素描藝術(shù)創(chuàng)意素描

創(chuàng)意素描

第一章創(chuàng)意素描概述

第二章傳統(tǒng)素描

十九世紀末，法國學院教學把兩種體系合二為一，從而產(chǎn)生了有別于古典素描和印象派素描的“光影素描〞方式。以契斯恰柯夫、阿雪斐等為首的前蘇聯(lián)和東歐的“學院派〞素描體系，根底理論中的體面透視概念和幾何結(jié)構(gòu)意識，也與塞尚的觀點有著無形的聯(lián)系。契斯恰柯夫的“調(diào)子素描〞〔全因素素描〕；阿雪斐等的“塊面調(diào)子素描〞、“結(jié)構(gòu)素描〞等對我國的學院教育影響極大。

二：學院模式教育弊端

總結(jié)特點

1：偏重造型的再現(xiàn)性。2：培養(yǎng)手眼協(xié)調(diào)性和熟練的繪畫根本功3：培養(yǎng)高超的從二維空間向三維空間過度的技法。4：具有較強的科學性、統(tǒng)一性、嚴謹性。致命的缺點

第三章創(chuàng)意素描

第一節(jié)創(chuàng)意素描的涵義所謂創(chuàng)意素描，泛指后印象主義以來的素描作品。它的意義就在于無論是意識范疇還是表現(xiàn)手段上都超越了傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)容、表現(xiàn)形式和技巧。現(xiàn)代創(chuàng)意素描突出的特征是“觀念造型〞，這種不依賴肉眼而依靠心理觀察的造型，已擺脫了傳統(tǒng)繪畫中“再現(xiàn)造型〞的觀念，即便它表達的是寫實的物象，那么這物象也是經(jīng)過觀念處理后的表現(xiàn)。正如馬蒂斯所說：“準確的描繪不等于真實〞。創(chuàng)意素描的造型觀就是指點、線、面、物質(zhì)、動態(tài)、空間等要素之間相互關系的構(gòu)成。第二節(jié)創(chuàng)意素描的價值

第三節(jié)創(chuàng)意素描的特點

第四章創(chuàng)意素描的內(nèi)容與形式

一、點線面的形式因素

點的意義線的意義

面的意義

面是點的聚集或線的密布，是造成物象立體感的重要因素，任何物體都是由假設干不同的面構(gòu)成的。西方素描運用明暗層次等因素來塑造物體的立體感、質(zhì)感、量感，使畫面表現(xiàn)出逼真的效果。

第二節(jié)構(gòu)成的形式要素

一、構(gòu)圖的形式因素構(gòu)圖的根本法那么就是“變化統(tǒng)一〞，即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。構(gòu)圖的形式是對畫面復雜的形象做最簡潔的歸納，通常概括為幾何形。構(gòu)成的根本形式有：對稱構(gòu)圖、平行垂直構(gòu)圖、V形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、三角構(gòu)圖、輔射線構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖等等。二、多樣與統(tǒng)一的形式因素“多樣〞---整體中所包含的各個局部在形式上的區(qū)別與差異性；“統(tǒng)一〞-----是指各個局部在形式上的某些共同特征以及他們之間的某種關聯(lián)、照應和襯托的關系。它包括兩種根本類型：三、節(jié)奏與韻律的形式因素四、提煉與概括的形式因素五、夸張與變形的形式因素第三節(jié)

創(chuàng)意的材質(zhì)與肌理

傳統(tǒng)的素描教學體系是培養(yǎng)造型能力，研究自然規(guī)律，所以對材質(zhì)媒介種類的使用是有限的，對當今眾多材質(zhì)媒介自身的物理特性和審美價值并沒有作進一步的探索。而創(chuàng)意素描卻為材質(zhì)媒介的開發(fā)、施展提供了廣闊的空間。在創(chuàng)意素描作品中，媒材已經(jīng)成為作品的構(gòu)成元素，參與作品的內(nèi)容表達和形式美的表達。是創(chuàng)意素描內(nèi)容與形式的重要組成局部。材質(zhì)媒介的綜合使用可以說是包羅萬象的。因此充分認識和發(fā)揮各種材質(zhì)媒介的物理特性和審美價值，有創(chuàng)造地發(fā)現(xiàn)、選擇、運用不同的材質(zhì)媒介去設計、構(gòu)架不同題材內(nèi)容的畫面，已經(jīng)成為創(chuàng)意素描創(chuàng)作實踐活動的重要環(huán)節(jié)。第五章

創(chuàng)意具象素描

第一節(jié)創(chuàng)意具象素描的內(nèi)涵所謂創(chuàng)意具象素描是相對于傳統(tǒng)的寫實素描而言的，它是指用新觀念、新思維、新形式來表達具有寫實性功能的素描，它在寫實的根底上更進一步增加了人文精神內(nèi)涵。畫家通過對現(xiàn)實因素的分析、表現(xiàn)、想象，賦予每一幅素描作品新的形式和真意。即便是對自然的精確描寫，其作品最終的面貌，也是一種超自然的、超經(jīng)驗的表達。在創(chuàng)意具象素描中，畫者的自我修養(yǎng)、自我感受所形成的個性，成為重要的表現(xiàn)內(nèi)容，這種個人的認識和表現(xiàn)正是現(xiàn)代具象素描的本質(zhì)。第二節(jié)創(chuàng)意具象素描的特點

一、由再現(xiàn)客觀到再現(xiàn)心理真實二、物象在寫實的根底上增添了新的象征意義和抽象意義。三、在使用的靜物道具上有了較大變化四、繪畫方法和表現(xiàn)形式上的拓展與嘗試傳統(tǒng)的素描片面地注重了循規(guī)蹈矩嚴格的繪畫制作程序，不僅在作畫步驟上嚴格按照從整體到局部的繪畫方法，就連繪制過程也嚴格地按科學的方法一步一步地進行，在繪畫形式上也嚴格地按照所謂的形式比例準那么，嚴格按照黃金分割和諸多統(tǒng)一的構(gòu)圖準那么來進行，其結(jié)果是千人一面，形成近乎科學統(tǒng)一的素描風格。而新的創(chuàng)意具象素描那么是打破嚴格的整體統(tǒng)一的科學作畫方法，按畫家自己的主觀意識去實施“三大面五調(diào)子以及質(zhì)感、量感，只要效果好，怎么畫都行，有著較多的自由性和個性，就連畫面構(gòu)成形式也可以變得不可思議。突出創(chuàng)造性。五、對各種繪畫媒體的全面包容性和利用性。

在傳統(tǒng)的素描中，人們對素描媒體的關注和利用方面做得太少了，新的具象素描那么充分地把材料和要表現(xiàn)的內(nèi)容聯(lián)系起來，在一幅作品上嘗試用多種素描材料并置，常取得意想不到的效果。(圖)第三節(jié)創(chuàng)意具象素描的造型與表現(xiàn)方式

創(chuàng)意具象素描的造型方式與傳統(tǒng)的繪畫造型方式有所不同。前者注重構(gòu)成形式和表層細部刻畫，以及具象化視覺語言在抽象構(gòu)成中的觀念表現(xiàn)，以到達物象在視覺傳達中突出創(chuàng)意，表現(xiàn)美的形態(tài)；后者注重根底造型能力，注重摹仿、再現(xiàn)地去描繪表現(xiàn)對象。在新創(chuàng)意具象素描的造型中，表現(xiàn)方式是綜合性的，它不是從限定的因素中把握形態(tài)，而是通過豐富的想象力與創(chuàng)造力，從功能的角度出發(fā)，著眼于形態(tài)所表現(xiàn)的理念，形成視覺心理效果一、具象創(chuàng)意的形式特征

從表現(xiàn)樣式上來看：繼印象派之后出現(xiàn)了照相寫實主義、超寫實主義、魔幻現(xiàn)實主義等，都離不開寫實具象和構(gòu)成具象這兩種具象形式。1：寫實具象寫實具象指在符合現(xiàn)實物象的比例結(jié)構(gòu)和空間關系的根底上，對現(xiàn)實物象和視覺因素加以準確再現(xiàn)或表現(xiàn)的形式，應為立體造型的表現(xiàn)形式。在不脫離自然物象的準確性與完整性前提下，對寫實表現(xiàn)出一定的創(chuàng)造性，以及對具象表現(xiàn)形式語言作抽象化的意念表現(xiàn)。2：構(gòu)成具象

構(gòu)成具象指在具象寫實的平面構(gòu)成形式規(guī)律上所作的視覺表現(xiàn)。它是以具象為畫面形象要素，并將其內(nèi)在的構(gòu)成形式作抽象化的處理，按照構(gòu)成的形式規(guī)律作創(chuàng)作性的重新組合。它區(qū)別于傳統(tǒng)構(gòu)圖法和平面構(gòu)成視覺形式的根底訓練，主要研究的是現(xiàn)實的形態(tài)和空間內(nèi)容引發(fā)的具象形式構(gòu)成的作用。二、創(chuàng)意具象的輪廓與內(nèi)形分析

三、從局部到整體的推移表現(xiàn)方式

從局部到整體的推移方式，也是新創(chuàng)意具象素描展開刻畫的一個重要表現(xiàn)手法。新創(chuàng)意具象素描的表現(xiàn)是從局部開始，采用聚焦的觀察方式，用線和明暗色調(diào)塑造形體關系，同時表現(xiàn)肌理、質(zhì)地、組織等特征，也就是說從一個局部至下一個局部逐漸擴展和推移的表現(xiàn)方式去調(diào)整整個畫面關系。在現(xiàn)代視覺傳達中，為了表現(xiàn)某種特定的物質(zhì)形態(tài)，使用這種具象造型表現(xiàn)方式是非常有效的。這種造型表現(xiàn)的長處，首先在于局部準確清晰、突出，而大體關系也鮮明不模糊；其次是整體關系里的黑白灰層次明快而不沉悶，細節(jié)刻畫附于形，而不浮華。第四節(jié)創(chuàng)意具象素描的表現(xiàn)類型及表現(xiàn)語匯

一、具象寫實表現(xiàn)〔1〕一般寫實表現(xiàn)：它是在傳統(tǒng)繪畫的形式原理上，對現(xiàn)實物象作再現(xiàn)性表現(xiàn)的視覺形式。主要通過現(xiàn)實物象固有的視覺因素作繪畫性的表現(xiàn)，其中包括視覺因素的個別表現(xiàn)和全面表現(xiàn)。視覺因素的個別表現(xiàn)：主要強調(diào)和提取個別因素，即指強化某一種或某一些因素的表現(xiàn)，而對其他的因素可以省略和簡化。視覺因素的全面表現(xiàn)：是指對現(xiàn)實物象的各個視覺因素作綜合和全面的表現(xiàn)。是以傳統(tǒng)的繪畫形式原理為根底，把現(xiàn)實的空間圖象作為一個完整的形象進行全面再現(xiàn)。在強調(diào)物象準確的同時，將多個視覺因素整理成為一個統(tǒng)一而有序的空間圖象，以創(chuàng)造出與人的視覺觀完全一致的整體視覺映象。〔2〕超級寫實表現(xiàn)：創(chuàng)意具象超級寫實表現(xiàn)是視覺傳達表現(xiàn)的一種特殊的和重要的表現(xiàn)形式，亦稱照相寫實和精密寫實。它一般不帶強烈的主觀色彩而對物象的細節(jié)作忠實和精確的再現(xiàn)描繪，這種再現(xiàn)往往是常態(tài)下未被我們發(fā)現(xiàn)的視覺形象的細節(jié)，如對物象的內(nèi)部構(gòu)造、材質(zhì)、表層組織、反射等影象作精細的描繪，對物象的質(zhì)感和肌理作微觀化的表現(xiàn)，是一種超越常規(guī)的近距離觀察與精細刻畫相結(jié)合的具象寫實樣式。這種表現(xiàn)形式在精細程度上已超越了傳統(tǒng)素描對物象的一般再現(xiàn)，而更多的是從功能與創(chuàng)意的角度去考慮，在視覺傳達上去開展，對物象作表情表意的傳達?！?〕單純寫實表現(xiàn)：單純寫實表現(xiàn)是通過對客觀視覺因素的提煉與概括，將造型要素作單純化處理的一種表現(xiàn)形式。單純化處理可使形象鮮明，具有很強的視覺性，且具有形式趣味。特點在于將具有三維特征的視覺形象轉(zhuǎn)化為具有平面化特點的視覺形象。由于這樣的轉(zhuǎn)化，線條和色調(diào)就自然顯露出獨立的形式美感。單純化的表現(xiàn)形式能到達一種視覺上迅速傳遞產(chǎn)生有效訴求的功能。一，具象構(gòu)成表現(xiàn)1：平面構(gòu)成表現(xiàn)：平面構(gòu)成表現(xiàn)只對具象形態(tài)在二維的平面空間中加以組合安排，而不考慮具象形態(tài)三維空間特征和表達內(nèi)容。新創(chuàng)意具象構(gòu)成表現(xiàn)是指結(jié)合平面構(gòu)成的形式規(guī)律所作的視覺表現(xiàn)。它是以具象的形式為平面的構(gòu)成要素，按照構(gòu)成的形式規(guī)律，創(chuàng)造性的重新組合。具象的形態(tài)與純形式的構(gòu)成規(guī)律的結(jié)合，產(chǎn)生了一種新的形式語言，這是純形式構(gòu)成所無法具備的。首先，這種形式能引發(fā)各種創(chuàng)造性，能引起一定的心理效益；其次，又能訴諸于視覺的形式美感。〔1〕非規(guī)律的構(gòu)成表現(xiàn)：在符合形式美感的規(guī)律，如均衡、比照、變化與統(tǒng)一、節(jié)奏與比例、疏密等關系根底上，將形態(tài)在畫面上自由的組織構(gòu)成。它只涉及形態(tài)大小、位置和數(shù)量等?！?〕規(guī)律性的構(gòu)成關系：通過有規(guī)律的畫面結(jié)構(gòu)，在分割的空間片斷中作形態(tài)的組織，是按有序而嚴謹?shù)漠嬅婀趋?，進行重復、漸變、近似、特異等作的構(gòu)成，因此能夠給空間以明確的平面空間，形成統(tǒng)一而完整的畫面關系。2：超現(xiàn)實的構(gòu)成表現(xiàn)：這種表現(xiàn)是以具象為根底而展開的構(gòu)成形式，即以現(xiàn)實的具體形象和空間關系，在畫面上作不符合現(xiàn)實的組合，而創(chuàng)造出特異效果，并通過形象的合成與變換，矛盾空間，錯視與變形等手法，到達一種違反人的正常視覺經(jīng)驗的效果或造成一種不合理的空間境界，來加強其造型語義的表現(xiàn)。一般分為形象的合成與變換；矛盾空間；錯覺和變形等幾種形式。3：動感表現(xiàn)：第五章創(chuàng)意意象素描

第一節(jié)

意象靜物素描的特征2：意象素描的創(chuàng)造性。

5：意想素描用材的廣泛性各種繪畫材料的廣泛應用使意想素描的形式出現(xiàn)了新的飛躍。傳統(tǒng)素描是一支鉛筆、一塊橡皮、一坐半天的模式，素描寫生課被戲稱為“磨鉛筆課〞。意想素描畫家們隨著思想、觀念和表現(xiàn)形式的新的需要，大膽嘗試新的素描媒材。其實，材料本身并不重要，重要的是你如何對待材料，這對你的繪畫方法有著深遠影響第三節(jié)意想素描的形式

第四節(jié)意想素描造型要素

〔1〕

模糊組合自然物象的整體形狀都是由一些相同或相似的微小的結(jié)構(gòu)單位〔根本元素〕按照自然規(guī)律重復組合而成。這些根本元素的構(gòu)成能夠啟迪人們視覺的聯(lián)想，存在意想形態(tài)的暗示。這種有規(guī)律的內(nèi)在組織形式在造型上表現(xiàn)為兩種根本特征。一是它被人們的視覺所掌握，二是它有著被其它元素代替或被解體分拆之后，按照其它的組合模式重新構(gòu)建的潛在可能。根據(jù)物象形體結(jié)構(gòu)的這一特點，將熟悉的物象形體中的根本構(gòu)件和根本元素進行新的組合和構(gòu)建，使其成為一個陌生而嶄新的形態(tài)，成為一個能充分表達主觀愿望和情感理念的畫面，這種組合方式又稱“模糊組合〞二：超越現(xiàn)實的物化外延

第六章創(chuàng)意抽象素描

第一節(jié)

抽象與具象之比較

一：抽象與具象抽象是指對物象加工表現(xiàn)方面的性能，而具象那么是指繪畫中對物象模仿、再現(xiàn)方面的性能。抽象是集中表達于能夠喚起觀者某種意想和情趣的線、形、色的特定組合。而具象那么主要通過能夠造成具象物象真實感的符合視覺科學的表現(xiàn)方式表達出來的。這一特性同人們相應的審美意識形成互為存在的條件，相互制約，互相促進開展。第一節(jié)

抽象繪畫的語言特征

〔1〕

點的構(gòu)成符號性點作為自然形態(tài)的最簡化符號，它既形態(tài)特征的表示，也是抽象形式的根本要素之一。點的疏密、大小、流動與走向，在畫面上形成的符號形態(tài)，不是對對象如實的再現(xiàn)，也不是為了形式而形式的組合，而是以自然物象的特征為依據(jù)，參加了設計者籍由生活體驗而獲得的主觀臆見的產(chǎn)物?！?〕

線的構(gòu)成符號性在抽象素描的形式構(gòu)成中，線的表現(xiàn)不是隨意性的，因此，除了認識線自身具有豐富表現(xiàn)力的同時，還要認識線的構(gòu)成、分割、組織作用，這對于線在抽象素描當中的造型運用具有重要的意義。抽象素描表現(xiàn)的主要核心是建立在線的因素當中的。線的表現(xiàn)力非常獨特，可造成方向、動靜、力度、聚集、擴散之感.線自身也有粗細、濃淡、輕重、強弱、明暗變化等。由于相互之間的組合與構(gòu)成，線呈現(xiàn)出較強的視覺張力、旋律和節(jié)奏，使人聯(lián)想到音樂的抽象形式。

〔1〕

面的構(gòu)成符號性面在抽象素描的表現(xiàn)中，為非具象形式語言，它只能通過點、線滲入才能更完整地表現(xiàn)自身特征。但面可形成黑、白、灰的層次，進行畫面分割，找到空間層次面的分割狀態(tài)。黑、白、灰的不同層次的面在畫面空間中的有機組合，可以使無序的形態(tài)，通過有規(guī)律的安排，形成布局精致，層次變化豐富，比照和諧的形式美感。三、寓意的含混性抽象繪畫的內(nèi)涵是一種直覺、想象、情緒等構(gòu)成，所以具有含混性，會受到讀畫人的文化、審美修養(yǎng)、生活閱歷以及當時的情緒等因素的影響，會對同一幅作品產(chǎn)生不同的認識