莫扎特《你可知道》藝術(shù)特點(diǎn)和演唱技巧3100字

應(yīng)該把這種情緒帶人進(jìn)去來(lái)烘托出情竇初開(kāi)的心情。進(jìn)人B部，主人公凱魯比諾就開(kāi)始訴說(shuō)他的不安和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定?！靶缕娴母杏X(jué)我也說(shuō)不清”、“只感到心中充滿熱情”，這兩句在演唱時(shí)，情感應(yīng)該開(kāi)始逐漸激動(dòng)，更像是向人們?cè)V說(shuō)著他對(duì)于愛(ài)情的想法。[7]緊接的四句歌詞“我有時(shí)興奮”、“有時(shí)消沉”、“我心中充滿火樣熱情”、“一瞬間又感到寒冷如冰”。矛盾的心理活動(dòng)圍繞在主人公凱魯比諾的心中，表達(dá)了一種對(duì)于愛(ài)情的奇妙感覺(jué)。緊接著的“幸福在遠(yuǎn)方向我召喚”、“轉(zhuǎn)眼間他又無(wú)影無(wú)蹤”、“不知道為什么終日嘆息”、“一天天一夜夜不得安寧”、“不知道為什么膽戰(zhàn)心驚”、“但我卻情愿受此苦刑”。這幾句達(dá)到了全曲情緒的最高點(diǎn)，主人公凱魯比諾對(duì)愛(ài)情的興奮以及向往通過(guò)這一段抒發(fā)了出來(lái)，與A部相比，情緒和感染力更具有推動(dòng)力。在再現(xiàn)A部中，開(kāi)頭的旋律和歌詞的重復(fù)出現(xiàn)再一次表達(dá)了主人公凱魯比諾對(duì)于愛(ài)情的困惑和緊張。在莫扎特歌劇中，他經(jīng)常用一些詠嘆調(diào)來(lái)渲染和推動(dòng)歌劇劇情的發(fā)展，而這些戲劇性極強(qiáng)的詠嘆調(diào)也賦予了人物極強(qiáng)的性格特色。詠嘆調(diào)《你們可知道》是典型的帶有再現(xiàn)的單三部曲式，全曲分為四個(gè)部分分別是前奏(1-8小節(jié))、A部(9-20小節(jié))、B部(21-61小節(jié))、A部(62-80小節(jié))。雖然這首詠嘆調(diào)的歌詞簡(jiǎn)單且重復(fù)，但是能夠表達(dá)出主人公凱魯比諾充滿孩子氣的稚嫩和對(duì)愛(ài)情的憧憬?！澳銈兛芍朗裁词菒?ài)情”、“你們可理解我的心情”。這兩句簡(jiǎn)單的旋律和歌詞占據(jù)了詠嘆調(diào)的A部，從詠嘆調(diào)的開(kāi)頭部分也能表達(dá)出主人公對(duì)于愛(ài)情的困惑和忐忑。所以在開(kāi)始部分，就應(yīng)該把這種情緒帶人進(jìn)去來(lái)烘托出情竇初開(kāi)的心情。[8]進(jìn)人B部，主人公凱魯比諾就開(kāi)始訴說(shuō)他的不安和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定?！靶缕娴母杏X(jué)我也說(shuō)不清”、“只感到心中充滿熱情”，這兩句在演唱時(shí)，情感應(yīng)該開(kāi)始逐漸激動(dòng)，更像是向人們?cè)V說(shuō)著他對(duì)于愛(ài)情的想法。緊接的四句歌詞“我有時(shí)興奮”、“有時(shí)消沉”、“我心中充滿火樣熱情”、“一瞬間又感到寒冷如冰”。矛盾的心理活動(dòng)圍繞在主人公凱魯比諾的心中，表達(dá)了一種對(duì)于愛(ài)情的奇妙感覺(jué)。緊接著的“幸福在遠(yuǎn)方向我召喚”、“轉(zhuǎn)眼間他又無(wú)影無(wú)蹤”、“不知道為什么終日嘆息”、“一天天一夜夜不得安寧”、“不知道為什么膽戰(zhàn)心驚”、“但我卻情愿受此苦刑”。這幾句達(dá)到了全曲情緒的最高點(diǎn)，主人公凱魯比諾對(duì)愛(ài)情的興奮以及向往通過(guò)這一段抒發(fā)了出來(lái)，與A部相比，情緒和感染力更具有推動(dòng)力。在再現(xiàn)A部中，開(kāi)頭的旋律和歌詞的重復(fù)出現(xiàn)再一次表達(dá)了主人公凱魯比諾對(duì)于愛(ài)情的困惑和緊張。二、《你們可知道》的藝術(shù)特點(diǎn)（一）歌曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)詠嘆調(diào)《你們可知道》是帶有再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，在全曲的第四部分也就是A部再現(xiàn)中，旋律、速度以及伴奏等等都沒(méi)有什么變化，只不過(guò)相對(duì)于A部來(lái)說(shuō)，這一部分是在A部的基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)展。再一次地渲染了凱魯比諾激動(dòng)的心情。反復(fù)出現(xiàn)的“你們可理解我的心情”也再次對(duì)凱魯比諾對(duì)愛(ài)的向往和追求進(jìn)行了烘托，但與A部相比，更顯得無(wú)奈和忐忑。（二）歌曲節(jié)奏特點(diǎn)1詠嘆調(diào)《你們可知道》采用第一人稱的方式，向人們?cè)V說(shuō)，這樣的形式給人感覺(jué)比較直觀和親切，能夠直接抒發(fā)人物的內(nèi)心想法。在節(jié)奏的運(yùn)用上，莫扎特也賦予了這個(gè)小男仆激動(dòng)、緊張的人物形象。這首詠嘆調(diào)節(jié)奏稍快，在開(kāi)始部分旋律聲部大部分采用四分音符和八分音符交替出現(xiàn)的形式，加之十六分音符和三十二分音符的穿插，讓節(jié)奏和旋律上都有情緒的起伏。2旋律上也使人物形象栩栩如生莫扎特在創(chuàng)作中，將旋律的時(shí)高時(shí)低，臨時(shí)變化音的運(yùn)用與描寫(xiě)人物形象和內(nèi)心世界巧妙地結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)了小男仆的有時(shí)激動(dòng)如火有時(shí)寒冷如冰的情緒。鋼琴伴奏的運(yùn)用也為旋律的進(jìn)行加了分，左手的伴奏織體主要采用持續(xù)的十六分音符，綿延不斷的跳躍的感覺(jué)把凱魯比諾年輕以及喜悅的人物形象演繹得淋漓盡致。在B部中，左右手還運(yùn)用了分解和弦的手法以及右手持續(xù)音程，這讓整個(gè)旋律線更加豐富生動(dòng)。三、《你們可知道》的演唱技巧（一）聲音技巧首先是氣息的運(yùn)用，在花腔演唱的部分要求源源不斷的氣息，腰腹部力量的支持，這種力量的來(lái)源甚至延伸到臀部和大腿。這樣的力量使用，使演唱者更容易放松胸腔、口腔的肌肉，使聲音更加靈活。另一方面，在演唱時(shí)要對(duì)氣息有所控制，這種控制并不是對(duì)每個(gè)音符的平均分配，而是強(qiáng)調(diào)骨干音，使整個(gè)旋律更加清晰。其次，在寬廣音域的前提下要求音色的統(tǒng)一。莫扎特這首詠嘆調(diào)中最早是由閹人女高音來(lái)演唱，但對(duì)于現(xiàn)在大多數(shù)的女中音而言音色只能做到接近男性。所以我們不能強(qiáng)迫自己模仿男性的音色，即使在低音區(qū)音色濃郁也會(huì)造成整體音色的不統(tǒng)一。在這方面我們可以借鑒拉脫維亞著名女中音艾琳娜·嘉蘭莎的處理方法，以胸腔作為支點(diǎn)又不過(guò)于強(qiáng)調(diào)胸聲。再次是花腔演唱要求的顆粒性，做到這一點(diǎn)的最基本要求是音準(zhǔn)和節(jié)奏。莫扎特在花腔的音準(zhǔn)節(jié)奏方面要求極為嚴(yán)謹(jǐn)，不允許出現(xiàn)滑音、倚音，在節(jié)奏方面嚴(yán)格按照三連音進(jìn)行，整個(gè)旋律又要連貫。氣息與聲帶的配合要靈敏、干脆、一氣呵成。（二）演唱表達(dá)技巧詠嘆調(diào)《你可知道》的A段由弱起小節(jié)開(kāi)始，在這部分中作曲家雖然采用了穩(wěn)重的四二拍和優(yōu)雅平和的行板速度，但樂(lè)曲開(kāi)頭無(wú)伴奏直接開(kāi)唱的寫(xiě)法及附點(diǎn)音型的使用，這一部分中曲家主要運(yùn)用了明亮的調(diào)性色彩。結(jié)語(yǔ)：凱魯比諾通過(guò)詠嘆調(diào)《你們可知道》來(lái)描述他對(duì)愛(ài)情的理解，一個(gè)還未長(zhǎng)大的小男孩，含羞地對(duì)著伯爵夫人唱出了這首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)無(wú)論是在歌曲曲式結(jié)構(gòu)上，還是在歌詞以及旋律的表達(dá)上，都體現(xiàn)了莫扎特非凡的作曲實(shí)力及高超的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)了古典主義時(shí)期歌劇的獨(dú)特風(fēng)格。所以無(wú)論是演唱者還是藝術(shù)指導(dǎo)都應(yīng)該注意這首詠嘆調(diào)的情緒的描述。參考文獻(xiàn)：[1]吳珊.淺析詠嘆調(diào)《你們可知道》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].歌唱藝術(shù),2017(09):44-46.[2]李穎.《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾兩首詠嘆調(diào)的音樂(lè)形象及其演繹[D].安徽大學(xué),2017.[3]陳璋.莫扎特歌劇中次女高音詠嘆調(diào)的演唱探究[D].江南大學(xué),2015.[4]張夢(mèng)馨.凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道》——淺談女中音詠嘆調(diào)《你們可知道》的歌唱處理和角色分析[J].品牌,2015(04):138.[5]鄭昀.《紅樓夢(mèng)》各版本異文比較解讀[D].福建師范大學(xué),2015.[6]楊芳.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的