中國現(xiàn)代文學三十年知識點與思考題

中國現(xiàn)代文學三十年知識點與思考題中國現(xiàn)代文學三十年知識點與思考題《中國現(xiàn)代文學三十年》知識點與思考題第一章文學思潮與運動（一）晚清文學革命運動、《新青年》雜志、新文化與文學革命的關系、陳獨秀的《文學革命論》、胡適的《文學改良芻議》、錢玄同與劉半農的“雙簧戲”、對黑幕小說與鴛鴦蝴蝶派的批判、林蔡之爭、《學衡》派、《甲寅》派、易卜生主義、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文學研究會、創(chuàng)造社、語絲社、淺草—沉鐘社、新月社、湖畔詩社、進化論、歷史的文學觀念論、周作人的《人的文學》。簡述文學革命發(fā)生發(fā)展的大致過程。為什么說文學革命就是我國歷史上前所未有的文學革新運動？文學革命的意義就是什么？概述“五四”前后外國文學思潮的進入與文學社團興起的情況。如何評價文學革命時期胡適與周作人的文學觀念與理論？第一個十年文學創(chuàng)作的總體特色就是什么？第二章魯迅（一）魯迅生平概略、魯迅主要著述的書名與大致內容。怎么理解魯迅的《吶喊》、《彷徨》就是中國小說的開端與成熟的標志？試分析《吶喊》、《彷徨》表現(xiàn)生活的視角與小說的結構模式。對《阿Q正傳》有哪些不同的解析？試舉三種說法，指出其解析的角度與根據(jù)，并加以評析。略評《朝花夕拾》的藝術風格。就《野草》中某一篇散文詩,寫一篇鑒賞短文。第三章小說（一）小說界革命、林譯小說、問題小說、葉圣陶的《隔膜》與《火災》、魯迅對鄉(xiāng)土文學的定義、自敘傳、廬隱的感傷小說、許地山的宗教題材小說、廢名的《竹林的故事》。概述“五四”時期小說創(chuàng)作的主要流脈與開放性狀況,并與古典小說比較,簡要說明初期現(xiàn)代小說在敘事結構與文體方面的創(chuàng)新。以冰心的《超人》為例,分析“五四”時期問題小說興起的原因及其作為一種寫作風潮的時代特征。試評郁達夫小說的時代心理內涵與藝術個性。魯迅在《中國新文學大系?小說二集導言》中就是如何界定“鄉(xiāng)土文學”的？試結合王魯彥、臺靜農或其她作家的創(chuàng)作,來評析20年代鄉(xiāng)土文學小說的流派特征。第五章郭沫若《女神》的產生與影響、泛神論、自由體詩、《瓶》、《三個叛逆的女性》、抗戰(zhàn)時期郭沫若的六個歷史劇、失事求似的歷史原則。試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。簡評泛神論對郭沫若早期詩歌創(chuàng)作的影響,并說明郭沫若如何代表“五四”時代的精神特征。就郭沫若的《天狗》（或《鳳凰涅槃》）寫一篇賞析短文。簡論郭沫若歷史劇《屈原》的藝術特色。第六章新詩（一）詩界革命、胡適《論新詩》、《嘗試集》、初期白話詩、自由詩、北大歌謠研究會、湖畔詩人、小詩體、前期新月派、純詩、早期象征詩派。以初期白話詩、郭沫若等人的自由詩、前期新月派以及早期象征詩派為主要的“點”,大致勾勒新文學第一個十年新詩的流變線索,并簡評不同階段新詩潮流彼此間的承傳關系。簡評胡適“作詩如作文”的主張及其文學史意義。簡評新月派新詩格律化的主張與創(chuàng)作實踐。評析李金發(fā)的《棄婦》,并由此論述早期象征主義詩派的藝術追求,及其在欣賞藝術發(fā)展中的價值。第七章散文（一）《新青年》隨感錄、美文、言志派散文、廢名氣、冰心體、《緣緣堂隨筆》、英國Essay的影響、《餓鄉(xiāng)紀程》與《赤都心史》、語絲文體、現(xiàn)代評論流、《西瀅閑話》。魯迅在30年代曾這樣說過:“到五四運動的時候,才又來了一個展開,散文小品的成功,幾乎在小說戲曲與詩歌之上?！痹嚱栌敏斞傅脑u價,并結合代表性的作家作品的分析,說明“五四”散文格外發(fā)達的狀況及其原因。試評周作人的散文觀,及其小品文創(chuàng)作的主要特色。從散文語言運用與文體創(chuàng)作方面比較評析冰心與朱自清的創(chuàng)作風格異同。第八章戲?。ㄒ唬┐毫纭⑽拿鲬?、天知派新劇、舊劇評議、國劇運動、民眾戲劇社、上海戲劇協(xié)社、愛美劇、小劇場運動、第四堵墻、胡適《終身大事》、洪深《趙閻王》、南國社。簡評田漢早期戲劇的基本主題與藝術特色。簡評丁西林對現(xiàn)代話劇藝術的貢獻。第九章文學思潮與文學運動（二）“革命文學”的倡導、普羅文學、民族主義文藝運動、后期創(chuàng)造社、太陽社、左聯(lián)、魯迅《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》、左聯(lián)的代表性刊物、文藝大眾化運動、唯物辯證法創(chuàng)作方法、拉普、文藝自由論及第三種文學論、社會主義現(xiàn)實主義口號的傳入、劉西渭的《咀華集》。簡述30年代初魯迅與新月派的論戰(zhàn)。簡評“京派”（可以朱光潛、沈從文等為中心）的文學觀。應如何評價“左聯(lián)”的歷史貢獻？聯(lián)系創(chuàng)作,概述30年代左翼、京派與海派三大文學派別（潮流）之間對峙與互相滲透的狀況。第十章茅盾社會剖析小說、《蝕》三部曲、兩類形象系列、農村三部曲、作家論。為什么說茅盾的“生活剖析小說”在30年代開創(chuàng)了新的文學范式？茅盾曾自評其《子夜》說,“吳蓀莆的悲劇中就是帶有某些悲壯性的”,您就是否同意這種評說？結合對作品的分析,闡明您同意或不同意的理由。試從題材、人物塑造、結構與心理描寫等方面,評論《子夜》的藝術特色。第十一章老舍老舍的早期小說、《離婚》、《四世同堂》、京味小說。試分析老舍小說中“市民世界”的人物形象構成,并闡說其創(chuàng)作的文化批判視野。試評《駱駝祥子》中祥子悲劇的多重含義。分析老舍作品“京味”形成的主要因素。第十二章巴金《愛情三部曲》、《激流三部曲》、《家》為代表的“青春型”創(chuàng)作、“平民史詩”。簡評巴金小說《家》中的覺新與覺慧兩位人物形象。簡析《寒夜》中的曾樹生的性格內涵。結合具體作品,比較分析巴金前期與后期創(chuàng)作風格的異同。第十三章 沈從文沈從文表現(xiàn)“湘西市街”與諷刺“都市病”代表性作品、《湘行散記》等有代表性的散文。試評沈從文《邊城》的藝術特色。結合具體作品,比較評析沈從文寫湘西與寫都市這兩副筆墨的文化內涵及其得失。第十四章小說（二）華漢《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+戀愛”小說、“左聯(lián)”青年作家小說、東北作家群、大河小說、京派、海派、新感覺派。簡評《莎菲女士的日記》中莎菲形象的矛盾性與時代色彩。比較分析沙汀與張?zhí)煲淼闹S刺藝術。評蕭紅《呼蘭河傳》的文化內涵與文體特色。為什么說30年代上海風行的“新感覺派”就是現(xiàn)代中國最完整的一支現(xiàn)代派流派？比較評析沈從文、盧焚與廢名各自筆下的鄉(xiāng)土田園世界。略評李劼人《死水微瀾》中的蔡大嫂的形象。第十六章新詩（二）中國詩歌會、詩的“歌謠化”、魯迅《白莽作＜孩兒塔＞序》、后期新月派、《現(xiàn)代》雜志、十四行詩（一譯“商籟體”）、《寒園集》詩人、林庚的格律詩試驗。簡評30年代兩大派別的詩歌竟存局面。比較評析前后期新月派的詩歌理論與創(chuàng)作傾向。結合具體的詩歌評析,論述戴望舒二三十年代詩歌觀念與詩藝風范的衍變。簡析卞之琳的《距離的組織》。第十七章魯迅（二）魯迅十六部雜文集的書名與大致內容。魯迅雜文（連同魯迅）歷來多遭受否定以致辱罵,從當年的“刀筆吏”（“現(xiàn)代評論派的君子”語）、“睚眥必報”（“創(chuàng)作上的才子”語）、“不滿于現(xiàn)狀的批評家”（“新月派的紳士”語）到如今的“魯迅好罵人”之類,從未停息。您如何瞧待這種現(xiàn)象？結合對魯迅雜文批判性、異質性的評析,說明您的瞧法。試評析魯迅雜文“貶錮弊常取類型”的特征。試評魯迅雜文《故事新編》中“古今雜糅”的藝術手法及其審美效果。第十八章散文（二）《論語》與《人間世》、《宇宙風》三期刊、30年代小品熱、《太白》與《沒芒種》雜志、30年代“魯迅風”雜文及其主要作家、《漢園集》、開明書店、夏衍《包身工》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》。試評林語堂的散文觀。評何其芳的《畫夢錄》的藝術特色,并說明其在散文史上的地位。寫一篇鑒賞郁達夫《故都的秋》（或《釣臺的春晝》）的短文。第十九章曹禺曹禺的創(chuàng)作歷程、曹禺劇作的文學史（戲劇史）地位。在《雷雨》序中,曹禺聲明她創(chuàng)作此劇時,“在發(fā)泄著被壓抑的憤懣,毀謗著中國的家庭與社會”;然而她同時又說,“《雷雨》對于我就是個誘惑,與雷雨俱來的情緒蘊成我對宇宙許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬”。您如何理解這兩種創(chuàng)作心態(tài)（或指向）及其在劇中的體現(xiàn)?！独子辍返闹魅斯褪钦l？說說您的理由。比較評析繁漪與陳白露兩個人物各自的性格內涵。比較《雷雨》、《日出》與《北京人》的戲劇結構藝術。評曾文清與愫芳兩位人物,并闡述《北京人》的主題意蘊。第二十章戲?。ǘ┠蠂?、上海藝術劇社、中國左翼戲劇家聯(lián)盟、紅色戲劇、《放下您的鞭子》、白薇《打出幽靈塔》、洪深《農村三部曲》、熊佛西的“農村戲劇實驗”、夏衍的《賽金花》、李健吾的《這不過就是春天》、袁牧之的《一個女人與一條狗》。簡述30年代話劇運動的概況。試評夏衍《上海屋檐下》的思想藝術特色。簡評田漢從20年代到30年代創(chuàng)作的“轉向”。第二十一章文學思潮與運動（三）中華全國文藝抗敵協(xié)會、“文章下鄉(xiāng),文章入伍”、孤島文學、淪陷區(qū)文學、“民族形式”論爭、對王實味的批判、關于現(xiàn)實主義與主觀問題的論爭、主觀戰(zhàn)斗精神說、戰(zhàn)國策派。簡評解放區(qū)文學這一文學史現(xiàn)象。為什么說毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》就是馬克思主義文藝理論中國化的最重要成果？如何評價“文藝的工農兵方向”？試評胡風的“主觀戰(zhàn)斗精神”說。第二十二章趙樹理趙樹理方向、評書體現(xiàn)代小說、山藥蛋派。與二三十年代描寫鄉(xiāng)土題材的眾多新文學作家相比,趙樹理在表現(xiàn)農民方面有哪些新的突破？試結合趙樹理小說的人物塑造與基本主題來加以說明。如何理解趙樹理出現(xiàn)的文學史意義？分析趙樹理小說語言與形式的創(chuàng)新,并重定說明哪些方面對傳統(tǒng)小說作了揚棄與改造。第二十三章小說（三）“前線主義”小說、《華威先生》及其所引發(fā)的討論、沙汀的“三記”、七月派小說、新洋場銷書（新鴛蝶體）、南玲北梅、后浪漫主義小說、白洋淀派、山藥蛋派、新章回體。概述40年代暴露諷刺小說的創(chuàng)作狀況。評路翎的小說（可以《饑餓底郭素娥》）或其她作品為析例）的思想藝術特色與得失,并說明其與胡風文學理論的關聯(lián)。評張愛玲小說在女性解剖與都市發(fā)現(xiàn)方面的現(xiàn)代性特征,并分析其既通俗又先鋒的藝術創(chuàng)新。試結合作品的分析,闡解錢鐘書《圍城》的多層意蘊。評孫犁小說對“單純情調”的審美追求。比較評析丁玲的《太陽照在桑干河上》與周立波《暴風驟雨》這兩部土改題材小說思想藝術的成績與不足。第二十五章 艾青艾青提倡的詩歌“散文美”的基本主張、艾青的《詩論》。試評論艾青詩歌獨特的意象與主題。以《大堰河——我的保姆》為例,評析艾青有關詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創(chuàng)新。以新詩發(fā)展大的流向做考察的背景,說明艾青的詩在中國新詩變遷中完成的就是歷史的“綜合”任務。第二十六章新詩（三）抗戰(zhàn)朗誦詩運動、“時代鼓手”詩人田間、七月詩派、政治抒情詩、馬凡陀山歌、西南聯(lián)大詩人群、40年代的諸家“詩論”、中國新詩派（九葉派）、新詩戲劇化、解放區(qū)“詩的歌謠化”、《王桂與李香香》、《漳河水》詩評家唐提曾將七月詩派與中國新詩派并列為40年代“詩的新生代”的兩個浪峰,您就是否贊同這一觀點,具體說明贊同或不贊同的理由。以《詩八首》（或其她詩作）為例,評析穆旦詩歌“思維的復雜化,情感的線團化”這種現(xiàn)代主義的表達方式,以及所謂的“非詩意”詞句寫詩的特點。概述中國現(xiàn)代文學進程中不同階段“新詩歌謠化”的嘗試,并重點評析40年代解放區(qū)歌謠體敘事詩的總體特征與藝術得失