湘藝版高中音樂(lè)鑒賞 臺(tái)灣舞曲

臺(tái)灣舞曲（選段）閱讀材料臺(tái)灣位于我國(guó)東南，西隔臺(tái)灣海峽與福建省相望，東臨太平洋。臺(tái)灣省包括本島及澎湖列島、蘭嶼、釣魚(yú)島、赤尾嶼等島嶼，是海島型省份，為我國(guó)東南的海上屏障和重要門(mén)戶。臺(tái)灣自古以來(lái)就是中國(guó)的領(lǐng)土，我國(guó)古代史書(shū)上稱(chēng)夷洲、琉球等，南宋時(shí)屬福建路，明代始稱(chēng)臺(tái)灣。明末被荷蘭人、西班牙人侵占。1661年鄭成功率軍收復(fù)臺(tái)灣，清代置臺(tái)灣府，屬福建省。1895年被日本侵占，至1945年第二次世界大戰(zhàn)后歸還中國(guó)。臺(tái)灣總面積三萬(wàn)六千平方公里，氣候宜人，物產(chǎn)豐富，風(fēng)景優(yōu)美。人口以漢人為主，占70%以上，祖籍多為閩南地區(qū)。少數(shù)民族以高山族為主，其歌舞、木雕獨(dú)具風(fēng)采?！拔以诖丝匆?jiàn)極其莊嚴(yán)的樓閣，我在此看見(jiàn)極其華麗的殿堂。我也看到被深山密林環(huán)繞著的祖廟和古代的演技場(chǎng)。但，這些都已消失凈盡，它已化作精靈，融于冥冥的太空。將神與人之子的寵愛(ài)集于一身的精華已如海市蜃樓，隱隱浮現(xiàn)在幽暗之中。?。∥以谶@退潮的海邊上，只看見(jiàn)殘留下來(lái)的兩三片水沫泡影。”——江文也江文也（1910-1983）生于臺(tái)灣省臺(tái)北市。1923年赴日本，曾在東京上野音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)作曲。在日本時(shí)作有管弦樂(lè)《臺(tái)灣舞曲》、聲樂(lè)曲《臺(tái)灣山地同胞歌》、鋼琴曲《小品十六首》和長(zhǎng)笛奏鳴曲《祭典》等。1938年回國(guó)。解放后，任中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授。主要作品有鋼琴曲《北京萬(wàn)華集》、管弦樂(lè)《孔廟大成樂(lè)章》、《第二交響樂(lè)——北京》、《第三交響樂(lè)》，小交響樂(lè)《汨羅沉流》，小提琴奏鳴曲《頌春》等。江文也的成名作。這實(shí)際上是一首標(biāo)題性的幻想音詩(shī)。曲中不僅描寫(xiě)了人們淳樸而熱鬧地且歌且舞，而且更主要的是作者遙想古代的建筑、廟宇、宮殿和森林池沼等大自然的景象以及由此引起的感傷情緒，樂(lè)曲采用了自由體的回旋奏鳴曲式，音樂(lè)構(gòu)思有兩部曲式的特色，樂(lè)曲主體是三部曲式的快板段落。這部作品的作曲技術(shù)包括當(dāng)時(shí)的十二音技巧和巴托克等人的作曲技術(shù)，整段作品清淡而不濃重，多聲寫(xiě)作不按功能和聲的規(guī)矩。對(duì)于江文也的《臺(tái)灣舞曲》來(lái)說(shuō)，更是需要演奏者在觸鍵方面深入的研究，從而達(dá)到更好的演湊效果。演湊主題的樂(lè)句時(shí)，應(yīng)該使用手力觸鍵方式，可以使聲音十分柔和細(xì)膩，從而體現(xiàn)旋律的歌唱性效果；在演奏和弦和低音部的分解和弦時(shí)，應(yīng)采用臂力觸鍵方式，可以使聲音富有彈性，并且滿足音響上的需要，如在《臺(tái)灣舞曲》中段可以使用這一觸鍵手法。這說(shuō)明觸鍵的力度也直接影響著發(fā)音，在演湊中可以根據(jù)作品的需要，選擇不同的力度觸鍵，以發(fā)掘出變化的音色來(lái)。在《臺(tái)灣舞曲》中踏板的標(biāo)記并不多見(jiàn)，除了個(gè)別地方標(biāo)記論踏板的記號(hào)外，其余中間沒(méi)有提示演奏者如何運(yùn)用踏板。在快速的調(diào)音段落應(yīng)少用踏板，如首部；在有大量和弦的段落，踏板運(yùn)用要適度，以免造成音響上的混亂，演奏中只需在每個(gè)正拍和弦上踩下踏板