【近五年我國粉絲電影題材選擇探究開題報告3400字】

作者姓名院（系）專業(yè)年級預計字數(shù)開題日期選題的根據(jù)：1）說明本選題的理論、實際意義隨著電影商業(yè)化、工業(yè)化的進程不斷加深，電影的工業(yè)時代已經(jīng)到來，一種專門為特定粉絲受眾打造的電影—粉絲電影應運而生二這一詞語來自于“FanFilm”的直譯，但兩者的實際聽指卻大相徑庭，后者多是指對一部電影或者電視劇或是漫畫書等類型的產(chǎn)品狂熱推崇的粉絲自行發(fā)起，籌資制作的電影作品粉絲電影”這個名稱是一個非常具有中國特色的說法?！胺劢z”這一群體成為越來越多電影先要抓住的對象，他們不僅帶來了對電影本身及相關周邊產(chǎn)品的消費，更帶來了新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡平臺的信息消費。電影憑借著聲畫優(yōu)勢和偶像加盟，使得越來越多的簇擁者愿意為作品買單。聽以說“粉絲”成就了粉絲電影的票房奇跡，并不夸張。消費行為作為消費主體為獲得聽用的消費資料和勞務而需要的手段、行為，是人類需求得到基本滿足的特定方式。2006年，在電影《滿城盡帶黃金甲》中，音樂人周杰倫的出演，為原本看點頗多的影片注入了更多被熱議的話題。如此的刻意安排，為影片的票房激活了另一個原本與電影頗有距離感的群體，粉絲的熱烈反響甚至使得配角周杰倫的風頭并不亞于片中主演以及導演本人。2009年《建國大業(yè)》172名明星的出演，使得在影片意識形態(tài)紀念意義之外，“數(shù)星星”成為了觀影者們選擇踏入影院的重要原因之一。《孤島驚魂》一個500萬投資的電影在楊冪粉絲的捧場下獲得了9000萬票房。粉絲電影里，明星光環(huán)所造成的娛樂話題、較少投資收獲的可觀票房使得部分電影投資者、電影制作者轉(zhuǎn)戰(zhàn)有如此屬性的影片領域，甚至部分非電影界的名人們，也憑借自身的明星號召力，在光環(huán)下開始嘗試專業(yè)電影拍攝。名人中，郭敬明的《小時代》系列無疑目前為止，在眾多跨界涉水電影拍攝的將“粉絲電影”之牌打得最為出彩。此后，粉絲電影已經(jīng)成為了電影的一個特殊形象。通過對粉絲電影的研究，了解粉絲消費行為對我國電影發(fā)行、傳播之間的相互關系進行研究，結(jié)合傳播學、市場經(jīng)濟等相關知識，為我國電影業(yè)的健康發(fā)展提供建議。理論意義層面：粉絲電影集中于受眾主體地位，在電影傳播上由于新傳播媒介的影響，受眾的主體地位更加突出。傳播者與接受者的身份界限更加模糊，在我國“粉絲電影”正值發(fā)展熱潮之際，將研究落實到特定受眾及其消費行為，分析粉絲電影的發(fā)展類型及方向，這樣的研究嘗試對于我國粉絲受眾行為分析、粉絲電影走向評估具有理論意義。實際意義層面：近年來，粉絲電影已經(jīng)成為了一種現(xiàn)象，《小時代》系列電影的播出，使其在經(jīng)濟收益、傳播效果方面取得了大滿貫的成績。粉絲電影的票房號召力以及粉絲受眾的消費行為再一次成為了業(yè)界、學術界所關心的話題。在新媒體的傳播影響下，粉絲電影的傳播技巧相較于傳播電影發(fā)行傳播更具特色，同時粉絲電影的盛行也使得電影業(yè)呈現(xiàn)出一些新的消費特性，也產(chǎn)生了一些問題，本文嘗試結(jié)合當下的粉絲電影現(xiàn)象，對粉絲電影的類型進行整理，以便了解粉絲的消費特性，對粉絲電影的發(fā)展有實際指導。2）綜述國內(nèi)外有關本選題的研究動態(tài)和自己的見解1.國外研究現(xiàn)狀美國學者約翰·菲斯克在《粉都文化經(jīng)濟》一文中指出:“粉都，即粉絲群(Fandom)是工業(yè)社會中的通俗文化一個普別特征。”菲斯克在一個對于粉都描述性定義的基礎上，從辨別力與區(qū)分、生產(chǎn)力和產(chǎn)于性、資本積累三個類別闡述了粉都的特性。隨后，其在符號生產(chǎn)力、文本生產(chǎn)力以及聲明生產(chǎn)力三方面進行了分析。和前文提及的粉絲研究相關文獻一樣，《粉都文化經(jīng)濟》一文奠定了西方早期認識研究的理論框架意義，為后來的相關研究提供了不斷反思、對照的范例。傳播學者麥特·西爾斯《粉絲分化》在西方新世紀粉絲研究中被封為“一部標新立異”之作。全書第一章《在消費與“抵抗”之間的粉絲文化》以嚴謹?shù)乃急娣绞?，解讀了粉絲文化中的各種復雜和暖昧，并對粉絲研究的精細化研究邁出了第一步。2.國內(nèi)研究現(xiàn)狀我國現(xiàn)有粉絲研究中，大多立足于粉絲定位、粉絲心理等研究。張薔在《迷啊，迷一一傳播學研究中的迷理論》一文中，對西方迷研究發(fā)展歷程進行了文獻綜述；在其《迷理論初探》中，在梳理以美國為主的西方學者對于迷群研究相關貢獻的同時，就2005超級女聲冠軍李宇春的粉絲“玉米”們對于粉絲的瘋狂擁護行為為例，解讀了迷構(gòu)成的社會多元文化以及粉絲行為模式分析。以電影為傳播媒介的解讀，亦是自2011年以后國內(nèi)常見的迷群研究模式。劉曉飛在《“粉絲”之于電影的利與弊》一文中，結(jié)合我國電影市場在粉絲受眾消費行為影響下的走向，得出市場會檢驗出最終的利弊之結(jié)論。田華《粉絲電影熱映的傳播學解讀》指出由于粉絲看偶像不看電影,能夠在包團觀影等活動中找到歸屬感,獲得情感的宣泄,2011年“粉絲+明星+電影”的粉絲電影在國內(nèi)迅速躥紅。但是粉絲電影為了滿足粉絲的消費需求一味注重偶像在電影中的表現(xiàn)而忽視電影本身,這不僅進一步助長了粉絲的追星行為,也更削弱了電影的藝術表現(xiàn)力。在消費視域下，李增云在其研究生論文《消費主義視野中粉絲消費行為》中，以國內(nèi)“粉絲網(wǎng)”為研究藍本，剖析了粉絲消費的類別與特點。全文以符號學、傳播學、社會學為理論基礎，圍繞消費文化、消費理論等分析粉絲行為一一在粉絲研究的盲點、亦是行為研究盲點做出來了自己的理解。王夢楠《“粉絲電影”的微博營銷研究》“粉絲電影”的出現(xiàn)不僅豐富了國產(chǎn)電影類型，也開辟了全新的營銷路徑。而微博作為明星與粉絲聚合的平臺，已經(jīng)成為“粉絲電影”營銷傳播的主要陣地。文章從傳播學、營銷學視角探討“粉絲電影”存在的積極意義，跳出對電影本質(zhì)屬性層面上藝術品質(zhì)批判的園囿，旨在總結(jié)“粉絲電影”微博營銷的規(guī)律，有針對性地制定營銷策略。本人見解當前，粉絲電影已經(jīng)成為了一種電影熱門現(xiàn)狀，使得粉絲電影已經(jīng)引起了學者們的思考。在學者們的研究中，集中于對粉絲營銷、新媒體的結(jié)合上，這一部分研究對于本文研究粉絲電影發(fā)展有一定的借鑒價值。但是，學者們的研究主要集中于《小時代》等熱門電影，沒有對粉絲電影的類型進行具體分析。本文將從整體層面上對近5年的粉絲電影進行概括性整理的基礎上再集中進行整理，對粉絲電影的研究更具概括性。主要內(nèi)容：一、緒論二、粉絲電影的概述（一）粉絲電影的定義（二）粉絲電影興起的原因1.互聯(lián)網(wǎng)時代的到來2.受眾細分（三）我國粉絲電影的發(fā)展三、粉絲電影的發(fā)展契機及問題（一）粉絲的主體地位（二）營銷手段的結(jié)合（三）明星效應的偶像文化四、粉絲電影的類型（一）IP電影1.特點2.案例（二）“屌絲”文化電影1.特點2.案例（三）“情感”電影1.特點2.案例五、新媒體下的粉絲電影發(fā)展策略（一）線上+線下的傳播結(jié)合（二）整合資源跨界營銷（三）提高品質(zhì)延續(xù)IP價值（四）完善粉絲模式六、結(jié)論研究方法：文獻研究法。指搜集、鑒別、整理文獻，并通過對文獻的研究形成對事實的科學認識的方法。本文在編寫前通過圖書館、知網(wǎng)、百度等搜索渠道，了解分析粉絲電影的相關文獻研究，以豐富本文的理論基礎。案例分析法。為了更好的了解粉絲電影，對近五年來熱門的粉絲電影進行整理、概況，結(jié)合熱門粉絲電影案例對粉絲電影的發(fā)展、存在的問題進行深入說明，以便更好的闡述粉絲電影的發(fā)展。完成期限和采取的主要措施：主要參考資料：[1]葉歡,葉鳳華.《變形金剛》中粉絲電影營銷傳播學研究[J].電影文學,2016,(22):50-52.[2]蘇莉鈞.IP小說改編電影高票房分析——以《從你的全世界路過》為例[J].新聞研究導刊,2016,7(19):179-180.[3]趙森.淺析游戲改編電影與粉絲向電影——以魔獸世界為例[J].現(xiàn)代交際,2016,(18):67-68.[4]王超.“文學性”失落與“粉絲電影”困局——近五年我國“作家導演”院線電影考察[J].創(chuàng)作與評論,2016,(14):88-92.[5]龐艷芳,張馳.“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下電影的文化自覺[J].新聞愛好者,2016,(05):78-81.[6]魯林媛,裴揚.基于文化工業(yè)理論淺談“粉絲電影”[J].新聞研究導刊,2016,7(07):199+201.[7]穆厚琴,裴靖文.“新時期”小說電影改編的幾種現(xiàn)象分析[J].連云港師范高等專科學校學報,2016,33(01):24-27.[8]牟瑋.粉絲文化初探——以粉絲電影為例[J].新聞研究導刊,2016,7(05):146.[9]王昕.“粉絲電影”的積極受眾分析[J].青年記者,2016,(03):66-67.[10]蔣淑媛.粉絲電影背后的粉絲消費心理和參與行為探析[J].中國青年研究,2015,(11):24-30.[11]殷一冉.粉絲電影背后的受眾消費行為[J].新聞世界,2015,(10):183-184.[12]李簡璦.從接受美學維度探討“粉絲電影”現(xiàn)象[J].美與時代(下),2015,(09):96-101.[13]王若璇.粉絲電影對傳統(tǒng)電影創(chuàng)作的影響——以《后會無期》為例[J].西部廣播電視,2015,(07):111-112.[14]王樂欣.粉絲電影引領電影新時代[J]