建筑師理念-凱文.洛奇;理查德.邁耶

凱文·洛奇〔KEVINROCHE〕1922年出生于愛爾蘭都柏林；1948年移民到美國。1982年普利茲克建筑獎獲得者。批判現(xiàn)代人對建筑形式的重視超過對這些形式本身的作用的重視。羅奇對現(xiàn)代建筑學的定義是“為了找到基于特別環(huán)境下的解決方法而沉浸于本質問題的思考〞。在《當代建筑家》雜志中，C.史密斯(C.SMITH)這樣評論羅奇：“他示范了根據(jù)特定情況進行特殊設計的方法，因而其設計作品呈現(xiàn)出獨特的個性和多樣的風格〞。羅奇堅信：建筑師不應該落入僵硬的設計框架中。他拒絕別人給其作品貼標簽或分類。沃爾夫·馮·?？ㄌ卦凇兜仄骄€》(HORIZON)雜志上這樣評價羅奇和丁克路：“他們領導的建筑藝術不追求形式化和未來化，而著眼于將我們這個時代的城市變得更適宜居住和富有吸引力。〞羅奇：“我們常常容易忘記我們是為那些必須看到和使用這個建筑的人們進行設計；我們還常常忘記這些人都是具有不同需求和品位的獨立個體而并非簡單的‘群眾’。〞所有這些獨特的建筑都說明了羅奇根據(jù)特殊的要求和地區(qū)條件進行構思和設計宏大工程的能力。在工作中他進行了大量的簡化、積累和抽象，但他對細節(jié)問題又特別專注并且具有創(chuàng)造性。羅奇尤其關注人們工作生活的質量、關注人們能看到窗外的何種景色、關注人們周圍的空間、關注人們到達工作地點的方式。通過花園、綠地和寧靜的空間與大自然連接起來是他設計中反復出現(xiàn)的主題。代表作福特基金會大樓現(xiàn)代建筑的“第一中庭〞——讀凱文?洛奇的作品福特基金會大樓福特樓位于紐約曼哈頓，共有12層。福特樓設計所要求的容積率非常小，這在紐約市是罕見的。假設從通常的設計角度考慮，這樣一個任務的實施會不可防止的產生難題——如果淡淡考慮建筑的沿街界面，把新建筑的沿街立面與相鄰已有建筑拉齊，就會使新建筑以底層鋪滿整個基地，而已有的城市天際線就會被打斷；反之如果僅僅為了尊重現(xiàn)有的天際線，那么新建筑勢必要退后于紅線，導致沿街界面的連續(xù)性被破壞。這樣的矛盾為凱文洛奇這位極富挑戰(zhàn)創(chuàng)新精神的大師提供了時機和挑戰(zhàn)，他的解決方案是L形辦公區(qū)平面和一個大的室內中庭相結合，從而增加了建筑體量，使它能與現(xiàn)存的建筑天際線和沿街界面都保持一致。另外，室內中庭與相鄰基地處的公園也取得了很好的關系。外墻延伸到最上部梁的上面，并帶有壓封。真?zhèn)€建筑立面的尺度處理的簡潔大膽又不失精細，墻體上的石材劃分和玻璃幕墻上鋼架的分隔削弱化了建筑大面積的虛實體量帶來的超人尺度，使得整個沿街建筑的視覺連續(xù)性得以保持一致。福特樓的設計中凱文洛奇并沒有對已有的歷史文脈進行再現(xiàn)和折衷，而是捕捉已有建筑的表述特征和精神實質，并賦予新界面中，并加以表現(xiàn)。這種表現(xiàn)不是一目了然的，而是提煉和升華了的，最終創(chuàng)造出與老形式具有同等視覺效應的新形勢?！敖ㄖ镏腥说纳嫒胧欠浅Ｖ匾?，這正如在福特基金會大樓這個例子中，它首先為在其中工作的人們所構成的工作社區(qū)提供了容納場所，其次為該工作社區(qū)與公眾的關系也提供了容納場所。〞奧克蘭博物館這座建筑可看作一個有圍墻的花園，它給人們提供了很多親切而隨意的入口。一個展室的屋頂是另一展室的平臺，一條步行街將建筑的各層聯(lián)系起來。每一片區(qū)域都向著草坪、平臺、格架通道和寬敞的臺階開放。在周圍街道上的人們首先被該館寬闊的開口導向一個像迷宮一樣引人入勝的步行道系統(tǒng)，它串連臺階式花園并由它們通向三個博物館、報告廳、餐廳等局部，從各主要局部都可直接進入變化多端的外部空間。步行道經過藤架通道、臺階梯段，經過上下——折轉——合放，在開敞的草坪處到達高潮——海灣被借景而入，給人以意外之驚喜和心曠神怡之感。理查德·邁耶〔RichardMeier〕美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。對功能流線的探索以及對光與空間的平衡的實踐。曾拜訪過勒·柯布西耶與阿爾瓦·阿爾托，向他們請教，并暢談建筑理念。這也對理查德·邁耶的建筑思想產生了相當大的影響。于1967年，理查德·邁耶設計出他的成名代表作史密斯住宅，在這個設計里表現(xiàn)出他對于自然環(huán)境的尊重，對于室外與戶外光線的相互關系，理查德·邁耶也下了相當?shù)墓Ψ?，例如，初升的日光準確的射入臥室中，輕柔的午后陽光那么射入起居空間，

邁耶注重立體主義構圖和光影的變化，強調面的穿插，講究純潔的建筑空間和體量。在比照例和尺度的理解上，他擴大了尺度和等級的空間特征。通過對空間、格局以及光線等方面的控制，邁耶創(chuàng)造出全新的現(xiàn)代化模式的建筑。他曾經說：“我會熟練地運用光線、尺度和景物的變化以及運動與靜止之間的關系。建筑學是一門相當具有思想性的科學，它由運動的空間和靜止的空間組成，這其中的空間概念宛如宇宙中的氧氣。雖然我所關心的一直是空間結構，但是我所指的不是抽象的空間概念，而是直接與光、空間尺度以及建筑學文化等方面都有關系的空間結構〞。邁耶的作品以“順應自然〞的理論為根底，外表材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善于利用白色表達建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關系。在建筑內部，他運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射到達富于光影的效果，他以新的觀點解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。代表作格蒂中心格蒂中心(GettyCenter)。坐落于洛杉磯，格蒂中心是一個集展覽、研究、行政、效勞于一體的建筑群，被認為是世界上最昂貴的博物館之一。它坐落于一座小山丘上，建筑共8.8萬平方米，面向洛杉磯市區(qū)和太平洋，周圍景色優(yōu)美。整個中心由6組建筑綜合體組成，從中可以看到幾乎所有邁耶個性化手法，堪稱邁耶設計生涯的里程碑之作。從形體到光線，從空間到環(huán)境景觀，邁耶無不全力以赴。格蒂中心設計最成功之處在于建筑群的組織與環(huán)境的完美結合。平面布置，用清晰的軸線關系組合圓形和方形將他們別離、合并、交叉、扭轉產生明確的幾何構圖，使人想到理性的思維;在造型上，仍然是幾何立體的排列、穿插、迭合、扭轉、凹凸，并在墻面的設計上多樣變化，墻面、玻璃、柱子、石材相互作用產生統(tǒng)一的立體構圖。依山就勢的展廳被的樓群，六幢展廳建筑造型巧妙地分為兩組不對稱風格相近，但卻又各具變化，方向形態(tài)錯落有致，樓群中間那么是露天庭院和水池。各展廳由天橋、樓梯和過廊相連接，空間的轉換自然而流暢，觀眾在看完一個廳后，可以間歇地回到室外環(huán)境中，讓身心得到調整。史密斯住宅在一片宜人的環(huán)境中，邁耶首先由基地的特征確定了住宅的軸線關系：入口從濃密的樹林和演示中進入，而主立面直接面向沙灘與大海。住宅本身以功能關系劃分為實體的和開敞的兩大局部，以區(qū)分家庭成員各自的私密生活空間與家庭的公共空間，而住宅的結構系統(tǒng)和空間組織系統(tǒng)正好也與之吻合。功能與空間設計功能布局：在整個史密斯住宅中，整個建筑的序列布局是緊湊而有機的。在底層的局部，作為公共空間使用。入口層主要設置了一個大面積的公共區(qū)域-以及配套了衣帽間、衛(wèi)生間的主臥。三層主要設為私用空間，包括三個臥室以及一間衛(wèi)生間；而公共區(qū)域相對小，為一間起居室。在功能布局上公共與私密空間分開,使每個家庭成員有各自的天地,在建筑藝術上邁耶在追求一種簡約、純潔的現(xiàn)代主義精神。功能分區(qū)：在史密斯住宅中，私密空間與公共空間的分區(qū)非常明確。為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的景觀視野，邁耶并不在垂直方向上把開放、私用空間劃分在不同的樓層中，而是將其在每一水平層中以廊道劃分。入口和臥室的設置，將不同使用對象的主要活動區(qū)域劃分在不同樓層：首層主要供傭人使用；入口層供家人、客人共同使用；而三層主要供家人使用。流線組織：在邁耶的史密斯住宅中，流線組織簡潔明了，令人一目了然。邁耶將兩處樓梯置于住宅對角線兩端，較好地銜接了開放和私密區(qū)域，同時使不同樓層的水平動線得到更活潑的組織與流通，讓整個建筑活潑了起來。主要的垂直交通和水平交通體系。道格拉斯住宅是白色派作品中較有代表性的作品之一。位于半山林間的建筑猶如天然的杰作，清新脫俗，一塵不染。室外的樓梯和高聳的煙囪，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構成了它的所有。道格拉斯住宅是位于美國密執(zhí)安州，在基地的西向，是以風景著名的密西根湖，而于基地東側的是聯(lián)結交通的鄉(xiāng)村道路。以整個基地的地勢來看，可說是相當?shù)亩盖偷?，整個坡度從道路以西，向密西根湖傾斜落下。而在陡峭的山壁上，那么長滿了高聳且翠綠的樹叢，和清澈的湖水與澄藍的天空照應之下，無疑又是大自然的另一項杰作。而這個基地的條件，也和理查德麥爾在1967年設計的史密斯住宅，有著異曲同工之妙。如絕佳的環(huán)境自然景觀；坡度上下變化的地形；還有聯(lián)結基地的鄉(xiāng)間小路等。而較特別的是，道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅，是更為險惡的多。雖然道格拉斯住宅是理查德·邁耶在1974年所完成的作品，但在此可以看到許多理查德·邁耶日后慣有