淺析荒原與人中的人物形象塑造

PAGEPAGE7淺析《荒原與人》中的人物形象塑造序言21世紀(jì)年，王曉鷹導(dǎo)演將《荒原與人》搬上話劇舞臺，七年之后《荒原與人》再度在國家大劇院公演，這部上世紀(jì)80年代的作品時隔三十年終于橫跨時空屹立在了我們的面前。1985年，也必須關(guān)注發(fā)生在北大荒的一系列事件及其發(fā)生背后的意義。在80年代，李社會、政治、人身、戲劇的矛盾困境。際，怯懦的蘇家琪卻退縮了。而寧姍姍卻義無反顧地奔赴戰(zhàn)場。于是，悲劇便發(fā)生了：寧珊珊卻在戰(zhàn)斗中不幸犧達(dá)了作者對于時代的反思，以及對于那個特殊時代由于種種原因所導(dǎo)致的時過境遷，物是人非的遺憾和感嘆。1.作者李龍云及其創(chuàng)作風(fēng)格李龍云，1948年11月生于北京的一個工人家庭。1967年前往黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)；1972年調(diào)入軍墾政治部任創(chuàng)作員；1978年考入黑龍江大學(xué)中文系；第二年被陳白塵破格錄取進(jìn)入南京大學(xué)中文系主攻戲劇創(chuàng)作。他創(chuàng)作了《叫2012年8月李龍云先生在北京逝世，又一戲劇巨匠隕落，享年64歲。，而看似相互獨(dú)立他在劇作行排列并形成一個敘述系列，形成自己獨(dú)特的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。2.《荒原與人》創(chuàng)作背景及主題切入了人類最柔軟的情感地帶，以情感為主線和焦點(diǎn)，展開了戲劇情境和人物故事。二、《荒原與人》的眾生相——分析角色形象于常順——悲劇的極端主義者歲左右，身高一米五九，但是他的綽號卻是“于大個子”，自稱“落馬湖王國”的“國王”。于常順是落馬湖的頭號反派，也可以說是唯一的反派。于常順的人物形象塑造與其他人不同，他是個兩面派。他的內(nèi)心是充滿愛意的，每次見到荒原上的私生女毛小小的愛也許是他唯一的善良與良知。權(quán)利，這也補(bǔ)償了兒時于常順對權(quán)利十足的渴望。日記和書信批斗蘇家琪和李天甜之間的愛情。他是個一個徹頭徹尾的壞人。他的統(tǒng)治使落馬湖更加荒涼。的名字刻在石碑的后面，那是他對自己信仰失落地表現(xiàn)。人情。除了環(huán)境與人物形象的關(guān)系外，在展現(xiàn)于常順這樣一個惡棍形象時，其心理的扭曲也明顯地外化為人物的行“100號”復(fù)仇的蘇家琪趕入了真正的荒原。常順。他壞，壞到了極點(diǎn)；他愛，愛到了天邊。于常順是一個縮影，是無數(shù)悲情角色的綜合展現(xiàn)。馬兆新與細(xì)草——自我斗爭與摧毀的雙人漩渦時間回到十五年前，彼時的馬兆新是一個充滿著年輕活力，有著渾身的熱血和激情的“漢子”。同時，他也有的自尊心過于強(qiáng)烈，便無情地傷害了他的愛人——細(xì)草。進(jìn)而導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。這也成為了馬兆新心中永遠(yuǎn)的痛。的野蠻。然而，他卻是撇著嘴角倚在那里，眼睛雖然咪咪著，但也流露出了一點(diǎn)往日的叛逆。他的嗓音沉悶而凄目標(biāo)，以及撫慰曾經(jīng)那顆因往事的痛苦而摧殘的那顆赤誠之心。，怯懦的馬兆新知道細(xì)草被于常順霸占后，便不敢再表達(dá)對細(xì)草的愛。沒有再去找于常順或者馬兆新，他們逃避她，但她卻帶著孩子生存并生活下來，這是何等堅強(qiáng)的女性才擁有的忍耐和毅力。在信仰消失后，細(xì)草成為唯一一位敢于追求生命、生活的人。蘇家琪和李天甜——一對懦弱的理想主義者情。琪奔赴前線之時，她也為寧、蘇二人的愛情所感動，并將自己對蘇家琪的愛暫時藏在心底。在寧姍姍光榮犧牲之在了眾人面前，惡狠狠地將李天甜格外珍惜的感情踩踏在腳下。于是，在一天夜里，李天甜滿懷著對愛而不得的痛苦和信仰崩塌所帶來的折磨，沉入了落馬湖，結(jié)束了自己的生甜給蘇家琪留下了一個完美無瑕的愛人形象，卻丟掉了自己。若隱若現(xiàn)的配角們心理：“于大個子跟大姑娘出了事兒，這么高，善于心計的人：他算了一筆賬，借機(jī)為大人物出力，來給未來謀利。他給于常順出了一個主意，態(tài)”。三、《荒原與人》中人物塑造的手法外化的心理以十五年后的馬兆新對過往歲月的回憶來對故事重新解構(gòu)，由中年馬兆新對往事的講述將全劇的視角帶回十五年而深厚的感情。然還出現(xiàn)了“泰戈?duì)枴?。這些幻想雖然不切實(shí)際，但卻是這些墾荒青年們的夢想。獨(dú)白或旁白的交替使用，尤其是追隨人物內(nèi)心的獨(dú)白使用，也是作者對于抒情方式的匠心獨(dú)運(yùn)。獨(dú)感，使人物抒發(fā)和表達(dá)了屬于自己的情感。詩意的結(jié)構(gòu)主人公大個子性格的復(fù)雜性及其成因在詩情濃郁的氛圍中依次展開：李天甜：在我們眼里，于大個子像一團(tuán)捉摸不定的霧……四川女人：可他在毛毛面前，又是那么和善……于成為了第二個于麻子：落馬湖王國的國王。征性、哲理性和多義性中呈現(xiàn)出飽滿而唯美的藝術(shù)張力。意象的臺詞物才足夠充實(shí)、足夠豐滿。四、《荒原與人》中人物塑造的獨(dú)特性及現(xiàn)實(shí)意義人物角色的共同性方面，又從不同角度暴露出男人在那個時代的人格缺陷。乏身心俱疲一樣，臉上不見血色，只能通過沉迷于文學(xué)作品來應(yīng)付碩大的荒原所帶來的恐慌。的尊嚴(yán)，來借此機(jī)會報復(fù)細(xì)草。的自我懷疑，這并不是個例。而是在一個特定時代和環(huán)境下一個群體的普遍的現(xiàn)象和最真實(shí)的寫照。往，同時，他們也是男人們的靈魂與情感的寄托。相互獨(dú)立的悲劇性及世事做出的一系列反抗和斗爭也存在著一定的悲劇性。正是在這種力量的作用下，于常順的人格逐漸扭曲，進(jìn)而改變了他的命運(yùn)。外部環(huán)境壓力所造給戀人安全感。最終，蘇家琪給李天甜造成了不可挽回的傷害，他也只能在孤獨(dú)和愧疚中度過悲慘的余生。而馬兆新與細(xì)草之間的故事也同樣如此。馬兆新與細(xì)草的愛情悲劇，不僅僅只是由于常順與李長河的從中作法拯救曾經(jīng)的愛情?；蛳忍煨匀烁袢毕荩粦?yīng)全盤歸咎于客觀不利環(huán)境。李龍云更加注重于發(fā)現(xiàn)人對推動悲劇命運(yùn)的的主觀意識，表達(dá)了對人類悲劇命運(yùn)背后原因的深刻思考，是該劇最振聾發(fā)聵的一點(diǎn)。作品中角色們帶來的思考及意義盛大的婚禮，仿佛一切都有了一個美好的結(jié)果，如果彼時的年輕人們的所作所為更為理想，更為成功，或許便不會的年輕的人們最終還是以悲劇的形式收尾?？墒?，信仰雖然失落，卻是永恒。量，細(xì)草掙脫了舊信仰，掙脫了枷鎖，掙脫了世人的目光，以生命贏家的姿態(tài)出現(xiàn)在大眾的眼中。，那個蒼茫的落馬湖荒原似乎永遠(yuǎn)散發(fā)著達(dá)子香的氣息