8.1《荷花淀》課件47張高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

荷花淀孫犁本文寫于1945年春，當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)進(jìn)入最后階段，白洋淀地區(qū)屬于冀中抗日根據(jù)地。在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，白洋淀人民積極投身到偉大的民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)中，他們同仇敵愾、奮起抗敵，表現(xiàn)了艱苦卓絕的斗爭(zhēng)精神和大無(wú)畏的英雄氣概。背景資料該地軍民利用白洋淀的河湖港汊同侵略者進(jìn)行英勇頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)，留下了無(wú)數(shù)可歌可泣的事跡，《荷花淀》就是在這樣的背景下創(chuàng)作出來(lái)的。孫犁以白洋淀抗日軍民的斗爭(zhēng)生活為題材，經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思，譜寫出一曲愛(ài)國(guó)主義精神和革命樂(lè)觀主義精神的贊歌。背景資料作者介紹作者介紹孫犁（1913年5月11日-2002年7月11日）1913年5月11日，出生于河北省衡水市安平縣刊遙城村。1937年冬，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，加入抗戰(zhàn)工作，編寫《民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)與戲劇》小冊(cè)子，指導(dǎo)敵后的抗日宣傳工作。1944年，赴延安，在魯迅藝術(shù)文學(xué)院學(xué)習(xí)和工作，發(fā)表了《荷花淀》《蘆花蕩》等短篇小說(shuō)。作者介紹孫犁（1913年5月11日-2002年7月11日）1949年起，主編《天津日?qǐng)?bào)》的《文藝周刊》，并擔(dān)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事、作協(xié)天津分會(huì)副主席等職。1951年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初記》1956年，發(fā)表中篇小說(shuō)《鐵木前傳》2002年7月11日6時(shí)，因病逝世，享年90歲。作者介紹孫犁創(chuàng)作的小說(shuō)有一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：既不追求情節(jié)的離奇曲折，也不在人物形象的塑造上刻意雕鏤，而是運(yùn)用類似中國(guó)寫意畫的技法，只求神似，不求行肖。這一獨(dú)特風(fēng)格對(duì)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了極大的影響，形成了一個(gè)數(shù)量相當(dāng)可觀的作家群，被當(dāng)代文壇譽(yù)為“荷花淀派”。由于他這一獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他的小說(shuō)又被稱為“詩(shī)體小說(shuō)”。詩(shī)體小說(shuō)1.淡化小說(shuō)情節(jié)。情節(jié)樸素清新舒緩。小說(shuō)一般不具有緊張曲折的故事情節(jié)，著力展示的是人情美，而不力圖以情節(jié)取勝。2.淡化的人物形象。寫人不以外貌為主，而是注重神似，抓住事物的傳神之處，突出重點(diǎn)，通過(guò)簡(jiǎn)潔的、最有特征性的語(yǔ)言和行動(dòng)描寫，點(diǎn)出人物的神韻，展現(xiàn)其精神世界。3.環(huán)境描寫具有詩(shī)意美。自然景物描寫，充分體現(xiàn)了詩(shī)的意象、詩(shī)的意境、詩(shī)的情調(diào)。4.語(yǔ)言具有詩(shī)意美。語(yǔ)言純樸簡(jiǎn)練、自然清新，往往語(yǔ)言凝練、含蓄、優(yōu)美、生動(dòng)，富于色彩美和音響效果。看到真善美的極致，我寫了一些作品。戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的一曲純美的絕唱。壹淡化情節(jié)不離奇、不曲折根據(jù)圖片梳理故事情節(jié)淡化情節(jié)淡化情節(jié)第一話·開(kāi)端（1-31）夫妻話別淡化情節(jié)第二話·發(fā)展（32-61）探夫遇險(xiǎn)淡化情節(jié)第三話·高潮、結(jié)局（62-85）投身抗敵虛化人物找出文章開(kāi)篇描寫“水生嫂”的語(yǔ)句。水生嫂“女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著。“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。虛化人物找出文章開(kāi)篇描寫“水生嫂”的語(yǔ)句。水生嫂“女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著。一“纏”一“跳”，通過(guò)擬人的手法,以靜化物，把女人勞動(dòng)的場(chǎng)面寫活了。心靈手巧，熱愛(ài)生活虛化人物找出文章開(kāi)篇描寫“水生嫂”的語(yǔ)句。水生嫂運(yùn)用比喻的手法，以葦席的潔白烘托出水生嫂的高潔。“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。虛化人物當(dāng)?shù)弥煞蛞尤氪蟛筷?duì)去抗敵，“水生嫂”是怎樣的反應(yīng)?水生嫂一“震”一“吮”，把水生嫂深愛(ài)丈夫不忍與之離別，但又努力克制情緒的矛盾心理很好的刻畫出來(lái)“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下。識(shí)大體、明事理、勇敢堅(jiān)強(qiáng)虛化人物面對(duì)丈夫的叮囑，“水生嫂是如何回答的?水生嫂兩個(gè)“嗯”字，表現(xiàn)了她既有中國(guó)婦女吃苦耐勞的傳統(tǒng)美德，又有新一代勞動(dòng)?jì)D女勇敢戰(zhàn)斗的精神?！班盘摶宋锼睘槭裁磿?huì)流著淚答應(yīng)丈夫最重要的一句叮囑?水生嫂展示水生嫂性格的另一面——兒女情長(zhǎng)，與前面的深明大義互為映襯，使人物形象更加豐滿?！傲髦鴾I答應(yīng)”是水生嫂無(wú)言的承諾，表現(xiàn)了她的忠貞與“寧為玉碎，不為瓦全”的氣節(jié)虛化人物結(jié)合以上內(nèi)容，總結(jié)“水生嫂”這一人物形象。水生嫂水生嫂勤勞賢惠、深明大義、忠貞勇敢，對(duì)丈夫和祖國(guó)的愛(ài)都是無(wú)條件的，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我國(guó)農(nóng)村地區(qū)優(yōu)秀女性的典型代表。虛化人物文中除了塑造“水生嫂”這樣一位女性形象，還塑造了哪些女性形象?虛化人物文中除了塑造“水生嫂”這樣一位女性形象，還塑造了哪些女性形象?“聽(tīng)說(shuō)他們還在這里沒(méi)走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。“我有句要緊的話得和他說(shuō)說(shuō)?！薄澳睦锞团龅媚敲辞?，我們快去快回來(lái)?！薄拔冶緛?lái)不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看頭啊!善找托詞心直坦率冒失性急害羞忸恨虛化人物塑造這組女性群像主要運(yùn)用了什么手法?通過(guò)動(dòng)作性強(qiáng)很強(qiáng)的對(duì)話來(lái)表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界和鮮明的個(gè)性。用鮮活生動(dòng)的語(yǔ)言描寫，將年輕婦女們復(fù)雜而又濃烈的感情表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。虛化人物文中有兩處對(duì)女人們劃船的特寫，請(qǐng)找出來(lái)比較它們的不同。虛化人物文中有兩處對(duì)女人們劃船的特寫，請(qǐng)找出來(lái)比較它們的不同。“她們輕輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩?！斑@幾個(gè)青年婦女咬緊牙制止住心跳，搖櫓的手并沒(méi)有慌，水在兩旁大聲嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩!虛化人物文中有兩處對(duì)女人們劃船的特寫，請(qǐng)找出來(lái)比較它們的不同?！八齻冚p輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。輕輕的動(dòng)作，悠悠的水聲，節(jié)奏緩慢均勻，表明淀里的寧?kù)o女人們輕松悠閑，自由自在。虛化人物文中有兩處對(duì)女人們劃船的特寫，請(qǐng)找出來(lái)比較它們的不同。水聲急促，劃船幅度大，節(jié)奏快，但快而不亂，一方面表現(xiàn)出緊張的氣氛，另一方面也刻畫出女人們的沉著機(jī)智。“這幾個(gè)青年婦女咬緊牙制止住心跳，搖櫓的手并沒(méi)有慌，水在兩旁大聲嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩!虛化人物“水生”作為小說(shuō)中的主要人物，這個(gè)名字有何深意?虛化人物“水生”作為小說(shuō)中的主要人物，這個(gè)名字有何深意?是一個(gè)暗含了一種抽象泛指意義的代稱。水生既是一個(gè)人的名字，又是所有人的共名。作者有意把人物淡化，使其整體融入作品的純美氛圍之中，追求作品的詩(shī)畫意境的表現(xiàn)。叁環(huán)境詩(shī)化恬靜、純美環(huán)境詩(shī)化找出文中關(guān)于景物描寫的句子，并感知它們美在哪里環(huán)境詩(shī)化“月亮升起來(lái)，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤(rùn)潤(rùn)的，正好編席。“淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過(guò)來(lái)，帶著新鮮的荷葉荷花香。環(huán)境詩(shī)化荷花淀的自然風(fēng)光之美和女人的勞動(dòng)之美交相輝映，相得益彰，有力地烘托出人物的心靈美，揭示了生活的詩(shī)意。含蓄地譴責(zé)了那些破壞詩(shī)意美好生活的日本侵略者，激發(fā)起人們?yōu)楹葱l(wèi)秀麗家鄉(xiāng)而戰(zhàn)的強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義熱情。環(huán)境詩(shī)化1.點(diǎn)明了故事發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間，展示了荷花淀的地域風(fēng)貌，渲染了一幅和平恬靜的充滿詩(shī)情畫意的氛圍。2.烘托了水生嫂勤勞純樸、善良溫順的形象；3.為情節(jié)的展開(kāi)作了鋪墊。不僅為“話別”提供了時(shí)間、地點(diǎn)與和諧的氛圍,而且也為下文荷花淀伏擊戰(zhàn)的環(huán)境作了鋪墊。環(huán)境詩(shī)化“現(xiàn)在已經(jīng)快到晌午了，萬(wàn)里無(wú)云，可是因?yàn)樵谒?，還有些涼風(fēng)。這風(fēng)從南面吹過(guò)來(lái)，從稻秧上葦尖吹過(guò)來(lái)。水面沒(méi)有一只船，水像無(wú)邊的跳蕩的水銀。環(huán)境詩(shī)化空閣寂靜的環(huán)境烘托了女人們的關(guān)落和對(duì)文夫的埋怨?！八鏇](méi)有一只船的”這種不同尋常的出奇的安靜，為后文白洋淀伏擊戰(zhàn)埋下伏筆。環(huán)境詩(shī)化“她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無(wú)邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽(yáng)光舒展開(kāi)，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來(lái)，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧!環(huán)境詩(shī)化“銅墻鐵壁”一般的荷葉，“哨兵”一般的荷花，暗示著在這清香四溢的荷花淀即將迎來(lái)一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)役。連荷花、荷葉都嚴(yán)陣以待，暗示了根據(jù)地的人民同仇敵愾的心理和克敵制勝的信念。環(huán)境詩(shī)化月亮/升起來(lái)/院子里/涼爽得很/干凈得很/白天/破好的/葦眉子/潮潤(rùn)潤(rùn)的/正好編席/女人/坐在/小院當(dāng)中/手指上/纏絞著/柔滑修長(zhǎng)的/葦眉子/葦眉子/又薄又細(xì)/在她的懷里/跳躍著肆主旨深化同生死、共患難主旨深化小說(shuō)以青年婦女們的成長(zhǎng)結(jié)尾，說(shuō)明群眾中蘊(yùn)藏著無(wú)窮的力量。更廣泛的表現(xiàn)了中國(guó)人民抗日的積極性，顯示出覺(jué)領(lǐng)導(dǎo)的人民戰(zhàn)爭(zhēng)的威力。使作品充滿了鼓舞人心的力量，深化了主題。討論探究小說(shuō)的結(jié)尾部分，體會(huì)其作用。主旨深化表現(xiàn)白洋淀美麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光，為故事提供背景。美麗的家園需要守衛(wèi)，親人需要保護(hù)，含蓄地傳達(dá)出白洋淀軍民保衛(wèi)家園的堅(jiān)定決心?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)環(huán)境非常艱苦，作者為什么把“水生嫂”家的小院寫得如此美麗?主旨深化我喜愛(ài)寫歡樂(lè)的東西，我以為女人比男人更樂(lè)觀。而人生的悲歡離合總是與她們有關(guān)，所以常常以崇拜的心情寫到她們?！獙O犁在抗戰(zhàn)的大背景下，有許多英雄題材可以寫為什么偏偏要塑造這樣一群普通的農(nóng)村婦女?主旨深化婦女的情感更加細(xì)膩，更加豐富。連眼界短淺、觀念陳舊的婦女們都勇敢地組織起來(lái)，武裝起來(lái)，保衛(wèi)自己的家園，中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)怎么能不勝利?中國(guó)婦女覺(jué)醒之日，就是