中國現(xiàn)代文學(xué)考試大綱

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》考試大綱一、說明適用專業(yè)漢語言文學(xué)專業(yè)課程學(xué)分試卷總分考核方式閉卷考試考核用時(shí)分鐘試卷結(jié)構(gòu)1填空題：空，每空分，共分。2名詞解釋：小題，每題分，共分。3簡答題：小題，每題分，共分。4論述題：小題，每題分，共分。5賞析題：小題，分。（一）命題依據(jù)及原則、命題依據(jù)本課程的考核依據(jù)《中國現(xiàn)代文學(xué)史》課程教學(xué)大綱，以及由朱棟霖等主編的北京大學(xué)出版社出版的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》（1917-）2上0冊0教0材而制定。2、命題原則①按照教學(xué)大綱規(guī)定的教學(xué)目的、教學(xué)要求和教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行考核；②考核內(nèi)容覆蓋面％突出課程的重點(diǎn)內(nèi)容、基本知識和基本應(yīng)用；③考核內(nèi)容的難易程度適中；④兼顧各個(gè)能力層次，在一份試卷中，各層次題目所占分?jǐn)?shù)比例建議為：基礎(chǔ)知識占3％5，理解與分析占5％0，能力題占1％5。（二）課程考核要求主要考核教學(xué)大綱所規(guī)定的要求學(xué)生了解、掌握的基本知識，以及運(yùn)用所學(xué)知識分析文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)思潮、作家作品的能力。二、大綱內(nèi)容（一）課程考核內(nèi)容及說明導(dǎo)言中國文學(xué)現(xiàn)代化的發(fā)生了解：人的發(fā)現(xiàn)與文學(xué)史構(gòu)成、晚清文化機(jī)制的變化對文學(xué)的影響。識記：“詩界革命”、“文界革命”、；鴛鴦蝴蝶派；“戲劇改良”的主要內(nèi)容；分析：“小說界革命”的基本主張；中國文學(xué)現(xiàn)代性文學(xué)觀念的孕育第一章“五四”文學(xué)革命一、五四文學(xué)革命了解：五四文學(xué)革命的新文化背景。識記：《新青年》。胡適《文學(xué)改良芻議》的內(nèi)容和標(biāo)志意義。陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》、周作人《人的文學(xué)》；李大釗《什么是新文學(xué)》等文學(xué)主張二、五四文學(xué)思潮與論爭識記：五四主要文學(xué)思潮。與以林紓為代表的國粹派文人的斗爭；與學(xué)衡派、甲寅派等復(fù)古派的論爭；新文化統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的論爭。三、新文學(xué)社團(tuán)流派識記：各新文學(xué)社團(tuán)成立的時(shí)間、地點(diǎn)、代表人物、藝術(shù)主張、刊物、宗旨等；新月社對新詩格律化的追求、語絲社對散文多元形態(tài)的貢獻(xiàn)；各社團(tuán)在中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展歷史進(jìn)程中所具有的意義和影響。分析：五四文學(xué)基本特征：理性精神的張揚(yáng)。感傷的精神標(biāo)記。個(gè)性化的追求。創(chuàng)作方法的多樣化。第二章 2年0代小說（一）一、20年代小說概述識記：五四“為人生”派的小說創(chuàng)作；“問題小說”；鄉(xiāng)土小說；浪漫抒情小說等創(chuàng)作現(xiàn)象。分析：魯迅與鄉(xiāng)土小說的關(guān)系。二、葉紹鈞、許地山識記：葉紹鈞短篇小說代表作《潘先生在難中》；長篇小說《倪煥之》。許地山的短篇小說《輟網(wǎng)勞珠》和《春桃》。分析：許地山小說的宗教思想和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式。三、郁達(dá)夫識記：（1）郁達(dá)夫的創(chuàng)作概況。（2）192年110月出版的《沉淪》，是郁達(dá)夫自己第一部、也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集。分析：（1）《沉淪》的思想意義；（2）郁達(dá)夫抒情小說的藝術(shù)風(fēng)格。第三章 2年0代小說（二）一、魯迅的文學(xué)創(chuàng)作識記：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》、《野草》、《朝花夕拾》主要篇目名稱及其內(nèi)容；主要雜文集名稱。分析：進(jìn)化論對魯迅的影響；魯迅與左翼文學(xué)的關(guān)系。二、《吶喊》、《彷徨》了解：《傷逝》的愛情悲劇的原因；《傷逝》的思想意義與藝術(shù)成就。識記：《狂人日記》在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位；《阿正傳》最初連載于《晨報(bào)副刊》192年112月4日至192年22月12日，署名巴人?！秴群啊?923年8月由北京新潮社初版，收入魯迅191年84月至192年210月所作短篇小說14篇；《彷徨》192年68月由北新書局出版，收魯迅192年42月至192年512月所作的短篇小說11篇。農(nóng)村題材小說的思想內(nèi)容；魯迅知識分子題材小說的三種類型。分析：（1）《狂人日記》中“狂人”形象的象征意義。（2）《狂人日記》“內(nèi)容的深切”與“格式的特別”的內(nèi)涵。（）阿形象的典型意義。（）《阿Q正傳》的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)成就。（）阿精神勝利法的主要體現(xiàn)。（）《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)成就：人物塑造、表現(xiàn)手法、吸收外國小說的技巧、“格式的特別”等，創(chuàng)造了中國現(xiàn)代小說的新形式；《吶喊》、《彷徨》的主要思想成就。三、《故事新編》識記：《故事新編》193年61月由上海文化生活出版社初版。除“序言”外，收入了《補(bǔ)天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《鑄劍》、《出關(guān)》、《非攻》、《起死》8篇?dú)v史小說。分析：《故事新編》的主要思想內(nèi)容；《故事新編》的創(chuàng)作方法；《故事新編》的藝術(shù)特點(diǎn)及魯迅歷史小說的獨(dú)特性。第四章 2年0代新詩一、20年代新詩概述識記：“詩體的大解放”；胡適、劉半農(nóng)等的白話詩；文學(xué)研究會的現(xiàn)實(shí)主義詩歌；冰心、宗白華的哲理小詩；創(chuàng)造社的浪漫主義詩歌；湖畔詩社、馮至等的抒情詩；新月詩派的“新格律詩運(yùn)動”；早期政治抒情詩；李金發(fā)的象征詩等。分析：以《嘗試集》為例，分析初期白話詩創(chuàng)作的得與失。賞析：《伊底眼》、《蕙的風(fēng)》、《我是一條小河》、《蛇》、《棄婦》。二、郭沫若郭沫若創(chuàng)作道路了解：（1）郭沫若的生平和創(chuàng)作概況。（2）創(chuàng)造社成立的經(jīng)過。（3）郭沫若的泛神論思想與左翼思想。識記：郭沫若主要詩集及其代表性詩歌；郭沫若主要?dú)v史劇?！杜瘛纷R記：（1）《女神》出版于192年18月，是中國的第一部具有真正現(xiàn)代意義的新詩集。（2）《鳳凰涅槃》、《天狗》、《晨安》、《爐中煤》等是《女神》中的代表性詩篇。了解：《鳳凰涅槃》的思想意義與浪漫主義藝術(shù)特色。分析：《女神》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色；《女神》創(chuàng)造的現(xiàn)代自我主體形象的特征。郭沫若詩歌創(chuàng)作賞析：《天狗》、《爐中煤》。三、新月詩派識記：（1）新月社成立的經(jīng)過。（2）新月詩派是“五四”以來最大的以探索新詩理論與新詩創(chuàng)作為主的文學(xué)社團(tuán)。（3）徐志摩的創(chuàng)作概況。（4）聞一多的創(chuàng)作概況。分析：（1）新格律詩理論對新詩發(fā)展的貢獻(xiàn)；（2）以音樂的美、繪畫的美、建筑的美為主要內(nèi)容的聞一多的“三美”主張；（3）以《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等詩為例分析聞一多詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征；以《再別康橋》、《雪花的快樂》等詩為例，分析徐志摩詩歌的思想內(nèi)涵與藝術(shù)造詣。賞析：《再別康橋》、《雪花的快樂》、《死水》第五章2年0代戲劇識記：（1）1906年話劇劇團(tuán)春柳社成立，他們1907年在日本東京演出的《茶花女》第三幕和排演的五幕話劇《黑奴吁天錄》，是中國現(xiàn)代話劇的最初萌芽。（2）“文明戲”；（3）中國人最早創(chuàng)作的話劇，是1911年洪深的《賣梨人》和歐陽予倩的《運(yùn)動力》；胡適1919年3月發(fā)表于《新青年》上的獨(dú)幕劇《終身大事》，是中國現(xiàn)代第一部刊載于正式刊物的話劇創(chuàng)作。（4）1921年5月在北京成立了“五四”文學(xué)革命后最早的話劇社團(tuán)“民眾戲劇社”，1921年冬在上海成立了“戲劇協(xié)社”。（5）“愛美劇”；歐陽予倩、洪深、丁西林等的早期獨(dú)幕??；郭沫若等的早期歷史劇。（6）田漢的戲劇代表作《獲虎之夜》與《名優(yōu)之死》。分析：（1）早期話劇運(yùn)動和現(xiàn)代話劇的演變。（2）田漢20年代劇作思想內(nèi)容上的共同特質(zhì)與藝術(shù)特點(diǎn)。第六章 2年0代散文一、20年代散文概述識記：五四時(shí)期的雜感文；“語絲文體”及語絲社等群體的散文創(chuàng)作；小品散文；敘事抒情的“美文”；散文詩等。二、周作人、朱自清分析：周作人小品散文的藝術(shù)風(fēng)格；冰心、朱自清散文創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。三、《野草》了解：散文詩集《野草》的創(chuàng)作背景；《野草》的思想意義。分析：《野草》的藝術(shù)成就。第七章 3年0代文學(xué)運(yùn)動與文學(xué)思潮一、人文主義文學(xué)思潮了解：五四文學(xué)人文主義思想的承傳；西方文藝思想的吸收。識記：梁實(shí)秋、朱光潛、沈從文等作家的文學(xué)主張；人文主義文學(xué)思潮之評價(jià)。二、左翼革命文學(xué)思潮識記：革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭；“左聯(lián)”的成立與左翼文藝運(yùn)動。革命文學(xué)派對魯迅、茅盾等人的批判；關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的論爭；關(guān)于“文藝自由”的論爭；左翼作家對“性靈文學(xué)”的批評。分析：左翼作家與京派作家的論爭。第八章 3年0代小說（一）一、30年代小說概述了解：小說流派和創(chuàng)作現(xiàn)象概況；小說新人迭出、小說體式日益豐富、中長篇小說數(shù)量激增。識記：革命+戀愛小說模式；社會分析小說；諷刺小說；現(xiàn)代派小說等。分析：以《生死場》、《呼蘭河傳》等作品為例分析蕭紅小說的藝術(shù)特色；柔石的小說《早春二月》、《為奴隸的母親》。二、丁玲和張?zhí)煲淼男≌f了解：丁玲創(chuàng)作道路；丁玲小說的女性意識。分析：《莎菲女士日記》人物形象分析；《包氏父子》、《華威先生》及張?zhí)煲碇S刺小說藝術(shù)特色。三、新感覺派小說了解：新感覺派小說的藝術(shù)淵源。識記：劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存等的小說創(chuàng)作。分析：30年代現(xiàn)代派小說的藝術(shù)成就與不足。第九章3年0代小說（二）一、老舍創(chuàng)作道路了解：老舍在英國完成的三部小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》；抗戰(zhàn)前的執(zhí)教和寫作；《斷魂槍》《貓城記》、《離婚》等作品；抗戰(zhàn)以后到建國時(shí)期的創(chuàng)作；《月牙集》中篇小說集、長篇小說《四世同堂》、話劇作品等。二、《駱駝祥子》分析：《駱駝祥子》的主題思想；祥子、虎妞等人物形象分析；祥子悲劇命運(yùn)的思想意義；《駱駝祥子》的藝術(shù)特色。第十章 3年0代小說（三）一、茅盾創(chuàng)作道路了解：茅盾早期的“為人生”文學(xué)主張；大革命失敗后的文學(xué)創(chuàng)作；30年代的左翼文藝活動。識記：茅盾長短篇小說、散文、雜感等作品。分析：《蝕》三部曲中的新女性形象。二、《子夜》分析:茅盾代表作《子夜》的社會剖析小說的特點(diǎn)；吳蓀甫人物形象的塑造；《子夜》的藝術(shù)成就。第十一章 3年0代小說（四）一、巴金創(chuàng)作道路了解：巴金早期的無政府主義思想與《滅亡》等小說；192年8回國以后的小說創(chuàng)作；抗戰(zhàn)時(shí)期的小說創(chuàng)作；散文等創(chuàng)作情況。二、《激流三部曲》識記、分析：《激流三部曲》的主題思想；覺新、覺民覺慧、高老太爺?shù)热宋镄蜗?。第十二?年0代小說（五）一、沈從文創(chuàng)作道路了解：沈從文的創(chuàng)作道路。識記與分析：《紳士的太太》、《八駿圖》等都市小說的創(chuàng)作特點(diǎn)；湘西小說表現(xiàn)的“人生形式”；田園抒情小說的風(fēng)格；沈從文小說的文體追求。二、《邊城》分析：《邊城》對“人性美”、人情美表現(xiàn)；翠翠形象塑造；《邊城》的歷史評價(jià)和審美評價(jià)。第十三章 3年0代新詩一、30年代新詩概述第二十一章 第二十一章 4年0代戲劇、散文第十六章 第十六章 4年0代文學(xué)思潮識記：左翼詩人的政治抒情詩；殷夫和中國詩歌會的詩歌創(chuàng)作；現(xiàn)代派詩歌群體和流派形成及其創(chuàng)作。二、戴望舒、卞之琳識記：戴望舒的《雨巷》和其早期詩歌創(chuàng)作。分析：戴望舒現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就；戴望舒后期詩歌創(chuàng)作詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變；卞之琳的《三秋草》、《魚目集》等詩歌的現(xiàn)代主義特點(diǎn)。第十四章 3年0代戲劇一、30年代戲劇概述識記：無產(chǎn)階級戲劇的左翼戲劇運(yùn)動；“普羅戲劇”與“國防戲劇”；洪深的《農(nóng)村三部曲》等現(xiàn)實(shí)主義劇作；抗戰(zhàn)初期的“好一記鞭子”等街頭劇、歷史劇等。二、曹禺與《雷雨》、《日出》、《北京人》識記：曹禺對中國現(xiàn)代話劇的主要貢獻(xiàn)。分析：《雷雨》的思想和藝術(shù)價(jià)值；周樸園、繁漪等人物形象分析；《日出》的思想和藝術(shù)價(jià)值；陳白露形象分析；《北京人》的思想主題；曹禺話劇的主要藝術(shù)成就。第十五章 3年0代散文一、30年代散文概述了解：30年代散文文體風(fēng)格的多樣化。識記：豐子愷、李廣田、麗尼、陸蠡等人的散文名篇；30年代報(bào)告文學(xué)。二、魯迅雜文了解：魯迅前后期雜文思想內(nèi)容的異同；魯迅雜文政論性與詩化的結(jié)合。分析：魯迅雜文形象性等特點(diǎn)；魯迅雜文幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格。三、林語堂何其芳識記與分析：林語堂幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作特點(diǎn)；林語堂小品散文的得失評價(jià)；何其芳散文及其藝術(shù)特色。一、國統(tǒng)區(qū)文學(xué)思潮了解：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)進(jìn)程情況。識記：國統(tǒng)區(qū)文藝論爭：“戰(zhàn)國策派”和“與抗戰(zhàn)無關(guān)論”；關(guān)于“民族形式”問題的討論；胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”和關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與“主觀論”的文學(xué)論爭等。二、解放區(qū)文學(xué)思潮了解：解放區(qū)文學(xué)思潮的發(fā)展過程。識記：解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作：新秧歌劇、話劇、詩歌，“趙樹理方向”。分析：《在延安文藝座談會上的講話》的作用與意義。第十七章4年0代小說（一）一、40年代小說概述識記：國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)小說創(chuàng)作的幾種類型——丘東平《第七連》等抗戰(zhàn)題材的小說；以沙汀《在其香居茶館里》和《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》等長篇小說為代表的社會剖析和世情小說；路翎的長篇小說《財(cái)主底兒女們》等人生、人性探索小說。二、《圍城》識記：錢鐘書小說創(chuàng)作的代表作。分析：《圍城》的主題思想和象征意蘊(yùn)；方鴻漸等人物形象的塑造；小說的諷刺性敘述模式和新“儒林外史”的藝術(shù)風(fēng)格；《圍城》的藝術(shù)成就。三、張愛玲的小說識記：張愛玲的短篇小說集《傳奇》、中篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》等。分析：張愛玲小說的思想傾向和審美價(jià)值。第十八章 4年0代小說（二）一、40年代現(xiàn)代通俗小說概述識記：星社的成立與現(xiàn)代通俗小說作家群；現(xiàn)代通俗小說雜志。分析：新文學(xué)與通俗文學(xué)之間的論爭；現(xiàn)代通俗小說發(fā)展概述二、張恨水了解：張恨水的通俗小說創(chuàng)作道路。識記：張恨水通俗小說代表作：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等。分析：張恨水通俗小說創(chuàng)作特色。第十九章 4年0代小說（三）一、解放區(qū)小說概述識記：《新兒女英雄傳》等抗戰(zhàn)題材的小說；《太陽照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》等反映“土地改革”的小說；其他反映解放區(qū)農(nóng)村生活的