Lnsvrancruilding）,標(biāo)志芝加哥學(xué)派的真正開始，是第一座鋼鐵框架結(jié)構(gòu)。沙利文主持設(shè)計的“芝加哥施萊辛格馬耶百貨公司大樓”描述了“高層、鐵框架、橫向大窗、簡單立面”等建筑特點(diǎn)，立面采用三段式：底層和二層為功能相似的一層，上面各層辦公室為一層，頂部設(shè)備層。以芝加哥窗為主的網(wǎng)絡(luò)式立面反映了結(jié)構(gòu)功能的特點(diǎn)，是芝加哥建筑學(xué)派中有力的代表作。第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物是萊特FrankL.Wright。萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一個細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。萊特有關(guān)機(jī)械化的觀點(diǎn)，在美國和歐洲廣泛流行起來，并預(yù)示著20世紀(jì)20年代現(xiàn)代運(yùn)動的許多中心信條。但他強(qiáng)調(diào)簡潔的幾何形態(tài)只是對于機(jī)器生產(chǎn)的欣賞，而沒有考慮到現(xiàn)代機(jī)械技術(shù)更廣泛的潛力，他對于建筑工業(yè)機(jī)械化不感興趣。第六節(jié)新藝術(shù)運(yùn)動“新藝術(shù)”（ArtNouveau）是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。顯示了歐洲文化基本上的統(tǒng)一性，同時也表明了各種思潮的不斷演化與相互融會。新藝術(shù)在時間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠(yuǎn)。（一）新藝術(shù)運(yùn)動概述1、新藝術(shù)運(yùn)動潛在的動機(jī)是徹底地與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。

首先，新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂；

其次，新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一趨勢——自然主義。2、新藝術(shù)反對自然主義，但實(shí)際上又是崇拜自然的，只是他們崇尚的是熱烈而旺盛的自然活力。3、新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。它們體現(xiàn)了隱藏于自然生命表面形式之下無止無休的創(chuàng)造過程。這些紋樣被用在建筑和設(shè)計的各個方面，成了自然生命的象征和隱喻。新藝術(shù)運(yùn)動最典型的紋樣4、新藝術(shù)運(yùn)動十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果5、新藝術(shù)風(fēng)格的變化是很廣泛的，在不同國家、不同學(xué)派具有不同的特點(diǎn)：使用不同的技巧和材料也會有不同的表現(xiàn)方式。在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。6、新藝術(shù)運(yùn)動的總體特征：（1）新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的區(qū)別工藝美術(shù)運(yùn)動－－注重哥特風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動－－放棄任何的傳統(tǒng)風(fēng)格→自然風(fēng)格（2）新藝術(shù)運(yùn)動的范圍主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面。（3）新藝術(shù)運(yùn)動派別（按線條裝飾分）

A.曲線派主張－師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。代表－法國、比利時，德國、荷蘭、西班牙等特點(diǎn)－最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。

B.直線派主張－－與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài)；代表－－英國格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派；特點(diǎn)－－直線為主，形態(tài)、色彩簡潔；（二）新藝術(shù)運(yùn)動的起源1、促成新藝術(shù)運(yùn)動發(fā)生和發(fā)展的因素是多方面的：首先，是社會的因素；其次，在文化上，所謂“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行；第三，在技術(shù)上，設(shè)計師對于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情；第四，德萊賽的理論和實(shí)踐，特別是他的金屬制品設(shè)計，簡直就是新藝術(shù)的直接先導(dǎo)；第五，英國的工藝美術(shù)運(yùn)動對新藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)展影響最深。2、新藝術(shù)運(yùn)動的三大源泉三大源泉：哥特式、羅可可式、日本浮世繪（江戶時期）日本浮世繪（三）比利時的新藝術(shù)運(yùn)動1、新藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)源地是比利時，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國家之一，工業(yè)制品的藝術(shù)質(zhì)量問題在那里比較尖銳。2、比利時新藝術(shù)運(yùn)動最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔VictorHorata和威爾德HenryvandeVelde?；魻査ictorHorata建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。設(shè)計特征－－注重植物的“鞭繩”裝飾，暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面A.塔賽勒飯店（TasselHouse）B.埃特維爾德公館C.霍塔公館MaisonHortaBACK威爾德HenryvandeVelde畫家和平面設(shè)計師，他的作品從一開始就具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律；德國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)袖；1908年，威爾德出任德國魏瑪市立工藝學(xué)校校長?，F(xiàn)代理性主義設(shè)計的先驅(qū)。鮮明地提出設(shè)計中“功能第一”的原則。設(shè)計理念－－超越自然的抽象、線條就是力量“我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個惟一的源泉：理性，表里如一的理性?！彼那€作品他的抽象線條作品威爾德于1910年左右為一家網(wǎng)球俱樂部所作的家具和室內(nèi)設(shè)計（四）其他的新藝術(shù)流派（法國的新藝術(shù)運(yùn)動）1、法國新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。所采用的動植物紋樣大都是彎曲而流暢的線條，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格特色。2、法國新藝術(shù)的代表：巴黎：巴黎是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計的中心之一，“新藝術(shù)之家”、“現(xiàn)代之家”、“六人集團(tuán)”等都是有影響的“新藝術(shù)運(yùn)動”組織。其中最主要的是是賓和吉瑪?shù)拢℉ectorGuimard）。南錫:南錫也是“新藝術(shù)運(yùn)動”的一個重要中心，以家具設(shè)計和制作為主，代表人物是蓋勒（EmileGalle）。法國新藝術(shù)最重要的人物是賓，他原是德國人，1871年末定居巴黎。1895年12月，他在巴黎開設(shè)了一家名為“新藝術(shù)之家”的藝術(shù)商號，并以此為基地資助幾位志趣相投的藝術(shù)家從事家具與室內(nèi)設(shè)計工作。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計。這些設(shè)計賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱——“地鐵風(fēng)格”。南錫的新藝術(shù)運(yùn)動主要是在設(shè)計師蓋勒(EmileGalle’，1846—1906)的積極推動下興起的。1900年，他在《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》一文中指出，自然應(yīng)是設(shè)計師的靈感之源，并提出家具設(shè)計的主題應(yīng)與產(chǎn)品的功能性相一致。由于有著一些獨(dú)特的傳統(tǒng)，西班牙“新藝術(shù)運(yùn)動”也呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。它的主要代表人物是著名的建筑師安東尼·高迪，是一位充滿幻想的浪漫主義者。他的作品不論是宗教建筑還是民用建筑，都把注意力集中在形體的精神力量和足以表達(dá)這種力量的形式上。（四）其他的新藝術(shù)流派（高迪與西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動）安東尼·高迪AntonioGaudi設(shè)計風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻、彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計理念：每一個獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。巴特羅公寓（theCasaBatllo）1904-1906公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。巴特羅公寓局部：幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀。米拉公寓（theCasaMila）1906-1910有機(jī)形態(tài)、波浪線、驚人的屋頂景觀，位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體。圣家族教堂（theSagradeChurch）－－四個圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開有許多長方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個多世紀(jì)，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時間最長的教堂。德國“青年風(fēng)格”的發(fā)展可以分為兩個時期。1900年以前為第一階段。這時期，設(shè)計師的設(shè)計風(fēng)格與英國的“工藝美術(shù)運(yùn)動”的風(fēng)格非常類似，具有明顯的哥特式復(fù)古傾向，設(shè)計風(fēng)格強(qiáng)調(diào)自然主義的形式，裝飾圖案上多以春天田野、天鵝、盛開的鮮花等為主題；1900年以后，德國的“青年風(fēng)格”運(yùn)動進(jìn)入第二階段，這時的設(shè)計風(fēng)格與法國、比利時的“新藝術(shù)運(yùn)動”風(fēng)格越來越接近。代表人物：雷邁斯克米德（四）其他的新藝術(shù)流派（德國青年風(fēng)格（Jugendstil））德國“青年風(fēng)格”在德國的發(fā)展，意義不僅在于“新藝術(shù)運(yùn)動”本身，更重要的是直接影響到后來德國現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的發(fā)展。“青年風(fēng)格”的重要代表人物彼得·貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被稱為“德國現(xiàn)代設(shè)計之父”。新藝術(shù)在美國也有回聲，其代表人物是蒂法尼(L.C.Tiffany，1848—1933)，他擅長設(shè)計和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。他的設(shè)計大多直接從花朵或小鳥的形象中提煉而來，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。蒂法尼的作品在歐洲由賓負(fù)責(zé)銷售，因而有較大影響。往年真題回顧2017一.填空題沙利文的形式追隨功能2016二.填空題9、新藝術(shù)運(yùn)動在各國稱呼不同，在法國被稱為________，在比利時被稱為________，在德國被稱為________。2015一、選擇題6、一下哪句是沙利文說的2014一、填空題3.比利時新藝術(shù)代表人物是________，其平面設(shè)計代表設(shè)計師是___________。9.新藝術(shù)運(yùn)動中西班牙傳奇設(shè)計師______________，最能代表他風(fēng)格的建筑是___________。18.芝加哥派代表人物____________，提出_________________理論。2013一、作圖題2.畫出彼得貝倫斯的一個作品。二、填空題3.19世紀(jì)末發(fā)源于法國巴黎的__________運(yùn)動，在維也納稱為__________運(yùn)動。2012一、簡答題。⑤阿方斯·穆哈——<香煙廣告>阿方斯·穆哈(AfonseMucha,)，新藝術(shù)運(yùn)動大師.穆哈創(chuàng)作的插畫都具有細(xì)膩的色彩，采用了完全個性化的花草裝飾元素。他用感性化的裝飾性線條、簡潔的輪廓線和明快的水彩效果創(chuàng)造了被稱為“穆哈風(fēng)格”的人物形象。受工藝美術(shù)運(yùn)動的影響，新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初產(chǎn)生于歐洲和美國的設(shè)計藝術(shù)運(yùn)動，主張從自然中選取動植物的形態(tài)作為裝飾紋樣。新藝術(shù)運(yùn)動不喜歡過分簡潔，主張保留某種具有生命活力的裝飾性因素。新藝術(shù)運(yùn)動最早發(fā)源于法國，隨即蔓延到了整個歐洲甚至美國，且在不同國家、不同學(xué)派呈現(xiàn)出多樣的特點(diǎn)。代表人物有吉馬德、麥金托什、高迪等。二、作圖題5、巴黎地鐵入口2011填空與作圖9.新藝術(shù)運(yùn)動中，美國的代表人物__________，他最擅長__________技術(shù)設(shè)計10.六人集團(tuán)中，最有影響力的人物__________，他設(shè)計了巴黎地鐵站人口。11.比利時的新藝術(shù)運(yùn)動中心人物為__________，他設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅內(nèi)部設(shè)計12.德國新藝術(shù)運(yùn)動中最富有代表人物為__________，他與通用電氣公司合作，設(shè)計了很多優(yōu)秀作品，最引人注目的創(chuàng)造該公司的__________建筑。13.英國的新藝術(shù)為__________學(xué)派，中心人物是__________，畫出他的代表作品。其中他的實(shí)踐對于奧地利的__________團(tuán)體影響很大。14.19世紀(jì)70年代，美國建筑界出現(xiàn)一個重要設(shè)計流派________，這個學(xué)派提出的著名口號為“形式追隨功能”往年真題回顧2010二．填空題與作圖題2.19世紀(jì)70年代，美國