粵教版必修三 小說 省賽一等獎(jiǎng)10 項(xiàng)鏈 全市獲獎(jiǎng)

像流星一樣步入文壇的短篇小說家——莫泊桑

短篇小說之王——莫泊桑莫伯桑（1850～1893），19世紀(jì)下半葉法國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，法國著名短篇小說家。他寫了6部長篇小說、3部游記和350多篇中短篇小說。他在短篇小說創(chuàng)作方面的成就最為突出，有“世界短篇小說巨匠”之稱。他與美國的歐·亨利、俄國的契柯夫并稱為世界三大短篇小說家。一、生平1850年莫泊桑生于諾曼底一個(gè)破落貴族家庭。母親出身名門且富有文化修養(yǎng)，舅父是詩人與小說家，因此，從小就受到文學(xué)的熏陶。著名作家福樓拜是其母及舅父的好友，自1873年始，受教于福樓拜門下，并因此結(jié)識(shí)了左拉、都德、龔古爾、屠格涅夫等著名作家。福樓拜的嚴(yán)格要求和精心培養(yǎng)，是莫泊桑成長為優(yōu)秀藝術(shù)家的重要因素。1870年，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，他應(yīng)征入伍，目睹了法軍的崩潰。從1876年起，莫泊桑就犯有心絞痛和強(qiáng)烈的偏頭痛，隨后出現(xiàn)神經(jīng)痛、視力混濁、幻覺和血液循環(huán)障礙。1892年初他精神失常，用裁紙刀割喉嚨自殺未遂，此后一直未恢復(fù)清醒，18個(gè)月后在精神病院去世。二、地位及評(píng)價(jià)在十九世紀(jì)法國文學(xué)史上，以短篇小說而著稱的非止一人，但名列前茅的卻是莫泊桑。他以三百余篇短篇小說而獲得了“短篇小說之王”的稱號(hào)。在創(chuàng)作上，他嚴(yán)格遵從現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，既真實(shí)、深刻，又含蓄、客觀，既廣泛展示了十九世紀(jì)后期法國社會(huì)的風(fēng)貌，具有較高的認(rèn)識(shí)價(jià)值，又以新穎的切入角度、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)技巧和洞幽燭微的描寫方法，營造了獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，給讀者以高雅的藝術(shù)享受。莫泊桑之所以能夠達(dá)到前無古人的藝術(shù)高度，一方面取決于他深入的生活體驗(yàn)，另一方面來自他所受的嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練。他曾經(jīng)身著戎裝，親上前線，參加了由拿破侖三世發(fā)動(dòng)的普法戰(zhàn)爭。他未能體會(huì)到勝利的榮耀，卻眼見法蘭西民族蒙受戰(zhàn)敗的恥辱，深感統(tǒng)治階級(jí)的腐敗和無能，同時(shí)，他也由衷地贊美在民族危亡的關(guān)頭下層人民為維護(hù)民族尊嚴(yán)所表現(xiàn)出的高貴和自尊。普法戰(zhàn)爭結(jié)束后，莫泊桑脫去戎裝，長期供職于海軍部和教育部，對(duì)那些長年累月忙碌于辦公桌旁，收入有限，生活捉襟見肘的小職員，他更是了如指掌，對(duì)那些被金錢魔力所束縛的卑微的靈魂，他能夠洞見他們脈搏的每一次跳動(dòng)。當(dāng)他的眼光離開暗淡、卑瑣的小職員生活而專注于生活在社會(huì)底層的人們時(shí)，他一則以偉大的人道主義的胸懷，對(duì)他們的不幸表示莫大的同情，更透過他們平凡的生活而窺見其靈魂的偉大。三、思想莫泊桑的思想滲透了濃厚的悲觀主義。1．在哲學(xué)上，他深受叔本華的影響。

他認(rèn)為叔本華是“人間出現(xiàn)過的最偉大的夢(mèng)想破壞者”。他接受了叔本華關(guān)于事物永無休止地消逝，時(shí)間在不斷地分崩離析的觀點(diǎn)，認(rèn)為人類永遠(yuǎn)無法達(dá)到目的。人生活在一個(gè)空虛的、失去意義的世界里，受到遲鈍的本能的支配，被痛苦和窮困所壓垮，顯得平庸、自私、狹隘、愛慕虛榮、貪財(cái)吝嗇。2．在美學(xué)上，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)論。

作家應(yīng)該排除一切跟他的主題無關(guān)的東西，闡明本質(zhì)的和有特點(diǎn)的東西。他認(rèn)為自然主義者在作品中展示所有材料的做法是錯(cuò)誤的，作家必須作長期的準(zhǔn)備工作，去粗取精。其次，作家必須保持無動(dòng)于衷，要“不著痕跡，看上去十分簡單，使人看不出也指不出作品的構(gòu)思，發(fā)現(xiàn)不了他的意圖?！弊骷业耐樾膽?yīng)該透過敘述，在字里行間發(fā)覺它，它鉆進(jìn)句子的結(jié)構(gòu)里，在詞句的選擇中顯現(xiàn)，在結(jié)構(gòu)的安排中展現(xiàn)。此外，作家要尋求具有某種精神狀態(tài)的人在特定情況下必然會(huì)做出的行動(dòng)和姿態(tài)，這是他的本性、思想、意志和心理的反映。四、創(chuàng)作（一）長篇小說創(chuàng)作莫泊桑一生共創(chuàng)作了6部長篇小說：《一生》（1883）、《漂亮朋友》（1885）、《溫泉》（1887）、《皮埃爾和若望》（1888）、《像死一般堅(jiān)強(qiáng)》（1889）、《我們的心》（1890）《漂亮朋友》（《俊友》）是莫泊桑的代表作。在其全部創(chuàng)作中，它的社會(huì)畫面最廣闊，暴露最深刻，批判最有力。（二）短篇小說：19世紀(jì)后期法國社會(huì)的風(fēng)俗畫1．描寫普法戰(zhàn)爭，反映法國下層勞動(dòng)人民的愛國情感。2．描寫資產(chǎn)階級(jí)市民生活，揭示小市民的自私、吝嗇、勢利和愛慕虛榮的性格弱點(diǎn)。代表作有《我的叔叔于勒》、《珠寶》、《傘》、《勛章到手了》和《項(xiàng)鏈》等。3．描寫諾曼底農(nóng)民生活和善良品質(zhì)。如《歸來》。4．描寫自然人性。如《西蒙的爸爸》。五、莫泊桑中短篇小說的藝術(shù)成就

在歐美文學(xué)史上，莫泊桑把短篇小說這種體裁推向了一個(gè)新的高度，取得了多方面的藝術(shù)成就。首先，他的小說完全脫離了浪漫主義表現(xiàn)非凡和神奇的傳統(tǒng)，有意識(shí)地以冷靜客觀的現(xiàn)實(shí)主義手法描寫他最熟悉的生活。

他曾說：“如果昨日的小說家是選擇和描述生活的巨變、靈魂和感情的激烈狀態(tài)，今日的小說家則是描寫處于常態(tài)的感情、靈魂和理智的發(fā)展?！彼运麖娜粘Ｉ钪羞x取題材，關(guān)注各階層人物的平常小事，從小事中現(xiàn)出特定時(shí)代的社會(huì)風(fēng)俗，反映某一階級(jí)的特殊心理，從而為讀者認(rèn)識(shí)十九世紀(jì)后期的法國社會(huì)提供了形象的材料。以短篇小說這一特定體裁而論，它并不怕題材小，關(guān)鍵在于作者如何從小題材中揭示出社會(huì)生活的實(shí)質(zhì)。莫泊桑的小說往往從一串項(xiàng)鏈、一把雨傘、一盒珠寶、一枚勛章等小事入手，但卻反映了金錢統(tǒng)治下人們普遍的心理狀態(tài)和道德水準(zhǔn)。第二，莫泊桑的小說繼承了他的老師福樓拜冷靜、客觀的風(fēng)格，作者很少在作品中露面，而是在表面上客觀的描寫中，在對(duì)人物心理的深入挖掘中，自然而然地顯現(xiàn)出作品的意義，給讀者留下了充分的回味的余地。這是他的小說深受讀者喜愛的一個(gè)主要原因.第三，他的小說構(gòu)思奇特，布局巧妙，不拘一格。莫泊桑說：“布局的巧妙決不在于有激動(dòng)力或者使人覺得可愛，決不在于引人入勝的開端或者驚心動(dòng)魄的收煞，而在于那些表現(xiàn)作品明確意義的可信的小事的巧妙組合?！辈⒉皇侨魏我粋€(gè)作家都能夠把小事寫好，因?yàn)槠戒佒睌⒌膶懛ê茈y取得好的藝術(shù)效果，所以莫泊桑在選好材的基礎(chǔ)上，非常注意對(duì)題材的藝術(shù)化處理，這就是要把生活真實(shí)變?yōu)樗囆g(shù)真實(shí)，對(duì)它進(jìn)行一番重新組合，即要在構(gòu)思上下功夫，在詳略上做文章，在對(duì)比中見深意，把平常的小事寫得有起伏、有波瀾，從而調(diào)動(dòng)起讀者的閱讀興趣，使讀者在獲得藝術(shù)享受的同時(shí)自覺地去探究作品的意義。

四、準(zhǔn)確傳神的細(xì)節(jié)描寫。小說在細(xì)節(jié)上都表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)功力。如《項(xiàng)鏈》為了充分表現(xiàn)瑪?shù)贍柕碌奶摌s心，同時(shí)也暗示有強(qiáng)烈虛榮心的并非只是瑪?shù)贍柕乱蝗耍鑼懍數(shù)贍柕码x開晚會(huì)現(xiàn)場時(shí)的細(xì)節(jié)：她離開時(shí)已近清晨四點(diǎn)，“她的丈夫從半夜起就在一間空空落落的小客廳里睡著了；客廳里還躺著另外三位先生，他們的太太也在盡情歡樂?！秉c(diǎn)出另外三位先生，好象是閑來之筆，但卻分明告訴讀者像瑪?shù)贍柕逻@樣的女子大有人在。她出門時(shí)，丈夫怕她受寒“把事先帶來的衣服披在她的肩上，那是平日穿的普通便服，那種寒傖和舞裝的雅致很不調(diào)和。她感覺到了，便想溜走，不讓其他裹在錦裘里的太