【高中語文】《玩偶之家(節(jié)選)》課件+統(tǒng)編版+選擇性必修中冊

當舊日的學生領(lǐng)著丈夫和孩子、帶著一筆錢回到華坪女子高級中學，準備回饋母校時，校長張桂梅得知了這名學生已經(jīng)做起全職太太，她不留情面地直接轟人。張桂梅直言，自己看不起這名學生，看不起全職太太。這則新聞在網(wǎng)上引發(fā)熱議，對此，你怎么看？導入1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它是借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術(shù)形式。此處實指劇本，是一種文學體裁。2、戲劇三要素戲劇常識語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。戲劇沖突人物語言3.戲劇的特點：必須有集中、尖銳的矛盾沖突人物、故事、場景高度集中個性化的戲劇語言故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場4、戲劇分類按照不同的標準，戲劇可以分為不同種類:按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙喓徒Y(jié)構(gòu)分：獨幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。5、戲劇鑒賞方法：把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語言學習目標了解戲劇的基本常識，了解作者及創(chuàng)作背景。理解戲劇沖突，分析作品的“突轉(zhuǎn)”手法。分析人物的個性化臺詞，鑒賞主要人物形象。思考女性意識的覺醒，及劇作對社會進步與時代發(fā)展的積極意義。易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社會問題劇的始祖和最著名的作家，被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。一生共寫劇本26部。著有《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》等戲劇。其劇作以鮮明的主題、生動的情節(jié)、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語言和獨特的藝術(shù)風格，對世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影響。作者簡介四大“社會問題劇”易卜生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是話劇。多以重大的社會問題為題材，因此又被稱為“社會問題劇”。指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實中的重大問題和熱點問題的現(xiàn)實主義戲劇?！吧鐣栴}劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。社會問題劇19世紀70年代—20世紀初，處于第二次工業(yè)革命時期，生產(chǎn)力快速發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大，出現(xiàn)更加分工明確的部門，整個社會需要更多勞動力支持。在這樣獨特的政治、經(jīng)濟、歷史條件下，長期處于男權(quán)社會的挪威，關(guān)于婦女解放的呼聲越來越高。恩格斯在《家庭、私有制和國家的起源》中指出：“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。1879年易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》時，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位婦女解放運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。她們發(fā)動的強大婦女解放運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。創(chuàng)作背景女主人公原型勞拉的經(jīng)歷與娜拉非常相似，她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責怪勞拉敗壞了他的名譽,毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進了精神病院?；仗岢鲭x婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)?！窘忸}】玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中充當“玩偶”，從屬于丈夫，從一個側(cè)面揭示了當時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕。《》1.玩偶的含義：玩具、傀儡有人之表，無人之里（自我、自由、人格、人權(quán)）“玩具”有什么特點？娜拉在哪些方面像一個“玩具”？供人玩樂，為人服務好玩時：被逗弄、被需要、被親昵不好玩時：被嫌惡、被侮辱、被拋棄時間：圣誕節(jié)前一天第一幕圣誕節(jié)前,海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等,準備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時,林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答應讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L,因為海爾茂升職后準備解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕,柯洛克斯泰便威脅娜拉,會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。第一幕時間：圣誕節(jié)當天第二幕圣誕節(jié),林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路?。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉,他病重將死,向娜拉表達了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉,二人談判最終破裂,柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境,去找柯洛克斯泰談談。第二幕時間：圣誕節(jié)第二天

林丹太太找到柯洛克斯泰,經(jīng)過一番談話后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家,林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭,海爾茂送她……第三幕走進文本，理清人物關(guān)系海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學（現(xiàn)為同事）昔日戀人老朋友夫妻朋友分角色朗讀課文，解決以下問題故事發(fā)展的線索是什么？信全劇始終圍繞著一條線索展開，即海爾茂和娜拉如何對待之前的一張借據(jù)，對推動主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關(guān)重要的作用。根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？概括《玩偶之家》關(guān)鍵劇情，找到突轉(zhuǎn)。發(fā)現(xiàn)借據(jù)前發(fā)現(xiàn)借據(jù)后借據(jù)問題解決娜拉出走開頭至P107“好好兒睡覺，娜拉，我去看信了?！焙柮两?jié)日舞會的興奮中，娜拉擔心丈夫知道借據(jù)的事。P107到P108“娜拉，你快藏起來，只推脫有病?！蹦壤诤柮呢熈R之后突然覺醒P108至P110“可是，娜拉——”借據(jù)被退還，“轉(zhuǎn)危為安”，海爾茂再顯恩愛，丑態(tài)百出P110至結(jié)尾娜拉出走對海爾茂提出獨立宣言突轉(zhuǎn)1突轉(zhuǎn)2突轉(zhuǎn)3戲劇情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”突轉(zhuǎn)是指行動按照我們所說的原則向相反的方向發(fā)生……指情勢向相反的方向轉(zhuǎn)變……如從順境到逆境或從逆境到順境……是按照可然律或必然律而發(fā)生的?！獊喞锸慷嗟隆对妼W》思考：節(jié)選部分發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？預設(shè)：第一次突轉(zhuǎn)：海爾茂對妻子娜拉濃情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借債并偽造簽名的事情后，他態(tài)度劇變，對娜拉進行了一番劈頭蓋臉的怒罵。1第二次突轉(zhuǎn)：第二封信送來，柯洛克斯泰歸還了借據(jù)，海爾茂放下心來，轉(zhuǎn)而安撫妻子。2第三次突轉(zhuǎn)：娜拉看清海爾茂的真實面目，看清夫妻關(guān)系的本質(zhì)，決心出走。3解讀語言分析形象活動一1.娜拉“理想中”的那種人是什么樣的人？2.她的丈夫海爾茂“現(xiàn)實中”是什么樣的人？分析形象3.覺醒前后的娜拉形象？4.“奇跡中的奇跡”是什么意思？

自主閱讀課本114頁

閱讀范圍：“我耐著性子等了八年......為男人犧牲過名譽”責任擔當奇跡1.娜拉“理想中”的那種人是什么樣的人？海爾茂：你能不能說明白，我究竟做了什么事使你不愛我？娜拉：能，就因為今天晚上奇跡沒出現(xiàn)，我才知道你不是我理想中的那種人。2.海爾茂“現(xiàn)實中”是什么樣的人？1、發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（看第一封信之前）(P102-107)稱呼、語言我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！米屛移粗?，犧牲一切去救你……舞臺說明（動作）親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\摟著她……體現(xiàn)了他對娜拉的寵愛柔情蜜意、深情款款2.海爾茂“現(xiàn)實中”是什么樣的人？2、發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信之后）(P107-109)稱呼、語言你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看真是可惡極了……舞臺說明（動作）拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳\走過去開門……海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷。惡毒冷酷、自私怯懦你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了…少說騙人的話…孩子不能再交到你手里…2.海爾茂“現(xiàn)實中”是什么樣的人？3、借據(jù)問題解決（看第二封信）(P109-107)稱呼、語言我沒事了！娜拉，我沒事了……我可以保護你……只要你老老實實……我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會有一股沒法子形容的好滋味。我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒舞臺說明（動作）把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……自私虛偽、假仁假義思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？109-110我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會有一股沒法子形容的好滋味。海爾茂“饒恕”一詞反復出現(xiàn)，意味著海爾茂是維護男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過天，他的氣極敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。海爾茂的形象表面上：在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。②自私自利，冷酷無情。③反復無常、厚顏無恥的偽君子。海爾茂控制家庭經(jīng)濟權(quán)，把娜拉當寵物對待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會培養(yǎng)的男權(quán)范本。男

權(quán)

擁

護

者偽

君

子玩偶海爾茂

（在書房里）我的小鳥兒又唱起來了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂小松鼠兒什么時候回來的？娜拉

剛回來。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）

托伐，快出來瞧我買的東西。海爾茂我還有事呢。（過了會兒，手里拿著筆，開門朝

外望一望）你又買東西了？什么！那一大堆都是

剛買的？我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了？

——《玩偶之家》第一幕瞞著丈夫偷吃杏仁餅干承認自己是淘氣的“小鳥”經(jīng)濟上的依附

在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位沒有獨立的思想和人格3.娜拉“覺醒前”是什么樣的人？無憂無慮、單純天真丈夫身患重病，她仿冒父親的簽名，借錢幫助丈夫。事情被揭發(fā)后，為了不連累丈夫，她準備自殺來挽救自己的丈夫。性格堅毅，勇于擔當123無憂無慮，單純?nèi)涡?/p>

從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心

無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。性格堅毅，勇于擔當

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準備，她準備自己去自殺來挽救自己的丈夫。覺醒前分析娜拉覺醒前后的心理變化過程。我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒在這兒我是你的玩偶老婆，正像我在家里是我父親的玩偶女兒一樣，我的孩子又是我的泥娃娃。我不配教育孩子，要想教育孩子，先得教育我自己，你沒資格幫我的忙，我一定得自己干，所以現(xiàn)在我要離開你?，F(xiàn)在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。痛苦不安傷心絕望清醒冷靜娜拉娜拉

娜拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。

喚起了對尊嚴的需求，冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。3.娜拉“覺醒后”是什么樣的人？找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想變化的舞臺說明。竭力想脫身——眼睛盯著他，越來越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門廳走出去。從剛開始自作主張，脫離丈夫控制的行為被發(fā)現(xiàn)，那種驚慌失措不敢直面丈夫到對玩偶身份的反思，表面冷靜的眼神里，內(nèi)心是波瀾洶涌，五味雜陳。再到劇目一系列動作，穿外套，戴帽子，圍披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本質(zhì)，決議離家出走，再也不要做海爾茂的玩偶了。4.娜拉口中“奇跡中的奇跡”是什么？海爾茂：娜拉，難道我永遠只是個陌生人？娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。海爾茂：什么叫奇跡中的奇跡？娜拉：那就是說，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。娜拉：改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出出去。）首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。平等個性自由探究主題女性覺醒活動二探究一：海爾茂最終寬恕她了，娜拉為什么會出走？（一）生活痛苦壓抑娜拉為了家庭，為了孩子，處處忍耐，她過得并不快樂。海爾茂的言語更是如刀子一般徹底撕開了最后的溫情假象。P111（二）關(guān)于美好愛情理想的破滅娜拉為了所愛的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。P114探究一：海爾茂最終寬恕她了，娜拉為什么會出走？（三）發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份她清楚地意識到自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她沒有獨立的人格和尊嚴。骨子里的不甘順從令她做出離開家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對自己的人生負責任，去追求屬于自己的那份獨立和自由。探究二：娜拉出走的社會意義是什么?她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告：“我首先是一個人，不是玩偶。”成為婦女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。但娜拉出走后怎么辦？作者沒有明晰的答案。探究三：娜拉出走后會如何？對于娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！睂τ隰斞高@一觀點，你是否認同？子君為愛出走的宣言：“我是我自己的，他們誰也不能干涉我的權(quán)利！”子君與涓生自由戀愛，不顧家人反對，離家出走，為了生活，她賣掉了僅有的兩件首飾，與涓生一起籌錢租了房子，建立了小家庭。但在一起之后的兩人，矛盾日益增多。在涓生無力扛起生活的重擔時，他殘忍地將子君拋棄了，子君回到家后成了敗壞家族門風、千夫所指、道德敗壞的女子，無助又遭嫌棄的她最終抑郁成疾，不久便死去了。魯迅唯一愛情小說《傷逝》——中國的娜拉出走娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一匹小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。所以為娜拉計，錢——高雅的說罷，就是經(jīng)濟，是最要緊的了。自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉。人類有一個大缺點，就是常常要饑餓。為補救這缺點起見，為準備不做傀儡起見，在目下的社會里，經(jīng)濟權(quán)就見得最要緊了。第一，在家應該先獲得男女平均的分配；第二，在社會應該獲得男女相等的勢力?？上也恢肋@權(quán)柄如何取得，單知道仍然要戰(zhàn)斗；或者也許比要求參政權(quán)更要用劇烈的戰(zhàn)斗?！赌壤吆笤鯓印吩诮?jīng)濟方面得到自由，就不是傀儡了么？也還是傀儡。無非被人所牽的事可以減少，而自己能牽的傀儡可以增多罷了。因為在現(xiàn)在的社會里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，這決不是幾個女人取得經(jīng)濟權(quán)所能救的。但人不能餓著靜候理想世界的到來，至少也得留一點殘喘，正如涸轍之鮒，急謀升斗之水一樣，就要這較為切近的經(jīng)濟權(quán)，一面再想別的法?！赌壤吆笤鯓印?.社會因素：易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會。2.個人因素：從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，從人脈關(guān)系和經(jīng)濟基礎(chǔ)來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。“娜拉”出走為何不能成功？3.社會發(fā)展：

從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝。”中國的每一次變革和進步,都會有人付出血的代價。中國是這樣，挪威也如此。

綜合以上幾點來看，娜拉為追求個性解放、人格獨立、男女平等、經(jīng)濟獨立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會進步的犧牲品。