外國文學(xué)史 歐美部分 下編（第二章　20世紀(jì)俄蘇文學(xué)）知識點(diǎn)

外國文學(xué)史歐美部分下編（第二章20世紀(jì)俄蘇文學(xué)）【考點(diǎn)】一：五個(gè)名詞解釋１．“白銀時(shí)代”：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，俄國形成被稱為“白銀時(shí)代”的新的文化高潮。這時(shí)期的俄國文學(xué)取得了引人注目的成就。托爾斯泰等老作家繼續(xù)在推出新作，高爾基和蒲寧等新作家又為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)注入新的活力。新自然主義、象征主義、未來主義、阿克梅派等流派又紛紛登場，出現(xiàn)了如別雷、勃洛克和阿爾志跋綏夫等許多各具特色的作家。２．“拉普”：“俄羅斯無產(chǎn)階級作家聯(lián)合會(huì)”的簡稱，蘇聯(lián)20－30年代初最大的文學(xué)團(tuán)體，其組織曾遍及全國。它的前身是“十月”文學(xué)小組、“莫斯科無產(chǎn)階級作家聯(lián)合會(huì)”（“莫普”）等組織。1925年，成立“全俄無產(chǎn)階級作家聯(lián)合會(huì)”（“瓦普”），后改名為“拉普”，最后于1930年聯(lián)合成立了“全蘇無產(chǎn)階級作家聯(lián)合會(huì)聯(lián)盟”（“伏阿普”）?！袄铡睂Υ龠M(jìn)蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展起過一點(diǎn)作用，但是他們拉山頭、搞宗派，打擊“同路人”，以及提出違反創(chuàng)作規(guī)律的所謂“辯證唯物主義創(chuàng)作方法”等做法，阻礙了蘇聯(lián)文學(xué)的健康發(fā)展，1932年被解散。３．俄國形式主義：形成于“白銀時(shí)代”、活躍于蘇聯(lián)20年代文壇的一個(gè)學(xué)派。這一學(xué)派在探討藝術(shù)創(chuàng)作的特性和內(nèi)在發(fā)展規(guī)律方面作出過杰出的貢獻(xiàn)。如什克洛夫斯基提出的“陌生化”理論和雅各布森提出的“文學(xué)性”見解都產(chǎn)生過較大影響。他們對詩歌韻律和節(jié)奏、小說結(jié)構(gòu)和句法，以及悲劇理論等方面的探討也卓有成就。不過，這一學(xué)派中的不少人堅(jiān)持文學(xué)發(fā)展是一個(gè)完全封閉的內(nèi)在過程、文學(xué)作品是一種純粹的形式的觀點(diǎn)，顯示了它的局限。這一學(xué)派中的一些理論家后移居國外，帶動(dòng)了西方20世紀(jì)文藝?yán)碚摰母锩宰兏铩＃矗鐣?huì)主義現(xiàn)實(shí)主義：這一概念出現(xiàn)在30年代的蘇聯(lián)，后被定為蘇聯(lián)文學(xué)和文學(xué)批評的基本方法，并對世界文學(xué)產(chǎn)生重大影響。“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；要求這種描寫必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)相結(jié)合；要求發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造的主動(dòng)性，自由選擇各種形式、風(fēng)格和體裁。“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的出現(xiàn)對消除“拉普”的后果起過積極作用，但是這一概念本身存在缺陷，后來又曾遭到扭曲。５．解凍文學(xué):一愛倫堡的中篇小說《解凍》為標(biāo)題，在蘇聯(lián)的50年代，出現(xiàn)一批真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的作家作品。在真之前，斯大林時(shí)代的文壇大都是歌頌文學(xué)，宣揚(yáng)“無沖突論”，造成了公式化、概念化、粉飾生活、回避矛盾的狀況，并且粗暴批判一些觸及現(xiàn)實(shí)的作家作品。斯大林逝世后，蘇聯(lián)第二次作代會(huì)召開，徹底糾正“左”的偏向，作家們開始大但地表現(xiàn)生活矛盾和沖突以及黑暗面?！督鈨觥芬粫Y(jié)尾有“你看，到解凍的時(shí)節(jié)了”的句子，因此西方評論界認(rèn)為解凍影射斯大林個(gè)人崇拜時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，將這股新的文學(xué)潮流稱作“解凍文學(xué)”。二：高爾基１．《自傳三部曲》：《童年》《在人間》《我的大學(xué)》２１歲以前的人生的藝術(shù)性寫照。阿廖沙艱難的成長歷史。但沒有一味突出個(gè)人不幸，而是把自己當(dāng)做時(shí)代的見證人去觀察描寫社會(huì)力量的不斷變化。２．《母親》（１）母親尼洛芙娜的典型形象及其意義。高爾基的長篇小說《母親》中的尼洛芙娜是由一個(gè)舊式的家庭婦女，經(jīng)過革命洗禮轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定的革命者的典型形象。ａ她是鉗工的妻子，身受政權(quán)、夫權(quán)和神權(quán)的三重壓迫。無權(quán)的地位使她整天沉默不語，提心吊膽、顯得悲哀和柔順。ｂ革命者常在她家里聚會(huì)，她從恐懼變?yōu)榱?xí)慣，自發(fā)地認(rèn)為革命事業(yè)是對的。出自母愛，她主動(dòng)承擔(dān)了送傳單的任務(wù)，邁出了革命的第一步。“五一”游行兒子被捕之后，她到城里與革命者交往，受到更多的熏陶，她已經(jīng)從愛兒子擴(kuò)展到愛同志，送傳單是工作的需要了。ｃ母親被捕，徹底完成了這一形象從膽小怕事、逆來順受的家庭婦女到自覺工作、堅(jiān)定無畏的革命工作者的轉(zhuǎn)變。意義：母親的轉(zhuǎn)變是廣大人民群眾革命意識覺醒的具體體現(xiàn)，顯示了革命理論和運(yùn)動(dòng)在教育人改造人方面的巨大威力。（２）為什么說《母親》是一部劃時(shí)代的光輝著作。高爾基的長篇小說《母親》以新的主題、新的人物、新的創(chuàng)作方法開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新時(shí)代。ａ．作品展示了俄國工人運(yùn)動(dòng)的整個(gè)歷史進(jìn)程，馬克思主義的傳播，工人小組的成長，人民群眾的覺醒。革命斗爭從自發(fā)到自覺，從經(jīng)濟(jì)斗爭到政治斗爭，從城市到農(nóng)村的發(fā)展，工農(nóng)聯(lián)盟的意義，革命知識分子的作用。（新的主題）。ｂ．作品塑造了一個(gè)新的人物形象巴威爾：一個(gè)從普通工人成長為無產(chǎn)階級革命家的典型。他的性格發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：（ａ）他本來走的也是父輩的道路，但革命改變了他。他刻苦學(xué)習(xí)革命理論，關(guān)心母親和同志。在“詔地戈比”事件中他提議罷工，由于還“不會(huì)說明真理”，建議未被接受。（ｂ）“五一”游行中他舉著紅旗走在最前頭，表明他斗爭的無畏和政治上的堅(jiān)定與成熟。（ｃ）法庭斗爭使這個(gè)人物顯出了他的全部光輝，他的演說義正詞嚴(yán)，是向制度宣站的檄文，說明他已具備高度的理論水平和革命膽略。他是無產(chǎn)階級文學(xué)中第一個(gè)用革命理論武裝起來的工人革命家形象。ｃ．全新的創(chuàng)作方法，《母親》是高爾基長期探索社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的具體實(shí)踐，體現(xiàn)了在革命的發(fā)展中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作原則。它即如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)無產(chǎn)階級的斗爭，又充滿革命的激情、英雄主義精神和理想主義光輝，是一部現(xiàn)實(shí)主義為主而又結(jié)合浪漫主義的作品。綜上所敘《母親》開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新時(shí)代，不愧為是劃時(shí)代的光輝著作。三：肖洛霍夫一、《一個(gè)人的遭遇》的主要思想內(nèi)容。１．肖洛霍夫的小說《一個(gè)人的遭遇》中描寫了主人公安得烈·索科洛夫痛苦而堅(jiān)強(qiáng)的一生。通過主人公的娓娓敘談，表現(xiàn)了對戰(zhàn)爭的回味和思考。２．因?yàn)闀械闹魅斯乔f萬個(gè)勞動(dòng)者中部最普通的一員，所以他的遭遇才更能引起共鳴，具有更強(qiáng)的說服力。３．作者通過“嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)”來表現(xiàn)法西斯侵略戰(zhàn)爭給廣大蘇聯(lián)人民帶來的創(chuàng)傷和痛苦，從而激發(fā)人民群眾對侵略者的仇恨。二、葛利高里的形象及其典型意義。肖洛霍夫的作品《靜靜的頓河》中的主人公葛利高里，是“頓河哥薩克中農(nóng)的一種獨(dú)特的象征”，“一個(gè)搖擺不定的人物”。１．他是一個(gè)探索追求的典型。這個(gè)善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動(dòng)者的一切美好品質(zhì)。具有“人的魅力”。２．葛利高里身上又帶有哥薩克世代的種種偏見。３．歷史急變的關(guān)頭，他徘徊于生活的十字路口，猶豫動(dòng)搖，企圖在革命與反革命之間尋找第三條道路，結(jié)果只能脫離人民，落得一個(gè)悲劇的命運(yùn)。典型意義：這個(gè)形象的悲劇實(shí)質(zhì)上是他以獨(dú)特的哥薩克氣質(zhì)、哥薩克的傳統(tǒng)偏見和自私要求對抗歷史發(fā)展總趨勢的悲劇。這一形象，反映了哥薩克歷史道路的曲折性和矛盾性。三、《靜靜的頓河》的藝術(shù)成就。１．廣闊的史詩畫面。小說對頓河村莊日常生活和主人公命運(yùn)的描繪同重大的政治事件、軍事行動(dòng)的描繪交替進(jìn)行，從而造成一種內(nèi)容浩繁、人物眾多、畫面壯闊、結(jié)構(gòu)宏偉的史詩效果。２．精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。小說情節(jié)的中心是麥列霍夫家族的命運(yùn)，主要線索是葛利高里和婀克西妮婭的糾葛，補(bǔ)充線索是葛利高里和娜塔莉婭的關(guān)系。長篇史詩結(jié)構(gòu)盡管十分自由，呈開放型，但又給人一種渾然、有機(jī)的整體之態(tài)。３．濃厚的民族特色。小說不久描繪了哥薩克農(nóng)民的日常勞動(dòng)情況，而且還描繪了哥薩克的節(jié)日、葬禮、婚宴、晚會(huì)、服裝、跳舞、唱歌，從而使小說具有濃厚的民族特色。４．多音調(diào)合奏曲色彩的語言。一種是北部頓河地區(qū)哥薩克的民間語