【心理因素對鋼琴演奏的影響及形態(tài)鍛煉策略6300字（論文）】

第第7頁共9頁心理因素對鋼琴演奏的影響及形態(tài)鍛煉策略TOC\o"1-3"\h\u228111緒論 1261802心理素質(zhì)的提高對鋼琴演奏的重要性 23593心理因素對鋼琴演奏的影響 3272853．1良好的心理因素是成功演奏的關鍵所在 3143293．2良好的心理因素能夠激發(fā)演奏者的創(chuàng)新意識 3191903．3良好的心態(tài)使演奏者更好的把握演奏技巧 378584鋼琴演奏者心理因素產(chǎn)生的原因 5171114．1鋼琴演奏者自身的心理因素的影響 5266394．2鋼琴演奏者演奏技巧因素的影響 5134074．3鋼琴演奏者舞臺經(jīng)驗因素的影響 622285培養(yǎng)良好的鋼琴演奏心理因素的有效策略 7226185．1鍛煉鋼琴演奏者的演奏技巧 7230785．2認真研究演奏的曲目 7159935．3豐富演奏者舞臺的演奏經(jīng)驗 824720結(jié)論 910378參考文獻 10

摘要：一直以來，鋼琴的演奏都是需要一定的技巧和經(jīng)驗的，作為傳統(tǒng)的藝術表演，其具備一定的復雜性。一名專業(yè)的鋼琴家不僅需要掌握一定的演奏技巧，還需要培養(yǎng)良好的心理素質(zhì)，只有這樣才能夠更好的進行鋼琴演奏活動，才能使觀眾透過演奏者的表演，來讀懂一首曲子中蘊含的藝術情感。這兩者都是不可缺少的，而良好的心理素質(zhì)對一個鋼琴家來說則會更加的重要些。一個鋼琴家如果缺乏一定的心理素質(zhì)，遇到一點困難就逃避放棄，那么就算他擁有在高超的演奏技巧，也是無濟于事的。本文中，筆者就心理因素對鋼琴走的影響談了談自己的看法，然后痛毆調(diào)查研究，探討了哪些原因造成了鋼琴演奏者心理因素的產(chǎn)生，最后給出了一些關于調(diào)控鋼琴演奏者心理因素的建議和方法。關鍵詞：鋼琴演奏者；心理因素；調(diào)控；方法1緒論在鋼琴表演中，演奏者可以通過肌體語言和面部表情，將要演奏的信息傳達給廣大觀眾，演奏者的心理素質(zhì)和精神狀態(tài)對演出效果起著決定作用，是一種舞臺藝術實踐活動。但對鋼琴演奏者來說，擁有良好的心態(tài)至關重要。在表演過程中，如果鋼琴演奏者不能隨時調(diào)整自己的情緒及調(diào)動自己的狀態(tài)，就會出現(xiàn)緊張不安的狀況，彈奏曲目的時候就難以流暢、完整，從而讓觀眾無法感受到音樂作品的魅力，導致演奏效果不佳、藝術感染力不夠，無法真正呈現(xiàn)出作品的本質(zhì)。只有做好演奏者的心理調(diào)控，消除演奏者的緊張心理，促使演奏者排除雜念，才能促使鋼琴表演更加完美。鋼琴的演奏時需要演奏者長期的練習和訓練的，這是一個非常刻苦的過程。每一位鋼琴家學習鋼琴的座鐘目標無非是能夠有朝一日站在鋼琴表演的舞臺上，向觀眾展示自己的訓練成果。這就不僅需要鋼琴演奏者擁有良好的演奏技巧，同時具備一定的心理素質(zhì)，這是鋼琴演奏者能否成功的關鍵所在。當一名鋼琴演奏者站在舞臺上時，當他面對著一群觀眾時，這就需要考驗鋼琴演奏者的心理素質(zhì)了。而調(diào)查發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)如今的很多鋼琴演奏者都不具備良好的心理素質(zhì)，使他們站在舞臺上時，很難發(fā)揮出自己的正常的水平，也很難達到他們預期所想的目標。所以，就有必要針對鋼琴演奏者的心理因素進行探討研究，及時的發(fā)現(xiàn)他們心理疾病，并且?guī)椭麄冏孕姓{(diào)控心理疾病，這是一個無法逃避、必須要解決的問題。那么，該怎么養(yǎng)對鋼琴演奏者存在的一些心理疾病進行有效的調(diào)控，使他們能夠培養(yǎng)其良好的演奏心理，使他們在演奏的過程中能夠發(fā)揮出他們的正常水平，這也是需要我們思考的問題。鋼琴演奏屬于音樂表演中的一類，和傳統(tǒng)的音樂表演一樣，鋼琴的演奏過程是需要多種因素相互協(xié)和和影響的。一個鋼琴演奏者在彈奏鋼琴時的情緒不能夠太平靜，使演奏的曲子喪失了感染力，情緒也不能過激，使他們不能夠正常發(fā)揮出他們的演奏水平。所以說，鋼琴演奏者是需要一個良好的心理素質(zhì)的，也只有這樣，他們在演奏時才能夠使曲子的彈奏更加的淋漓精致，才可能達到成功。2心理素質(zhì)的提高對鋼琴演奏的重要性在鋼琴演奏過程中，演奏者具備良好的心理調(diào)控能力十分重要，想要具備這種能力，需要演奏者在平時的鍛煉當中不斷獲得。一位在舞臺上完美地進行鋼琴演奏的人，他一定具備相當扎實的基本功，同時能夠很好地調(diào)控心理狀態(tài)，即便在舞臺上遇到了突發(fā)情況也能夠輕松應對，不會影響接下來演奏的進行。除此之外，演奏者具備良好的心理調(diào)控能力也能夠很好地發(fā)揮鋼琴演奏的水平，對在舞臺上進行鋼琴演奏的演奏者來說，面對臺下觀眾的注視，很難做到不緊張的狀態(tài)，而適當?shù)木o張感對演奏者的演奏效果能夠起到一個積極的影響。但是如果演奏者無法合理地調(diào)控好心理狀態(tài)，將這種緊張感放大，將會對鋼琴演奏產(chǎn)生不好的效果。過度緊張會讓演奏者無法集中注意力在表演上，從而導致在演出過程中出現(xiàn)彈錯、表演僵硬等問題，最后導致整個鋼琴演奏難以達到理想效果，對演奏者來說也會產(chǎn)生不利的影響。因此，在舞臺上能夠掌控好自我的心理狀態(tài)是十分重要的，演奏者們應當學會并掌握好調(diào)控自我狀態(tài)的方法，從而讓鋼琴表演更富有活力與感染力，從而將鋼琴作品完美地呈現(xiàn)在舞臺上。

3心理因素對鋼琴演奏的影響一般來說，我們評價一個鋼琴演奏的演奏水平的高低，都是會和這個鋼琴演奏的演奏技巧的熟練度和通過他的演奏所表達出的一些藝術情感所掛鉤的，這兩者都是對一個鋼琴演奏者評價的標準。一個鋼琴演奏者的演奏的熟練度，是可以通過日常的凡物訓練所鍛煉出來的，相比者下，他們對曲子的藝術情感的表達則不會這么簡單了。這就需要鋼琴演奏者具備一定的心理素質(zhì)，只有良好的心理因素才能夠才能在表演時更加的情感投入，才能更好的將曲子中的情感展示給觀眾。心理是對大腦客觀現(xiàn)實的具體反映，鋼琴演奏者在演奏活動中，也是通過大腦和心理來調(diào)控自己的行為的。也就是說，鋼琴演奏者需要具備良好的心理因素，才能達到更好的演奏效果，其對鋼琴演奏者的影響具體體現(xiàn)為下：3．1良好的心理因素是成功演奏的關鍵所在鋼琴演奏并不是那么簡單，即演奏的過程需要演奏者能夠使他們的心、手和音做到統(tǒng)一。鋼琴演奏者只有對空間擁有良好敏銳的感知能力，擁有一定想象能力和聽覺能力，要能夠明白體會一首曲子中的蘊含的深刻內(nèi)涵，才能夠做到如此，才能夠更好的進行鋼琴演奏活動。在觀眾的眼里，他們花錢來看鋼琴表演，就是想聽演奏者彈奏那優(yōu)美的聲音，通過曲子的鋼琴演奏來使他們體會曲中的藝術情感，這就需要鋼琴演奏者能夠全身心的投入到鋼琴演奏的活動中，也只有這樣，才能夠使觀眾感覺到物超所值。3．2良好的心理因素能夠激發(fā)演奏者的創(chuàng)新意識創(chuàng)新是一個民族進步的階梯，鋼琴演奏也需要創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才能創(chuàng)造出更多優(yōu)美的曲子，才能使鋼琴的演奏上升到一個新的層面。對于鋼琴演奏者而言，他們要做的不僅僅是練習彈奏同一首曲子，還需要對曲子有著自己的理解，從而使曲子能夠得到二次的創(chuàng)作。放眼國外，再到國內(nèi)，那些出名鋼琴演奏家，都會有著自己獨特的的演奏見解。所以，對于現(xiàn)在的一些鋼琴演奏家也是，他們只有培養(yǎng)起良好的心理因素，用端正的態(tài)度來聽聽自己的彈奏，并且從中發(fā)現(xiàn)自己彈奏的問題，對其作出調(diào)整，只有這樣才能夠激發(fā)他們的創(chuàng)新因素，才能培養(yǎng)出更多的鋼琴演奏人才。3．3良好的心態(tài)使演奏者更好的把握演奏技巧一場演奏的成功與否都是和鋼琴演奏者是否正常發(fā)揮相關聯(lián)的，而演奏者是否能夠在演出的現(xiàn)場正常的發(fā)揮，就需要他們培養(yǎng)良好的心理因素，熟練演奏的技巧，只有這樣他們在演奏的活動中才能更好的發(fā)揮出他們的實際水平。相比，對于一個沒有良好的心理因素的演奏者而言，他們在演奏的過程中，在面對觀眾時，往往會感到緊張和心理不安，而不能向平常的訓練時那樣心平氣和的演出，如此一來，他們的就不能發(fā)揮出整的演奏水平，演奏的效果自然也會與他們的預期不相符合。

4鋼琴演奏者心理因素產(chǎn)生的原因心理學中已經(jīng)明確的表示出了，人的行為活動都是受到心理支配和調(diào)控的。鋼琴演奏也屬于人的行為活動，也會受到心理因素的影響，如果一個鋼琴演奏者能夠培養(yǎng)良好的心理因素，那么他在演奏的曲目會更加的動聽，相反，則會失敗。筆者通過實例調(diào)查分析，發(fā)現(xiàn)了鋼琴演奏中的心理因素的影響存在主觀的影響和客觀的影響。筆者具體分析了這些影響的因素，并進行了總結(jié)歸納，主要體現(xiàn)為下：4．1鋼琴演奏者自身的心理因素的影響每一位鋼琴演奏的者的心理因素都是不同的，其主要是因為每個人都具備不同的心理和生理的條件，所以說同一首曲子，進過不同的鋼琴演奏者彈奏，則會達到不同的效果，追究其根局勢因為他們具備不同的心理調(diào)控能力。如：一些演奏者追求完美的鋼琴演奏，對自己的要求也會比較嚴格，平時的演奏訓練時，但凡出現(xiàn)了一點點問題，他們就會沖頭再來。如此，就會給自己帶來過大的心理負擔，當這類演奏者站在舞臺上時，往往會因為過度的緊張，而很難發(fā)揮出自己原有的水平；反之，雖然有些演奏者平時的訓練會很輕松，他們對自己的要求也比較放松，但是他們在面對觀眾時，總能做到放平心態(tài)，這類人在公開表演時，就能正常甚至超常的發(fā)揮，使演奏達到意想不到的效果。所以說，鋼琴演奏的成敗關鍵在于，鋼琴演奏者能否很好的調(diào)控自身的心理因素。4．2鋼琴演奏者演奏技巧因素的影響一個鋼琴演奏者需要具備一定的演奏技巧，并且對他們所要的演奏的曲目中的內(nèi)涵能夠有者深刻的理解，才能在演奏時更好的展示出他們的演奏水平，相反，如果缺乏了這兩點，就會使他們在演奏的過程中產(chǎn)生不自信的心理因素，進而會對演奏的效果產(chǎn)生影響。如：當一個演奏者在演奏一首曲目時，深知自己對其的理解還不夠透徹，那么他就會產(chǎn)生害怕的心理，在演奏的過程中也會表現(xiàn)出一些不自然的小動作，如肩膀端起、身體僵硬、控制不住自己的手指等，他們也不會達到預期的演奏效果。而有些心理能力較差的演奏者，遇到這種情況時，大腦會一片空白，在演奏過程中甚至會出現(xiàn)忘記曲譜的現(xiàn)象。所以說，一個鋼琴演奏者如果不具備一定的演奏技巧，就算他的心理素質(zhì)再高，也不能演奏出完美的曲子。對此，就需要演奏者合理對鋼琴演奏進行時間安排訓練，也只有在表演前做足了成分的準備工作，才可能降低演奏過程中出現(xiàn)心理因素的概率。4．3鋼琴演奏者舞臺經(jīng)驗因素的影響鋼琴演奏者在進行舞臺表演時，會受到多種心理因素的影響，其中最為嚴重的就是緊張的心理因素了，就算是一名身經(jīng)百戰(zhàn)的鋼琴演奏者，在他們進行舞臺表演時，也難免會產(chǎn)生緊張的心理因素。其實這是一種正常的心理活動，也是不可避免的現(xiàn)象，而如果鋼琴演奏者在舞臺表演前，能夠做足充分的心理準備，可以使他們在舞臺表演時，遇到心理緊張時，能夠及時的自我調(diào)控。不僅如此，就算是在正規(guī)的鋼琴表演，也難免會出現(xiàn)一些突發(fā)的情況，這些情況的發(fā)生是鋼琴演奏者意想不到的，往往會打亂他們的演奏思路，使他們不能正常的發(fā)揮出他們的鋼琴演奏水平。所以說，對于一個鋼琴演奏者而言，就需要通過平常的小型舞臺表演，來增強自己的臨場經(jīng)驗，使他們在面對一些鋼琴演奏活動的一些突發(fā)情況時，能夠坦然的面對，而不會被外界的一些因素所影響，打亂他們的演奏思路。

5培養(yǎng)良好的鋼琴演奏心理因素的有效策略對于任何一個能夠上舞臺表演的鋼琴演奏者來說，他們都是經(jīng)過長期的、艱苦的訓練，才鍛煉出他們的演奏水平的。鋼琴演奏者經(jīng)過刻苦的演奏訓練，培養(yǎng)的不僅是他們的演奏技巧，更是他們對于心理因素的調(diào)控的能力。上文中已經(jīng)提到了，只有具備了良好的心理因素，才能夠使演奏者在鋼琴演奏的活動中更好的發(fā)揮出他們的實際水平。下面，筆者提出了一些有效的策略，培養(yǎng)鋼琴演者良好的心理因素：5．1鍛煉鋼琴演奏者的演奏技巧對于一個鋼琴的演奏者而言，如果他能夠掌握一定的演奏技巧，并且對自己的演奏能力充滿了自信心，那么他就能夠培養(yǎng)良好的心理因素。鋼琴的演奏技巧涉及到方方面面，而不是單一的，如手指的跳動、協(xié)調(diào)左右手、八度的練習等，都是鋼琴的演奏技巧。如果一個鋼琴演奏者沒有一定的演奏技巧，就強行的上臺表演，那么他們在演出前就會產(chǎn)生一種心理負擔，他們擔心自己的演奏效果，擔心自己的是否能夠正常的發(fā)揮。而如果一個具備了高超演奏技巧的演奏者上臺表演，就不會產(chǎn)生這種心理因素，往往他們對自己的演出充滿了信息，只要演出時正常的發(fā)揮，就能取得成功。對于鋼琴的演奏技巧，筆者認為演奏者首先需要對鋼琴的音色著手，即認真的鉆研每一個銀色的特點。其次就是鋼琴彈奏的動作，每一首曲子彈奏的動作都不一樣，演奏者需要多加的練習，才不會造成演奏時混淆。通過平常的鋼琴訓練，演奏者會發(fā)現(xiàn)自己演奏過程中存在的一些問題，這就需要他們針對問題，采取相應的措施，解決問題。要有一顆謙虛的心態(tài)，遇到不懂的、不會的，一定要虛心的向他人求教。只有這樣，他們才能使他們的演奏技巧得到相應的鍛煉，才能培養(yǎng)良好的心理因素。5．2認真研究演奏的曲目不同的鋼琴曲譜所表達的藝術情感是不同的，如果鋼琴演奏者只是用同一種演奏方式來演奏，那么他們所表達出的藝術情感都只是相同的。所以說，鋼琴演奏者就需要認真的研究每一首曲目，深刻理解其中所表達的藝術情感，只有這樣才能培養(yǎng)他們良好的心理素質(zhì)。那么該一個鋼琴演奏者該如何把握不同曲目中的藝術情感呢？筆者認為，這就需要演奏者能夠抽時間將自己演奏的曲目進行研究，即研究曲子的歷史背景、研究曲子的結(jié)構等，只有這樣，演奏者才能把握好不同曲子的不同風格。相反，如果演奏者只注重鋼琴曲子的彈法訓練，而忽視了曲子的內(nèi)在情感，那么他們的舞臺的演奏效果自然也不會太好。舞臺表演對于演奏者而言，本來就會帶有一定的心理緊張感，這個時候，他們?nèi)绻麤]有做好充分的曲目準備，那么他們就會出現(xiàn)忘譜的尷尬現(xiàn)象。為了解決這樣的問題，就需要演奏者能夠結(jié)合科學有效的方法，對曲譜進行研究背誦。這不是一個簡單的過程，是需要演奏者在日常的訓練中付出更多的努力的。并且，通過背譜還能加深演奏者對曲子藝術情感的理解，使他們更加了解曲子的結(jié)構，從而提高他們的演奏信息，進而培養(yǎng)他們良好的心理因素。5．3豐富演奏者舞臺的演奏經(jīng)驗上文中已經(jīng)提到了，人的心理其實就是大腦對客觀現(xiàn)實的反映，對于鋼琴演奏而言也是一樣的，一個資歷經(jīng)驗豐富的鋼琴演奏家，其必定會具備良好的心理因素，所以說豐富演奏者的舞臺演出經(jīng)驗，能夠培養(yǎng)演奏者良好的心理因素，這也是相當?shù)闹匾摹Ｒ粋€演奏者如果很少站在舞臺上，面對觀眾進行演奏，那么就算他的演奏技巧再高超，其演奏的效果也會受到心理因素的影響而大大的降低。相反，一個擁有長期的演奏經(jīng)驗的鋼琴演奏者，那么就算他不具備一流的演奏技巧，也能夠在每次的演出時保持一顆良好的心態(tài)，正常的發(fā)揮出他平常的演奏水平，其演奏效果也不會差到哪里去。所以說，舞臺的演奏經(jīng)驗對于一個鋼琴演奏者而言是相關的重要的，也是培養(yǎng)他們良好的心理因素的關鍵所在。這就需要豐富演奏者的舞臺演奏經(jīng)驗，不管是大