踏莎行 霧失樓臺

1.感悟秦觀詞的婉約風格，體會本詞中作者的情感意蘊。2.學習體會本詞情景交融的意境與虛實結合的藝術手法。教學要點

秦觀的這首詞作是歷代貶謫詞中最好的一首，大約作于北宋紹圣四年（1097）春三月。此前，由于新舊黨爭，秦觀出為杭州通判，又因御史劉拯告他增損神宗實錄，貶監(jiān)處州酒稅。紹圣三年，再被羅織罪名，免去官職，貶徙郴州（今湖南郴州市）。接二連三的貶謫，秦觀心情之悲苦可想而知，形于筆端，詞作也愈加凄愴。本詞寫于作者初抵郴州之時，題為“郴州旅舍”，以委婉曲折的筆法，抒寫了謫居的凄苦與幽怨，成為蜚聲詞壇的千古絕唱。霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。虛景：霧失（樓臺）月迷（津渡）

虛景：桃源（望斷）景色朦朧，意緒凄迷，意象象征尋覓理想的悵惘、失望之情。緣情寫景虛構畫面實景：孤館、斜陽、暮色感受：春寒、可堪、杜鵑聲由虛入實以景襯情凄清冷寞之景身世凄涼之感由虛入實，寫謫居中寂寞凄冷的環(huán)境

敘實：驛寄梅花（典）魚傳尺素（典）

敘實：砌成（恨墻）收到遠方來信時欣喜歡快之情無形的傷感形象化

問候觸動感傷情感急轉直下虛寫：郴江幸自繞郴山，

為誰流下瀟湘去？

化實為虛，宕開之筆反躬自問，感悟人生由敘實開始，以實入虛，重在抒情。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?藝術手法1.情景交融的手法?！揪啊俊办F失樓臺”、“月迷津渡”、“孤館”、“春寒”、“杜鵑聲”、“斜陽暮”。【情】“失”、“迷”、“桃源望斷無尋處”、“可堪”、“孤”、“閉”、“寒”?！颈憩F(xiàn)手法】借景抒情、情景交融；襯托（正襯，哀景寫哀情）【思想感情】失落、孤寂、凄涼、幽怨、悲傷、思鄉(xiāng)。2.用典。3.象征。大家談1.分析此詞的意境（若干意象構成了怎樣的意境）。2.聯(lián)系秦觀的其他詞作，談談秦觀婉約詞的風格和藝術特色。3.談談秦觀與賀鑄詞的異同

1.秦觀（1049-1100），字少游，一字太虛，號淮海居士。揚州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋著名詞人，婉約詞代表，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。元豐八年（1085年）進士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。宋哲宗時“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。延伸閱讀2.《冷齋夜話》云：少游到郴州作長短句云：“霧失樓臺”。東坡絕愛其尾兩句，自書于扇，曰：“少游已矣，雖萬人何贖!”（宋-胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十）

3.清代趙翼《陔余叢考》卷四十一記載：（東坡至惠州），秦少游南遷至長沙，有妓平生酷愛秦學士詞，至是知其為少游。請于母，愿托以終身。少游贈詞，所謂“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”者也。念時事嚴切，不敢偕往貶所。及少游卒于藤，喪還，將至長沙，妓前一日得諸夢，即逆于途，祭畢，歸而自縊以殉。延伸閱讀4.歷代文人學者對秦觀及其詞作的重要評價輯錄宋蘇軾戲評秦觀、柳永對聯(lián)：“山抹微云秦學士；露花倒影柳屯田。”認為秦觀“有屈、宋之才。”宋王安石評秦觀詩：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之?！彼卫钋逭铡对~論》評價秦觀：“專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而中乏富貴態(tài)?！?/p>

《宋詞三百首》評秦觀詞：“委婉含蓄，清麗雅淡”。陳廷焯《白雨齋詞話》：“少游《滿庭芳》諸闋，大半被放后作?！薄扒厣儆巫允亲魇?，近開美成，導其先路。遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉覺有不得不變者?！薄吧儆卧~寄慨身世,閑情有情思?！睆堁住对~源》：“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味”。

孫兢《竹坡老人詞序》：“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情兼勝者，唯秦少游而已。”張耒《張右史文集》卷五一《送秦觀從蘇杭州為學序》：“世之文章，多出于窮人，故后之為文者，喜為窮人之辭。秦子無憂而為憂者之辭，殆出此耶！”金元好問《論詩絕句》評秦觀詩：“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩?！崩钫{元《雨村詞話》：“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。清劉熙載《藝概》：“少游詞有小晏之研，而幽趣則過之?！保ㄐ￡讨戈處椎溃┣逯軡督榇嫘枵撛~雜著》曾經(jīng)引用前人評語評秦詞說：“少游正以平易近人,故用力者終不能到?！敝軡端嗡募以~選》：“將身世之感，打并入艷情，又是一法?！薄吧儆巫詈屯翊颊赃d清真者，辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆?！?/p>

樓敬思《詞林紀事》：“淮海詞風骨自高，如紅梅作花，能以韻勝，覺清真亦無此氣味也?！鼻宕~論家馮煦《蒿庵論詞》：“其淡語皆有味，淺語皆有致。”《四庫全書提要》：“觀詩格不及蘇、黃，而詞則情韻兼勝，在蘇、黃之上?！鼻逋鯂S評秦觀與周邦彥：“少游雖作艷語，終有品格，方之美成，便有淑女與倡伎之別?！鼻逋鯂S《人間詞話》：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為凄厲矣。”沈雄《古今詞話》說：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，唯少游一人而己?！标悗煹馈逗笊皆娫挕穼⑶赜^與其老師蘇軾相比：“子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。今代詞手，惟秦七、黃九耳，唐諸人不迨也?！?；彭孫道《金粟詞話》認為，在詞作方面，“其實黃不及秦遠甚”。5.《踏莎行》：詞牌名?！疤ど小保复禾煊诮家疤で?。作為詞牌，相傳為北宋寇準創(chuàng)制，又名《踏雪行》，雙調五十八字，前后闋各三仄韻，前后闋開始兩句例用對仗。金詞注“中呂調”。曹冠詞名《喜沖天》，趙長卿詞又名《柳長春》，《鳴鶴余音》又詞名《踏雪行》。曾覿、陳亮詞添字者名《轉調踏莎行》，雙調六十五字，前后闋各四仄韻?！疤ど小敝械摹吧弊肿xsuō，指莎草，亦稱“香附子”，是一種多年生草本植物?！吧弊xshā時多用于人名、地名?！舅伎寂c練習】