【莆仙戲春草闖堂的藝術(shù)特征賞析6600字（論文）】

莆仙戲《春草闖堂》的藝術(shù)特征賞析目錄TOC\o"1-2"\h\u14804一、作品簡(jiǎn)介 116927二、《春草闖堂》的藝術(shù)特征 230424（一）頭緒集中,情節(jié)單一不單調(diào) 29748（二）起承轉(zhuǎn)合，環(huán)環(huán)相扣量積質(zhì)變 319863（三）疏密相間,故事起伏有致 47963（四）波瀾突起，似乎出于意料之外 623383三、結(jié)語(yǔ) 714714參考文獻(xiàn) 8一、作品簡(jiǎn)介陳仁鑒先生根據(jù)莆仙戲傳統(tǒng)劇目《鄒雷霆》改編的新劇《春草闖堂》，收錄于王季思先生主編的《中國(guó)當(dāng)代十大喜劇集》，是莆仙地區(qū)家喻戶(hù)曉的經(jīng)典之作。這部誕生于上個(gè)世紀(jì)60年代初的莆仙戲，即使到了今日，依然深受觀眾喜愛(ài)——在優(yōu)酷網(wǎng)莆仙戲視頻中，其點(diǎn)擊量依然高達(dá)20萬(wàn)多，排位莆仙戲劇目第三。該劇描寫(xiě)相府丫鬟春草陪同小姐李半月去太華山還愿，歸途中遭遇吏部尚書(shū)吳侗之子吳獨(dú)調(diào)戲，幸逢少年義士薛玫庭救護(hù)才免遭羞辱。之后，薛玫庭又見(jiàn)吳獨(dú)作惡行兇，憤而一拳打死吳獨(dú)并投案自首。吳獨(dú)母親楊夫人以丈夫權(quán)勢(shì)相逼，要求知府胡進(jìn)將薛玫庭直接杖斃償命。春草知情后闖入知府，見(jiàn)楊夫人氣勢(shì)洶洶，不達(dá)目的不罷休。情急之下，春草便假稱(chēng)薛玫庭為李府姑爺。胡知府畏懼相府之勢(shì)，只好暫停定案，準(zhǔn)備去相府一探究竟。春草冒認(rèn)姑爺，讓小姐李半月十分惱怒，但她也有心要救薛玫庭，加上春草以忘恩負(fù)義相激，她只好答應(yīng)認(rèn)親，之后，她又巧妙篡改父親寫(xiě)給胡知府的書(shū)信，最后二人成功救下薛玫庭。劇中雖也有李半月與薛玫庭的婚姻愛(ài)情線——二人最后順勢(shì)成婚，但是，劇中最主要的線索卻是屬于兩位青春女子——春草和李半月的。這部戲更像是一曲青春之歌，是青春少男少女闖入充滿(mǎn)套路的權(quán)勢(shì)世界的喜劇，是理想戰(zhàn)勝世俗的充滿(mǎn)歡樂(lè)色彩的浪漫之劇。劇中，呈現(xiàn)的是兩個(gè)世界里的不同人生追求和不同的行事風(fēng)格，一個(gè)是以理想激發(fā)理想和熱情，一個(gè)是以世故守護(hù)世故和平庸。從當(dāng)代青年男女的情愛(ài)觀念看，劇中的婚姻關(guān)系只是兩位女英雄救男性恩人的手段而已，盡管劇作也寫(xiě)了李半月對(duì)薛玫庭頗有好感，而薛玫庭也在送李半月和春草回家時(shí)，望著李半月的背影發(fā)出感慨，“好一個(gè)千金模樣，言詞舉動(dòng)不尋常，桃李輸其艷，芝蘭遜其香。只是男兒未除湖海氣，柔情艷緒，似煙云過(guò)眼成空”。但這只是短暫的情感波動(dòng)，在他聽(tīng)到呼救聲后，他立即轉(zhuǎn)移情感注意力，迅速趕去救人了。之后，二人并無(wú)交集，直至胡知府拿到被李半月篡改過(guò)的書(shū)信，要送薛玫庭進(jìn)京成婚，薛玫庭也是著急地趕緊叫停：“住了！我不是李府什么姑爺，你別胡鬧！”到了京城，薛玫庭正準(zhǔn)備向眾人剖白真相，被騎虎難下的李閣老截住話頭。最后，在特殊形勢(shì)的逼迫下，薛玫庭與李半月成婚。在這樣的情景下，如果硬要書(shū)寫(xiě)二人的感情線，就顯得有些牽強(qiáng)。所以，劇作《春草闖堂》將婚姻帶來(lái)的圓滿(mǎn)感當(dāng)成英雄贏得正義之后所附加的觀劇福利，這是一種巧妙的解決方案。正如陳仁鑒先生所說(shuō)的，這是一個(gè)“皆大歡喜”的戲，“不但劇中人‘皆大歡喜’，連看戲的人也‘皆大歡喜’”。[2]P62這畢竟是一部喜劇，在歡樂(lè)喜慶的鑼鼓聲中，舞臺(tái)上下的人一起完成了一場(chǎng)想象之旅，一起在虛幻的戲劇情境中重新體驗(yàn)了青春帶來(lái)的激情與夢(mèng)幻，作為戲劇而言，這是一個(gè)很美好的結(jié)局，不管戲里戲外。二、《春草闖堂》的藝術(shù)特征（一）頭緒集中,情節(jié)單一不單調(diào)戲曲藝術(shù)是一種綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式,在情節(jié)結(jié)構(gòu)上要求刪繁就簡(jiǎn),留下充分的時(shí)間、空間,讓?xiě)蚯赜械母鞣N表現(xiàn)手段為表現(xiàn)主題、塑造人物大顯身手。我國(guó)清代戲曲理論家李漁曾說(shuō)：“頭緒繁多，傳奇之大病也。荊、劉、拜、殺之得傳于后，止為一線到底，并無(wú)旁見(jiàn)、側(cè)出之情?！薄洞翰蓐J堂》的改編者，把握了戲曲藝術(shù)的這種特殊規(guī)律，毅然刪去了原作中漁女張玉蓮的一條情節(jié)線索。以春草為劇中主要人物，以闖堂認(rèn)婚為主要情節(jié)，改原作的復(fù)線結(jié)構(gòu)為單線結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)突出，頭緒集中，一線到底，脈絡(luò)分明。在以“闖”字貫穿全劇的同時(shí)，還在“認(rèn)”字上大做文章，力求情節(jié)曲折豐富，使劇情波瀾起伏地向前發(fā)展?！拔乃瓶瓷讲幌财健?。情節(jié)結(jié)構(gòu)上出乎意料的大起大落是加強(qiáng)戲劇效果、引人入勝的好辦法。劇中的“三認(rèn)”就是情節(jié)發(fā)展中的三次大的跌宕。見(jiàn)義勇為的薛公子公堂投案，碰上了蠻不講理的楊夫人和認(rèn)勢(shì)不認(rèn)理的胡知府。眼看薛生要被杖斃庭上,春草挺身而出,冒認(rèn)姑爺，此一波。胡知府為辨真假要到相府求見(jiàn)小姐。李小姐得知原委,先是辱罵春草“公堂上胡亂言”，而后覺(jué)得“事到如今無(wú)奈何,由你自為聽(tīng)你說(shuō)”。卻不料,秋華扮小姐露出破綻,正當(dāng)胡知府起身告辭之時(shí),李小姐仗義證婚,使胡知府疑慮全消。此二波?？墒且徊ㄎ雌?一波又起:胡知府自以為替小姐辦了件大事,必得相國(guó)歡喜,不但前程無(wú)憂,而且升官有望。于是擬書(shū)京都向相國(guó)請(qǐng)賞,而李相國(guó)卻復(fù)信要他殺死薛玫庭。劇情發(fā)展到這里,好似山窮水盡,英雄必死無(wú)疑。卻不料通過(guò)春草、小姐一個(gè)改信的契機(jī),使得情節(jié)出現(xiàn)了峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明的新局面。于是，胡知府送貴婿進(jìn)京,皇帝、百官均來(lái)相賀,相爺認(rèn)婿也就水到渠成。我國(guó)明代戲曲理論家王驥德在《曲律》中,曾經(jīng)概括了戲曲劇本結(jié)構(gòu)的六要素,其中就有“勿太蔓,蔓則局懈,而優(yōu)人多刪削；勿太促,促則氣迫,而節(jié)奏不暢達(dá)”之說(shuō)?？梢?jiàn)好的劇本結(jié)構(gòu),既不能枝葉太蔓,頭緒過(guò)多,因而失之龐雜紊亂，也不能太促太急。要使劇情有節(jié)奏、有起伏地向前發(fā)展。《春草闖堂》的情節(jié)結(jié)構(gòu),由于抓住了闖堂認(rèn)婚這個(gè)主線,一線到底,并旁見(jiàn)側(cè)出之情,所以頭緒集中、不枝不蔓。與此同時(shí)，又根據(jù)表達(dá)主題和塑造人物的需要,在“認(rèn)”字上做文章，把戲?qū)懽?，不急不?節(jié)奏暢達(dá),既是“文情專(zhuān)一”又不失“頓挫抑揚(yáng)”之趣。而我看到的一些新創(chuàng)作的戲曲劇目，有的容納了太多的情節(jié)線索，似乎不如此便不能反映廣闊的社會(huì)生活，頭緒繁雜，重點(diǎn)無(wú)法突出，看一晚的演出，記不住主要的人物和情節(jié)，糊糊涂涂摸不著頭腦。有的劇目則片面理解頭緒集中，情節(jié)過(guò)于單調(diào)，缺少事件的豐富性和情節(jié)結(jié)構(gòu)的抑揚(yáng)頓挫，看了開(kāi)頭便知道結(jié)局。這樣的劇本排演出來(lái)，不管請(qǐng)來(lái)多么優(yōu)秀的演員，采用多么現(xiàn)代的導(dǎo)演手法，運(yùn)用多么昂貴的燈光、服裝、音響，都不會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生引人入勝的吸引力。（二）起承轉(zhuǎn)合，環(huán)環(huán)相扣量積質(zhì)變捧讀《春草闖堂》的劇本，我時(shí)不時(shí)會(huì)陷入以前觀看此劇演出時(shí)那種神牽意惹、牽腸掛肚的感覺(jué)。這個(gè)戲反應(yīng)的雖然是正義力量和封建官僚之間的矛盾,但卻是通過(guò)一個(gè)丫環(huán)與一國(guó)宰相之間的沖突具體表現(xiàn)出來(lái)。有人說(shuō)喜劇是表現(xiàn)不相稱(chēng)的矛盾。正是這一大一小,一強(qiáng)一弱,力量極不相稱(chēng)的矛盾雙方,引起了大家的觀賞興趣。劇本的第一場(chǎng)只能算是戲的開(kāi)場(chǎng)和前因,真正戲劇沖突的起，是第二場(chǎng)的春草冒認(rèn)姑爺。她這一冒認(rèn),便造成了山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓的戲劇情勢(shì),引起了觀眾對(duì)劇情發(fā)展的強(qiáng)烈期待。劇中的三至七場(chǎng)是沖突發(fā)展“承”的部分。在這里,矛盾沖突逐步激化,層層推進(jìn)。沖突中正面力量要過(guò)三關(guān):小姐關(guān)、知府關(guān)、相國(guó)關(guān)。于是,矛盾層層展開(kāi),沖突步步發(fā)展,通過(guò)“改信”的契機(jī),系成一個(gè)大結(jié)。貴婿到了京城,相國(guó)如何發(fā)落？這個(gè)最大的危機(jī),導(dǎo)致了戲劇高潮的到來(lái)。第八場(chǎng)的前半部是高潮的準(zhǔn)備。當(dāng)小姐和春草要豁出去當(dāng)眾評(píng)理,而老相國(guó)豁不出去,只得認(rèn)婿之時(shí),便是全劇高潮的轉(zhuǎn)折。人物性格在這里得到了最深刻的揭示,主題思想得到有力的表現(xiàn)。高潮之后,只用了李相國(guó)與胡知府的幾句對(duì)白和“一腳踢去”的動(dòng)作,便幕落閘關(guān),戛然而止，不失為一個(gè)干凈利落,耐人尋味的“豹尾”。戲曲劇本的特點(diǎn)之一,就是善于運(yùn)用異想天開(kāi)的特殊事件，運(yùn)用不同尋常的戲劇沖突,更集中、更強(qiáng)烈地反映生活真理。這個(gè)戲中,甩給觀眾的是一個(gè)似乎完全不可能解決的矛盾。一個(gè)丫環(huán)要與相府小姐、夫人以及知府乃至相國(guó)斗，其下場(chǎng)可想而知。這事件本身便可以讓人想知究竟。由于劇中一系列起伏有致，符合人物性格邏輯的事件鋪排,使得戲劇沖突不斷發(fā)展,矛盾逐漸積累。終于,量的積累導(dǎo)致了質(zhì)的飛躍,使得劇中看來(lái)有些不相稱(chēng)的矛盾,得到了合情合理的解決。這便在使觀眾長(zhǎng)舒一口氣的同時(shí)，感受到正義的卑賤者能夠戰(zhàn)勝貪婪的高貴者這一生活的真理。劇中戲劇沖突發(fā)展的那種環(huán)環(huán)相扣的效果,很大程度上得益于懸念的設(shè)置。這個(gè)戲一個(gè)總懸念就是,春草為救人而說(shuō)的謊話能不能算數(shù)？李小姐敢不敢證實(shí)謊言,知府敢不敢相信謊話,相爺能不能認(rèn)可等等,就是這個(gè)大懸念下面的一連串小懸念。這些小懸念使觀眾不斷處于期待和猜測(cè)之中,隨著情節(jié)的不斷發(fā)展,便產(chǎn)生了環(huán)環(huán)相扣,引人入勝的審美效果。要使劇情發(fā)展環(huán)環(huán)相扣,首尾貫穿,還必須倚重結(jié)托,前后照應(yīng)。李漁說(shuō)過(guò)：“湊成之功,全站針線緊密,一截偶疏,全篇之破綻出矣,每編一折,必須前顧數(shù)折,后顧數(shù)折。顧前者欲其照應(yīng),顧后者,便于埋伏?！闭?yàn)閯≈械谝粓?chǎng)薛公子對(duì)李小姐有救命之恩,小姐和春草對(duì)他的命運(yùn)自然不會(huì)不聞不問(wèn),這就必然引出了第二場(chǎng)的春草闖堂。春草的冒認(rèn)姑爺,又引出了第三場(chǎng)胡知府向小姐求證的戲。劇中最后李小姐同薛玫庭的真成眷屬,顯得這樣自然、熨帖,就與第一場(chǎng)埋下的薛李相互傾慕的愛(ài)情暗線分不開(kāi)。有了前面情節(jié)的牽引,埋伏,照應(yīng),后面的發(fā)展才能水到渠成,瓜熟蒂落。將《春草闖堂》的成功經(jīng)驗(yàn)，與當(dāng)今的一些劇本創(chuàng)作比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)后者在事件選擇、沖突鋪排、懸念設(shè)置、情節(jié)照應(yīng)等方面都存在不足。有的劇目在事件選擇上與現(xiàn)實(shí)生活完全平行，對(duì)生活中的故事缺少提煉和概括，對(duì)觀眾缺少吸引力。有的劇目創(chuàng)作者在戲劇沖突的鋪排上用心不夠，對(duì)懸念的設(shè)置缺少技術(shù)磨練，在情節(jié)照應(yīng)上更是首尾不顧，留下了許多“穿幫”的笑柄。這種劇目自然是不可能留住審美視野開(kāi)闊的現(xiàn)代觀眾的。（三）疏密相間,故事起伏有致戲曲劇本敘述故事講究有頭有尾,輕重分明。在具體的結(jié)構(gòu)方式上,表現(xiàn)為“大場(chǎng)子”與“小場(chǎng)子”相結(jié)合的分場(chǎng)形式。分場(chǎng)是戲曲劇本結(jié)構(gòu)的一大特點(diǎn)。在場(chǎng)子的安排上戲曲劇本強(qiáng)調(diào)銜接緊湊,既不要因有“斷續(xù)之痕”而造成“血?dú)庵凶琛?，又要講究大、小調(diào)劑,色彩相間，在對(duì)比中求得均衡和諧,使情節(jié)起伏有致、有張有弛地向前發(fā)展?！靶?chǎng)子”在戲曲結(jié)構(gòu)中，以其特有的藝術(shù)價(jià)值和作用，與“大場(chǎng)子”相互促進(jìn)，相得益彰。在情節(jié)發(fā)展上它可以承前啟后；同時(shí)，還可以充分發(fā)揮戲曲歌舞的特長(zhǎng)，在整個(gè)結(jié)構(gòu)中，可以使情節(jié)連貫，氣氛調(diào)節(jié)?！洞翰蓐J堂》這個(gè)戲在情節(jié)上有闖堂、證婿、改信、認(rèn)婿四個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)，在場(chǎng)子安排上也就相應(yīng)形成了四個(gè)大場(chǎng)子。在這幾個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)子中，作者潑墨如云、闡幽抉微地表現(xiàn)沖突，刻畫(huà)人物。在這幾個(gè)大場(chǎng)子之間，根據(jù)沖突發(fā)展的需要，從戲曲載歌載舞、不受時(shí)空局限的特點(diǎn)出發(fā)，安排了春草坐轎和胡知府送婿，這兩個(gè)喜而近鬧的小場(chǎng)子。這兩個(gè)看來(lái)很小的過(guò)場(chǎng)戲，對(duì)人物性格的刻畫(huà)，沖突的發(fā)展，卻有著不小的意義。前者通過(guò)胡知府從坐轎到“徒步康衢伴丫環(huán)”，再到待候丫環(huán)上轎的過(guò)程，表現(xiàn)了他為求小姐證一言“心急似箭”的丑態(tài)，以及春草“明知難擺脫，一味但挨延”的復(fù)雜心理。這個(gè)小過(guò)場(chǎng)，對(duì)于前一場(chǎng)懸念的解決，起了一種抑制作用，使觀眾的期待增加，興趣越來(lái)越大；而且還為戲曲載歌載舞的表演藝術(shù)，提供了一塊大顯身手的天地。兩個(gè)人物的性格也在這里得到了較好的刻畫(huà)。后者，則是通過(guò)正面表現(xiàn)胡知府大張旗鼓地送貴婿上京，沿途官吏相迎相送的場(chǎng)面，造成了一種轟動(dòng)京畿“全國(guó)賀儀同日至”，皇帝也賜御匾的戲劇情勢(shì)；為全劇高潮的形成和矛盾沖突的最后解決鋪平了道路。當(dāng)然，這兩個(gè)場(chǎng)子的內(nèi)容也可以通過(guò)其他方式敘述出來(lái)，但這樣一來(lái)，不僅原來(lái)結(jié)構(gòu)上的這種急緩相調(diào)、起伏有致的美感會(huì)消失殆盡，而且春草、胡知府的性格也很難有現(xiàn)在這樣動(dòng)人；“小姐證婚”、“相爺認(rèn)婿”這兩個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)子也將失去那種咄咄逼人的戲劇情勢(shì)。戲曲劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，實(shí)際上就是戲劇故事的時(shí)空安排。戲曲的結(jié)構(gòu)魅力便是在打破舞臺(tái)時(shí)空限制，景隨人轉(zhuǎn)，讓舞臺(tái)時(shí)空服務(wù)于情節(jié)發(fā)展的寫(xiě)意性時(shí)空的特點(diǎn)中顯現(xiàn)出來(lái)。戲曲舞臺(tái)的時(shí)空感覺(jué)是通過(guò)戲曲演員的表演創(chuàng)造的，這種場(chǎng)景遷換的自由，給戲曲結(jié)構(gòu)帶來(lái)了自由分場(chǎng)的外部形式。劇作者可以充分利用這種自由，在寫(xiě)意的時(shí)空處理中，隨心所欲地?cái)⑹鰬騽」适?。這方面《春草闖堂》的創(chuàng)作者足夠聰明，前面談到的那些時(shí)空安排，確是匠心獨(dú)運(yùn)，大大增強(qiáng)了劇目的觀賞性。我們看到的其他一些劇目，在時(shí)空處理上過(guò)于老實(shí)，把戲曲藝術(shù)的這種特點(diǎn)忘記了或者是放棄了，“戴著鐐銬跳舞”而捉襟見(jiàn)肘。這樣的劇目當(dāng)然不可能引起當(dāng)代觀眾的觀賞興趣。關(guān)于《春草闖堂》，有不少讀者遺憾劇中的婚姻情感線不夠鮮明。按照傳統(tǒng)的戲路，青春男女為主角的戲，常常離不開(kāi)在偶遇中發(fā)生、發(fā)展愛(ài)情。在《春草闖堂》所依的母本《鄒雷霆》，劇情繁復(fù)，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，男主角鄒雷霆甚至有妻有妾。據(jù)陳仁鑒先生介紹，1957年，何如寬先生將《鄒雷霆》改成《李閣老認(rèn)婿》時(shí)，將原本闖堂的李管家改成了丫頭春花（即后來(lái)的春草），但情節(jié)線索基本保留原本的架構(gòu)。陳仁鑒先生則建議刪去其他線索，集中在李千金這一線上。但是，他在編寫(xiě)《春草闖堂》時(shí)還是弱化愛(ài)情主題，強(qiáng)調(diào)作品關(guān)于正義的主題思想。后來(lái)，江幼宋先生對(duì)此劇的唱詞進(jìn)行潤(rùn)色和提高，但劇本的框架不變。對(duì)于弱化愛(ài)情線索這一問(wèn)題，劇作家陳仁鑒先生有著明確的陳述，他認(rèn)為，如果著意渲染愛(ài)情，就有“把《春草闖堂》打入才子佳人戲一類(lèi)窠臼的危險(xiǎn)”，并可能降低春草和李半月的形象，春草將變成“才子佳人戲中的擔(dān)當(dāng)撮合山的丫頭”，李半月就要變成“一見(jiàn)鐘情的、借相府勢(shì)力不擇手段去奪取情人的淫賤佳人”，所以他認(rèn)為，《春草闖堂》就是要極力排除愛(ài)情的渲染，把精力集中到正義的斗爭(zhēng)中。在劇中，“寫(xiě)春草闖堂、半月證婿是為了救人，是為爭(zhēng)正義；寫(xiě)半月在父親面前理直氣壯地爭(zhēng)辯她的純潔，甚至最后拒絕出堂交拜；寫(xiě)薛玫庭向胡知府否認(rèn)自己的姑爺身份，不肯上京，甚至在閣老及眾大臣面前爭(zhēng)取揭露西安府真相”，他將此稱(chēng)為愛(ài)情的離心力，離心力越強(qiáng)，越能彰顯他們的崇高而美好的形象。（四）波瀾突起，似乎出于意料之外勢(shì)在必然，其實(shí)寓于情理之中?！皯蚍o(wú)真假，戲文無(wú)工拙，只是使人想不到，猜不著，便是好戲法，好戲文。”李漁先生在這段話中，將“想不到，猜不著”當(dāng)作衡量戲曲情節(jié)結(jié)構(gòu)好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，不免失之偏頗。情節(jié)結(jié)構(gòu)固然要奇，要使人“想不到，猜不著”，但不能故弄玄虛，生編硬造。好的戲曲情節(jié)必然要具有出乎意料之外的發(fā)展，又寓乎事物發(fā)展規(guī)律的情理之中。也就是說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)要符合生活邏輯和人物性格發(fā)展的必然趨勢(shì)。《春草闖堂》雖然是一出喜劇，但在情節(jié)結(jié)構(gòu)上卻沒(méi)有采取一般喜劇常用的誤會(huì)法，而是從人物性格出發(fā)來(lái)結(jié)構(gòu)和發(fā)展戲劇情節(jié)。如：沒(méi)有薛公子見(jiàn)義勇為的性格，就不會(huì)有小姐遇救和打死吳獨(dú)，公堂投案的戲。沒(méi)有春草的機(jī)智勇敢，又哪里會(huì)有公堂辯理和冒認(rèn)姑爺?shù)那楣?jié)？沒(méi)有趨炎附勢(shì)和善于逢迎的胡知府，就不會(huì)有相爺和他之間的書(shū)信來(lái)往以及送婿上京的戲；沒(méi)有李半月反叛封建禮教的性格，也就沒(méi)有證婚的情節(jié)和改信的契機(jī)；沒(méi)有李相國(guó)慎微圓滑的性格，也就沒(méi)有最后假婿乘龍的結(jié)局。所以，這個(gè)戲的情節(jié)，雖然常常出現(xiàn)出乎人的意料之外的發(fā)展變化，使觀眾“想不到，猜不著”，處于一種期待的心理狀態(tài)中，但這種迂迥曲折，跌宕多姿的情節(jié)發(fā)展，又是建立在人物性格的基礎(chǔ)之上，寓乎人情事理之中，使人覺(jué)得真實(shí)可信。編劇、編劇，一定要會(huì)“編”。不會(huì)“編”的編劇一定不可能寫(xiě)出讓觀眾“想不到，猜不著”的戲曲情節(jié)，從而吸引觀眾的眼球。但是，再會(huì)“編”的編劇，也不可能脫離人物性格和生活邏輯生編亂寫(xiě)，從而把觀眾嚇出劇場(chǎng)。能夠正確處理好這兩方面關(guān)系的創(chuàng)作者和劇目實(shí)在是不多。要不就平淡無(wú)奇、司空見(jiàn)慣，要不就是胡編亂扯、貽笑大方。這方面存在的問(wèn)題，很大程度上影響了觀眾的審美信心。不“奇”不“真”都不可能吸引觀眾的觀賞興趣。三、結(jié)語(yǔ)通過(guò)前面的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，莆仙戲《春草闖堂》之所以風(fēng)靡全國(guó)，成功