2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-劇本寫作歷年考試高頻考點試題附帶答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-劇本寫作歷年考試高頻考點試題附帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.影片（）拍攝于1940年，據(jù)有關(guān)資料記載，作者雷繆是在影片中運用“回憶形式”最先的設(shè)計者，而影片《魂斷藍橋》又是美國影片中運用“回憶形式”較早的一部。2.（）叫“一劇之本”。3.什么叫“速剪藝術(shù)”？它的特點是什么？4.法國電影理論家（）是長鏡頭電影理論的奠基人，他于1953年和1957年在《電影手冊》上發(fā)表了兩篇有關(guān)長鏡頭電影理論的文章。5.1981年，第一屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），根據(jù)魯彥周同名小說改編。6.（）年獲得法國電影藝術(shù)最高凱撒獎，由特呂弗拍攝的《最后一班地鐵》便是一部被西方電影理論認為“恢復(fù)了傳統(tǒng)的敘述方式”的影片。7.（）是影視劇作的核心。8.電影和戲劇有哪三個主要不同之處？9.什么叫“視覺造型性”的藝術(shù)？10.音響在整個電影聲音中占有多大比重？它能起到哪些作用？11.19世紀末，（）創(chuàng)了一種舞臺劇，它形成了嗣后75年后起劇作家們的主要模式。12.1997年，第十七屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），不是改編作品。13.蘇聯(lián)的杜甫仁說：“藝術(shù)電影是以文學(xué)，即電影劇作為基礎(chǔ)的，因此，影片的高質(zhì)量首先要以具有創(chuàng)作上真正的優(yōu)秀劇本為前提?！彼职延捌淖髡叻Q為“（）”。14.對敘述性的語言最主要的要求是什么？15.1991年，第十一屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），不是改編作品。16.電影藝術(shù)大師（）是拒絕使用電影聲音最激烈和最嚴厲的一個。17.電影中的聲音包括哪三個方面？它們之間的關(guān)系如何？18.散文風(fēng)格樣式電影的結(jié)局部分具有什么樣的特色？19.為什么要提出“聲畫分立”的原則？它的依據(jù)是什么？20.1987年，第七屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），根據(jù)古華同名小說改編。21.會話電影22.在（）一書中，基督山伯爵曾批評過一個青年人畫的一幅畫，他說：“照搬生活，是背叛生活”。23.西方現(xiàn)代主義電影的情節(jié)特征是什么？24.1990年，第十屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），不是改編作品。25.《廣島之戀》的結(jié)構(gòu)依據(jù)是什么？第2卷一.參考題庫(共25題)1.所謂視覺造型性的畫面語言，包含哪些方面？2.（）是電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”。3.主觀視點4.亞里士多德在（）中說：“刻畫‘性格’，應(yīng)如安排情節(jié)那樣，求其合乎必然律或可然律：某種性格的人物說某一句話，做某一樁事，須合乎必然律或可然律；一樁事件隨另一樁而發(fā)生，須合乎必然律或可然律”。5.強迫性的藝術(shù)6.影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧：（）、平行、象征、動作的交叉發(fā)展、重復(fù)、視點。7.描紅式改編8.電影時空包括哪三個含義？9.影視劇本中語言的功能，大致可以分為哪兩種？10.（）是由法國著名導(dǎo)演阿侖·雷乃執(zhí)導(dǎo)于1959年，是一部黑白影片。11.1994年，第十四屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），根據(jù)劉醒龍的同名小說改編。12.電影音樂基本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？13.有人認為，電影音樂的使用是屬于音樂家或?qū)а莸氖虑?，編劇可以不管，你認為這種看法是否正確？14.影片（）所以要在安排情節(jié)時，用羅依回憶的形式。15.1998年，第十八屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），不是改編作品。16.《廣島之戀》這個電影劇本，具有哪兩個特點？17.“（）”電影主張“讓生活本身說話”，按照“生活本身的自然流動”，對生活作一種“純”客觀的記錄。18.電影中的聲音和畫面哪一個更為重要？19.影視劇中的語言可以概括成哪幾類？20.是否由于樣式不同，主題的表達方式也會不同？21.1985年，第五屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），根據(jù)鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編。22.有沒有這樣的影片，它的故事時間和放映時間是相等的呢？或者說，電影中的時空和現(xiàn)實中的時空是同步的呢？23.影片怎樣造成電影的新時空？24.為什么強調(diào)情節(jié)的典型化和提煉？25.新現(xiàn)實主義第3卷一.參考題庫(共25題)1.視覺的主題2.怎樣塑造人物性格？3.1982年，第二屆“金雞獎”最佳（）獎：《被愛情遺忘的角落》，根據(jù)魯彥周同名小說改編。4.西方現(xiàn)代派電影之一，“意識流”影片的電影美學(xué)觀念是什么？5.1995年，第十五屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），根據(jù)李一清的同名小說改編。6.（）中小英子看著駱駝嚼草，自己的上下腭也不由自主地動起來的動作，表現(xiàn)了她的天真和稚氣。7.美國電影（）主題——尚武精神或英雄主義。8.一般的電影史均以（）拍攝的《邦妮和布萊德》（1967年）為新與舊的分界線。9.什么叫“長鏡頭”？這一電影美學(xué)主張和蒙太奇電影美學(xué)理論有什么不同？10.高爾基說“（）”，但他又說：“藝術(shù)是創(chuàng)造性的工作?！笨梢?，創(chuàng)造人物，實際上指的是“創(chuàng)造人物性格”。11.聲畫分立12.電影中對應(yīng)的音樂：（）中的主題音樂《一路平安》、《人證》中的主題音樂《草帽歌》。13.普多夫金說：“（）”。14.什么是潛臺詞，它的根本原則是什么？15.悉德·菲爾德著作（）。16.為什么必須要突破傳統(tǒng)的改編理論？17.電影誕生于（）年，直到1927年電影才開口說話。18.美國電影（）主題——反派精神。19.電影時空觀念的演變，可以分為哪幾個階段？20.1996年，第十六屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），不是改編作品。21.《秋菊打官司》的創(chuàng)作手法變化體現(xiàn)在哪5個方面？22.1999年，第十九屆“金雞獎”最佳故事片獎：（），根據(jù)彭見明的同名小說改編。23.影視劇作的結(jié)構(gòu)24.柴戈蒂尼提出的“新現(xiàn)實主義創(chuàng)作六原則”是哪六條？25.“（）”電影主要是通過人物的心靈的非理性的下意識去表現(xiàn)世界，這就必然使下意識成為影片情節(jié)的基礎(chǔ)。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:《魂斷藍橋》2.參考答案:影視劇本3.參考答案: 在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片的時候，不像過去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電影聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常簡明、快速。這就是所謂的“速剪藝術(shù)”。 速剪藝術(shù)片，不僅重視聲音的作用，對畫面的要求也非常高，要求攝影師像畫家那樣，把畫面拍攝得非常優(yōu)美。而且，主張畫面具有象征意義。 從技術(shù)方面來說，速剪藝術(shù)片運用的都是最新技術(shù)，如電腦繪畫、動畫卡通、藍幕合成等?？傊?，它追求高、精、尖，追求藝術(shù)的高質(zhì)量。4.參考答案:安德烈·巴贊5.參考答案:《天云山傳奇》6.參考答案:19817.參考答案:人物8.參考答案: 第一，電影打破了舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠迫近人物。 電影正是通過各種鏡頭的運用，去突出電影所要的表現(xiàn)的內(nèi)容，并引導(dǎo)觀眾去欣賞和注意這些內(nèi)容的。并通過電影藝術(shù)家所做的“蒙太奇處理方案”，讓觀眾接受電影藝術(shù)家對銀幕形象所做的解釋。所以愛森斯坦說，“蒙太奇的力量就在于：它把觀眾的情緒和理智納入創(chuàng)作過程之中，使觀眾也不得不通過作者在創(chuàng)造形象是所經(jīng)歷過的同一條創(chuàng)作道路?！?第二，電影的蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?，這就是動作的平行發(fā)展。電影可以使發(fā)生在同一時間內(nèi)交替出現(xiàn)的場景呈現(xiàn)在觀眾眼前，使之和實際生活相似。而且，由于場面和場面之間的相互加強，能給人以動人心魄的印象。 第三，運用蒙太奇，還可以打破戲劇受時間和空間的限制，創(chuàng)造出新的電影時空來。9.參考答案:指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。10.參考答案: 音響在電影聲音中是占比重最大的一個，約占電影聲音綜合的三分之二。 它所起的作用也是多方面的，如顯示環(huán)境，造成空間感，又如能襯托人物的思緒，甚至能成為劇作的元素。11.參考答案:易卜生首12.參考答案:《鴉片戰(zhàn)爭》13.參考答案:在紙上設(shè)計影片的總設(shè)計師14.參考答案:最主要的要求是必須具備造型性，必須是“看得見的”。因此，無論用敘述性的語言去描寫人物，描寫人物動作，還是描寫景物，都要用敘述性語言去創(chuàng)造銀幕形象，要避“虛”就“實”。缺乏具象性是敘事性語言的大忌。15.參考答案:《焦裕祿》16.參考答案:卓別林17.參考答案: 電影中的聲音包括人聲、音響、音樂這樣三個方面。 它們不是簡單地相加。只有當(dāng)它們結(jié)合在一起，相互交織，相互補充，成為一個藝術(shù)整體時，才有意義。18.參考答案:往往是開放式的，呈現(xiàn)出一種戛然而止的勢態(tài)，并給整部影片帶來主題的多義性。19.參考答案: 普多夫金在《有聲電影的一個原則——音畫分立》一文中說：“有聲電影的主要因素不是音畫合一，而是音畫分立”，因為，“音響的首要作用是增加電影內(nèi)容的可能的表現(xiàn)力。”這說明，“音畫合一”局限于告訴觀眾他們已經(jīng)知道了的東西，而“音畫分立”則能增強電影的表現(xiàn)力。 “聲畫分立”的依據(jù)，來源于現(xiàn)實中人對客觀世界的感覺。在生活里，往往會出現(xiàn)客觀的聲音不等于感覺到的聲音的現(xiàn)象，而如果電影劇作者讓畫面去表現(xiàn)客觀部分，而讓聲音去表現(xiàn)主觀部分，則會出現(xiàn)“音畫分立”，達到刻畫人物心里的目的。 “聲畫分立”的依據(jù)，還來源于人們的感覺過程。在現(xiàn)實生活里，音響和形象并不總是同時出現(xiàn)的，人們或是先聽到音響，或是先看到形象。如果電影劇作者掌握這種感覺過程，就會讓音響和形象相互補充，不僅能增強電影的表現(xiàn)力，更能逼真地表現(xiàn)生活的形態(tài)。20.參考答案:《芙蓉鎮(zhèn)》21.參考答案:電影一旦能發(fā)聲，便導(dǎo)致了影片創(chuàng)作者過于依賴聲音的傾向。如大量使用“對話”，故而早期的有聲片又被稱為“會話電影”。22.參考答案:《基督山恩仇記》23.參考答案:西方現(xiàn)代主義電影的一個共同的最基本的特征，便是對傳統(tǒng)情節(jié)的否定。他們主張以非理性的直覺、本能和下意識來體現(xiàn)創(chuàng)作者的“自我”，采用了適宜于非理性的主觀想象任意跳躍的非情節(jié)的模式。24.參考答案:《開國大典》25.參考答案:整部影片是依據(jù)法國女演員的意識活動結(jié)構(gòu)起來的。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:電影的視覺造型性的畫面語言，是電影的特有表現(xiàn)形式，它綜合了畫面的光影、色彩、構(gòu)圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等。2.參考答案:電影劇本3.參考答案:是用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一人物的視線拍攝的鏡頭，又可以叫做主觀鏡頭。4.參考答案:《詩學(xué)》5.參考答案:通過各種鏡頭的運用，去突出電影所要表現(xiàn)的內(nèi)容，并引導(dǎo)觀眾去欣賞和注意這些內(nèi)容的。6.參考答案:對比7.參考答案:忠實原著文字語言的改編。8.參考答案: 第一，放映時間。一般為100分鐘到120分鐘。 第二，表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。 第三，觀眾心理感受時間。在不同層次的觀眾中，其時間長度是不等的。 對于電影劇作家來說，放映時間要遵守，必須讓自己所寫的劇本，在拍成影片后，局限在規(guī)定的放映時間內(nèi)。劇情展示的時間是自由的。也就是說劇作家可以根據(jù)劇情的需要表現(xiàn)得或長或短。最重要的是觀眾心理感受時間，如果劇本寫得拖沓、冗長，毫無藝術(shù)感染力量，那就是失敗之作了。9.參考答案: 一、敘述性語言，這部分在將來的影視片中是要被轉(zhuǎn)化成視覺畫面的，所以特別要注意我們在上一節(jié)中提出的原則。 二、有聲語言，這一部分包括人物對話、旁白和獨白，是能直接體現(xiàn)在將來的影片中的。10.參考答案:《廣島之戀》11.參考答案:《鳳凰琴》12.參考答案: 電影音樂基本上可以分成故事空間內(nèi)的音樂（又稱畫面音樂或?qū)憣嵭缘囊魳罚┖彤嬅婵臻g外的音樂（又稱表現(xiàn)性的音樂或假定性的音樂）兩種。 前者是指影片中的人物所演唱。演奏或播放的音樂，后者是指不是畫面中的人物發(fā)出的，屬于畫面以外的音樂。畫面內(nèi)音樂可以起到展示人物身份、性格和內(nèi)心情感的作用。畫面外音樂，應(yīng)用的范圍甚廣，即可展示環(huán)境，烘托氣氛，又可抒發(fā)人物感情，表述創(chuàng)造者的主觀評價，甚至還可以制造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果。13.參考答案:一名好的電影編劇不僅應(yīng)當(dāng)懂得音樂，而且還應(yīng)善于把音樂作為一個劇作元素，運用到他所寫的電影劇本中去。如果編劇撰寫的是一部以音樂家為題材的電影劇本，而他不懂或不重視音樂，那么簡直是難以下筆的。這是因為，在這類影片里，音樂已和劇情緊密地聯(lián)系在一起了；音樂始終推動著劇情的發(fā)展，成為劇作的主要手段。即或是在一部不是以音樂家為題材的影片里，音樂同樣可以成為劇作中的一個重要元素，如英國影片《苔絲姑娘》的舞蹈音樂，蘇聯(lián)影片《兩個人的車站》中的手風(fēng)琴聲，西德影片《鐵皮鼓》中的鐵皮鼓把法西斯的閱兵音樂轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)美的《藍色多瑙河》等均是，更何況，音樂還可以抒發(fā)人物感情，烘托環(huán)境，制造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果，甚至表達編劇的主觀評價等等。所以，電影編劇應(yīng)當(dāng)重視電影音樂的劇作作用，充分地使用它，為自己所撰寫的電影劇本服務(wù)。14.參考答案:《魂斷藍橋》15.參考答案:《安居》16.參考答案: 第一，影片《廣島之戀》可以說是導(dǎo)演和編劇合作得非常出色的一個例子，阿侖·雷乃在把文字轉(zhuǎn)換為銀幕形象的過程中，無論是在細節(jié)上，或是在思想意圖上幾乎都原封不動地把杜拉所寫的保留了下來。 第二，這部影片的獨白、內(nèi)心獨白或旁白被寫成禱文式的疊句。17.參考答案:生活流18.參考答案: 首先應(yīng)當(dāng)說明，這是一個有爭議的問題。比如，法國著名的電影理論家巴贊認為，不要分什么主要和次要，電影是一門視聽結(jié)合的藝術(shù)。但有更多的電影工作者卻認為，電影應(yīng)是一門以視覺為主、聽覺為輔的藝術(shù)。如英國著名電影理論家歐內(nèi)斯特·林格倫、匈牙利著名電影理論家貝拉·巴拉茲等都持這一觀點。 其次，要看如何使用電影聲音。如果電影聲音的三個組成部分——對話、音響、音樂——交叉出現(xiàn)，并與畫面配合，凝結(jié)成一個整體，構(gòu)成一個和諧而又復(fù)雜的完整的銀幕形象，那么，聲音就不在于它的多寡，即使多了仍不失為成功之作。 更何況，視覺空間在實際生活中總是和聲音聯(lián)系在一起的，也只有當(dāng)兩者結(jié)合起來時，才能給人以完整的真實感。所以，電影編劇在重視電影的視覺造型的同時，還應(yīng)當(dāng)重視對聲音的描寫，要善于在劇作中把兩者結(jié)合起來。19.參考答案: 可以概括為敘述性的語言、對話和對話以外的話語三類。 敘述性的語言包括人物造型描寫、造型動作描寫（包括表情、手勢等）以及景物描寫。對話用于展現(xiàn)、說明和塑造性格，它還包括有潛臺詞的對話。對話以外的話語是指獨白和旁白。20.參考答案: 是的。一般而言，戲劇式電影的主題表現(xiàn)得較為明顯。這是因為在沖突雙方的矛盾解決之后，是非曲直會相應(yīng)地呈現(xiàn)出來，主題也會表露出來。 在那些寫意性、抒情性較強的散文電影中，主題就表現(xiàn)得不那么明顯了。這是因為它與切近的、直露的思想主題保持著一定的距離，而在更大的心靈空間里讓生活自然流淌，讓意蘊自然展現(xiàn)；它們又不主張把現(xiàn)實分析給觀眾看，而是把現(xiàn)實展現(xiàn)在觀眾眼前，讓他們自己去分析，這就必然會造成主題的多義性。 而在西方現(xiàn)代主義電影中，“生活流”影片“按照生活原來的樣子”去記錄生活，客觀主義地將生活片段混雜在一起；“意識流”電影又是將一些彼此缺少聯(lián)系的回憶、幻覺構(gòu)成影片。因此這兩種影片都給人以支離破碎、還澀難懂的感覺。21.參考答案:《紅衣少女》22.參考答案: 美國影片《正午》追求故事時間和放映時間的同步。故事發(fā)生在上午10點到12點，放映時間差不多也是兩個小時。這說明還沒有完全做到同步。這是因為影片使用了蒙太奇的穿插，破壞了時空的連續(xù)。蘇聯(lián)著名導(dǎo)演羅姆說：“任何蒙太奇的穿插都將破壞實際占用時間的連續(xù)性，從而不可避免地使時間縮短或拉長。” 此外，強求電影時間和生活時間等同是沒有什么意義的。因為電影中的時間似乎總是隨著人物的心理或表現(xiàn)內(nèi)容的需要，被縮短或拉長，因此，它總是需要破壞生活時空的連續(xù)性。23.參考答案:造成影片新時空的手法是多種多樣的，如運用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)，等等。但是，造成電影新時空的最根本的手法，是時間和空間的交織。具體來說，就是讓時間隨著空間的變化而流動，空間隨著時間的延續(xù)而變化。在電影里，時間的體現(xiàn)離不開空間，空間的表現(xiàn)也離不開時間。就連表現(xiàn)時間的長短，也離不開空間的變化。因此，電影劇作家無論是組織一場戲、一段戲或整個劇本，一時一刻也離不開對時間和空間的把握，也就是說，必須具備電影的時空結(jié)構(gòu)意識。24.參考答案:雖然情節(jié)來自生活，而生活又是廣闊無限的，是紛紜復(fù)雜的，是絢麗多姿的。但生活是以雜亂無序的、平淡無奇的自然形態(tài)呈現(xiàn)在我們面前的。因此，電影編劇在從生活中選擇素材，組織情節(jié)時，首先要熟悉生活、理解生活，但還必須在這個基礎(chǔ)上去“編”，要編出個“烏有之鄉(xiāng)”來。但這個“編”絕不允許脫離生活，去胡編亂造，相反，“編”的目的，正是典型作品比生活本身更能說明生活。25.參考答案:強調(diào)以高度的紀實性去反映生活的本來面目和表現(xiàn)普通人的精神美，并借此揭露出第二次世界大戰(zhàn)后存在于意大利生活中的許多尖銳問題：失業(yè)、貧困、抵抗運動。因此，新現(xiàn)實主義被成為新時代條件下的批判現(xiàn)實主義。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:著名的法國電影導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾把電影的主題稱為“視覺的主題”。2.參考答案:把人物放到一定的環(huán)境中去，也就是一定的人物關(guān)系中去，特別是放到包含著矛盾沖突（或“抵觸”，或“差異”）的人物關(guān)系中去，就可以展示出他的行動和語言，看到他的性格特征。3.參考答案:編劇4.參考答案: “生活流”電影主張“讓生活本身說話”，按照“生活本身的自然流動”，對生活作一種“純”客觀的記錄。換句話說，這種影片要求“按照生活原來的樣子”去記錄生活，對于所描寫的對象不作任何思考和概括，也不作任何評價和分析，認為應(yīng)該由觀眾自己去得出結(jié)論。這種力主以“自我溶解”于客觀之中的影片，必然會導(dǎo)致藝術(shù)家的創(chuàng)作活動僅僅是不偏不倚地、客觀主義地去記錄日常的“生活流”，而不必去考慮作品的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。而事實上，他們也正是這樣主張的，即在藝術(shù)上，主張用事件的無邏輯組織去代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，造成這類影片根本排斥結(jié)構(gòu)。于是，在“生活流”的影片中，事件的聯(lián)系被打斷了，世界上的一切似乎處于分崩離析之中。對這類影片，德國電影理論家愛因漢姆曾經(jīng)做過這樣形象描繪：“在此之前，我從未想到過某些紀錄片的風(fēng)格竟和現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特有傾向聯(lián)系如此密切。令人疲倦的無休止的人群的喧鬧和擁擠，無數(shù)的行人和景物的迅速交換，它們組成一幅勻凈的仿佛是從時間的織機上隨手剪下來的、描寫無盡混亂的畫面?！?然而，就是這種“仿佛是從時間的織機上隨手剪下來的、描寫無盡混亂的畫面”，卻曾一度被西方電影理論界認為它將取代傳統(tǒng)的有情節(jié)結(jié)構(gòu)的影片。法國電影批評家馬塞爾·馬爾丹在一次國際電影節(jié)舉行的討論會上盛贊這種影片說：“他（安東尼奧尼）的影片的劇本，既沒有傳統(tǒng)的開頭，也沒有結(jié)尾。影片反映的是一個生活片段，一段生活插曲，所有其余的東西——過去和未來——都留在鏡頭以外。但是對于現(xiàn)在，卻表現(xiàn)得極其充分，其中有許許多多細節(jié)和插曲，這些細節(jié)和插曲看起來仿佛跟劇情的發(fā)展很少聯(lián)系，跟它沒有直接的關(guān)系。不論在《奇遇》或是《喊叫》里，安東尼奧尼都沒有力求把他選取的每一條線索貫徹到底。他是按我們所看到的生活的原來模樣來表現(xiàn)生活面貌的，既表現(xiàn)注意的東西，也表現(xiàn)次要的東西，他既沒有挑選本質(zhì)的東西，也沒有拋棄掉無足輕重的東西。” 從馬爾丹的這段發(fā)言中，我們可以清楚地看到他的電影美學(xué)觀：不必對生活作任何選擇，只需抓取一些生活片段，客觀主義地將它們混雜在一起即可。馬爾丹的電影美學(xué)觀也正是“生活流”電影所積極主張的那些東西。5.參考答案:《被告山杠爺》6.參考答案:《城南舊事》7.參考答案:《巴頓將軍》8.參考答案:阿瑟·佩恩9.參考答案: 所謂“長鏡頭”，就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景、一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間的連貫性。其藝術(shù)效果是給人以身臨其境的感受。所以，它是紀實派的主要創(chuàng)作手段。 長鏡頭電影理論大師巴贊認為，蒙太奇過于強調(diào)把現(xiàn)實分切之后重新組合的作用。他說，蒙太奇“創(chuàng)造一個含義，它是形象在客觀上并不包容的，僅僅是從它們的關(guān)系中引出來的”，于是，“盡管每個畫面都是具體的，可是它只有敘述性的、而不是真實性的價值?！焙喲灾?，巴贊對蒙太奇理論的批判集中到一點上，就是蒙太奇使電影離開了真實。所以他又說：“蒙太奇是典型的反電影性的文學(xué)手段。與此相反，電影的特性，暫就其純粹狀態(tài)而言，僅僅在于從攝影上嚴守空間的統(tǒng)一?！?而且，巴贊主張，影片應(yīng)當(dāng)由若干長鏡頭組成。在這些鏡頭之間，雖也需要剪輯，但這種剪輯只應(yīng)當(dāng)起連接作用，而不應(yīng)當(dāng)像蒙太奇理論所提倡的那樣，起創(chuàng)造思想和含義的作用，這樣，就不僅可以免除作者對現(xiàn)實的歪曲，而且觀眾也可以從長鏡頭中自由地去進行審美判斷，發(fā)揮自己的思考和平靜的主動性。10.參考答案:文學(xué)是人學(xué)11.參考答案:是指畫面中的聲音和形象不同步，相互離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致。12.參考答案:《魂斷藍橋》13.參考答案:電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇14.參考答案: 是指在人物的對白背后隱藏著的想法和內(nèi)心活動。 根本原則是：虛實相間。15.參考答案:《電影劇本寫作基礎(chǔ)》16.參考答案: 這是因為，傳統(tǒng)的電影改編理論已經(jīng)顯得不足，它已不適應(yīng)當(dāng)前電影改編實踐中出現(xiàn)的新情況，如不加改變，勢必會造成不是理論指導(dǎo)創(chuàng)作，而是理論阻礙創(chuàng)作。 無可否認，“戲劇式”的電影改編理論，在它的指導(dǎo)下，確已改編出一大批為廣大電影觀眾喜聞樂見的好影片，它也培養(yǎng)了中國電影觀眾的一種欣賞習(xí)慣——比較喜歡有頭有尾的故事。因此，這一理論在今后的改編中仍將占有一席之地，在我們將來