蘇教版（新）必修一第三專題 月是故鄉(xiāng)明漂泊的旅人肖邦故園“衡水賽”一等獎(jiǎng)

踱步在黑白鍵上的鋼琴詩(shī)人——肖邦（Chopin）

祖國(guó),我永遠(yuǎn)忠于你,為你獻(xiàn)身,用我的琴聲永遠(yuǎn)為你歌唱和戰(zhàn)斗!(肖邦·波蘭)肖邦故園認(rèn)識(shí)肖邦研讀文本與肖邦促膝談心

一把祖國(guó)的泥土與他相隨近20年，最后撒在棺木上，伴著他長(zhǎng)眠；“媽媽，可憐的媽媽！”咽氣的前一刻，念念不忘的始終是祖國(guó)母親；唯一的遺愿是要友人將他那顆飄在異鄉(xiāng)的心送回生他養(yǎng)他的波蘭；

…………

弗萊德烈克·肖邦（Chopin）于1810年出生于波蘭華沙的一戶教師家庭，很早就顯露出了在鋼琴演奏和作曲上的天賦，于四歲學(xué)習(xí)鋼琴，七歲寫(xiě)下《g小調(diào)波蘭舞曲》。于1830年離開(kāi)波蘭后，便再也未踏回故土（僑居于法國(guó)巴黎）。

肖邦(1810-1849)是波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家。在母親的影響下，他從小對(duì)波蘭的民間音樂(lè)十分熟悉和喜愛(ài)。6歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，7歲學(xué)習(xí)作曲，8歲便在音樂(lè)會(huì)上登臺(tái)演出，16歲時(shí)進(jìn)華沙音樂(lè)學(xué)院作曲班，不到20歲已是華沙很有名的鋼琴家和作曲家。

1830年，肖邦到法國(guó)首都巴黎，與當(dāng)時(shí)著名的音樂(lè)家柏遼茲、李斯特等來(lái)往密切。這期間，肖邦無(wú)論在鋼琴演奏方面，還是在音樂(lè)創(chuàng)作方面都取得了驚人的成就，很多名曲就是在這時(shí)寫(xiě)成的。

肖邦的創(chuàng)作以鋼琴作品為主，還涉獵各種舞曲、幻想曲、敘事曲、諧謔曲、前奏曲、練習(xí)曲、奏鳴曲等。他的音樂(lè)具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)樹(shù)一幟的浪漫抒情風(fēng)格，激昂雄壯、氣勢(shì)磅礴的旋律，色彩豐富的和聲，為歐洲的浪漫主義音樂(lè)增添了奪目的光彩，被稱為“浪漫主義的鋼琴詩(shī)人”。為紀(jì)念這位偉大的愛(ài)國(guó)音樂(lè)家，波蘭自1927年起，每五年在首都華沙舉行一次“國(guó)際肖邦鋼琴作品比賽”，這是國(guó)際上水平最高、影響最大的鋼琴比賽之一。

肖邦在巴黎的歲月，也是他的祖國(guó)波蘭遭受沙皇俄國(guó)蹂躪的年代，所以，肖邦這時(shí)期的很多作品都反映了他對(duì)被侵占的故國(guó)家園的懷念，對(duì)民族獨(dú)立的渴望和憂國(guó)憂民的博大胸懷。思鄉(xiāng)情，亡國(guó)恨，時(shí)常在他的作品里流露出來(lái)。當(dāng)沙俄授予他“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位時(shí)，肖邦嚴(yán)辭拒絕，表現(xiàn)出一個(gè)愛(ài)國(guó)藝術(shù)家的高尚人格和民族氣節(jié)。1849年，肖邦病逝于巴黎。臨終前，他囑咐親人把他的心臟運(yùn)回波蘭，以安慰他那顆赤子之心。肖邦長(zhǎng)得很英俊，中等身材，白膚褐發(fā)，他的眼睛十分有神，鼻梁微微彎曲，長(zhǎng)發(fā)自然地下垂，小心翼翼地卷著，從他身上，可以看到處處流露著溫柔瀟灑而可愛(ài)的姿態(tài)。舒曼稱肖邦的音樂(lè)“像藏在花叢中的一尊大炮，它向全世界宣告：波蘭不會(huì)亡”。這張法國(guó)畫(huà)家德拉克洛瓦的肖邦畫(huà)像是公認(rèn)最能體現(xiàn)肖邦個(gè)性的。另一個(gè)肖邦馬廄灰燼

擄掠

庇護(hù)厄運(yùn)伶仃

夙愿通衢陶冶

烙印蘊(yùn)藏給予繾綣

馨香雪橇狐裘荒誕不經(jīng)命途多舛

浮想聯(lián)翩玲瓏剔透煢煢孑立jiùjìnlǔlüèbìèlíngdīngsùqúyělàoyùnjǐqiǎnquǎnxīnqiāoqiúdànchuǎnliánpiāntīqióngjié第一部分(第1—2段)，對(duì)肖邦故居的歷史回顧。

第二部分(第3—8段)，重點(diǎn)闡述肖邦故居以及它周圍的環(huán)境與藝術(shù)家創(chuàng)作的密切聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)了肖邦故居的樸素、簡(jiǎn)陋，周圍景致的形、聲、色的微妙變化，以及它們?cè)谛ぐ钜魳?lè)中的完美體現(xiàn)。第三部分(第9—12段)，這一部分是文章的重點(diǎn)，作者滿含深情地寫(xiě)了肖邦對(duì)這片故土的熱愛(ài)。從出生地，到少年時(shí)代的探望故里，青年時(shí)代的故園告別，再到在異國(guó)他鄉(xiāng)的夢(mèng)中思念，直至用音樂(lè)來(lái)寄托自己對(duì)祖國(guó)的滿腔熱愛(ài)和對(duì)故土的無(wú)限眷戀。第四部分(第13—19段)，寫(xiě)肖邦故居的現(xiàn)狀，人們從這座小屋以及肖邦音樂(lè)中所獲得的精神力量。主題在這里得到升華，強(qiáng)調(diào)了肖邦之家已經(jīng)成為波蘭民族的精神支柱和堅(jiān)韌紐帶。

第五部分(第20一27段)，這是本文中最華美的樂(lè)章，作者以細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)了肖邦故園春、夏、秋、冬四季美景，并把它們與肖邦的音樂(lè)融合在一起，如詩(shī)如歌如畫(huà)，令人陶醉、回味不盡。

文章開(kāi)頭第一句話，只有一個(gè)名詞。這樣的句子叫什么句？為什么采用這種句式？

宮殿式的府第蕩然無(wú)存，簡(jiǎn)樸的小屋卻永存。作者這樣寫(xiě)有何用意？

作者花如此多的筆墨去描寫(xiě)肖邦故園，文中描寫(xiě)肖邦故園特征的詞句有哪些？明確：肖邦出生在一個(gè)“簡(jiǎn)樸”“清寒”“簡(jiǎn)陋”的小屋里，這個(gè)說(shuō)明肖邦出生低微，來(lái)自于勞苦大眾，為后文中肖邦能創(chuàng)作一系列的愛(ài)國(guó)主題的鋼琴曲埋下了伏筆。

經(jīng)過(guò)歲月的洗滌，肖邦故園在波蘭人民甚至整個(gè)世界人民的心目中發(fā)生了翻天覆地的變化，那么肖邦故園如今有什么樣的故事？

文本第二節(jié)說(shuō)肖邦故園是“波蘭人朝拜的圣地，舉行精神宴會(huì)的殿堂，參觀游覽的古跡，噴射創(chuàng)作音樂(lè)的不竭源泉”，肖邦的故園從某種層次上已經(jīng)不再是具體的，實(shí)在的，有形的一個(gè)故居，而是一種無(wú)形的，抽象的象征，一個(gè)連接波蘭民族的凝聚力的符號(hào)，一個(gè)音樂(lè)拓荒者的橋頭堡，肖邦的音樂(lè)之路，人生之路就是在這里起航的。劉禹錫在《陋室銘》中說(shuō)“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈”，肖邦故園雖然“簡(jiǎn)樸，清寒，簡(jiǎn)陋”，但是由于肖邦音樂(lè)對(duì)后世的影響，肖邦故園的意義也不再局限是肖邦的出生地。舒曼稱肖邦的音樂(lè)為“藏在花叢中的大炮”，結(jié)合課文，談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。

既然肖邦故園因?yàn)樾ぐ詈退囊魳?lè)而聞名，那么肖邦故園和肖邦的音樂(lè)有什么內(nèi)在聯(lián)系？

通過(guò)描寫(xiě)肖邦故園的“簡(jiǎn)樸”“清寒”“簡(jiǎn)陋”來(lái)突出對(duì)比肖邦音樂(lè)的偉大，同時(shí)暗示肖邦故園孕育了肖邦的音樂(lè)風(fēng)格，即：熱切，激情的愛(ài)國(guó)主義。用文中的話說(shuō)是“最早的孩提時(shí)代曾撥動(dòng)過(guò)他的心弦的每一個(gè)旋律，而且，在他以后的文學(xué)作品中往往半自覺(jué)地，有時(shí)則完全是不自覺(jué)地展示出兒時(shí)之國(guó)同創(chuàng)作成熟時(shí)期的淵源關(guān)系”。肖邦、肖邦音樂(lè)和肖邦故園對(duì)世界的影響？

肖邦被后世稱為神童，“音樂(lè)詩(shī)人”，是第二個(gè)莫扎特，是始終心懷祖國(guó)的愛(ài)國(guó)者。他的音樂(lè)是后世音樂(lè)家創(chuàng)作的清流源泉，能給人以最大的精神享受，更是一尊“藏在花叢中的大炮”，它已經(jīng)滲透進(jìn)了波蘭民族的最深層，可以這樣說(shuō)，肖邦的音樂(lè)已經(jīng)成為民族的最堅(jiān)韌的紐帶，成為民族精神的支柱和基礎(chǔ)，作為一種斗爭(zhēng)武器有不可估量的威力。肖邦故園在這里已經(jīng)不在是波蘭的文化遺產(chǎn)，它已經(jīng)超越了歐洲，甚至對(duì)整個(gè)世界產(chǎn)生了極其廣泛的影響，偉大的藝術(shù)作品是民族的，更是世界的，它成為一種那些客居他鄉(xiāng)，漂泊異地者的精神家園和歸宿，已經(jīng)是一個(gè)象征，一個(gè)符號(hào)，一個(gè)圖騰，被后人所景仰和膜拜。人們?yōu)槭裁磿?huì)懷著景仰的心情，來(lái)朝拜肖邦故居這座圣地?

這美好的音樂(lè)有時(shí)也是斗爭(zhēng)的武器；是藏在花叢中的大炮。作為民族精神的支柱和基礎(chǔ)的偉大藝術(shù)具有何等不可估量的威力。人們從小屋及肖邦音樂(lè)中獲得了精神力量。故園四季——春嫩黃色的栗樹(shù)新葉粉紅色的日本櫻花剛剛出繭的蝴蝶的嬌嫩的翅膀旭日東升時(shí)的一片云彩酷似一首最溫柔的曲子，落在黑白琴鍵上的輕盈的速奏。故園四季——夏白色和黃色的睡蓮水面散發(fā)了陣陣幽香歌中的疊句船歌中的一串串琶音很灰、淡紫的亭亭玉立的樹(shù)干整整齊齊，有條不紊F小調(diào)敘事曲開(kāi)頭的幾節(jié)簌簌聲、芬芳的香味悠揚(yáng)的旋律、清麗的和聲故園四季——秋金黃的樹(shù)冠 寂靜的草坪花園的林陰小道 玲瓏剔透的小橋落葉的沙沙聲憂傷的奏鳴曲那結(jié)尾的，令人難忘的三重奏故園四季——冬四野茫茫，白雪覆蓋沒(méi)有馬、雪橇狐裘、美女母親、姐妹只有無(wú)邊的靜寂微弱的琴聲他還在這里你就會(huì)感到你是和肖邦在一起。你是在和肖邦促膝談心。與肖邦促膝談心E大調(diào)練習(xí)曲g小調(diào)敘事曲降A(chǔ)大調(diào)波羅涅茲舞曲E大調(diào)練習(xí)曲

第三號(hào)《E大調(diào)練習(xí)曲》，又名《離別曲》。曲調(diào)極為迷人，據(jù)傳肖邦自己也認(rèn)為是他最優(yōu)美的旋律。李斯特曾說(shuō)，花上三年時(shí)間能寫(xiě)出這樣的曲調(diào)也值得。樂(lè)曲中間有激動(dòng)的對(duì)比部分，然后再現(xiàn)開(kāi)始部分。據(jù)肖邦的一個(gè)學(xué)生回憶，當(dāng)他彈完這首樂(lè)曲對(duì)，肖邦抓住他的手說(shuō)：“啊，我的祖國(guó)！”看來(lái)，這是抒發(fā)對(duì)祖國(guó)離別情的音樂(lè)，稱《離別曲》是適合的。g小調(diào)敘事曲

第一號(hào)《g小調(diào)敘事曲》寫(xiě)于1831—1835年之間，是肖邦第一部大型鋼琴作品。肖邦自己曾說(shuō)“我喜歡它勝于一切”。這是一部有濃重悲劇色彩的作品。那時(shí)，正是祖國(guó)危難的時(shí)刻，這引起的悲劇性情感在作品中得到了反映。但是，不是《革命練習(xí)曲》式的反映，而是由抒情性、史詩(shī)性開(kāi)始，逐漸演化出悲劇性。樂(lè)曲開(kāi)始的引句，把我們引向遙遠(yuǎn)的過(guò)去，并使我們產(chǎn)生某種預(yù)感。在史詩(shī)性的情調(diào)中，開(kāi)始平靜地回憶祖國(guó)的往昔。降A(chǔ)大調(diào)波羅涅茲舞曲

降A(chǔ)大調(diào)是肖邦的波蘭舞曲中最為宏偉的一首。全曲充滿戰(zhàn)斗性、史詩(shī)性。在暴風(fēng)驟雨式的引子以后，出現(xiàn)了主段，它的旋律動(dòng)機(jī)具有斬釘截鐵般的節(jié)奏，體現(xiàn)了英勇不屈的斗爭(zhēng)精神。中段通過(guò)不斷反復(fù)的固定低音音型象征騎兵馬隊(duì)由遠(yuǎn)而近、蜂涌前來(lái)，具有勢(shì)不可擋的威力。據(jù)說(shuō)這是寫(xiě)1683年波蘭國(guó)王約翰·索比埃斯基的騎兵隊(duì)。該騎兵隊(duì)曾擊敗橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國(guó)，也拯救了歐洲。因此這首波蘭舞曲又被稱為《驃騎兵波蘭舞曲》，又據(jù)說(shuō)：肖邦在作此曲時(shí)，由于傾注了他的全部愛(ài)國(guó)激情和對(duì)波蘭歷史的無(wú)限緬懷，竟仿佛聽(tīng)到了波蘭先輩們的腳步聲，眼前出現(xiàn)了他們?nèi)蔽溲b地愈走愈近的幻影，嚇得肖邦逃離自己的創(chuàng)作室。由此可見(jiàn)，這首樂(lè)曲是具有鮮明的形象和強(qiáng)烈的感染力的。在