淺析電影《白毛女》中插曲《北風(fēng)吹》的音樂分析

目錄30089_WPSOffice_Level1摘要 214692_WPSOffice_Level2Abstract 328050_WPSOffice_Level1一、電影音樂的定義 312242_WPSOffice_Level1二、作品簡介 47141_WPSOffice_Level2（一）電影《白毛女》的時(shí)代背景 44517_WPSOffice_Level2(二)劇情及人物刻畫 52415_WPSOffice_Level1三、歌曲《北風(fēng)吹》的音樂分析 610251_WPSOffice_Level2（一）歌詞分析及情感表達(dá) 631424_WPSOffice_Level2（二）曲式結(jié)構(gòu) 712177_WPSOffice_Level2（三）創(chuàng)作手法 826109_WPSOffice_Level1四、歌曲《北風(fēng)吹》對電影的作用 810782_WPSOffice_Level2（一）出現(xiàn)的次數(shù)與場景 89534_WPSOffice_Level2（二）情感表達(dá)層次 89280_WPSOffice_Level1五、總結(jié) 916711_WPSOffice_Level1參考文獻(xiàn) 1016711_WPSOffice_Level1致謝 11摘要：歌曲《北風(fēng)吹》是電影《白毛女》中的插曲，歌曲在中國可謂家喻戶曉，也是最為光彩的一筆。本文從三個(gè)方面來分析樂曲結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、旋律表達(dá)：第一方面并列三段式的樂曲結(jié)構(gòu)。第二方面以D徵清樂調(diào)式的調(diào)式調(diào)性。第三方面節(jié)拍為混合拍子以及優(yōu)美開心的旋律層層遞進(jìn)到悲哀凄涼的旋律。這三個(gè)部分來分析具有一定代表性的電影插曲《北風(fēng)吹》，《北風(fēng)吹》不僅承載著民族民歌的精髓和革命印記本身，也具有藝術(shù)和美學(xué)價(jià)值和賦予它濃郁的新時(shí)代元素。關(guān)鍵詞：《北風(fēng)吹》；曲式結(jié)構(gòu)；情感表達(dá)一、電影音樂的定義電影音樂是指為了烘托電影場景或者渲染電影鏡頭氣氛而專為電影創(chuàng)作的音樂。在電影情節(jié)發(fā)展過程中，合適的電影音樂可以豐富電影所展現(xiàn)的情感，電影音樂可以推動情節(jié)發(fā)展、渲染情感氛圍，加強(qiáng)了電影的觀賞性?！侗憋L(fēng)吹》是電影《白毛女》中的經(jīng)典插曲。電影插曲就是指按照劇情發(fā)展需要，或?yàn)榕渲迷谀骋粓鼍疤貏e制作的歌曲。二、作品簡介（一）電影《白毛女》的時(shí)代背景電影《白毛女》創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)四十年代的延安，是文藝史中一部里程碑式的作品,很多人物和故事都講求有原型和現(xiàn)實(shí)藍(lán)本,《白毛女》的創(chuàng)作者們后來也經(jīng)常說，這個(gè)故事取材于華北的一個(gè)“白毛仙姑”的傳說。故事中的主人公飽受地主階級的迫害，最終頭發(fā)變白，這就是白毛女的由來。《白毛女》于1945年4月首演，在各方的推動下，這個(gè)弱女子受欺受辱的故事、這個(gè)由專業(yè)文藝工作者創(chuàng)作的大作迅速傳開。在1950年春，王濱、水華、瞿維親自到河北省平山縣調(diào)查了解白發(fā)少女傳說的來龍去脈，他們還了解了人們的生活和精神狀態(tài)。《白毛女》創(chuàng)作者之一楊潤身祖籍河北,對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣非常熟悉,在創(chuàng)作的過程中就可以在電影中加入一些當(dāng)?shù)靥厣幕?。最?通過導(dǎo)演和攝制組的調(diào)研和反復(fù)的爭論和權(quán)衡之后,決定以電影的形勢將白毛女的故事展現(xiàn)給世人。而電影本身，也一直不斷地在修改完善，直到六十年代初，形成了一個(gè)藝術(shù)水平非常高超的作品。(二)劇情及人物刻畫故事發(fā)生在解放前的華北農(nóng)村，整出悲劇的起點(diǎn)是關(guān)于土地的矛盾——楊白勞家欠了地主黃世仁的地租以及利息，一個(gè)十七歲的女孩喜兒因?yàn)楦赣H楊白勞還不起債而被賣給地主黃世仁，父親在除夕夜羞憤自盡，女孩在大年初一從未婚夫大春身邊、從父親的遺體旁被拖走履約。她在債主黃世仁家成為一個(gè)受盡欺凌的丫頭并被強(qiáng)奸，在即將被賣給人販子的前夜僥幸逃走，跑到山里變成了白毛女。這就是“白毛女喜兒”的故事——它對仇恨的利用和藝術(shù)處理，在任何時(shí)代都會引起觀眾的同情與憤慨。黃世仁是地主階級的代表人物，作惡多端、欺壓百姓、為非作歹、為富不仁的鄉(xiāng)里惡霸。最后終于被正義制裁。喜兒是追求幸福生活的貧苦農(nóng)民代表人物，喜兒為人淳樸善良，勤勞踏實(shí)，卻被惡霸地主黃世仁面玩弄于股掌之間，在地主黃世仁用盡手段逼迫喜兒父親楊白勞簽訂賣女合同后，喜兒被迫服侍黃家，后慘遭蹂躪，不堪其辱的喜兒逃至深山后頭發(fā)全白，仍然堅(jiān)信惡人必將受到懲處，喜兒展現(xiàn)了普通大眾的堅(jiān)忍不拔的抗?fàn)幘瘛畎讋谑且粋€(gè)勤奮、忠誠、善良，對生活要求很低。租地主黃世仁的土地與女兒相依為命,因?yàn)榻徊簧献庾印⑦€不了債，不得不離開家去躲藏。在新年前夕，房東派穆仁智強(qiáng)迫楊白勞還租金，迫使楊白勞簽下賣女兒的契約，楊白老因此覺得對不起女兒喝鹵水自殺。三、歌曲《北風(fēng)吹》的音樂分析（一）歌詞分析及情感表達(dá)《北風(fēng)吹》是典型的河北民歌，整首歌詞如下：北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄。雪花那個(gè)飄飄，年來到。爹出門去躲債，整七那個(gè)天。三十那個(gè)晚上，還沒回還。我盼爹爹心中急，爹爹回來心歡喜。爹爹帶回白面來，歡歡喜喜過個(gè)年。歡歡喜喜過個(gè)年，買豆腐掙下了幾個(gè)錢，集上稱回來兩斤面。帶回家來包餃子，歡歡喜喜過個(gè)年。人家的閨女兒有花戴，我爹錢少不能買。扯會二尺紅頭繩，給我扎起來。哎，過呀過個(gè)年，哎，扎呀扎起來。整首歌曲點(diǎn)明了全曲的主旨，揭露出舊社會農(nóng)民和地主的尖銳矛盾，表明了整部電影的主體矛盾，揭示了當(dāng)時(shí)黑暗的壓迫氛圍。歌頌了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的勞苦大眾，奮起反抗，為了自由不斷斗爭的反抗精神。歌曲《北風(fēng)吹》在主人公的性格塑造上起了積極的作用。歌曲也在電影中很多地方以此曲的音調(diào)為背景襯托情節(jié)的發(fā)展。音樂清晰的刻畫出當(dāng)時(shí)社會地主階級壓榨勞苦大眾以及老百姓的凄涼、悲慘的生活?！氨憋L(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，雪花那個(gè)飄飄，年來到”這句歌詞中的北風(fēng)和雪花都渲染了一種悲涼的氛圍，為后面發(fā)生的種種悲劇定下了感情基調(diào)，“年來到”表明了時(shí)間為農(nóng)歷新年之前，作為傳統(tǒng)的闔家團(tuán)圓的節(jié)日，楊白勞一家卻一直被地主欺壓，甚至連過年這樣的佳節(jié)都不得安寧。隨著柔軟、親切旋律的進(jìn)行，展現(xiàn)了比較歡快的氛圍，表達(dá)了快樂天真的喜兒對未來無限的向往。曲調(diào)流暢、節(jié)奏歡快充分表達(dá)喜兒的喜悅之情?！暗鋈ザ銈?，整七個(gè)天，三十那個(gè)晚上還沒回還，爹爹帶回白面來”展現(xiàn)了一幅生動的舊社會勞動人民被壓迫的畫面，更能表達(dá)出主人公喜兒盼望爹爹回來的急切心情和已經(jīng)集聚很久的壓抑情感?！皻g歡喜喜過個(gè)年，歡歡喜喜過過年”這句節(jié)奏在原來的節(jié)奏上加快，旋律也更加歡快，將情緒推到了高潮，并且歌詞中用了疊詞歡歡喜喜更加突出喜兒盼望爹爹回家和自己團(tuán)聚的迫切心情?！百I豆腐賺回來幾個(gè)錢，爹爹稱回來二斤面”展現(xiàn)了楊白勞辛勤勞作的品質(zhì)，也從側(cè)面體現(xiàn)出楊白勞一家由于長期被地主黃世仁壓榨，現(xiàn)在連基本的生活都難以度日，只能以“兩斤面”湊合度日。“人家的閨女有花戴，我爹錢少不能買，扯了二尺紅頭繩，給我扎起來”表明了楊白勞一家困苦的境地，生活的艱辛，用通俗易懂的歌詞以精神的力量直達(dá)人們的內(nèi)心，是不能用言語來表達(dá)的。這樣的音樂有某種震撼人心的力量，襯托所處的生活時(shí)代。最后兩句“哎，過呀過個(gè)年；哎，扎呀扎起來”這兩句起了總結(jié)整首歌曲的作用，展現(xiàn)了喜兒雖然生活困苦，沒有其他家女孩那樣的條件，但仍然對生活充滿熱愛與希望，為后文喜兒反抗地主黃世仁做出鋪墊，同時(shí)也將環(huán)境與人物內(nèi)心環(huán)境相結(jié)合，極富有感染力。（二）曲式結(jié)構(gòu)《北風(fēng)吹》的曲式結(jié)構(gòu)如下圖1所示，《北風(fēng)吹》在創(chuàng)作當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，其靈感主要來源于華北地區(qū)的民謠，《北風(fēng)吹》的創(chuàng)作融入了大量高亢激越、慷慨悲忍、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的河北梆子特點(diǎn)。在旋律結(jié)構(gòu)上主要以宮、商、徵為主要支柱，三四度的小跳河四七度與七度的跳進(jìn)也是重要特色。整首歌曲是建立在D徵清樂調(diào)式上。是一首混合拍子的歌曲，樂曲的結(jié)構(gòu)可以分為五個(gè)部分A段、連接、B段、C段、補(bǔ)充。A段（1—8小節(jié)）三四拍子，構(gòu)成非工整型結(jié)構(gòu)。根據(jù)唱詞和速度可分為兩個(gè)部分，前4小節(jié)和后4小節(jié)在結(jié)構(gòu)上類似，但是這兩部分所表達(dá)的感情色彩逐漸鮮明。情緒逐漸遞增，情緒的逐漸遞增充分表現(xiàn)出了寒冷的冬天平地起風(fēng)，風(fēng)越刮越急的音樂形象。在第7小節(jié)用了一個(gè)八分音符的休止符，更加突出音樂的情緒。連接（9—20）：A段與B段中間有12小節(jié)的連接部分，起到承下啟下的作用。使A段與B段連接更密切，形成不一樣的旋律特點(diǎn)，更加的突出歌曲的旋律起伏特點(diǎn)。B段（21—31小節(jié)）由A段的四三拍變?yōu)樗亩母油怀龈枨N(yùn)的情感、節(jié)奏、旋律的變化。開始前由12小節(jié)的連接部分引入，由弱音起拍的間奏讓音樂更加富有情感活，間奏的最后一小節(jié)中有十六分音符的音型使音樂顯得流動而富有活力。連接后以一個(gè)小附點(diǎn)進(jìn)入旋律與A段以四分音符進(jìn)入旋律形成鮮明的對比烘托曲子情緒的變化。在B段中出現(xiàn)了大量的連音線和切分音和十六分音符這些節(jié)奏的變化讓歌曲的強(qiáng)弱更加明顯，強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)的融合性。在23小節(jié)和26小節(jié)是以十六分音符和八分音符的間奏與兩端相連接，使最后一句和第三句形成鮮明的對比。C段（32—37小節(jié)）由B段的四二拍變?yōu)樗娜模油怀隽饲忧榫w上的轉(zhuǎn)變。這部分音樂的節(jié)奏和速度不穩(wěn)定，呈現(xiàn)出急促密集的無規(guī)則的結(jié)構(gòu)，因此不能對其進(jìn)行細(xì)分。補(bǔ)充（38—39小節(jié)）最后兩小節(jié)的補(bǔ)充部分加入了一個(gè)新的尾聲，讓整首曲子更加的完美，更好的承托歌曲所表達(dá)的情感。圖1：圖2（三）創(chuàng)作手法歌曲《北風(fēng)吹》不是使用單線條的旋律進(jìn)行的，融入了高亢激越、慷慨悲忍、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)以及具有濃厚抒情韻味的河北梆子的特點(diǎn)。整個(gè)樂曲是建立在D徵清樂的調(diào)式調(diào)性上。第一部分每一句尾音上為：“角、宮、羽、徵”形成連續(xù)下行的音調(diào)如圖2紅線標(biāo)注，給全曲營造了一種悲涼的氛圍，描述了歌詞中表達(dá)人物的復(fù)雜情感。句首與句末互相照應(yīng)，這一部分的音樂十分優(yōu)美，動人心弦。第二部分的每一句的尾音共同形成了對應(yīng)關(guān)系。開始下行的部分與第一部分有所不同。第一句的旋律呈現(xiàn)出上揚(yáng)馬上轉(zhuǎn)下行的特點(diǎn)，整個(gè)基調(diào)和骨架依然是下行和上行的創(chuàng)作特點(diǎn)。并且第二部分出現(xiàn)了弱起節(jié)奏，附點(diǎn)節(jié)奏和十六分音符，從節(jié)奏上的變化隨著劇情的不斷深入，以一種自然發(fā)展演變的方式一步步推進(jìn)。第三部分依然建立在徵調(diào)式上。這一部分開頭直接定下了一股急促的基調(diào)，渲染了一種令人不寒而栗的氛圍，使得音樂與情節(jié)的發(fā)展完美融合，并將感情抬升至一個(gè)新的高度，節(jié)拍變化此起彼伏又互相照應(yīng)。由“天真的”變?yōu)椤暗却摹?；天真善良的音樂形象也非常飽滿。在音程上多使用二度和三度的進(jìn)行不是以四度進(jìn)行為主要的。這樣使整首歌曲在旋律上更加的流暢四、歌曲《北風(fēng)吹》對電影的作用（一）出現(xiàn)的次數(shù)與場景歌曲《北風(fēng)吹》貫穿在電影《白毛女》的始終。歌曲《北風(fēng)吹》在電影中出現(xiàn)了五次。第一次在電影開頭的一個(gè)秋收畫面中，收割莊稼的時(shí)候，楊家和王家相互幫忙，兩家辛苦但是幸?？鞓分l(xiāng)里鄉(xiāng)親都看好兩家結(jié)為親家，這時(shí)候趙大叔路過就說起了這兩家孩子的婚事。音樂更加地襯托出兩家相親相愛，也有效的豐富了電影的內(nèi)容。第二次出現(xiàn)在楊白勞走在大街上想給喜兒買婚服但是沒有錢。音樂出現(xiàn)在這里訴說了他無法用言語表達(dá)的心理活動。營造了特定的時(shí)代氛圍。第三次是喜兒給大春制作新衣服，大春給喜兒買絨花，喜兒剪喜，開心的為他們結(jié)婚做準(zhǔn)備。音樂更能刻畫喜兒和大春簡單、純潔的愛情。烘托出了一對即將結(jié)婚戀人的喜悅之情；第四次是黃世仁逼迫楊白勞在買喜兒的文書上按手印之后敲門的情節(jié)。音樂在這里出現(xiàn)為后面故事情節(jié)推向高潮做了鋪墊，更加烘托了悲涼的氣氛。第五次是楊白勞按了文書的晚上，睡不著，覺得對不起女兒。電影音樂與情節(jié)發(fā)展互相照應(yīng)，將故事中的情感表達(dá)地淋漓盡致。（二）情感表達(dá)層次《北風(fēng)吹》貫穿在整個(gè)劇情中，整首歌曲從喜兒和父親與王大春家互相幫助，雖然辛苦但幸?？鞓返纳畹较矁簽榻Y(jié)婚的事情開心的準(zhǔn)備著；到楊白勞獨(dú)自走在街上想為喜兒購置新衣服，卻發(fā)現(xiàn)自己連最后的一點(diǎn)錢都給地主交租了；再到無良地主黃世仁強(qiáng)迫楊白勞簽訂賣女合同，在被逼按下手印后楊白勞覺得自己愧對女兒飲鴆自殺；再到喜兒最后逃離黃世仁躲進(jìn)山洞生活多年頭發(fā)變白。整首歌曲就是這樣從優(yōu)美開心的旋律層層遞進(jìn)到悲哀凄涼的旋律。清晰的唱出了生活雖然艱辛但人們開心的畫面到后面受欺壓的場景。歌曲詮釋了在那個(gè)條件惡劣的時(shí)代，地主的殘忍和可惡，以及老百姓的凄涼、悲慘的生活。也訴說了百姓無處釋放的壓抑心情和苦悶的心境。社會地主階級壓榨勞苦大眾和主人公的無可奈何也體現(xiàn)凄涼的音樂旋律中。最后音樂的刻畫深刻的揭示了舊中國階級壓迫的本質(zhì)。歌頌了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的勞苦大眾，奮起反抗，爭取自由的壯舉。五、總結(jié)電影《白毛女》的成功在很大程度上要?dú)w功于它的藝術(shù)成就。其中插曲《北風(fēng)吹》的音樂，是甜美親切的《北風(fēng)吹》、也是噴發(fā)著仇恨火焰的《北風(fēng)吹》，這首最負(fù)盛名的《北風(fēng)吹》至今仍然是一個(gè)有代表性的聲樂教學(xué)曲目?！侗憋L(fēng)吹》的成功是借鑒了國外歌劇的經(jīng)驗(yàn)和中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族音樂，同時(shí)建立在對群眾生活、精神狀態(tài)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)造的，它對于整個(gè)電影《白毛女》情節(jié)的發(fā)展具有重要的渲染作用。參考文獻(xiàn)[1]劉茜.電影《白毛女》之音樂分析[J].電影文學(xué),2014.[2]