聲音剪輯師的工作

一旦這些鏡頭的組合接近最終完成版本，聲音剪輯師（soundeditor）便開始建立音軌。導(dǎo)演、作曲、剪輯師以及聲音剪輯師會先看過電影，以決定在何處加入音樂或特效，這個過程便稱為定音（spotting）。在聲音剪輯師之下，會有一組專門人員就對話、音樂或聲音特效進(jìn)行混音。令人訝異的是，電影最后版本很少使用拍攝時的錄音。通常一半以上的對白會在后制階段重錄，并使用同步對嘴錄音（automateddialoguereplacement,ADR）程序進(jìn)行。ADR的質(zhì)量通常會比現(xiàn)場錄音的質(zhì)量更好。借由使用導(dǎo)軌（guidetrack）錄音，音效剪輯師可以在錄音室中錄制演員的臺詞〔稱為對嘴配音（dubbing;looping）〕。至于異步對白（nonsynchronizeddialogue），例如群眾的聲音，也可以使用ADR加入。同理，我們在電影中聽到的聲音，很少來自拍攝現(xiàn)場的錄音。音效剪輯師會加上音效，例如從聲音數(shù)據(jù)庫（libraryofstocksounds）取得現(xiàn)成的聲音，或者為電影制造聲音。音效剪輯師經(jīng)常制作腳步聲、撞車聲、槍聲，或拳頭打進(jìn)肉里的聲音（通常是用斧頭敲進(jìn)西瓜的聲音）。在《終結(jié)者2》（Terminator2）中，T-1000穿過監(jiān)獄鐵柵欄的聲音，是由狗食包中慢慢倒出狗食到盤中的聲音。音效技術(shù)人員的聽覺非常敏銳。有一個退休的音效專家曾經(jīng)提到，門聲有不同的種類：“浴室的門有空氣，因此與一般櫥柜的門不同。前門聲會重一點，你必須聽到門閂的聲音……不可以隨便找個門制造聲音，要先確定是哪種門?！比缤嬅婕糨嬕粯樱曇艏糨嬕惭鲑囉嬎銠C(jī)技術(shù)。聲音剪輯師將聲音錄在數(shù)據(jù)庫中，以所需要的方式加以分類與重組。音質(zhì)可以進(jìn)行數(shù)字修改，例如頻率（frequencies）、音調(diào)（pitch）、回響（reverberation）、均質(zhì)化（equalization）或是速度（speed）。在《獵殺紅色十月號》（TheHuntforRedOctober）中，水底動作的隆隆聲與震動聲，是把平凡無奇的音源放慢，并予以處理，例如游泳池跳水聲、庭院水龍頭的冒水聲，以及迪斯尼樂園空調(diào)的運轉(zhuǎn)聲。這部影片的一位技術(shù)人員說，數(shù)字音效剪輯就是在“雕塑聲音”。在音軌的定音過程中，電影作曲者（composer）也在組合階段進(jìn)入。作曲者有一個提示清單（cuesheet）來記錄音樂位置及長度，然后做出樂譜，不過他／她不一定會親自編曲。在作曲家寫譜的同時，電影的粗剪版本則先使用“臨時配音”（tempdub）進(jìn)行同步化，這些臨時配音來自于過去錄好的歌曲或經(jīng)典音樂片段。而音樂家則使用“點擊式磁道”（clicktrack）協(xié)助錄下樂譜；點擊式磁道是在磁帶上與電影定剪同步的節(jié)拍聲音。對話、音效與音樂被錄在不同的音軌上，而每一種聲音也可能各自錄在獨立的音軌上。在最后的合成混音（mixing）階段，導(dǎo)演、剪輯師與聲音剪輯師會把數(shù)十種音軌合成為一個元音軌（mastertrack）。通常對白音軌最先完成，接著加入音效與對白平衡，最后則是加入音樂以創(chuàng)造最后的混音。在混音過程中，可能會需要進(jìn)行均質(zhì)化、過濾（filtering）與其他調(diào)整。一旦全部混音完成，元音軌會被轉(zhuǎn)換到35