第二章 手工藝設(shè)計階段

第二章

手工藝設(shè)計階段

第二章手工藝設(shè)計階段手工藝設(shè)計階段：從原始社會后期開始，經(jīng)過奴隸社會、封建社會一直延續(xù)到工業(yè)革命前。在數(shù)千年漫長的開展歷程中，人類創(chuàng)造了光輝燦爛的手工藝設(shè)計文明，各地區(qū)、各民族都形成了具有鮮明特色的設(shè)計傳統(tǒng)。在設(shè)計的各個領(lǐng)域，如建筑、金屬制品、陶瓷、家具、裝飾、交通工具等方面，都留下了無數(shù)的杰作，這些豐富的設(shè)計文化正是我們今天工業(yè)設(shè)計開展的重要源泉。一、是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，其生產(chǎn)方式主要依靠手工勞動。一般是以個人或封閉式的小作坊作為生產(chǎn)單位，生產(chǎn)者和設(shè)計者往往就是一個，生產(chǎn)者可以有自由發(fā)揮的余地，因而生產(chǎn)出的產(chǎn)品具有豐富的個性特征，裝飾成為表達設(shè)計風格和提高產(chǎn)品身價的重要手段。這一點與現(xiàn)代批量生產(chǎn)的方法完全不同；二、是由于設(shè)計、生產(chǎn)、銷售一體化，使設(shè)計者與消費者彼此非常了解，這就在設(shè)計者與使用者之間建立了一種信任感，使設(shè)計者有一種對產(chǎn)品和使用者負責的責任心，努力滿足不同消費者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計作品。

手工藝設(shè)計階段有兩個重要的特點：

第一節(jié)中國手工藝設(shè)計1、陶器〔三〕、陶器類型：①彩陶；②黑陶；③泥質(zhì)灰陶和幾何印紋陶?！菜摹场⒀b飾紋樣制作方法：①、壓模，即用平滑的石頭在陶坯上壓模使之光滑；②、施加陶衣，進而加以彩繪；③、壓印，用特制工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅實，也使壓紋成為一種裝飾；④、堆貼和刻劃等多種加工方式?！参濉场⑻掌髯钶x煌最鼎盛的時期:①、以彩陶為主的仰韶文化、馬家窯文化時期；②、以黑陶為標志的龍山文化時期。代表作：

三足黑陶鼎陶鬲代表作：旋紋雙耳尖底瓶

代表作：舞蹈紋彩陶盆代表作：高足杯黑如漆，薄如紙、亮如鏡、硬如瓷代表作：舞蹈紋彩陶盆代表作：鸛鳥石斧彩陶缸彩陶裝飾紋樣的變遷彩陶裝飾紋樣的變遷

有意味的形式〔一〕、青銅器的制作材料：銅是人類最先利用的一種金屬，人類物質(zhì)文化開展的一般規(guī)律是首先使用紅銅〔純銅〕，但紅銅熔點高且質(zhì)地軟，直到后來發(fā)現(xiàn)合金青銅不僅熔點低、硬度大而且耐用后，青銅工藝始獲得長足開展。青銅器的最主要材料是銅錫合金，兩者有一定的比例。錫大致在百分之五到二十之間，其特點是硬度較純銅高，又保持較好的韌度，外表光澤明亮。另外還有銅鉛合金?！捕场⒊Ｒ姷蔫T造方法：①、是直接用陶范翻鑄青銅器；

②、失蠟法鑄造銅器；

③、“錯金銀〞裝飾工藝。2、青銅器類型:青銅器的形制極為豐富，從它的功用可分為：禮器、日用器、樂器和兵器。日用器:可細分為食器、酒器、水器和雜器。食器:又可分為煮食器和盛食器。煮食器包括鼎、鬲、甗等，盛食器主要有簋、簠、盨、豆等。青銅器的風格轉(zhuǎn)變與更新都是圍繞著禮制的動搖而發(fā)生的。青銅器上的裝飾紋樣多分布于器物的腹、頸、圈足或蓋等部位，大致可分為幾何紋、動物紋及人事活動紋等幾類，往往顯示出其時代特征和文化內(nèi)涵以及工藝水平。商、周時代的銅器多為禮器，形制精美，花紋繁密而厚重，多用細密的花紋為底，襯托高浮雕的主要紋飾。最常見的紋飾有云紋、雷紋、饕餮紋、蟬紋、圓圈紋等。這些精巧的雕飾，給人以華美嚴肅的印象，花紋的題材可能與鬼神迷信相聯(lián)系，也可能是反映民族徽記的剩余。戰(zhàn)國時，素器開始流行，到了漢代，銅器已向生活日用器皿方面開展，并取得了較高成就?！菜摹?、青銅器的裝飾紋樣〔三〕、青銅器的類型

雁魚燈

帶罩銅燈銅牛燈錯銀牛燈銅牛燈3、漆器

漢代的漆器在技藝上到達了頂峰，表達了卓越的設(shè)計思想。其中以長沙馬王堆、河南信陽漆器所取得的成就最高，表達了楚文化所具有濃郁浪漫主義特色。它們與原始彩陶、商周青銅器一起，表達了三個不同時代對器皿造型與裝飾的審美追求和三種不同材質(zhì)的工藝美。設(shè)計理念：從實用出發(fā)，考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化的統(tǒng)一，富于裝飾性。漢代漆器的設(shè)計已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套設(shè)計的。漆器的包裝設(shè)計也頗具匠心，如多子盒，亦稱多件盒。生產(chǎn)制作：漢代漆器的生產(chǎn)有專門機構(gòu)管理，漆器的制作出現(xiàn)于全國各地。漆器的生產(chǎn)過程也有了明確而細致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹工、做彩繪的畫工等11類工種，這就使漆器能以較大規(guī)模進行批量的手工生產(chǎn)。長沙出土的雙層九子漆奩彩繪鳥云紋匕彩繪鳥云紋圓盒彩繪鳳紋耳杯彩繪鳳魚紋盂

4、瓷器汝窯青瓷蓮花三足洗高8.5cm，口徑6.5cm。造型奇特，構(gòu)思巧妙。該洗更像一朵盛開的蓮花，下置外撇三足更添情趣。且發(fā)色天青，釉色溫潤如古玉。天青釉中有“寥假設(shè)晨星〞大小不一的氣泡，花口和花棱折瓣處略見紅光，這也是汝瓷的一個典型特征。該洗原為一法國收藏家收藏，其后人出讓時，在泰國由收藏家培芝先生購得，返回中國。汝窯青瓷蓮花三足洗“高山云霧霞一朵，煙光空中星滿天，峽峪飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐。〞

宋龍泉窯貼龍紋盤：

高7.3厘米，口徑37.3厘米，此盤折沿弧壁，外有菊瓣狀花紋。

內(nèi)壁光滑，盤底粘貼兩條翼龍。胎質(zhì)細膩，制作精良，釉面青翠雅麗，堪稱南宋龍泉窯的代表作。首都博物館收藏。南宋龍泉窯青釉印雙魚紋折沿洗哥窯魚耳爐高8.厘米，口徑11.9厘米，足徑9.2厘米。

有明確記載的瓷質(zhì)香爐的史料始見于宋代，該爐造型古樸典雅，是哥窯精品。

“金絲鐵線〞碗5、明代家具

①、椅凳類：有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳等；②、幾案類；③、床榻類；④、臺架類；⑤、屏座類?！惨弧?、明代家具種類：〔二〕、明式家具特色：黃花梨四出頭官帽椅

四出頭官帽椅在明式家具中較為常見，背板在制成曲線的同時采用攢框鑲板的做法，邊上設(shè)雕花牙子，下設(shè)光腳，與整體的簡潔通透協(xié)調(diào)一致。底部前悵加寬形成腳踏，給人以自然舒適的感覺。

此椅紫檀木制，曲線形光素靠背板，扶手外拐，鐮刀把式聯(lián)幫棍，藤心座面。座盤下三面飾券口壸門，壸門邊緣起陽線，圓腿直足無束腰。此種腿足高度矮于靠背的圈椅所存極少，其功能或為富貴人家的兒童使用，或置于轎中使用，又稱轎椅，是明式家具中較別致的一類。

紫檀藤心矮圈椅

此椅靠背鑲板透雕六螭捧壽紋，下以圓形螭紋卡子花支墊。扶手橫梁下裝壸門牙，浮雕螭紋。藤心座面，下裝券口牙子，浮雕螭紋及回紋。圓腿直足，腿間裝步步高趕棖。此椅靠背、扶手下壸門牙及座面下券口牙子裝飾趣味頗濃，靠背的透雕紋樣尤為精細雅致。黃花梨六螭捧壽紋玫瑰椅紫檀雕荷花紋寶座圓凳面圓形，中央嵌圓形掐絲琺瑯雙龍戲珠紋面心。凳面?zhèn)妊叵缕痍柧€，有束腰，束腰上分5段嵌裝絳環(huán)板，各段中間開委角長方形透光，束腰下有托腮，壸門式牙子，鼓腿膨牙，足端削成內(nèi)翻卷云足，下踩托泥。此圓凳通體髹黑漆地，在漆地上密施研磨極細的螺鈿砂粒，使整個圓凳視之流光溢彩，此種做法稱“撒螺鈿〞。黑漆撒螺鈿琺瑯面龍戲珠紋圓凳明代黃花梨木三足香幾屏風、鏡臺兩局部均為黃花梨木。臺座以上為五屏風式，屏風腳穿過座面，植插穩(wěn)固。中扇最高，向左右遞減，并依次向前兜轉(zhuǎn)。搭腦挑出，頭作龍頭或鳳頭狀。臺座為柜式，兩開門，內(nèi)設(shè)抽屜三具。橫棖下有屈形牙板，四腿施雙燈草線并凸出座面，與座面望柱相連形成攔板。柱頭與腿上端均雕一獅，與柱、腿為一木連作。鏡臺雕刻的圖案以龍、鳳、蓮、獅紋為主。屏風四邊扇全部透雕龍紋、纏枝蓮紋等，惟正中一扇用龍鳳紋組成圓形圖案，外留較寬的板邊，不施雕刻，至四角再鏤空透雕，運用虛實比照的手法，使透雕局部突出。使用時，有一木架置臺座上承接圓鏡，鏡面斜倚在屏風上，使器物更見和諧。黃花梨五屏風式鳳紋鏡臺紫檀歲登圖屏風書格平頂長方形，分成三格，三面全敞，有背板，側(cè)面開壸門形券口。通體髹黑漆灑金銀螺鈿。三層背板里面飾描金雙龍戲珠紋，間繪朵云流水。邊框開光內(nèi)飾描金趕珠龍，間飾以方格小花錦紋地。屜板飾描金流云紋。兩側(cè)壸門券口飾描金勾蓮紋。下承四個銅套腿。后背刻有楷書“大明萬歷年制〞四字款。

此件器物簡潔大方，工藝上采用灑螺鈿加金銀箔及描金等多種技法，在明代大件漆家具中甚為罕見。黑漆嵌螺鈿描金云龍紋書格床由床屜、床圍、立柱、月洞門、倒掛牙子及床頂?shù)榷嗉M成。各結(jié)合部位均用活榫，便于分解組合。床身正面裝橢圓形門罩，民間常稱此為月亮門。床圍以三局部組成，均為雕如意云頭紋加十字形構(gòu)件攢成透欞。床面為棕屜，上附花眼藤席。床面下高束腰，周圍用竹節(jié)形矮佬界出16格，格內(nèi)鑲板，并浮雕花鳥蔬果，圖案無一相同。束腰下承托腮。四面牙板與腿足作成壺門形。牙子邊緣起線，對稱浮雕螭紋及卷草紋。四腿三彎式，云紋足。此床之雕飾十分精致。黃花梨月洞門架子床床四面平式，四角立矩形柱，后沿兩柱間鑲大塊背板。床架四面掛牙，以勾掛榫連接，上面壓頂蓋。腿矮短粗壯，扁馬蹄，外包銅套。通體黑漆地嵌硬螺鈿花蝶紋，背板正中飾牡丹、梅花、桃花、桂花等四季花卉和蝴蝶、蜻蜓、洞石，四外邊飾團花紋。床兩側(cè)矮圍板兩面俱飾花蝶紋。

此床制作于山西，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，通體采用大漆螺鈿工藝，顯示出雍容華貴、華美堂皇的氣派。黑漆嵌螺鈿花蝶紋架子床藥柜門正面及柜兩側(cè)面飾描金開光，內(nèi)描金升降雙龍戲珠紋，門里面及柜反面為松、竹、梅、蝶和茶花圖案。柜內(nèi)中心有八方旋轉(zhuǎn)式抽屜80個，兩旁各有長屜10個，每屜分為3格。共可盛藥140種。每個抽屜的外面繪有泥金標簽，尚留有墨筆藥品名的字跡。最下層另有3個大抽屜。柜上裝有銅飾件，柜門的銅合葉為球狀。藥柜反面有泥金填刻楷書“大明萬歷年造〞六字款。此柜的金色紋以黑漆作底，山石圖案還采用了繪畫中皴點的方法，此做法可稱為黑漆理描金。黑漆描金雙龍紋藥柜

〔三〕、明代家具開展的原因：〔四〕、明代家具的設(shè)計特點：第二節(jié)國外手工藝設(shè)計1、古代埃及的設(shè)計

吉薩金字塔群約公元前2575~2467年金字塔完美型制——吉薩金字塔群哈夫拉金字塔前的獅身人面像是埃及最大最古老的室外雕刻巨像，約公元前2550年建成，長7300cm，它由整塊天然巖石雕鑿成。

雕像身長約57米，面部為5米，一只耳朵就有2米。它頭戴菱形巾冠，前額雕刻著圣蛇，兩眼直視前方，面部仍保持著哈夫拉的相貌特征和威嚴氣派。古埃及壁畫中的家具工場赫特菲爾斯女王隨葬的床和椅?門考拉王和王后?埃及家具最光輝的范例要算第十八王朝的年輕國王吐坦哈蒙的隨葬家具了。這些大約距今3200多年的產(chǎn)品的精湛制作技藝使人嘆為觀止。吐坦哈蒙的法老王座加有斜撐的埃及靠椅埃及的家具種類很多，床、椅、柜、桌、凳樣樣俱全。其中有不少是折疊式或可拆卸式的，這說明埃及的室內(nèi)布置是經(jīng)常更換的。早期的家具造型線條大都僵挺，包括靠椅的靠背板都是直立的。后期的家具背部加有支撐，從而變成彎曲而傾斜的形狀，這說明埃及的設(shè)計師開始注意到了家具的舒適性。這種認識在世界家具開展史上具有極其重要的意義。

新王國時期古埃及家俱制作的水平到達了頂峰，在都靈的埃及博物館里收藏了整套來自當?shù)氐呐阍崞芬约跋嚓P(guān)的生活用品，這個方凳就是其中的典型代表。圓柱形的椅腿刻有精細的花紋，中間相聯(lián)的木桿兩端飾有荷花。凳面為麻布，上面涂有厚漆，四周是雙曲線木框，上面刻有幾何圖形和花卉的圖案。這種方凳在埃及隨處可見：它們一般比較低矮，有木質(zhì)的也有用皮革制成的，還有的是草編凳面的方凳。像這件文物那樣裝飾圖案豐富的方凳屬于比較名貴的家俱，在陪葬品中還能見到帶有鴨頭圖案的象牙折疊凳。材料：涂漆的木和麻布高24厘米凳面尺寸40x40厘米

新王國第十八王朝約公元前1540-1295年古埃及方凳2、古希臘、羅馬的設(shè)計在邁錫尼出土的金制器皿上，浮雕典雅精美，尤其是描寫獵人捕野牛等畫面十分生動。?金面具?高29厘米約公元前1500年黃金邁錫尼國立博物館第皮龍瓶

約公元前760~750年赤土陶器108公分高紐約大都會博物館公元前580年高71cm陶倫敦大英博物館陶壺

?阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子?黑繪風格：出現(xiàn)公元前6世紀初。黑繪風格把人物主體涂成黑色，背景保持陶土的赭石色，形象輪廓突出，有如剪影，細部用勾線表現(xiàn)。重要代表作：?阿咯琉斯和埃阿斯玩骰子?約公元前530年雙耳陶壺紅繪風格：出現(xiàn)在公元前6世紀末，它恰好與黑繪風格相反。在背景上涂以黑色，留下主體局部的褐色，人物細部用線來描繪．

這種風格主要流行于古典時期。公元前7—前5世紀的古典時期和公元前5—前4世紀的雅典時期留下了為數(shù)不多的家具實物。這時期的希臘家具根本上還是繼承了古代埃及家具的風格，其線條挺直，裝飾有獅首和斯芬克斯的形象。

希臘座椅之所以能表現(xiàn)出如此優(yōu)美和單純的形式，大概與他們在精神上追求解放有關(guān)。希臘家具上也有獸腿形的裝飾，但他們放棄了埃及人那種四足一致的做法，而改變成四足均向外或均向內(nèi)的樣式。

希臘家具雖然是古埃及家具的繼續(xù)，然而在形式上卻有極大的飛躍，難怪乎文藝復興時代的家具設(shè)計師們將希臘家具奉為典范。希臘克里斯姆斯靠椅公元前448年，30.88x69.5m，大理石，雅典巴特農(nóng)神殿

希臘的建筑主要是神廟。

希臘建筑的典型形式是圍柱式——建筑的周圍用柱廊環(huán)繞。三種根本柱式：多利亞式、伊奧尼亞式、科林斯式：

多利亞式：樸素、粗壯、沒有柱基，柱身由下往上逐漸縮小，中間略微鼓出，柱身有凹槽，柱頭上接方形柱冠。

伊奧尼亞式：精巧、纖細、有柱基，柱身細長、勻稱，凹槽密而深，柱頭為渦卷形。

科林斯式：在伊奧尼亞式的根底上開展到更華美的裝飾，柱頭為繁密的花籃。建筑多利亞風格柱式愛奧尼亞風格柱式科林斯風格柱式古羅馬的設(shè)計

萬神廟是拱頂建筑的杰出代表。

其內(nèi)部是一個宏偉的圓形廳堂，頂部是穹窿形屋頂，圓頂直徑達33米多，高42米，用磚和三合土砌成。萬神廟科洛西姆競技場是古羅馬最大的橢圓形競技場，它可以容納56000多人。這一建筑對于券拱的運用到達了頂峰。科洛西姆競技場它有三層相疊的券拱，第一層券拱門供觀眾出入用，上面幾層作為休息場所。

從外形看，它共分四層，一、二、三層分別由多利亞式、伊奧尼亞式、科林斯式三種柱式裝飾券拱門，第四層是飾有半圓柱的圍墻?？坡逦髂犯偧紙鰪男问缴蟻砜?，它們根本上沒有脫離希臘家具的影響，尤其是三腳的鼎和凳還保持著明顯的希臘風格，但在裝飾紋樣上顯出一種潛在的威嚴之感。羅馬家具的鑄造工藝已經(jīng)到達了使人驚嘆的地步，許多家具的彎腿局部的反面都被鑄成空心的，這不但減輕了家具的重量，而且強度也較高。龐貝出土的三腿凳3、歐洲中世紀的設(shè)計中世紀歐洲封建制度主要意識形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教，教會不僅統(tǒng)治著人們的精神生活，而且控制人們生活的一切方面。封建分裂狀態(tài)和教會的統(tǒng)治，對歐洲中世紀的設(shè)計開展產(chǎn)生了深刻的影響。設(shè)計特點：①、日耳曼人征服羅馬后，在設(shè)計上明顯帶有北方蠻族的粗野形態(tài)。教會宣揚禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，各種生活用品的制作都是很樸素甚至是簡陋的。當時的家具很多是用粗糙的木板制成的，貴族所用的家具也不例外；②、另一方面，由于不必在繁復的裝飾細節(jié)上下功夫，中世紀的制造者們一般都長于結(jié)構(gòu)的邏輯性、經(jīng)濟性和創(chuàng)造性，這些正是后來包豪斯的家具設(shè)計師們所追求的東西；巴黎圣母院巴黎圣母院是一座典型的歌德式教堂，之所以聞名于世，主要因為它是歐洲建筑史上一個劃時代的標志。

圣母院的正外立面風格獨特，結(jié)構(gòu)嚴謹，看上去十分雄偉莊嚴。它被壁柱縱向分隔為三大塊；三條裝飾帶又將它橫向劃分為三局部，其中，最下面有三個內(nèi)凹的門洞。門洞上方是所謂的“國王廊〞，上有分別代表以色列和猶太國歷代國王的二十八尊雕塑?！伴L廊〞上面為中央局部，兩側(cè)為兩個巨大的石質(zhì)中欞窗子，中間一個玫瑰花形的大圓窗，其直徑約10公尺，建于1220年至1225年。中央供奉著圣母圣嬰，兩邊立著天使的塑像。兩側(cè)立的是亞當和夏娃的塑像。法國的亞眠圣母院

亞眠大教堂雖然沒有巴黎圣母院那樣為是人所知，但它卻是盛期哥德式風格建筑的范例。

這座教堂的墻壁上設(shè)計了很多柱子、拱門和花雕，盡管有這些復雜的裝飾，教堂仍然保持一種壯觀的面貌。亞眠大教堂中廳