2023學(xué)年完整公開(kāi)課版《八聲甘州》

鶴沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。譯文:在金字題名的榜上，我只不過(guò)是偶然失去取得狀元的機(jī)會(huì)。即使在政治清明的時(shí)代，君王也會(huì)一時(shí)錯(cuò)失賢能之才，我今后該怎么辦呢？既然沒(méi)有得到好的機(jī)遇，為什么不隨心所欲地游樂(lè)呢！何必為功名患得患失？做一個(gè)風(fēng)流才子為歌姬譜寫(xiě)詞章，即使身著白衣，也不亞于公卿將相。在歌姬居住的街巷里，有擺放著丹青畫(huà)屏的繡房。幸運(yùn)的是那里住著我的意中人，值得我細(xì)細(xì)地追求尋訪。與她們依偎，享受這風(fēng)流的生活，才是我平生最大的歡樂(lè)。青春不過(guò)是片刻時(shí)間，我寧愿把功名，換成手中淺淺的一杯酒和耳畔低徊婉轉(zhuǎn)的歌唱。鶴沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽(tīng)大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過(guò)了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說(shuō)：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，他干脆自稱“奉旨填詞柳三變”

，從此無(wú)所顧忌的縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和俚語(yǔ)俗詞的創(chuàng)作。

柳永生活于社會(huì)的下層，詞筆觸及社會(huì)人生諸多側(cè)面。除了男女戀情外，柳詞還反映都市風(fēng)貌、羈旅行役等較豐富的內(nèi)容。他還吸收民歌養(yǎng)分，大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞的體制。詞作獲得了廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了奠基作用。

柳永（987?－1053?）北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。柳永熱衷功名，卻直到改名為永，四十八歲才中進(jìn)士，又只做過(guò)屯田員外郎的小官，所以世稱柳屯田。晚景很慘，客死于旅店，葬于鎮(zhèn)江。死后有“吊柳會(huì)”等紀(jì)念習(xí)俗。

柳永為北宋第一個(gè)專業(yè)填詞者。他倚“新聲”填詞，寫(xiě)了大量反映市民生活、語(yǔ)言淺近俚俗的慢詞，深受市民歡迎，以至于“凡有井水處，即能歌柳詞?！庇小稑?lè)章集》傳世。柳永在詞史上的貢獻(xiàn)，一是發(fā)展了詞體，創(chuàng)作了大量的新的長(zhǎng)調(diào)慢詞；二是擴(kuò)大了詞境，舉凡山川壯麗、都市風(fēng)光、羈旅行役、男歡女愛(ài)等皆可入詞；三是語(yǔ)言淺近俚俗，擴(kuò)大了詞的受眾面，使之在普通市民中廣為傳唱。

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁凝愁。

八聲甘州—柳永朗誦郭維剛_標(biāo)清.flv

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。譯文：面對(duì)著薄暮時(shí)急驟的暴雨從天空灑落在江面上，經(jīng)過(guò)一番雨洗的秋景分外寒冷清朗。凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長(zhǎng)江水，不聲不響地向東流淌。

不忍登高臨遠(yuǎn)，因故鄉(xiāng)渺邈不可見(jiàn)，而望鄉(xiāng)又總使人歸心難收。嘆息這些年來(lái)的行蹤，為什么苦苦地長(zhǎng)期停留在異鄉(xiāng)？更遙想佳人，此刻亦獨(dú)立妝樓舉首凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來(lái)的船當(dāng)作心上人回家的船。（佳人）又怎知道我，倚著欄桿的時(shí)候，正這樣的愁思深重。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁凝愁?！俺睢?、自由誦讀，思考全詞主要寫(xiě)什么內(nèi)容？思鄉(xiāng)——“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難受”懷人——“想佳人”由此，可以看出本詞的詞眼是哪個(gè)字？從哪里看出來(lái)？“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”整體感知上片：——狀寫(xiě)登高所見(jiàn)之景（層層鋪敘）1．開(kāi)頭兩句，以“對(duì)”字領(lǐng)起，總寫(xiě)暮秋傍晚雨景。2．接三句以“漸”字領(lǐng)起，具體寫(xiě)雨后暮景。

3．“是處……”跌到眼前物華哀落的近景。4．“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流?！卞撮_(kāi)一筆，推出所見(jiàn)長(zhǎng)江遠(yuǎn)景。

用眼前江水的流逝，表示時(shí)光一去不返，寄托了詞人年華虛度，功名無(wú)不就的痛苦，此外還用流水的“無(wú)語(yǔ)”——無(wú)情，不管落花的飄零，也不解游子的愁思，反襯詞人的深沉痛苦。

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

開(kāi)頭兩句寫(xiě)雨后江天，澄澈如洗。一個(gè)“對(duì)”字，已寫(xiě)出登臨縱目、望極天涯的境界。當(dāng)時(shí)，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無(wú)垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個(gè)上聲，循聲高誦，定覺(jué)素秋清爽，無(wú)與倫比。這兩句既定下寫(xiě)雨后秋景的寫(xiě)景內(nèi)涵，又定下寫(xiě)天邊游子思?xì)w的感情基調(diào)，總起。接下來(lái)是三層寫(xiě)景鋪敘。

漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。

“漸”字承上句而言。當(dāng)此清秋，復(fù)經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺(jué)涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢(shì)。這一句特精彩處“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來(lái)。景色蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾。蘇軾：“唐人佳處，不過(guò)如此?！笔翘幖t衰翠減，苒苒物華休。

詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，秋雨后登樓所見(jiàn)是紅花枯萎、綠葉凋殘，一片凋落之景象。一個(gè)“休”字寓有無(wú)窮的感慨愁恨。二句是他這幅清秋巨畫(huà)中的特寫(xiě)。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

二句視線又拉向無(wú)限遠(yuǎn)處，“無(wú)語(yǔ)東流”，長(zhǎng)江也改變了往日的模樣，不再摧枯拉朽，而是象凝愁一樣默默地向東流去。江水本不能語(yǔ)，而詞人卻認(rèn)為它無(wú)語(yǔ)即是無(wú)情。古人常用流水來(lái)比喻美好事物的消逝。二句對(duì)上片寫(xiě)景作了有力收束，為下片抒情作了充分鋪墊。

三層鋪敘，三層渲染，將秋雨秋風(fēng)、秋山秋水、秋花秋草所染成的秋色寫(xiě)向無(wú)邊，秋意寫(xiě)向無(wú)限。那么，詞人的旅愁歸思也就在這空間里彌漫開(kāi)來(lái)了。

以暮雨、霜風(fēng)、江流描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江雨景圖。“瀟瀟”狀其雨勢(shì)之狂猛；“灑江天”狀暮雨鋪天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景?！八L(fēng)凄緊”以下寫(xiě)雨后景象：以關(guān)河冷落、夕陽(yáng)殘照展現(xiàn)驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂寒涼的江天境象，內(nèi)蘊(yùn)了蕭瑟、峻肅的悲秋氣韻?！笆翘帯倍鋵?xiě)“紅衰翠減”的近景細(xì)節(jié)，詞人情思轉(zhuǎn)入深致低回，以“物華休”隱喻青春年華的消逝?！伴L(zhǎng)江水”視野轉(zhuǎn)遠(yuǎn)，景中見(jiàn)情，暗示詞人內(nèi)心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流，成為由景入情的過(guò)渡，引發(fā)下片抒情。朗讀上片，說(shuō)說(shuō)它描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？下片：——抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情。（感情曲折）1．“不忍登高臨遠(yuǎn)，……”三句，以“不忍”二字領(lǐng)起，直寫(xiě)思念之情，主旨所在。

“登高臨遠(yuǎn)”既是對(duì)上片寫(xiě)景的總結(jié)，以“不忍”二字罩住，點(diǎn)出遠(yuǎn)望秋景勾起的感情——不可遏制的思鄉(xiāng)之情，因此這四個(gè)字是打通上片寫(xiě)景、下片抒情的貫穿線索。2．“嘆年來(lái)蹤跡，……”補(bǔ)寫(xiě)思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷。3．“想佳人……”轉(zhuǎn)換角度，推已及人，以側(cè)筆渲染羈旅之苦。（自然聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子。）4．“爭(zhēng)知我……”再歸結(jié)到自己，以“倚闌干”遙應(yīng)開(kāi)頭，以一個(gè)“愁”字倒貫全篇，抒通情景。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

三句點(diǎn)出歸思，在下片中又有總起意味。接下來(lái)由游子思?xì)w、佳人盼歸，一實(shí)一虛，兩幅畫(huà)面交互進(jìn)行，來(lái)寫(xiě)足“歸思”?！安蝗獭本潼c(diǎn)明背景是登高臨遠(yuǎn)，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫(xiě)景為主，情寓景中。

交待產(chǎn)生歸思的緣由。“年來(lái)”寫(xiě)時(shí)間之久，“何事”對(duì)自己漂泊的意義產(chǎn)生懷疑，“苦”字寫(xiě)明知漂泊無(wú)益，又身不由己，“嘆”字則流露對(duì)身世命運(yùn)的傷感之情。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。

視角轉(zhuǎn)換，寫(xiě)佳人盼歸。詞人把“佳人”的相思想象成一個(gè)生動(dòng)而豐富的情景?！罢`”字用得妙。表面寫(xiě)佳人對(duì)作者的盼望，實(shí)際是加倍寫(xiě)出作者對(duì)佳人的懷念。爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁凝愁。又折轉(zhuǎn)回自身。心有靈犀，異地同心，我思伊人，伊人思我。兩地雙向去寫(xiě)，不僅使行文跌宕縈回，而且將歸思寫(xiě)深、寫(xiě)透、寫(xiě)足。

讀下片，看作者表達(dá)的是什么感情？從哪里看出來(lái)的？作者如何寫(xiě)的？從詞中“望故鄉(xiāng)”“歸思”“想佳人”等詞句可看出表達(dá)了“思?xì)w、思鄉(xiāng)”的情懷。用了反寫(xiě)的手法，先寫(xiě)自己的思念,再寫(xiě)遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的佳人對(duì)自己的思念，然后又寫(xiě)自己的思念，虛實(shí)結(jié)合，抒情濃烈而深摯，綿綿不絕。小結(jié)

這首詞上闋寫(xiě)景，以暮雨、霜風(fēng)、江流描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江雨景圖。下闋抒情，表現(xiàn)了詞人的思?xì)w懷遠(yuǎn)之情及羈旅之苦。藝術(shù)手法上寫(xiě)景抒情融為一體，加上虛實(shí)結(jié)合的表達(dá)技巧，將詞中思鄉(xiāng)懷人之意，抒寫(xiě)得淋漓盡致。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

一、賦體鋪敘與白描手法。所謂賦體鋪敘就是將同一意象層層鋪開(kāi)，盡力渲染。如上片寫(xiě)景的三層畫(huà)面，下片抒情的兩種視角；所謂白描，即直接進(jìn)行描寫(xiě)，不作比擬，不作婉飾。二、情景相生，情景相融。上片寫(xiě)景，景中有情；下片抒情，情中有景。將情與景打成一片。三、領(lǐng)字特色。領(lǐng)字，領(lǐng)起一句或數(shù)句或全篇的句首字。領(lǐng)字尤在詞曲中常用，但象柳永這樣，在一首詞中連續(xù)頻繁使用不多見(jiàn)。如詞中領(lǐng)起數(shù)句的“對(duì)”、“漸”、“望”、“嘆”、“想”，領(lǐng)起一句的“不忍”等。在該詞中領(lǐng)字多用仄聲字，讀來(lái)重、短、有力。領(lǐng)字的作用或作提示，或作強(qiáng)調(diào)，涉及內(nèi)容往往有動(dòng)作、表情、效果等等。該詞中頻繁使用仄聲領(lǐng)字，起到了沉郁頓挫、氣韻貫注、聲情并茂的作用。唐人高處:唐人之詩(shī)，但取興象之妙。

—清·翁方綱《石州詩(shī)話》“興”是詩(shī)的感發(fā)力，“象”是形象，唐人的高明之處就在感發(fā)力和形象的統(tǒng)一，具體來(lái)說(shuō)就是把山水自然和自己的感情結(jié)合在一起，觸景生情，寓情于景，情景交融，而且表現(xiàn)得開(kāi)闊博大，氣勢(shì)恢宏。

討論一：“蘇東坡曾說(shuō)：“世言柳耆卿詞俗，非也。如《八聲甘州》云‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’此真唐人語(yǔ)，不減高處矣?！钡睦斫狻?/p>

該詞中的“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！睂?duì)于孤寂凄迷意境的構(gòu)建，“霜風(fēng)”、“殘照”、“關(guān)河”三者缺一不可。這三句比之“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！币饩掣蹨啞⒏n茫、更壯闊，體現(xiàn)為沉雄風(fēng)格，與［雨］的凄婉風(fēng)格迥乎不同。此意境只在盛唐詩(shī)人那里頻見(jiàn)，故“不減唐人高處?！庇懻摱合缕闱樘攸c(diǎn)

虛實(shí)結(jié)合，雙向落筆。俞文豹《吹劍錄》：蘇軾有一次問(wèn)幕士：我詞何如柳七？幕士對(duì)曰：柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板。歌楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱大江東去。

望海潮東南形勝，江吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。翻譯：

東南形勢(shì)重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會(huì)，錢塘自古以來(lái)十分繁華。如煙的柳樹(shù)、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬(wàn)人家。高聳入云的大樹(shù)環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無(wú)邊。市場(chǎng)上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭(zhēng)講奢華。里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂(lè)，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚(yú)的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開(kāi)。千名騎兵簇?fù)碇L(zhǎng)官，乘醉聽(tīng)吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風(fēng)光。他日畫(huà)上美好景致，回京升官時(shí)向人們夸耀。

雨霖鈴寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。譯文：

秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對(duì)著和亭，正是傍晚時(shí)候，一陣急雨剛住。在汴京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，沒(méi)有好心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上人已催著出發(fā)。