12.《玩偶之家（節(jié)選）》同步練習(xí)（）20232024學(xué)年統(tǒng)編高中語文選擇性必修中冊

Word文檔下載后可自行編輯1/112.《玩偶之家（節(jié)選）》同步練習(xí)（）20232024學(xué)年統(tǒng)編高中語文選擇性必修中冊12.《玩偶之家（節(jié)選）》同步練習(xí)（文字版|含解析）

一、選擇類

1．下列有關(guān)文學(xué)、文化常識的表述，不正確的一項是（）

A．李斯的《諫逐客書》、賈誼的《過秦論》、李密的《陳情表》、魏征的《諫太宗十思疏》是歷代奏議類文本的典范。

B．《左傳》是編年體史書，《史記》《漢書》《新五代史》是紀傳體史書；《詩》是經(jīng)書，《左傳》是古代解釋《春秋》的著作。

C．我國古代勞動人民把一晝夜劃分成十二個時辰，舊時從黃昏到拂曉一夜間分為五更；“黃昏”“人定”對應(yīng)現(xiàn)代時間分別為19時至21時、21時至23時。

D．《哈姆萊特》是英國劇作家莎士比亞創(chuàng)作的著名悲劇，《玩偶之家》是挪威劇作家易卜生創(chuàng)作的社會問題劇，老舍的《茶館》是20世紀中國戲劇的經(jīng)典之作。

二、選擇簡答

閱讀下面的文字，完成下面小題。

娜拉表面上是一個未經(jīng)世故熏陶的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”“小松鼠兒”，實際上她性格善良而堅強，為了丈夫和家庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。她為挽救丈夫的生命，曾經(jīng)瞞著丈夫借了一筆錢；同時想給生命垂危的父親省卻煩惱，又偽造了父親的簽字。正是由于這件具有犧牲精神的行為，使得她走投無路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共濟的時候，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫競是個虛偽而卑劣的市儈。她終于覺醒過來，認識到自己不過是丈夫的玩偶，從來就沒有獨立的人格。于是，她毅然拋棄丈夫和孩子，離開了囚籠似的家庭，出走了。

但是，①____________？這是讀者歷來關(guān)心的一個問題。由于受到時代的局限，易卜生不能給他的主人公開辟出真正的出路。從歷史唯物主義觀點來看，娜拉要真正解放自己，當(dāng)然不能一走了之。娜拉覺醒之前之所以受制于海爾茂，是因為海爾茂在經(jīng)濟上控制住了她。因此，娜拉要擺脫海爾茂的控制，決不能單憑一點反叛精神，②____________。她所代表的資產(chǎn)階級婦女的解放，必須以社會經(jīng)濟關(guān)系的徹底變革為前提。

2．文中加點詞語的使用，不正確的一項是（）

A．熏陶B．同舟共濟C．市儈D．一走了之

3．文中畫橫線的句子有語病，請加以修改。

4．請在文中畫橫線的①②兩處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過12個字。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

八月，葡萄“著色”。

別以為我這里是把畫家的術(shù)語借用來了。不是的。這是果農(nóng)的語言，他們就叫“著色”。

下過大雨，你來看看葡萄園吧，那叫好看！白的像白瑪瑙，紅的像紅寶石，紫的像紫水晶，黑的像黑玉。一串一串，飽滿、磁棒、挺括，璀璨琳瑯。你就把《說文解字》里的玉字偏旁的字都搬了來吧，那也不夠用呀！

可是你得快來！明天，對不起，你全看不到了。我們要噴波爾多液了。一噴波爾多液，它們的晶瑩鮮艷全都沒有了，它們蒙上一層藍分分、白糊糊的東西，成了磨砂玻璃。我們不得不這樣干。葡萄是吃的，不是看的。我們得保護它。

過不兩天，就下葡萄了。

一串一串剪下來，把病果、癟果去掉，妥妥地放在果筐里。果筐滿了，蓋上蓋，要一個棒小伙子跳上去蹦兩下、用麻筋縫的筐蓋。——新下的果子，不怕壓，它很結(jié)實，壓不壞。倒怕是裝不緊，逛里逛當(dāng)?shù)?。那，來回一晃悠，全得爛！

葡萄裝上車，走了。

去吧，葡萄，讓人們吃去吧！

5．寫果農(nóng)要給葡萄噴波爾多液，作家反復(fù)用了三個“我們”，這樣寫有什么表述效果？

6．下列各句中的破折號，和文中破折號作用相同的一項是（）

A．我——我——我只要見見我的萍兒。（曹禺《雷雨》）

B．很白很亮的一堆洋錢！而且是他的——現(xiàn)在不見了?。斞浮栋正傳》）

C．一吃到咸味，我不由得想起山上同志們那些黃瘦的臉色——山上缺鹽缺得兇呢。（王愿堅《黨費》）

D．哦，我忘了進來干什么了。海爾茂，給我一支雪茄煙——要那種黑的哈瓦那。（易卜生《玩偶之家》）

三、非連續(xù)性文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

娜拉走后怎樣？從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一只小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。

人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的，倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。所以我想，假使尋不出路，我們所要的倒是夢。但是，萬不可做將來的夢。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走。可是走了以后，有時卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？

夢是好的；否則，錢是要緊的。所以為娜拉計，錢，——高雅的說罷，就是經(jīng)濟，是最要緊的了。自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉。人類有一個大缺點，就是常常要饑餓。為補救這缺點起見，為準備不做傀儡起見，在目下的社會里，經(jīng)濟權(quán)就見得最要緊了。第一，在家應(yīng)該先獲得男女平均的分配；第二，在社會應(yīng)該獲得男女相等的勢力。

在經(jīng)濟方面得到自由，就不是傀儡了么？也還是傀儡。無非被人所牽的事可以減少，而自己能牽的傀儡可以增多罷了。因為在現(xiàn)在的社會里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，這決不是幾個女人取得經(jīng)濟權(quán)所能救的。但人不能餓著靜候理想世界的到來，至少也得留一點殘喘，正如涸轍之鮒，急謀升斗之水一樣，就要這較為切近的經(jīng)濟權(quán)，一面再想別的辦法。

（摘編自魯迅《娜拉走后怎樣》）

材料二：

亨利克·易卜生是一位使挪威人、斯堪底納維亞人乃至全人類永遠又驚又喜的文化巨人。他的各種類型的戲劇，尤其是“社會問題劇”，對20世紀中國文學(xué)作品有深遠的影響。

從戲劇創(chuàng)作來看，早在清末民初，易卜生及其戲劇《群鬼》便傳到了中國。就評論而言，最早評論易卜生的是魯迅。1907年，魯迅在《河南》月刊第二、三、七號上連續(xù)發(fā)表兩篇文章論及易卜生。

“五四”新文化運動的興起，新的時代要求，使易卜生及其戲劇更加深入廣泛地在中國流傳。在“五四”期間，易卜生的社會問題劇《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》等，都在我國上演過?！拔逅摹鼻昂?，娜拉、斯多克芒的形象活在中國青年的心上，易卜生的名字傳于青年之口。1935年，上海的左翼劇社大規(guī)模地上演《玩偶之家》，全國各地也先后上演這出戲，盛況空前，因此有人稱這一年是“娜拉年”。這是《玩偶之家》在中國演出的高潮，擴大了娜拉的影響。

在這三十多年的一些文學(xué)作品中，可以明確地看到易卜生戲?。ㄖ饕巧鐣栴}）的啟迪作用，像《玩偶之家》《社會支柱》等劇作，在胡適的《終身大事》（1919）、歐陽予倩的《波婦》（1922）等早期話劇中，都有直接的反映。這種反映證實，接受易卜生影響的作家的創(chuàng)作，也走上了社會問題劇的道路。獨幕劇《終身大事》中，女主人公田亞梅可以說是中國的娜拉，她反對父母利用封建迷信、風(fēng)俗祠規(guī)干涉她的婚姻自由，離家時留下一張字條，表明自己的“終身大事”“應(yīng)由自己決斷”，然而，胡適并沒有真正提倡中國的娜拉走出玩偶之家，他只重視精神上的反叛，所以不主張“女學(xué)堂”上演這出戲。歐陽予倩也塑造了一位中國的娜拉形象，她就是《潑婦》里的于素心。她反對男人借故納妾，欺侮女性，反對封建市儈家庭對女子進行欺騙教育的一番議論，和她理直氣壯地離開家庭的具體行動，都頗有易卜生式的特色，于素心帶著兒子出走，娜拉扔下兒子出走都能表明她們要擺脫牢籠，尋求婦女獨立生活的道路的決心。

易卜生對“五四”以來我國小說創(chuàng)作的影響，是潛在的，卻又是可以理解的。冰心的《斯人獨憔悴》、廬隱的《靈魂可以賣么》、葉紹鈞的《隔膜》和《一生》，還有茅盾的《虹》、巴金的《家》《春》《秋》等長篇小說，都或多或少地受其影響。魯迅于1926年發(fā)表的《傷逝》，多次講及易卜生和他的戲劇。女主人公子君也是當(dāng)時中國的娜拉，不過這一形象所蘊含的美學(xué)意義比娜拉更深邃。子君和涓生都很崇拜易卜生等資產(chǎn)階級民主作家，對于娜拉出走予以贊同，那是不用說的。子君爭取婚姻自由，勇敢地走出封建家庭，與涓生生活在一起，自然是好樣的。但是小家庭平庸的生活，婚后與涓生之間的思想感情上的距離，竟迫使她不得不返回她所厭惡的那個家，直至毀滅。

（摘編自王忠祥《易卜生戲劇創(chuàng)作與20世紀中國文學(xué)》）

7．下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）

A．魯迅認為，錢買不到自由，但人可以為了錢而賣掉自由，因此經(jīng)濟權(quán)對婦女而言是最要緊的。

B．娜拉出走之后，即使經(jīng)濟獲得了獨立，但仍會是他人的傀儡，因為人與人之間總是互為傀儡。

C．易卜生及其戲劇在中國深入廣泛地流傳，離不開新時代的要求和“五四”新文化運動的興起。

D．《傷逝》中子君很是崇拜易卜生，對娜拉出走也是持肯定態(tài)度，但其追求婚姻自由的結(jié)局令人唏噓。

8．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）

A．《娜拉走后怎樣》表述了魯迅對自由的多方面的認識與看法，今天的讀者讀后仍有很多關(guān)于自由的深刻啟示。

B．出籠鳥的遭遇昭示了“娜拉們”的結(jié)局——倘若沒有自我生存能力，自由不過是一紙笑談，因此婦女解放的關(guān)鍵是經(jīng)濟權(quán)。

C．娜拉的形象活在中國青年的心上，是由于上海的左翼劇社大規(guī)模地演出《玩偶之家》，全國各地也先后上演，盛況空前。

D．歐陽予倩的話劇受到易卜生“社會問題劇”的影響，其作品《潑婦》中的于素心與娜拉一樣，都渴望擺脫牢籠，獨立生活。

9．下列文學(xué)作品中，不涉及“女性解放”主題的一項是（）

A．《虹》中的梅行素受“五四”新思潮的影響，毅然剪掉自己的長發(fā)，這一舉動引起父親的反感。

B．《我在霞村的時候》中的貞貞反抗包辦婚姻，跑到天主教做姑子，結(jié)果被日軍擄去，后利用慰安婦的身份為八路軍提供情報。

C．《月牙兒》中年輕的女兒不愿重復(fù)母親屈辱的生活，只身走出家庭，投身處處是陷阱的社會。

D．《竇娥冤》中竇娥受到無賴陷害，被昏官以拷打婆婆相通，在臨行刑前發(fā)下三樁誓愿。

10．請簡述材料一的論證思路。

11．易卜生的戲劇創(chuàng)作對20世紀中國文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？請結(jié)合材料簡要概括。

四、文學(xué)類閱讀-單文本

閱讀下面的文字，回答后面的問題。

文本一：

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

提示：《玩偶之家》描寫了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突。娜拉的丈夫像對待寵物一樣地喜愛娜拉，卻無情地剝奪了娜拉的獨立人格。在一系列矛盾沖突中，海爾茂最終暴露了自己自私虛偽的一面，這使娜拉感到震驚與絕望，于是她憤然離家出走。

娜拉千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。

海爾茂喔，你心里想的嘴里說的都像個傻孩子。

娜拉也許是吧?？墒悄阆氲暮驼f的也不像我可以跟他過日子的男人。后來危險過去了——你不是怕我有危險，是怕你自己有危險——不用害怕了，你又裝作沒事人兒了。你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒，做你的泥娃娃，說什么以后要格外小心保護我，因為我那么脆弱不中用。（站起來）托伐，就在那當(dāng)口，我好像忽然從夢里醒過來，我簡直跟一個陌生人同居了八年，給他生了三個孩子。喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！

海爾茂（傷心）我明白了，我明白了，在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝?？墒?，娜拉，難道咱們不能把它填平嗎？

娜拉照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂我有勇氣重新再做人。

娜拉在你的泥娃娃離開你之后——也許有。

海爾茂要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。

娜拉（走進右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西捌在桌子旁邊椅子上）

海爾茂娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走，明天再走。

娜拉（穿外套）我不能在陌生人家里過夜。

海爾茂難道咱們不能像哥哥妹妹那么過日子？

娜拉（戴帽子）你知道那種日子長不了。（圍披肩）托伐，再見。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對他們一點兒用處都沒有。

海爾茂可是，娜拉，將來總有一天——

娜拉那就難說了。我不知道我以后會怎么樣。

海爾茂無論怎么樣，你還是我的老婆，

娜拉托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對我的義務(wù)全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。

娜拉連戒指都要還？

娜拉要還。

海爾茂拿去。

娜拉好?，F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒，家里的事，傭人都知道——她們比我更熟悉。明天我動身之后，克里斯蒂納會來給我收拾我從家里帶來的東西。我會叫她把東西寄給我。

海爾茂完了！完了！娜拉，你永遠不會再想我了吧？

娜拉喔，我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家。

海爾茂我可以給你寫信嗎？

娜拉不，千萬別寫信。

海爾茂可是我總得給你寄點兒——

娜拉什么都不用寄。

海爾茂你手頭不方便的時候我得幫點兒忙。

娜拉不必，我不接受陌生人的幫助。

海爾茂娜拉，難道我永遠都只是個陌生人？

娜拉（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉那就是說，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。

海爾茂可是我信。你說下去！咱們倆都得改變到什么樣子——？

娜拉改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出去）

海爾茂（倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱?，站起身來）屋子空了。她走了。（心里閃出一個新希望）??！奇跡中的奇跡——樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音。

——劇終

鏈接：（前情回放）

娜拉我馬上就走?？死锼沟偌{一定會留我過夜。

海爾茂你瘋了！我不讓你走！你不許走！

娜拉你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。

海爾茂你怎么瘋到這步田地！

娜拉明天我要回家去——回到從前的老家去，在那兒找點兒事情做也許不太難。

海爾茂喔，像你這么沒經(jīng)驗——

娜拉我會努力去吸取。

文本二：

但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——別人可是也發(fā)表過意見的。一個英國人曾作一篇戲劇，說一個新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進了妓院了。還有一個中國人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見。除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一只小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。

（節(jié)選自魯迅《娜拉走后怎樣》）

12．下列對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂。娜拉認為，在丈夫眼中她沒有獨立人格、自由，得不到尊重，丈夫?qū)λ跃拖衲吧恕?/p>

B．娜拉出走堅決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫信與幫助，最后摔門而去。

C．“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻關(guān)系。

D．舞臺上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當(dāng)時社會上的重要問題，因此《玩偶之家》被稱為“社會問題劇”。

13．下列對文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺說明表示娜拉在與海爾茂交談時，一直在做出走的準備，表明她出走決心堅定。

B．“我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家”這句臺詞，表現(xiàn)了娜拉對丈夫、對孩子、對家的愛與留戀，又顯示出其兩難心理。

C．文本畫線部分，通過動作、心理、語言的描寫，寫出了海爾茂面對妻子出走而產(chǎn)生的痛苦、絕望、失落之情，同時又表現(xiàn)出他對娜拉的回歸心存幻想。

D．《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情高潮選起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者的心。

14．“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，愛爾蘭劇作家蕭伯納對此的評論是：“在他身邊關(guān)門的砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭堈?wù)勀銓@個結(jié)尾及評論的理解和看法。

15．文本二魯迅對娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認可嗎？請闡述理由。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

傷逝

——涓生的手記

魯迅

如果我能夠，我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己。

會館里被遺忘在偏僻里的破屋是這樣地寂靜和空虛。時光過得真快，我愛子君，仗著她逃出這寂靜和空虛，已經(jīng)滿一年了。事情又這么不湊巧，我重來時，偏偏空著的又只有這一間屋。依然是這樣的破窗，這樣的窗外的半枯的槐樹和老紫藤，這樣的窗前的方桌，這樣的敗壁，這樣的靠壁的板床。深夜中獨自躺在床上，過去一年中的時光全被消滅，全未有過，我并沒有曾經(jīng)從這破屋子搬出，在吉兆胡同創(chuàng)立了滿懷希望的小小的家庭。

“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”

這是我們交往了半年，又談起她在這里的胞叔和在家的父親時，她默想了一會之后，分明地、堅決地、沉靜地說了出來的話。其時是我已經(jīng)說盡了我的意見、我的身世、我的缺點，很少隱瞞；她也完全了解的了。這幾句話震動了我的靈魂，此后許多天還在耳中發(fā)響，而且說不出的狂喜，知道中國女性，并不如厭世家所說那樣的無法可施，在不遠的將來，便要看見輝煌的曙色。

尋住所實在不是容易事，看了二十多處，這才得到可以暫且敷衍的處所，是吉兆胡同一所小屋里的兩間南屋；主人是一個小官，自住著正屋和廂房。他只有夫人和一個不到周歲的女孩子，只要孩子不啼哭，是極其安閑幽靜的。我們的家具很簡單，但已經(jīng)用去了我籌來的款子的大半；子君還賣掉了她唯一的金戒指和耳環(huán)。我攔阻她，還是定要賣，我也就不再堅持下去了；我知道不給她加入一點股份去，她是住不舒服的。

和她的叔叔，她早已鬧開，使他氣憤到不再認她做侄女；我也陸續(xù)和幾個自以為忠告，其實是替我膽怯，或者竟是嫉妒的朋友絕了交。然而這倒很清靜。

我的路鑄定了，每星期中的六天，是由家到局，又由局到家。在局里便坐在辦公桌前抄，抄，抄些公文和信件；在家里是和她相對，或幫她生白爐子，煮飯，蒸饅頭。

我所預(yù)期的打擊果然到來。雙十節(jié)的前一晚，我呆坐著，她在洗碗。聽到打門聲，我去開門時，是局里的信差，交給我一張油印的紙條。我就有些料到了，到燈下去一看，果然，印著的就是：奉局長諭史涓生毋庸到局辦事秘書處十月九號啟。

我很躊躕，不知道怎樣措辭好，當(dāng)停筆凝思的時候，轉(zhuǎn)眼去一瞥她的臉，在昏暗的燈光下，又很見得凄然。我真不料這樣微細的小事情，竟會給堅決的、無畏的子君以這么顯著的變化。她近來實在變得很怯弱了，但也并不是今夜才開始的。

我和她閑談，故意地引起我們的往事，提到文藝，涉及外國的文人及作品，如《娜拉》《海的女人》等。稱贊娜拉的果決……也還是去年在會館的破屋里講過的那些話，但現(xiàn)在已經(jīng)變成空虛，從我的嘴傳入自己的耳中。

“是的?！彼聊艘粫?，說，“但是，……涓生，我覺得你近來很不一樣了?？墒堑?？你，——你老實告訴我?！?/p>

我覺得這似乎給了我當(dāng)頭一擊，但也立即定了神，說出我的意見和主張來：“你要我老實說；是的，人是不該虛偽的。我老實說吧：因為，因為我已經(jīng)不愛你了！”

她臉色陡然變成灰黃，死了似的；瞬間便又蘇醒，眼里也發(fā)了稚氣的閃閃的光澤。這眼光射向四處，正如孩子在饑渴中尋求著慈愛的母親，但只在空中尋求，恐怖地回避著我的眼。

我們總算度過了極難忍受的冬天，這北京的冬天；就如蜻蜓落在惡作劇的壞孩子的手里一般，被系著細線，盡情玩弄，虐待，雖然幸而沒有送掉性命，結(jié)果也還是躺在地上，只爭著一個遲早之間。

然而覺得要來的事，卻終于來到了。

這是冬春之交的事，風(fēng)已沒有這么冷，我也更久地在外面徘徊；待到回家，大概已經(jīng)昏黑。

我照常沒精打采地回來，一看見寓所的門，也照常更加喪氣，使腳步放得更緩。

但終于走進自己的屋子里了，沒有燈火；摸火柴點起來時，是異樣的寂寞和空虛！

正在錯愕中，官太太便到窗外來叫我出去。

“今天子君的父親來到這里，將她接回去了?！彼芎唵蔚卣f。

這似乎又不是意料中的事，我便如腦后受了一擊，無言地站著。

我的心覺得沉重。我為什么偏不忍耐幾天，要這樣急急地告訴她真話的呢？現(xiàn)在她知道，她以后所有的只是她父親的烈日一般的嚴威和旁人的賽過冰霜的冷眼。此外便是虛空。負著虛空的重擔(dān)，在嚴威和冷眼中走著所謂人生的路，這是多么可怕的事呵！而況這路的盡頭，又不過是——連墓碑也沒有的墳?zāi)埂?/p>

我要離開吉兆胡同，不得已去拜訪一個久不問候的世交。他是我伯父的幼年的同窗，大概因為衣服的破舊吧，一登門便很遭門房的白眼。好容易才相見，也還相識，但是很冷落。我們的往事，他全都知道了。

“自然，你也不能在這里了，”他聽了我托他在別處覓事之后，冷冷地說，“但那里去呢？很難?！隳?，什么呢，你的朋友吧，子君，你可知道，她死了?！?/p>

我驚得沒有話。

“真的？”

“自然真的。我家的王升的家，就和她家同村。”

我知道他是不說謊話的；子君總不會再來的了，四周是廣大的空虛，還有死的寂靜。

初春的夜，還是那么長。長久的枯坐中記起上午在街頭所見的葬禮，前面是紙人紙馬，后面是唱歌一般的哭聲。我現(xiàn)在已經(jīng)知道他們的聰明了，這是多么輕松簡潔的事。

然而子君的葬禮卻又在我的眼前，是獨自負著虛空的重擔(dān)，在灰白的長路上前行，而又即刻消失在周圍的嚴威和冷眼里了。

我愿意真有所謂鬼魂，真有所謂地獄，那么，即使在孽風(fēng)怒吼之中，我也將尋覓子君，當(dāng)面說出我的悔恨和悲哀，祈求她的饒??；否則，地獄的毒焰將圍繞我，猛烈地?zé)M我的悔恨和悲哀。

我活著，我總得向著新的生路跨出去，那第一步——卻不過是寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己。

一九二五年十月二十一日畢

（有刪改）

16．下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A．“我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己?！苯淮诵≌f寫作目的，與尾段相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)緊湊。

B．文中畫橫線的句子與《記念劉和珍君》中魯迅對以劉和珍為代表的中國女子的贊譽頗有幾分相似之處。

C．涓生拐彎抹角稱揚娜拉的果決，是為了暗示子君應(yīng)該“果決”地與他分離，凸顯了對子君的不滿。

D．“虛空”在文中多次出現(xiàn)，表明處處充斥著嚴威和冷眼的社會缺少溫情與包容，是進步思想的墳?zāi)埂?/p>

17．下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．小說運用插敘，敘寫主人公生活會館的陳設(shè)及周邊環(huán)境，有物是人非之感，回顧了對子君的情感。

B．小說采用心靈自剖的方式表現(xiàn)涓生的內(nèi)心世界和感情變化，心理描寫真實，性格鮮明，形神兼?zhèn)洹?/p>

C．伯父的同窗稱子君為“我”的朋友，可見子君雖為涓生的妻子，但是他們的婚姻并未被社會認同。

D．以“涓生”第一人稱視角，子君形象在“我”的“凝視”下呈現(xiàn)，體現(xiàn)了魯迅小說“看與被看”模式。

18．魯迅善于“將人生的有價值的東西毀滅給人看”，請簡要分析文中子君身上體現(xiàn)出的“有價值的東西”。

19．《傷逝》和《玩偶之家》（節(jié)選）都關(guān)注了女性解放問題，請就“女性解放”分析兩篇文章結(jié)尾的藝術(shù)效果。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

傷逝——涓生的手記

魯迅

會館里的被遺忘在偏僻里的破屋是這樣地寂靜和空虛。在一年之前，這寂靜和空虛是并不這樣的，常常含著期待；期待子君的到來。

我什么也看不見。只是耳朵卻分外地靈，仿佛聽到大門外一切往來的履聲，從中便有子君的——但是，往往又逐漸渺茫，終于消失在別的步聲的雜沓中了。

驀然，她的鞋聲近來了，一步響于一步。我的心寧帖了，默默地相視片時之后，破屋里便漸漸充滿了我的語聲，談家庭專制，談打破舊習(xí)慣，談男女平等，談伊孛生①，談泰戈爾，談雪萊……她總是微笑點頭，兩眼里彌漫著稚氣的好奇的光澤。

“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”

這是我們又談起她在這里的胞叔和在家的父親時，她默想了一會之后，分明地，堅決地，沉靜地說了出來的話。這幾句話很震動了我的靈魂，此后許多天還在耳中發(fā)響，而且說不出的狂喜，知道中國女性，并不如厭世家所說那樣的無法可施，在不遠的將來，便要看見輝煌的曙色的。

去年的暮春是最為幸福，也是最為忙碌的時光。尋住所實在不是容易事，起先我們選擇得很苛酷，——也非苛酷，因為看去大抵不像是我們的安身之所；后來，便只要能相容了。看了二十多處，這才得到可以暫且敷衍的處所。家具很簡單，但已經(jīng)用去了我籌來的款子的大半；子君還賣掉了她唯一的金戒指和耳環(huán)。我攔阻她，她還是定要賣；我知道她不加入一點股份，是住不舒服的。

和她的叔子，早經(jīng)鬧開，至于使他氣憤到不再認她做侄女，然而這倒很清靜。

子君也逐日活潑起來。她愛動物，不一月，我們的眷屬便驟然加得很多，四只小油雞，還有一只花白的叭兒狗，從廟會買來，記得似乎原有名字，子君卻給它另起了一個，叫作阿隨。我就叫它阿隨，但我不喜歡這名字。

子君胖了起來，臉色也紅活了，可惜的是忙。管了家務(wù)便連談天的工夫也沒有，何況讀書和散步。做菜雖不是子君的特長，然而她于此卻傾注著全力，終日汗流滿面，短發(fā)都粘在腦額上；兩只手又只是這樣地粗糙起來。況且還要飼阿隨，飼油雞，……都是非她不可的工作。

可惜的是我沒有一間靜室，屋子里總是散亂著碗碟，加以每日“川流不息”的吃飯；子君的功業(yè)，仿佛就完全建立在這吃飯中。吃了籌錢，籌來吃飯，還要喂阿隨，飼油雞；她似乎將先前所知道的全都忘掉了，也不想到我的構(gòu)思就常常為了這催促吃飯而打斷。即使在坐中給看一點怒色，她總是不改變，仍然毫無感觸似的大嚼起來。

使她明白了我的作工不能受規(guī)定的吃飯的束縛，就費去五星期。她明白之后，大約很不高興罷，可是沒有說。我的工作果然從此較為迅速地進行。只是吃飯卻依然給我苦惱。菜冷，是無妨的，然而竟不夠；有時連飯也不夠。這是先去喂了阿隨了，有時還并那近來連自己也輕易不吃的羊肉。她說，阿隨實在瘦得太可憐，房東太太還因此嗤笑我們了，她受不住這樣的奚落。

后來，油雞們也逐漸成為肴饌，我們和阿隨都享用了十多日的鮮肥；可是其實都很瘦，因為它們早已每日只能得到幾粒高粱了。從此便清靜得多。只有子君很頹唐，似乎常覺得凄苦和無聊，至于不大愿意開口。我想，人是多么容易改變呵！

但是阿隨也將留不住了。我們已經(jīng)不能再希望從什么地方會有收入，子君也早沒有一點食物可以引它打拱或直立起來。它的食量，在我們其實早是一個極易覺得的很重的負擔(dān)。于是連它也留不住了，終于是用包袱蒙著頭，由我?guī)У轿鹘既シ诺袅?，還要追上來，便推在一個并不很深的土坑里。

我一回寓，覺得又清靜得多多了；但子君的凄慘的神色，卻使我很吃驚。那是沒有見過的神色，自然是為阿隨。但又何至于此呢？我還沒有說起推在土坑里的事。

到夜間，在她的凄慘的神色中，加上冰冷的分子了。她大概已經(jīng)認定我是一個忍心的人。其實，我一個人，是容易生活的，雖然因為驕傲，向來不與世交來往，遷居以后，也疏遠了所有舊識的人，然而只要能遠走高飛，生路還寬廣得很?，F(xiàn)在忍受著這生活壓迫的苦痛，大半倒是為她，便是放掉阿隨，也何嘗不如此。但子君的識見卻似乎只是淺薄起來，竟至于連這一點也想不到了。

我揀了一個機會，將這些道理暗示她；她領(lǐng)會似的點頭。然而看她后來的情形，她是沒有懂，或者是并不相信的。

這是冬春之交的事，待到回家，房東太太便到窗外來叫我出去。

“今天子君的父親來到這里，將她接回去了?！彼芎唵蔚卣f。

這似乎又不是意料中的事，我便如腦后受了一擊，無言地站著。

我已經(jīng)忘卻了怎樣辭別她，回到寓所。子君總不會再來的了，像去年那樣。

自然，我不能在這里了；但是，“哪里去呢？”

四圍是廣大的空虛，還有死的寂靜。死于無愛的人們的眼前的黑暗，我仿佛一一看見，還聽得一切苦悶和絕望的掙扎的聲音。

一九二五年十月二十一日畢

（節(jié)選自《彷徨》，有刪改）

①伊孛生：通譯易卜生，挪威劇作家。其代表作《玩偶之家》主要圍繞女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結(jié)束全劇。

20．下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A．涓生對子君一開始充滿了期待與欣賞，他們有著相似的精神追求，共同沖破了封建專制家庭的束縛。

B．在尋住所時，涓生與子君由最初的“苛酷”變?yōu)椤胺笱堋?，體現(xiàn)了他們對現(xiàn)實處境的認識逐漸清醒。

C．子君毅然和舊家庭決裂后，在舊勢力的不斷迫害下，涓生對子君的愛情迅速從滿懷憧憬走向了幻滅。

D．子君離開后，涓生陷入了對前路的迷茫與恐懼，表現(xiàn)了那個時代的青年理想破滅后無路可走的困境。

21．下列對本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．小說的開頭和結(jié)尾都提到了“寂靜”與“空虛”，既首尾呼應(yīng)，同時也暗示了小說“傷逝”的表述主題。

B．小說借涓生之口傳達出的心聲，敘述者與合二為一，與《故鄉(xiāng)》《祝?！分械摹拔摇庇邢嗨浦?。

C．小說以“手記”形式講述了和子君的愛情故事，感情沉郁真摯，表現(xiàn)了新舊時代交替時期年輕人的彷徨。

D．小說肖像描寫簡練傳神，如“兩眼里彌漫著稚氣的好奇的光澤”就形象地寫出子君戀愛時內(nèi)心的喜悅。

22．油雞與小狗阿隨在文中多次出現(xiàn)，有什么作用？請結(jié)合文本簡要分析。

23．作為“五四”后受到新思想洗禮的年輕女性，子君這一人物形象有哪些特點？請聯(lián)系文本簡要分析。

五、語言表述

24．請對下面這段新聞報道的文字進行壓縮。要求保留關(guān)鍵信息，句子簡潔流暢，不超過80個字。

第九屆中國兒童戲劇節(jié)于2019年7月6日至8月11日在北京舉辦。中國、美國、日本、俄羅斯等14個國家參與了此次活動，56部戲劇、191場演出以及豐富的活動，惠及了16萬觀眾。本屆戲劇節(jié)劇目題材多樣，包括現(xiàn)實題材、傳統(tǒng)故事、經(jīng)典童話、世界名著等，表現(xiàn)形式也涵蓋了歌舞劇、人偶劇、音樂劇、肢體劇等多種形式。本屆戲劇節(jié)期間，由中國兒藝主辦的“國際兒童戲劇合作與發(fā)展論壇”也在北京圓滿舉辦，論壇以“戲劇節(jié)改變生活”為主題，分為會議交流、戲劇觀摩、工作坊、大師班及國際戲劇節(jié)展示推介會等版塊。本次論壇通過搭建優(yōu)質(zhì)平臺、講好中國故事、宣傳好中國經(jīng)驗，切實增進國際兒童戲劇合作。

六、小閱讀-課內(nèi)

25．下列各項對課文相關(guān)內(nèi)容及藝術(shù)特色的理解分析，不正確的一項是（）

A．《玩偶之家》人物語言精妙。海爾茂稱呼娜拉為“小鳥兒”“寶貝兒”“小孩子”，與看到告密信時稱她為“偽君子”“下賤的女人”形成強烈對比，可見他的虛偽無情。

B．《玩偶之家》善于運用“突轉(zhuǎn)”手法。海爾茂收到柯洛克斯泰的第二封信后，對娜拉由之前的斥責(zé)怒罵轉(zhuǎn)為甜言蜜語，娜拉卻已決定出走，這體現(xiàn)了娜拉獨立自主意識的覺醒。

C．《迷娘（之一）》善于精心組合意象構(gòu)建富有畫面感的境界。詩歌中“檸檬花”“月桂樹”