古漢語十八講詩韻

第十八講詩韻

近體詩用韻

近體詩又稱今體詩，與古體詩相對，是指發(fā)源于齊梁、成熟于盛唐的格律詩。近體詩在字數(shù)、句數(shù)、平仄、對仗和押韻方面都有嚴格的規(guī)定。近體詩包括律詩和絕句兩種詩體。律詩每首八句，絕句每首四句。十句以上的律詩稱爲長律或排律。近體詩用韻

近體詩的用韻主要有以下幾方面的規(guī)定：.1、用韻的位置固定。律詩是二、四、六、八句押韻，絕句是二、四句押韻。首句可以入韻，也可以不入韻。2、依據(jù)的韻部是《切韻》系統(tǒng)，但在唐代是按“同用”、“獨用”的規(guī)則押韻。宋代劉淵根據(jù)同用、獨用的規(guī)定，將《廣韻》206韻合併爲107韻，後人又減去1韻，爲106韻，即《平水韻》，一般稱作“詩韻”。近體詩就是按“詩韻”的韻部來押韻的。3、一韻到底。近體詩用韻的要求很嚴，都要求一韻到底，不能與鄰韻通押，與鄰韻通押叫“出韻”。但首句入韻時，可以借用鄰韻作爲襯韻，這在宋代形成爲一種風氣。

近體詩用韻

一、平仄1、什么是平仄？所謂平仄，實際上就是對近體詩里邊每個字的聲調(diào)，進行調(diào)整配合，從而形成近體詩節(jié)奏的一種規(guī)則和方法。古代把調(diào)分為平上去入四類，“平仄”的“平”就是指平聲字，包括平水韻里所有的上平聲、下平聲字?！捌截啤钡摹柏啤笔侵腹糯曊{(diào)里邊上聲、去聲和入聲。包括“平水韻”里邊所有上聲字、去聲字和入聲字。

近體詩用韻

古調(diào)類與現(xiàn)代漢語調(diào)類對應表

古調(diào)類現(xiàn)代漢語調(diào)類例字陰平55詩妻夫湯平聲桌哭出瞎（入）陽平35時門牛齊上聲上聲214酒有紙短谷鐵北百（入）去聲去聲51岸去寺盜日葉綠客（入）入聲近體詩用韻從上表可知：①古代平聲字發(fā)展到現(xiàn)代漢語有兩條途徑，古清聲母進入了陰平，古濁聲母進入了陽平，所以要掌握古平聲字只要記住陰平陽平調(diào)，就可以大體知道這是古平聲字。②但是并不是所有的現(xiàn)代漢語陰平、陽平字在古代是平聲，其中有一部分是古入聲字，因此要把進入現(xiàn)代漢語陰平陽平的入聲字剔除出去，才是古平聲字。③仄聲字包括古上、去、入三聲，因此要記住古仄聲，首先記住現(xiàn)代漢語上聲、去聲。214和51這兩個調(diào)值的字，在古代必是仄聲。④但是也有一部分入聲字進入了平聲，而入聲在古代是仄，所以記仄聲字也必須記住進入現(xiàn)代漢語陰平、陽平的入聲字。⑤記入聲字可據(jù)“平水韻”表里的入聲，凡讀現(xiàn)代的陰平、陽平，即55和35這兩調(diào)的就是古入聲字。近體詩用韻⑥從上表可看出古代入聲在現(xiàn)代漢語里消失了，進入了陰平、陽平、上聲、去聲，這叫“入派三聲”。

近體詩的“平”和“仄”之間存在著一種相互對立、相互反對的關系，這種關系是由聲調(diào)性質(zhì)決定著的。聲調(diào)也就是音節(jié)的高低、長短、曲直、升、降變化?！捌健甭?，是指聲調(diào)高、長、直、升的調(diào)子，過去的人總結平聲是“平聲平道莫低昂”，而“仄”聲是低、短、曲、降的調(diào)子。如現(xiàn)代漢語陰平55是一個既高又直又長的調(diào)，陰平35也是一個上揚的既高又長又直的升調(diào)。近體詩的“仄”為什么能包括上、去、入三聲？這是由于上去入三聲基本是低、短、曲、降的調(diào)子，現(xiàn)代漢語的上聲214就是一個曲調(diào)，而且基本是一個低調(diào)；去聲51雖然很高但由最高降到最低是一個降調(diào)，急劇下降的短調(diào)子；入聲，古人說“入聲短促急收藏”，入聲也是一個短調(diào)、促調(diào)。因此“仄”包括了上去入，也就是有短、低、降、曲的調(diào)值特征。近體詩用韻

相傳南朝宋沈約發(fā)現(xiàn)了漢語四聲，即平上去入，又相傳“仄”這個名稱是約給起的。又有人說：仄，側(cè)也，側(cè)就是不平。這樣平————仄平————側(cè)平————不平形成了對立、對比。近體詩的一個基本原則就是要求不單調(diào)，為了要不單調(diào)就必須平仄相間。如果一句詩都是平或仄：平平平平平仄仄仄仄仄仄仄這就單調(diào)如變?yōu)樨曝破狡截破狡截曝破狡狡截曝破狡截曝曝破狡截曝破竭@就有變化不單調(diào)近體詩用韻

平仄相間也就是聲調(diào)的長短相間、高低相間、曲直相間、升降相間。平仄相間固然是為了不單調(diào)，但從根本上說是為了形成“節(jié)奏”，“節(jié)奏”是詩的形式的根本特征，無論古今中外，概莫如此。英語是無聲調(diào)語言，但英詩有“節(jié)奏”，有“輕重律”。英語有重音，“輕重律”形成了英詩的“節(jié)奏”。近體詩“仄仄平平”是一種短長律或低高律；“平平仄仄”，是一種長短律，或高低律。這樣形成了近體詩的節(jié)奏。近體詩用韻

近體詩的平仄格式音段：是構成近體詩平仄格式的一個基本單位，一般由兩個音節(jié)組成（兩個字），但也有一個音節(jié)（一個字的音段）原則：同一音段的兩個音節(jié)，它的平仄必須相同。如：

“平平”

“仄仄”而不能是“平仄”或“仄平”①句的平仄格式（以五言為例）五言有兩個雙音節(jié)音段，有一個單音節(jié)音段

A、兩個雙音節(jié)音段必須平仄相反平平————仄仄仄仄————平平

B、單音節(jié)音段在詩句中的位置只有兩種可能（1）附著即附在詩句末尾（2）插入即插在四字中間近體詩用韻

凡附著的單音節(jié)音段必須與前一音段相反平平———仄仄——平仄仄———平平——仄凡插入的單音節(jié)音段必須與前一音段平仄相同，與后一音段平仄相反，如：平平——平——仄仄仄仄——仄——平平這樣我們就獲得了五言詩的四種最基本的平仄句式，五言詩的平仄，也就是由這四種平仄句構成的。這四種句式我們把平聲起頭的叫平起，把仄聲起頭的叫仄起：近體詩用韻

平起：平平平仄仄平平仄仄平仄起：仄仄仄平平仄仄平平仄把平聲收尾的叫平收，把仄聲收尾的叫仄收平收：平平仄仄平仄仄仄平平仄收：平平平仄仄仄仄平平仄近體詩用韻

聯(lián)，近體詩的律詩分為四聯(lián)，每兩句構成一聯(lián)，首頷頸尾。出句，各聯(lián)第一句叫出句、奇數(shù)句。對句，各聯(lián)第二句叫對句、偶數(shù)句。對的規(guī)則：出句如是仄起仄收仄仄平平仄對句必為平起平收平平仄仄平出句如是平起仄收平平平仄仄對句必為仄起平收仄仄仄平平出句不能是平收的句子對句不能是仄收的句子近體詩用韻

光有對，還不能避免單調(diào)。如：仄仄平平仄平平仄仄平第三句如再來一個對仄仄平平仄平平仄仄平這樣推演下去，始終兩句句型，無變化，單調(diào)，所以為了避免單調(diào)，除了對，還應有黏。所謂黏，是指上聯(lián)對句的平仄句型，和下聯(lián)出句的平仄句型，必須同是仄起或平起。又因為上聯(lián)對句必須是平收的，所以上聯(lián)對句只有兩種可能：平起平收/仄起平收。又因為下聯(lián)出句必須是仄收的句子所以下聯(lián)出句只有兩種可能：平起仄收/仄起仄收。近體詩用韻

黏1、上聯(lián)對句仄仄平平仄平平仄仄平下聯(lián)出句平平平仄仄仄仄仄平平

2、上聯(lián)對句平平平仄仄仄仄仄平平下聯(lián)出句仄仄平平仄平平仄仄平又因為上聯(lián)對句必須是平收的句子，所以上聯(lián)對句只有兩種可能：

1、平起平收平平仄仄平

2、仄起平收仄仄仄平平上聯(lián)對句對（仄仄平平仄）黏平平仄仄平下聯(lián)出句對平平平仄近體詩用韻

注意以下幾個概念含義：對、黏、聯(lián)、出句、對句、仄起、平起仄收、平收假如一首五言律詩首句是仄起仄收的句型請推出這首五言律的全部平仄仄起仄收即仄仄平平仄仄仄平平仄對黏平平仄仄平平平平仄仄對黏仄仄仄平平仄仄平平仄對黏平平仄仄平平平平仄仄對仄仄仄平平近體詩用韻

五言律以首句不押韻為正格，換言之五言律平仄正格首句只能是仄仄平平仄和平平平仄仄。平平平仄仄對黏仄仄仄平平仄仄平平仄對黏平平仄仄平平平平仄仄對黏仄仄仄平平仄仄平平仄對

平平仄仄平近體詩用韻

后兩聯(lián)的平仄是前兩聯(lián)的重復。杜甫《春望》應該平仄格實際平仄國破山河在仄仄平平仄仄仄平平仄城春草木深平平仄仄平平平仄仄平感時花濺淚平平平仄仄仄平平仄仄恨別鳥驚心仄仄仄平平仄仄仄平平峰火連三月仄仄平平仄平仄平平仄家書抵萬金平平仄仄平平平仄仄平白頭搔更短平平平仄仄平平平仄仄渾