數(shù)碼攝影基礎(chǔ)教程

數(shù)碼攝影基礎(chǔ)教程一、概述：在有些人看來(lái)，攝影很容易，尤其是使用傻瓜相機(jī)，一按快門就可以了，沒(méi)錯(cuò)，這只是單純的指一張照片的制造。實(shí)際上，如果要拍出好的攝影作品，沒(méi)有認(rèn)真的學(xué)習(xí)及長(zhǎng)期的實(shí)踐是不行的。有點(diǎn)像開(kāi)車，操作很簡(jiǎn)單，但真要掌握這項(xiàng)技能，得經(jīng)過(guò)一段時(shí)間磨練。

如果在各種場(chǎng)景都拍出好照片，需要靈活掌握相機(jī)的各種控制功能，根據(jù)光照情況選擇光圈、速度、拍攝角度等等。除了相機(jī)的使用技術(shù)外，攝影師的內(nèi)涵也是重要的因素，對(duì)景色取景、用光、構(gòu)圖也有很多講究的。比如繪畫，拿畫筆在紙上涂抹，很簡(jiǎn)單，但畫出好畫必須有藝術(shù)家的水平和眼光。二、數(shù)碼相機(jī)的構(gòu)造：?jiǎn)畏聪鄼C(jī)就是單鏡頭反光式照相機(jī)，是指光線透過(guò)鏡頭到達(dá)反光鏡后，折射到上面的對(duì)焦屏并結(jié)成影像，透過(guò)五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物，就是名為單鏡頭反光相機(jī)（簡(jiǎn)稱單反）。工作原理：在拍攝時(shí)，當(dāng)按下快門鈕，反光鏡便會(huì)往上彈起，通過(guò)鏡頭的光線便投影到感光原件（影像傳感器）上感光，完成曝光后反光鏡便立即恢復(fù)原狀，觀景窗中再次可以看到影像，而影像傳感器將影像信號(hào)傳到影像處理芯片，處理后的影像再儲(chǔ)存到記憶卡上。另外，現(xiàn)在單反數(shù)碼相機(jī)都定位于數(shù)碼相機(jī)中的高端產(chǎn)品，因此在關(guān)系數(shù)碼相機(jī)攝影質(zhì)量的感光元件（CCD或CMOS）的面積上，單反數(shù)碼的面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通數(shù)碼相機(jī)，這使得單反數(shù)碼相機(jī)的每個(gè)像素點(diǎn)的感光面積也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通數(shù)碼相機(jī)，因此每個(gè)像素點(diǎn)也就能表現(xiàn)出更加細(xì)致的亮度和色彩范圍，使單反數(shù)碼相機(jī)的攝影質(zhì)量明顯高于普通數(shù)碼相機(jī)。1、單反數(shù)碼相機(jī)構(gòu)造：大部分單反數(shù)碼相機(jī)延用了傳統(tǒng)膠片相機(jī)的135系統(tǒng)，保持采用單鏡頭反光式設(shè)計(jì)，拍攝模式、測(cè)光方式、聚焦方式、內(nèi)置閃光方式等幾乎保持不變，增加了機(jī)身內(nèi)置影像感應(yīng)器、ISO感光度設(shè)定功能、白平衡設(shè)定功能、儲(chǔ)存記憶卡插槽、LCD回放瀏覽屏、電子數(shù)字菜單設(shè)置、多種接口等。2、感光元件（影像傳感器）與傳統(tǒng)相機(jī)相比，傳統(tǒng)相機(jī)使用膠卷作為其記錄信息的載體，而數(shù)碼相機(jī)的“膠卷”就是成像感光器件，而且是與相機(jī)一體的，是數(shù)碼相機(jī)的心臟。目前數(shù)碼相機(jī)的核心成像部件有兩種：一種是廣泛使用的CCD（電荷藕合）元件；另一種是CMOS（互補(bǔ)金屬氧化物導(dǎo)體）器件。電荷藕合器件圖像傳感器CCD（ChargeCoupledDevice），它使用一種高感光度的半導(dǎo)體材料制成，能把光線轉(zhuǎn)變成電荷，通過(guò)模數(shù)轉(zhuǎn)換器芯片轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)，數(shù)字信號(hào)經(jīng)過(guò)壓縮以后由相機(jī)內(nèi)部的閃速存儲(chǔ)器或內(nèi)置硬盤卡保存，因而可以輕而易舉地把數(shù)據(jù)傳輸給計(jì)算機(jī)，并借助于計(jì)算機(jī)的處理手段，根據(jù)需要和想像來(lái)修改圖像?；パa(bǔ)性氧化金屬半導(dǎo)體CMOS（ComplementaryMetal-OxideSemiconductor）和CCD一樣同為在數(shù)碼相機(jī)中可記錄光線變化的半導(dǎo)體。CMOS的制造技術(shù)和一般計(jì)算機(jī)芯片沒(méi)什么差別，主要是利用硅和鍺這兩種元素所做成的半導(dǎo)體，使其在CMOS上共存著帶N（帶–電）和P（帶+電）級(jí)的半導(dǎo)體，這兩個(gè)互補(bǔ)效應(yīng)所產(chǎn)生的電流即可被處理芯片紀(jì)錄和解讀成影像。

CCD

CMOSCCDCMOS

CCD

CMOS3、全畫幅（FX）與非全畫幅（DX）：所謂的全畫幅其實(shí)只指感光元件（影像傳感器）的尺寸與傳統(tǒng)135相機(jī)的膠片尺寸一致的稱為全畫幅，即尺寸是36mmX24mm，而非全畫幅就是指小于36mmX24mm的尺寸叫非全畫幅。非全畫幅的面積大約是全畫幅的40%。所以焦距增長(zhǎng)了，視像場(chǎng)景縮小了，非全畫幅相機(jī)在使用全畫幅相機(jī)的鏡頭時(shí)原來(lái)鏡頭上的焦距就產(chǎn)生了變化，要乘以1.5或1.6的倍數(shù)。如：全畫幅200mm鏡頭安裝在非全畫幅相機(jī)上時(shí)，此時(shí)的鏡頭焦距是200X1.5=300mm。三、鏡頭的種類1、構(gòu)成：由鏡片、鏡筒、調(diào)節(jié)裝置、變焦環(huán)組成，標(biāo)有光圈，焦距，口徑數(shù)據(jù)等。不同規(guī)格的鏡頭有不同的光學(xué)系統(tǒng)，鏡頭的光圈越大制造工藝越復(fù)雜，所以價(jià)格也越貴，如F2.8光圈比F4.5光圈的鏡頭要翻倍的價(jià)格。在當(dāng)前的135攝影系統(tǒng)下不同品牌相機(jī)的鏡頭卡口是不一樣的，相機(jī)必須安裝相同卡口的鏡頭才能使用，比如尼康的鏡頭不能裝在佳能的相機(jī)上，佳能的鏡頭也不能裝在尼康的相機(jī)上。有些專門生產(chǎn)鏡頭的廠家就針對(duì)不同品牌相機(jī)的卡口來(lái)生產(chǎn)鏡頭，以占領(lǐng)一定的消費(fèi)市場(chǎng)。2、鏡頭的結(jié)構(gòu)：鏡頭的構(gòu)造其主要是由鏡片構(gòu)成的。目前任何一款相機(jī)的鏡頭都不可能是由一塊鏡片組成，一個(gè)鏡頭往往是由多塊鏡片構(gòu)成，根據(jù)需要這些鏡片又會(huì)組成小組，從而把要拍攝的對(duì)象盡可能清晰、準(zhǔn)確的還原。所有鏡頭上都有標(biāo)示最大的光圈值，有的是F2.8，說(shuō)明此支鏡頭的最大光圈是2.8；有的是F3.5—F5.6，說(shuō)明此支鏡頭在變焦廣角端最大光圈是3.5，在中焦或長(zhǎng)焦端最大光圈只能去到5.6。除了鏡片的數(shù)目之外，鏡頭的材質(zhì)也是鏡頭結(jié)構(gòu)的一個(gè)技術(shù)指標(biāo)。目前鏡頭的材質(zhì)一般可以分為兩類：金屬和塑料。這兩種材質(zhì)是和鏡頭生產(chǎn)商所采用的技術(shù)和特點(diǎn)有關(guān)的。兩種材質(zhì)的鏡頭也都有各自的特點(diǎn)：比如金屬鏡頭穩(wěn)重，意外摔碰不易變形，專業(yè)鏡頭通常都使用金屬材料做外殼；塑料鏡頭輕巧，成本低，但意外摔碰容易造成結(jié)構(gòu)損壞和變形，套機(jī)里的鏡頭多數(shù)是塑料材質(zhì)外殼。3、鏡頭焦距段的劃分（全畫幅狀態(tài)下）：1、超廣角：8—20mm2、廣角：24—35mm3、中焦：40—60mm4、長(zhǎng)焦：70—300mm5、望遠(yuǎn)鏡頭：500—1000mm鏡頭的配置：（給自己定位）1、專業(yè)發(fā)燒友：魚眼、廣角、定焦標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)焦、微距等大光圈鏡頭齊備。2、業(yè)余發(fā)燒友：小倍數(shù)（3倍）的廣角到中焦變焦鏡頭，中焦到長(zhǎng)焦變焦鏡頭，微距鏡頭相機(jī)根據(jù)來(lái)自畫面所有區(qū)域反饋的不同信息來(lái)設(shè)定曝光，是用機(jī)內(nèi)測(cè)光裝置中的平均測(cè)光功能對(duì)準(zhǔn)被攝體直接測(cè)光，它得到的是被測(cè)量的景物范圍內(nèi)各種亮度的平均讀數(shù)。這種方法有利于保證使整幅底片得到適當(dāng)?shù)钠毓饬?。如果被攝體的明暗分布比較均勻，而且反差不大，用這種平均測(cè)光法極易獲得良好的效果。（七）、對(duì)焦1、單次自動(dòng)對(duì)焦（S或AF-S）：相機(jī)采取一種類似目測(cè)測(cè)距的方式實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦，在對(duì)焦時(shí)相機(jī)發(fā)射一種紅外線，根據(jù)被攝體的反射確定被攝體的距離，然后根據(jù)測(cè)得的結(jié)果調(diào)整鏡頭組合，實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦。操作時(shí)需先半按快門，相機(jī)開(kāi)始自動(dòng)對(duì)焦，如果確定焦距后又移動(dòng)了場(chǎng)景，則需再次半按快門讓相機(jī)從新對(duì)焦。這種自動(dòng)對(duì)焦方式有時(shí)候會(huì)因?yàn)楸慌臄z體陰暗模糊或處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)而無(wú)法對(duì)焦。2、多次自動(dòng)對(duì)焦（C或AF-C）（俗稱追蹤對(duì)焦）相機(jī)移動(dòng)拍攝過(guò)程中（或者被攝體運(yùn)動(dòng)中）根據(jù)被攝體的反射信息確定被攝體的距離，然后根據(jù)測(cè)得的結(jié)果調(diào)整鏡頭組合，實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦。這種自動(dòng)對(duì)焦方式連續(xù)、速度快，對(duì)于移動(dòng)的物體對(duì)焦或者移動(dòng)相機(jī)對(duì)物體對(duì)焦都相對(duì)單次自動(dòng)對(duì)焦要快速得多。3、手動(dòng)對(duì)焦（M或MF）：手動(dòng)對(duì)焦，它是通過(guò)手工轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)來(lái)調(diào)節(jié)相機(jī)鏡頭從而使拍攝出來(lái)的照片清晰的一種對(duì)焦方式，這種方式很大程度上面依賴人眼對(duì)對(duì)焦屏上的影像的判別以及拍攝者的熟練程度甚至拍攝者的視力?，F(xiàn)在的準(zhǔn)專業(yè)及專業(yè)數(shù)碼相機(jī)都設(shè)有手動(dòng)對(duì)焦的功能，以配合不同的拍攝需要。（八）、感光度設(shè)定：在傳統(tǒng)膠卷相機(jī)上ISO代表膠卷感光速度的標(biāo)準(zhǔn)，在數(shù)碼相機(jī)中ISO定義和膠卷相同，代表著CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO數(shù)值越高就說(shuō)明該感光材料的感光能力越強(qiáng)。一般而言，感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差。盡量使用低感光度的ISO，以保證照片的品質(zhì)，在光線很弱又沒(méi)有帶閃光燈或不允許使用閃光燈的特殊環(huán)境下才設(shè)置高感光度的ISO。(九)、曝光補(bǔ)償曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式，一般常見(jiàn)在±2-3EV左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值。拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無(wú)法起作用時(shí)，可對(duì)曝光進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng)增加曝光量。進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)臅r(shí)候，如果照片過(guò)暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相當(dāng)于攝入的光線量增加一倍，如果照片過(guò)亮，要減小EV值，EV值每減小1.0，相當(dāng)于攝入的光線量減小一倍。由于相機(jī)的快門時(shí)間或光圈大小是有限的，因此并非總是能達(dá)到2EV的調(diào)整范圍，因此曝光補(bǔ)償也不是萬(wàn)能的，在過(guò)于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時(shí)要考慮配合閃光燈或增加相機(jī)的ISO感光靈敏度來(lái)提高畫面亮度。白平衡：所謂白平衡，就是數(shù)碼相機(jī)對(duì)白色物體的還原。不同的光源發(fā)出光的色調(diào)是不同的。不同光的色調(diào)是用色溫來(lái)描述的，單位是開(kāi)爾文(K)。數(shù)碼相機(jī)沒(méi)有人眼的適應(yīng)性，在不同的光線下，由于CCD輸出的不平衡性，造成數(shù)碼相機(jī)彩色還原失真。一般情況下，我們習(xí)慣性地認(rèn)為太陽(yáng)光是白色的，已知直射日光的色溫是5500K左右，白熾燈的色溫是3000K左右。通?，F(xiàn)場(chǎng)光線的色溫低于相機(jī)設(shè)定的色溫時(shí)，往往偏黃偏紅，現(xiàn)場(chǎng)光線的色溫高于相機(jī)設(shè)定時(shí)，就會(huì)偏藍(lán)。數(shù)碼相機(jī)的白平衡裝置就是根據(jù)色溫的不同，調(diào)節(jié)感光材料（CCD）的各個(gè)色彩應(yīng)強(qiáng)度，使色彩平衡。白色就作為確認(rèn)其他色彩是否平衡的標(biāo)準(zhǔn)，或者是說(shuō)當(dāng)白色正確地反映成白色時(shí)，其他的色彩也就正確了、平衡了。（十一）焦距：指鏡頭中心到膠片平面所形成的清晰影像之間的距離，通常以毫米（mm）量度。以相同的距離對(duì)同一物體進(jìn)行拍攝，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，被攝體成像越大，視角越小；鏡頭的焦距越短，被攝體成像越小，視角越廣。在135膠片相機(jī)來(lái)說(shuō)（數(shù)碼相機(jī)也習(xí)慣了用膠片機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量），焦距為50mm的鏡頭稱為“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，因?yàn)闆](méi)有放大或縮小拍攝場(chǎng)景，拍出來(lái)的照片與人眼的視域看到的范圍基本一致。小于20mm的為超廣角鏡頭，在20—35mm之間為廣角鏡頭，70mm以上為長(zhǎng)焦鏡頭。但是，對(duì)于非全畫幅數(shù)碼相機(jī)來(lái)講，它們的感光元件都小于膠片的尺寸，所以存在著轉(zhuǎn)換系數(shù)，通常是乘以1.5或1.6系數(shù)。如現(xiàn)在生產(chǎn)的16mm數(shù)碼相機(jī)鏡頭，乘以1.5系數(shù)，換算出來(lái)就是相當(dāng)于24mm的135膠片相機(jī)鏡頭焦距。五、攝影用光：1、正面光（順光）：光源從正面照射物體，正面光可產(chǎn)生一個(gè)缺少陰影層次的影像，制造出一種平面的二維感覺(jué)，因此通常被稱為平光。象我們?cè)谂淖C件照時(shí)通常都用到正面光。為什么說(shuō)缺少陰影層次呢，因?yàn)楣舛际琼樦丈溥^(guò)來(lái)，影子幾乎都被淹沒(méi)在光的照射中了。正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太陽(yáng)；也可以是高位的，像正午的太陽(yáng)。每種位置都產(chǎn)生出不同的效果。當(dāng)拍攝面部時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，使用高位正面光線可能在眼窩和鼻子下面投下陰影。而使用低位正面光時(shí)，可以平射臉部，不容易引起瞇眼。2、45度光（側(cè)光）：拍攝者面對(duì)方向與光源照射方向成45度左右的度角，這種光源能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，豐富拍攝主體的影調(diào)，突出深度產(chǎn)生空間感和立體感，能很好地表現(xiàn)事物的質(zhì)感。這種光出現(xiàn)在上午7、8點(diǎn)鐘和下午4、5點(diǎn)鐘，被許多人認(rèn)為是人像攝影的最佳光線類型。事實(shí)上，室內(nèi)拍攝人像使用的主要光線，多數(shù)為45°側(cè)光。所以，這種光是攝影愛(ài)好者最喜歡的光源。3、90度光（正側(cè)光）：拍攝者面對(duì)方向與光源照射方向成90度角。這種光能產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，如果亮部曝光準(zhǔn)確而暗部就過(guò)黑，如果暗部曝光準(zhǔn)確而亮部又會(huì)發(fā)白。在拍攝人像照時(shí)盡量少使用這種光源，面部被正側(cè)光分割成明暗強(qiáng)烈的兩面，所拍攝的人像就沒(méi)那么好看了。4、逆光：拍攝者面對(duì)方向與光源照射方向正對(duì)著，即光線來(lái)自被攝體的后方，拍日出、日落就是典型的逆光拍攝。逆光的特點(diǎn)是容易產(chǎn)生剪影效果，能夠渲染氣氛，使主體與背景之間有很強(qiáng)的空間感。在逆光狀態(tài)下，如果被攝主體處于暗的背景中，就會(huì)在被攝對(duì)象的頂部勾勒出一個(gè)明亮的輪廓，例如模特兒的頭發(fā)制造出一種光亮邊緣的效果。被叫做“輪廓光”。如果采用明亮背景曝光，則背對(duì)光的景物成了剪影，可以創(chuàng)造出既簡(jiǎn)單又有表現(xiàn)力的高反差影像。逆光也是攝影師最喜歡的光源之一。六、攝影構(gòu)圖：構(gòu)圖為造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)。它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。所謂攝影構(gòu)圖，就是指運(yùn)用攝影的手段，對(duì)客觀的場(chǎng)景運(yùn)用不同的角度去經(jīng)營(yíng)布局，結(jié)構(gòu)安排，把各種造型元素有效地組織成一個(gè)整體，以最佳的形式表現(xiàn)主題思想。那么構(gòu)圖的好壞可以評(píng)判作品的成功多少，可以說(shuō)好的構(gòu)圖使攝影作品已經(jīng)成功了一半。從眾多的形式上我們把構(gòu)圖總結(jié)大致歸納為若干種方式。九宮格構(gòu)圖也稱三分法，也有稱井字構(gòu)圖，就是把畫面平均分成九塊，在中心交接線上四個(gè)點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來(lái)安排主體位置。主體放在這4個(gè)點(diǎn)的其中一個(gè)位置，所占畫面的比例都是整體畫面的1/3，符合我們?nèi)祟悓徝赖牧?xí)慣。十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過(guò)畫面中心畫橫豎兩條線，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)。自然界中所形成的三角形構(gòu)圖有形態(tài)形成的也有陰影形成的，拍攝構(gòu)圖時(shí)是由拍攝者將畫面組合元素進(jìn)行主觀意識(shí)連線構(gòu)成三角形形態(tài)。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。水平三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三份，每一份都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體，風(fēng)光攝影中常用到此構(gòu)圖方法。但要注意的問(wèn)題是三份的比例協(xié)調(diào)，平等分配是不美觀的畫面主體主要表現(xiàn)為呈現(xiàn)規(guī)律性或不規(guī)律性的延伸。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、透視的場(chǎng)面。畫面利用線條由梳到密的排列呈現(xiàn)延伸透視感，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用?？蛐螛?gòu)圖一般多應(yīng)用在前景畫面中。用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。這種構(gòu)圖符合人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，使人感覺(jué)到透過(guò)門和窗，來(lái)觀看影像。所產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。對(duì)角線構(gòu)圖的畫面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的傾斜感覺(jué)，所產(chǎn)生的動(dòng)式有力地打破了平靜的效果，使畫面充滿活躍感。各種字母形構(gòu)圖。A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式形成畫面的主要結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。這在仰拍建筑時(shí)或畫面出現(xiàn)主體由大到小收縮時(shí)較容易產(chǎn)生A形形態(tài)。S型。當(dāng)場(chǎng)景出現(xiàn)以S形態(tài)的曲線主體時(shí)，我們就可以采用S字形構(gòu)圖方法進(jìn)行對(duì)畫面的組織構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排，倒放或橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。這種形式變化多端，畫面多呈現(xiàn)活躍、靈動(dòng)、不穩(wěn)定之感。C形或U形構(gòu)圖是景物呈現(xiàn)C形或U形的導(dǎo)向形態(tài)或線條，這種形式具有較強(qiáng)的動(dòng)態(tài)和曲線美的特點(diǎn)，畫面簡(jiǎn)捷而有充滿柔情。W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺(jué)的感應(yīng)。七、風(fēng)光攝影（專題）（一）風(fēng)光攝影的“注意事項(xiàng)”做好準(zhǔn)備，留有余地：準(zhǔn)備好器材（相機(jī)、鏡頭），配件（快門線、、遮光罩、濾光鏡、足夠的電池、足夠的儲(chǔ)存卡或膠卷、三腳架等）；對(duì)景點(diǎn)的知識(shí)了解和留意當(dāng)?shù)靥鞖獾念A(yù)報(bào)。適當(dāng)準(zhǔn)備點(diǎn)干糧、水和衣服、防雨具。2、要有耐心：風(fēng)光拍攝一般時(shí)間比較充足，到了景點(diǎn)不必急于拍攝，選好站點(diǎn)，選好角度，架好器材，耐心等待精彩時(shí)刻。有時(shí)候?yàn)榱伺牡骄实哪且豢潭壬蟽扇齻€(gè)小時(shí)或幾天（如拍云霧中的雪山，有的山常年在云霧中難得露出來(lái)）。3、熟悉你的器材：一定要熟悉你手中的攝影器材，只有了解器材的每個(gè)操作部件的性能，你才不會(huì)手忙腳亂，顧此失彼，做到心中有數(shù)，胸有成竹。4、多拍幾張：對(duì)于數(shù)碼相機(jī)的使用者來(lái)說(shuō)，這是件輕易又不擔(dān)心成本增加的事（膠卷的使用者會(huì)考慮膠卷?yè)p失的成本問(wèn)題，畢竟每一個(gè)膠片都是錢），多拍不等于亂拍，是指對(duì)一個(gè)拍攝點(diǎn)進(jìn)行加擋、正常、減擋的拍攝，俗稱包圍曝光。現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都具備曝光包圍功能，只要將功能設(shè)定好，按動(dòng)快門，相機(jī)會(huì)按照增加、正常、減少的曝光包圍拍攝。5、學(xué)會(huì)利用壞天氣：陰天、雨天、霧天等不是拍攝理想的天氣，但也不是絕對(duì)的，有時(shí)候也會(huì)有意想不到的結(jié)果。6、不要忽視附件的作用：快門線可以減少快門按動(dòng)的震動(dòng)；遮光罩可以遮擋干擾的光線；濾光鏡可以矯正色溫或幫助產(chǎn)生特殊效果；足夠的電池和儲(chǔ)存卡讓你沒(méi)有后顧之憂；三腳架幫助你穩(wěn)定相機(jī)使你取得拍攝的質(zhì)量清晰。7、靈活運(yùn)用構(gòu)圖：風(fēng)光攝影多運(yùn)用橫構(gòu)圖拍攝，但也不是絕對(duì)的，有時(shí)候也需要根據(jù)實(shí)際情況或以拍攝者的表現(xiàn)意圖運(yùn)用豎構(gòu)圖來(lái)拍攝，總之靈活運(yùn)用構(gòu)圖是經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影者所必備的。8、保持健康體魄：攝影是一項(xiàng)體力活動(dòng)，攝影者沒(méi)有一個(gè)健康的體魄是很難再堅(jiān)持下去的，風(fēng)光攝影是需要經(jīng)常肩扛幾斤或幾十斤中的器材爬山涉水，試想如果沒(méi)有健康的體魄怎么堅(jiān)持?jǐn)z影。9、注意安全：生命是寶貴的，為了搶精彩一刻而放棄生命是不值得的，要注意路途的安全及所處拍攝位置的安全，尊重少數(shù)民族的習(xí)慣和傳統(tǒng)，避免與少數(shù)民族發(fā)生沖突。形式簡(jiǎn)約能傳達(dá)出一種意境，簡(jiǎn)約的表現(xiàn)形式是藝術(shù)創(chuàng)作中最常見(jiàn)的，也是難度最高的表現(xiàn)手段。由于每個(gè)攝影者對(duì)自然的認(rèn)識(shí)理解不盡相同，對(duì)于景觀的取舍也有著自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。但是，相機(jī)鏡頭的包含范圍是有限的，將無(wú)限自然世界的某一局部框進(jìn)取景器中，實(shí)際上就是對(duì)大自然的高度濃縮。

風(fēng)光攝影中的均衡是指視覺(jué)重量的均衡，是變化中的均衡。視覺(jué)均衡的前提是視覺(jué)重量的均衡，而視覺(jué)重量的規(guī)律是：大的比小的重，近的比遠(yuǎn)的重，暗的比亮的重，清晰的比模糊的重，濃的比淡的重。總之，均衡不是景物在畫面中的平均排列，不是對(duì)等的重復(fù)。地平線是橫向的直線條，排列的森林是垂直的直線條，彎彎曲曲的河流是曲線條……這些形象化的線條對(duì)攝影構(gòu)圖很有幫助，它們不僅美化了畫面，而且還成為構(gòu)圖中的框架，成為畫面的視覺(jué)中心。形式多樣的線條還會(huì)給人以象征性的聯(lián)想。垂直的線條代表生命、尊嚴(yán)、永恒以及抗拒變化的能力。水平的線條趨向于表示寂靜、安定、平穩(wěn)。斜線條意味著運(yùn)動(dòng)、危險(xiǎn)、崩潰、無(wú)法控制的情感。圓形和曲線的線條象征著大海般的流暢和運(yùn)動(dòng)，預(yù)示著完美、優(yōu)雅、和諧。垂直和水平線條的結(jié)合，表示聯(lián)系、統(tǒng)一、整體性。趣味中心是畫面的主體。主體不一定是一個(gè)人、一個(gè)地方或者一件東西，它可以是一個(gè)形狀、一個(gè)線條、一個(gè)物體局部的質(zhì)感，或者是相互聯(lián)系著的若干景物。如果一個(gè)景物需要加以強(qiáng)調(diào)而使之居于優(yōu)勢(shì)地位的話，那么畫面中所有其他東西都應(yīng)當(dāng)排除，或者降低到次要位置。風(fēng)光攝影無(wú)論是遠(yuǎn)攝還是近拍，選擇趣味中心都非常重要。（一）選材花的種類繁多，花的形狀也有大有小，荷花、木棉花、玫瑰花、紫荊花等花型較大；小菊花、水仙花、梅花、桃花等花型嬌小。美感不僅符合我們先天的視覺(jué)習(xí)慣，同時(shí)也符合攝影藝術(shù)的唯美要素，更能夠體現(xiàn)花卉的美姿美態(tài)和生命活力。那么，選擇單朵或幾朵拍攝，則主要突出花形優(yōu)美的主體花朵，而其它則虛化陪襯營(yíng)造氣氛；選擇群體拍攝，則挑選組合造型美麗，突出形式感。花卉拍攝還可以納入昆蟲、鳥(niǎo)類、露珠、雨絲、泡泡等元素豐富畫面，以增加畫面的生動(dòng)感和鮮活感。（二）用光光線的運(yùn)用，是攝影藝術(shù)造型的重要技法，它是突出地表現(xiàn)花卉質(zhì)感、姿態(tài)、色彩、層次的決定因素。拍攝同一類花卉，不同的用光，得出的效果就截然不同?；ɑ軘z影用光也是離不開(kāi)一貫的攝影用光方法：順光、側(cè)光、正側(cè)光、逆光。使用那種光源拍攝花卉，則根據(jù)拍攝者自己的喜好而定，通常也是側(cè)光和逆光的光影效果最好，陰天下的漫射光（只是有明亮的天空而沒(méi)有光直接照射的角度）拍攝花卉也能很好的表現(xiàn)質(zhì)感。（三）構(gòu)圖花卉攝影的構(gòu)圖，是花卉攝影的一項(xiàng)主要技法，也是一種重要的造型手段?；ɑ軘z影的構(gòu)圖，最基本的要求是主體突出，構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美。在具體上來(lái)說(shuō)，它是由色彩、成像、影調(diào)、層次、線條、虛實(shí)等綜合組成的統(tǒng)一體。因此，花卉攝影的構(gòu)圖目的，是使主題思想通過(guò)選擇對(duì)象，運(yùn)用各種造型手段，獲得真實(shí)、生動(dòng)、完美的形象及寓意深刻，富有韻味的意境。（四）技法與背景在正常的拍攝活動(dòng)中，我們可以運(yùn)用一些技法拍攝，以增加畫面的活躍氣氛，營(yíng)造別具一格的畫面效果。主要是多次曝光法，運(yùn)用相機(jī)的多次曝光功能，對(duì)拍攝主體兩次或兩次以上的曝光，使影像或重疊、或邊緣虛化、或移位。背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用。背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類。第一類是利用自然條件選擇背景因勢(shì)利導(dǎo)，就地取材。第二類是人工布置背景，用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。（五）微距拍攝微距攝影目的是力求將主體的細(xì)節(jié)纖毫畢見(jiàn)地表現(xiàn)出來(lái)，把細(xì)微的部分巨細(xì)無(wú)遺地呈現(xiàn)在眼前。微距攝影其實(shí)就是等同于放大攝影，微距的放大率是由影像傳感器所得的影像和實(shí)體大小的比例來(lái)定義的，也就是一個(gè)比例的表達(dá)，故放大率也直接影響微距拍攝的效果。一般新設(shè)計(jì)的微距鏡頭都能提供1:1放大率，但舊式只能提供1:2放大率，要另加附件才能有1:1，購(gòu)買時(shí)需注意。微距題材很廣泛，盆養(yǎng)的花、廚房菜板上被切開(kāi)的菜、家中的小飾品、屋檐落下的水滴、樓下草地里的昆蟲世界。九、人像拍攝（專題）與其他種類的被攝體相比，人物照片往往引起觀眾更為強(qiáng)烈的共鳴。人像佳作不僅僅只是向你展現(xiàn)被攝人物的外貌，它還應(yīng)該是一部視覺(jué)傳記，通過(guò)捕捉人物的特征，揭示人物獨(dú)特的個(gè)性。1、抓拍人像。要點(diǎn)：多利用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行遠(yuǎn)距離抓拍，使之保持表情、動(dòng)作自然流露。通常使用光圈優(yōu)先（A）或速度優(yōu)先（S）、連拍模式，使用A或S模式，設(shè)定好光圈或速度，另一組的數(shù)據(jù)就不用去考慮，又相機(jī)自動(dòng)設(shè)定，你就專心觀察人物的變化而隨時(shí)按下快門；連拍可以使你捕捉到人物連貫的動(dòng)態(tài)。使用中央重點(diǎn)或點(diǎn)測(cè)光，這兩種測(cè)光模式都能夠有效地對(duì)抓拍人物提供準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù)。構(gòu)圖可多樣性，前面所學(xué)構(gòu)圖方式都可以運(yùn)用，人物面部朝向應(yīng)多留空位為好。用光：多用45度光為好，散射光（陰天）也不錯(cuò)。2、室外人像。要點(diǎn)：多運(yùn)用柔和的自然光拍攝，陰天或早晚低角度光線是理想的，暗部需要用反光板或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，這樣的暗部層次才有細(xì)節(jié)內(nèi)容而不至于黑糊一片。有經(jīng)驗(yàn)或善于表演的模特會(huì)領(lǐng)會(huì)攝影師的意圖，舉手投足間擺出自然或有藝術(shù)感動(dòng)作而符合攝影師的要求；攝影師有時(shí)候也需要對(duì)模特進(jìn)行引導(dǎo)。美好的背景可以使畫面增色不少，背景可以是花草綠地、樹(shù)林、樓宇等，但不要過(guò)于清晰而搶占人物的主體視覺(jué)，利用大光圈把背景虛化恰倒好處，從而突出人物主體。如果是商業(yè)活動(dòng)拍攝，請(qǐng)與模特簽定肖像權(quán)使用合約，避免以后的糾紛。3、室內(nèi)人像。要點(diǎn)：場(chǎng)地為專業(yè)室內(nèi)攝影棚、家居居室拍攝。需要布光，由主光源（直接照射人物的光源）和附光源（通過(guò)反射間接或遠(yuǎn)距離照射人物）組成。挑選漂亮有氣質(zhì)有經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)模特拍攝，根據(jù)需要而選型：嬌小型、幽雅型、粗鄺型、古典型、現(xiàn)代型等等，經(jīng)驗(yàn)豐富而又聰明的模特善于領(lǐng)會(huì)攝影師的意圖，稍提示既可擺出攝影師需要的動(dòng)態(tài)和表情。如果是商業(yè)活動(dòng)拍攝，請(qǐng)與模特簽定肖像權(quán)使用合約，避免以后的糾紛。4、合影。要點(diǎn)：多采用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（35—70mm鏡頭比較合適）或?qū)挿鄼C(jī)，廣角鏡頭照出來(lái)畫面邊緣的人物容易變形。多運(yùn)用柔和的自然光，順光拍攝。使用小光圈以保證所有合影人物清晰。技巧：1、先讓人物按高低排列好，人多可分2、3排，前排可蹲下或坐下，中間排站著或半蹲，三排可站著或在腳下墊高（可利用臺(tái)階或板凳）。2、如果是會(huì)議合影，職位最高領(lǐng)導(dǎo)坐前排中間，其他則按職位高低分左右排列。3、攝影師須提前做好準(zhǔn)備，把握全場(chǎng)形勢(shì)，把器材架好，把光圈快門調(diào)整好，在合影人物排列好后，并提示合影人物做好準(zhǔn)備照相，在喊123時(shí)不要盞眼睛，不要說(shuō)話，要臉帶笑容等等，攝影師在喊123時(shí)，喊到2就要按下快門，此時(shí)的人物表情、神態(tài)大多較自然放松。4、多拍幾張，以備挑選或在個(gè)別盞眼時(shí)通過(guò)軟件拷貝修正。5、舞臺(tái)表演。要點(diǎn)：了解整臺(tái)節(jié)目的表演順序，最好能了解節(jié)目表演的內(nèi)容，做到心中有數(shù)，時(shí)刻留意捕捉精彩表演動(dòng)作和情景。尊重表演者，盡可能不使用閃光燈，拍攝地點(diǎn)不要遮擋和影響其他的觀看者。舞臺(tái)光線時(shí)亮?xí)r暗，使用三腳架穩(wěn)定相機(jī)、使用高感光度保證快門速度以使圖像清晰。配備小手電，方便在黑暗的環(huán)境下查找使用配件和明確按動(dòng)相機(jī)的功能按鈕?？梢赃\(yùn)用連拍和慢門功能，以及多次曝光技法進(jìn)行攝影創(chuàng)作。舞臺(tái)人物移動(dòng)頻繁以及光線不足造成對(duì)焦困難，拍攝者需憑經(jīng)驗(yàn)用手動(dòng)對(duì)焦才容易對(duì)準(zhǔn)。6、體育攝影。要點(diǎn)：1、由于比賽場(chǎng)地廣闊，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝更能容易捕捉到遠(yuǎn)處運(yùn)動(dòng)選手的動(dòng)態(tài)和表情。2、常使用跟蹤拍法，緊盯相機(jī)取景器隨運(yùn)動(dòng)員的移動(dòng)而移動(dòng)，隨時(shí)做好按下快門的準(zhǔn)備。3、拍攝者對(duì)運(yùn)動(dòng)員的下一步動(dòng)作要有預(yù)見(jiàn)性，才能提高作品的成功率。4、使用連拍功能，可以更有效拍攝到運(yùn)動(dòng)員的精彩動(dòng)作。5、盡可能不要近距離在運(yùn)動(dòng)員前方拍攝，以免防礙運(yùn)動(dòng)員的正常比賽，也以免使自己受傷。6、運(yùn)動(dòng)員移動(dòng)頻繁造成對(duì)焦困難，拍攝者需憑經(jīng)驗(yàn)用手動(dòng)對(duì)焦才容易對(duì)準(zhǔn)。7、使用A或S拍攝模式，有利與快速捕捉動(dòng)態(tài)變化。十、夜景拍攝（專題）1、天色昏暗，需要長(zhǎng)時(shí)間曝光操作。因?yàn)槭前砗屯砩?，自然光已?jīng)很微弱或消失，人造光給人的視覺(jué)感覺(jué)好象很明亮，但對(duì)于相機(jī)來(lái)講是很微弱的；人的視覺(jué)系統(tǒng)能根據(jù)環(huán)境的明暗自動(dòng)調(diào)節(jié)，而相機(jī)的感光元件（膠卷）就不能自動(dòng)調(diào)節(jié)感應(yīng)了，為了能把城市顯得微弱的人造光拍攝下來(lái)，就需要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光才能實(shí)現(xiàn)。2、選擇光源豐富明亮的拍攝主體，過(guò)于黑暗不利于景物突出。夜景拍攝和風(fēng)光拍攝一樣需要選景，選擇造型優(yōu)美、錯(cuò)落有致、高低結(jié)合、周圍燈光豐富的樓宇為主體或者是車流量多的城市主干道結(jié)合前后景的樓宇構(gòu)造組成畫面，特別是節(jié)假日燈光輝煌燦爛，是理想的拍攝時(shí)間，過(guò)于黑暗的景色不利于拍攝表現(xiàn)。3、動(dòng)感強(qiáng)烈的物體無(wú)法捕捉，只能拍攝到光的運(yùn)動(dòng)軌跡。由于夜晚拍攝需要長(zhǎng)時(shí)間曝光，移動(dòng)的物體是不能在底片上留下身影的，如果是發(fā)光的只能留下光運(yùn)動(dòng)的軌跡。晚上拍攝道路上行駛的車輛，只有車燈留下的條條痕跡而沒(méi)有車的影子就是這個(gè)道理。4、測(cè)光及對(duì)焦較困難，需要一定的拍攝經(jīng)驗(yàn)及重復(fù)實(shí)驗(yàn)。相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)和對(duì)焦系統(tǒng)基本都是根據(jù)白天狀態(tài)而設(shè)置的，在晚上的特殊狀態(tài)下，測(cè)光系統(tǒng)對(duì)昏暗的主體測(cè)光就不是那么準(zhǔn)確了，會(huì)有偏差，這就是攝影里說(shuō)的“倒易律失效”，如何能夠得到準(zhǔn)確的曝光，需要拍攝者不斷的實(shí)驗(yàn)、檢驗(yàn)和總結(jié)，通常在正常測(cè)光的情況下增加一定的曝光時(shí)間。