教你如何在圖片上加文字

./教你如何在圖片上加文字非常感謝知乎網(wǎng)友Mudo將以下文章授權(quán)『建筑學(xué)院』發(fā)布.

過去我做排版都習(xí)慣用那些現(xiàn)成的設(shè)計素材,到后來我嘗試直接選一張沒有經(jīng)過任何修改的照片用于排版時,我才知道"圖片上配上文字"其實是一個很復(fù)雜的問題,因此我有一段時間將這個問題好好地研究一番.我去翻看各類設(shè)計網(wǎng)站大咖們的優(yōu)秀作品、找時尚雜志和精品畫冊,但是我的目的不是想從中找到感覺,而是希望通過一個科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒▉碚业絻?yōu)秀作品之間的視覺規(guī)律,我寫這個答案就是將這個過程分享給大家.不過本人還只不過是設(shè)計專業(yè)的學(xué)生,學(xué)藝未精,而且文筆還不好……因此解釋這樣一個復(fù)雜的問題的解答過程,肯定會有很多不足的地方,大家就作一個交流吧.

為本文做一個導(dǎo)航圖,證明這真的是一個很復(fù)雜的問題…一、字體選擇與字體組合方式

首先我挑選了一些我個人覺得不錯的設(shè)計作品,根據(jù)這些作品的設(shè)計目的和最終效果,分為"A"、"B"兩組.

A組是"圖片突出",文字存在的目的只是粉飾這張照片而已.

B組是"文字突出",文字在圖片的襯托下被重點突出出來.

然后將它們的文字部分"裁剪"出來,然后根據(jù)原本文字的樣式以及文字組合方式,最后分組排列出來.

效果圖如下：

可以看出這兩組的字體之間差異很大的,在字體選擇上：

A組的字體主要是現(xiàn)代等線體,筆畫沒有裝飾.出現(xiàn)題材很廣泛,大多數(shù)是一些商業(yè)圖冊上,或者用于襯托人物場景時尚氣質(zhì)的圖片上.

B組的字體主要是古典襯線體,筆畫裝飾強烈.多出現(xiàn)在傳統(tǒng)、自然的以及一些抒情性很強的照片上.

在字體組合方式上：

A組的字體組合都被緊密地排列在一個無形的矩形里,在視覺上形成一個面.

B組各個字之間松散地擺放組合在一起,在視覺形成一個個點.

其實可以這樣去理解這兩組字體在視覺心理的效果,見下圖：

而造成這兩組字體在視覺心理上的區(qū)別,這和一張攝影作品兩個重要的元素有關(guān)二、主體物與視覺焦點

主體物的視覺焦點是攝影作品里的兩個基本要素,因此在一張照片里通常會有一個突出的人或物作為主體.而其他例如在風(fēng)景類攝影作品,照片里即使沒有明確的主體物,也會存在一個視覺焦點.

一張攝影作品的主體物和視覺焦點是很容易看出來的,如下圖：

為了展現(xiàn)"圖片突出"的優(yōu)秀設(shè)計作品里,文字部分與這兩個基本要素的位置關(guān)系,同樣做成效果圖.分C、D兩組展示.

C組是文字部分與主體物的位置關(guān)系

D組是文字部分與視覺焦點的位置關(guān)系

〔C組的深色塊是主體物,D組的白點是視覺焦點,白色塊是文字.

其實無需我多說,大家應(yīng)該能從上面的效果圖,可以大約地看出文字與兩大元素之間的關(guān)系吧？我根據(jù)我的觀察結(jié)論作一個整理：

如果把主體物看作是一個面,就不難理解在一個需要文字粉飾圖片的作品里,字體之間會被聚集在一個面里,因為面元素的重復(fù)出現(xiàn)在一個畫面里,整體畫面就不會出現(xiàn)違和感,還能讓文字和圖片之間保持和諧統(tǒng)一.

如果你能觀察了足夠多C組類型的"效果圖"后,就發(fā)現(xiàn)了在所有的這類優(yōu)秀設(shè)計作品里,文字部分與主體物之間的位置大小關(guān)系有三大原則：

1：文字部分的面積絕對不能大于或接近主體物的面積.

2：文字"面"與主體"面"的邊線保持聯(lián)系〔直線或平行.

3：文字"面"或者與畫面邊緣的距離幾乎相等于主體"面"與畫面邊緣的距離.

現(xiàn)在來看看D組,文字部分與視覺焦點的關(guān)系基本和上面的鐵律相似,但唯一的特別之處在于：當(dāng)視覺焦點位于畫面中線,文字部分使用居中式.

過同樣也是觀察了足夠多的"效果圖"后,發(fā)現(xiàn)視覺焦點的位置不僅僅是與構(gòu)圖有關(guān),這其中還有很多的特殊情況必須要注意到：

1：當(dāng)照片的主體物是分散且毫無意義的,視覺焦點默認(rèn)在畫面中心.

2：當(dāng)照片被某一個場景或物品切割了整張畫面時,視覺焦點只會出現(xiàn)會在切割線上.默認(rèn)位于中心點或者色彩密集的地方.

3：眼睛單獨作為視覺焦點

第一點提到的照片的主體物是分散且毫無意義的.舉一些例子,它們的題材一般是拍攝天空、無邊際的森林樹木又或者下雨的場景等等……這類照片的視覺焦點默認(rèn)在畫面的中心點,并且文字部分也只能固定在畫面中心,因為文字部分在這時需要擬補原本照片缺乏視覺焦點的缺陷.〔D組第一列第三張

而第二點提到某些被一個場景或物品切割了整張畫面的照片,通常是因為地平線或者海岸線之類引起的.還有一種類似的情況是,當(dāng)照片里的主體物太大,以至于切割了背景出現(xiàn)切割線時,主體物就不能作為一個面來看待了.如D組里二列第二和第三…….就是這種情況,視覺的焦點通常位于切割線的其中一處,通常是色彩密集出現(xiàn)的地方.

第三點非常重要！在畫面的內(nèi)容里眼睛的存在會形成一個視覺焦點,不管是人還是其他生物的眼睛,只要是看到眼睛,那么文字部分的排版就要依據(jù)"眼睛"〔視覺焦點而不是人本身〔面

已經(jīng)說了好多東西了…….那現(xiàn)在就目前的理論來實際操作一下吧,做一組"文字粉飾圖片"的例子.

就先拿第二節(jié)開頭展示的那兩張攝影作品來做吧……文字部分就直接取至A組以上的例子文字部分是怎么選擇位置的,詳細(xì)見下圖：

上圖是說明我并不憑感覺去確定文字部分的位置,僅僅只是按照三大原則來確定的.在左圖中,小狗雖然是照片里的主體物,但是因為眼睛的存在,所以文字的排版必須依照視覺焦點〔眼睛來排版,這是之前D組結(jié)論提到過的.但是在計算字體部分與畫面邊緣的距離的時候,依然參照與主體物與邊緣的距離,而非視覺焦點與邊緣的.

而右圖中,視覺焦點確定在照片透視的滅點,由于是處于畫面的中線,因此文字部分采用居中式.除此之外,因為照片上的主體物并不明確,所以文字離邊緣的距離沒有參考,只要與視覺焦點的聯(lián)系不變,文字部分位置隨意.

后面我又加上了兩個例子,因為彌補前兩個都是以視覺焦點做參照的例子,所以第三個例子以主體物〔杯子為參照的排版,其中的過程和前兩個差不多,就略過吧.最后一個例子因為照片是主體物是分散且毫無意義的〔星空,所以文字部分只能固定在畫面中心,彌補主體位置.

事實上我還想要舉更多的例子來說明各種情況,但是寫到這里感覺篇幅已經(jīng)很長了.現(xiàn)在還只講了一部分"文字粉飾圖片"的原則與規(guī)律,現(xiàn)在在下一節(jié)來講"圖片突出文字"的特點.三、字體與圖形的配合

以"圖片突出文字"為目的的排版,其特點是不需要分析照片里面的元素.在大部分設(shè)計教程以及很多優(yōu)秀的設(shè)計作品里,圖片被認(rèn)為只是作為一個大色塊存在,它的存在只是為了最后你想要表達(dá)的文字〔情感,鋪設(shè)基調(diào).而我前面就提到的,B組的字體組合方式往往用分散的點狀擺放,因此放在照片這樣一個大的"面"上,形成元素的對比效果,可以更有效的突出文字部分.

但是這樣有一個很大的缺點：過于分散的字體之間不僅容易缺乏聯(lián)系,而且還會造成閱讀困難.此外,一張?zhí)ㄉ诘恼掌矔?dǎo)致你的文字部分難以突出.

大部分優(yōu)秀排版里采用的解決方案是運用字體與圖形的配合,而其中類型有三種：第一種：形狀圖形

形狀圖形主要指方形、圓形以及一些不規(guī)則的形狀圖形.

〔下面的效果圖都是我統(tǒng)計優(yōu)秀作品最常用到的方法

上圖展示的是三種運用方形的方式,我從左到右依個解釋一下：

突出：當(dāng)文字部分融入到圖片里變得難以看清的時候.在這里最好的辦法就是像這樣放置一個方形在背景,然后再調(diào)節(jié)字體的顏色與方塊對比,使文字部分突出.

集中：這種方法是為了不弱化圖片的情況下,讓文字部分集中在一個方形里,增加易讀性.是包裝設(shè)計常在出現(xiàn)的排版.

修飾：這個方形其實只是代表,代表所有不規(guī)則圖形的運用.當(dāng)文字組合之間太過散亂,又或者字體之間大小的差異太大的時候,放置一個〔不規(guī)則圖形,盡可能連接到每一個字上,形成聯(lián)系.

這是方形"集中"的例子,方塊的存在突出了文字本身,又保證了閱讀順暢.同時這個方塊可以在這張照片上的任何一個位置都沒有影響,所以很適合包裝設(shè)計的需要.

根據(jù)評論區(qū)的建議,形狀圖形這部分我補充一點：形狀圖形的用法通常有兩種,一種是中間加上一個深色的形狀,字體的位置放在形狀的中間.另一種是在圖片的上下兩邊各加一個淺色形狀,字體的位置放在形狀與圖片交界的地方.這兩種方法簡稱為"一黑二白",見下圖.

而關(guān)于形狀的顏色和透明度設(shè)置,請看本文的色彩部分.而關(guān)于形狀的顏色和透明度設(shè)置,請看本文的色彩部分.

上圖是關(guān)于圓形的常見運用：

普通：這是一個作為對比的普通排版

突出：

這個比起方形有著好的突出效果,這個圓形可以替換成一些素材,比如墨滴之類的圓形素材,甚至可以利用圖片本身存在一個巨大的圓形物體的,來突出文字部分.

適用：這個同樣可以突出"面"文字,這就也為什么這個方法經(jīng)常出現(xiàn)各類商業(yè)圖冊、海報以及各類宣傳單……

上圖是舉例古文字也是可以作為一個圓形的運用.第二種：直線

直線分兩種,一種就是純粹的一條直線,而另一種則是由細(xì)小的字組成的一段文字〔通常是英文.

上面是純粹的直線運用舉例

聯(lián)系：很常見的運用方法,不需要解釋了吧…

集中：作用和方形"集中"相同,只是這個是用兩條線組成一個隱形的方塊,更有形式感.不同這種只能出現(xiàn)在色彩單一或大量留白的照片.連接符：增加形似感的小東西……可以用于連接兩段文字的內(nèi)容,時尚類設(shè)計作品最常用到,在下面打一個問號,是因為連接符的種類很多,上圖只是舉例……

這是另一種"直線",由一排細(xì)小的字組成.

聯(lián)系：與上一種相同,但只適用于標(biāo)題文字較少的時候.剩下兩個不用解釋了……大家應(yīng)該都清楚.第三種：字符

一般是指的數(shù)字以及英文字母,配合文字能有更好的突出效果.如上圖,,而阿拉伯?dāng)?shù)字的效果最佳.

以上就是字體與圖形的配合部分,不過還有一個例子要特別說明一下：

上圖展示的是一個出現(xiàn)頻率最高的配合類型的,圓形形狀加上字符,然后用連接符接上你要表達(dá)的文字.這是最經(jīng)典的配合類型了.至少突出文字部分的效果非常不錯！四、色彩的組合模型

PS:以下色彩部分,因為沒有大量的實際操作過,所以我不確定結(jié)論的正確性.因此色彩部分僅供參考,只希望大家能從中得到一些啟發(fā)就好了.

我\們多多少少都學(xué)習(xí)過色彩的基礎(chǔ)知識,我們都知道上圖的紅色代表著熱情、綠色代表著自然以及紫色代表著高雅等等……但是我們卻不能以此為參照來決定字體的色彩,因為實際的情況要比這復(fù)雜的多.無論一張照片還是海報,都會運用到大量的色彩,把這些色彩集合成一個組合時,將其稱之為"色組",如下圖.

這時,要如何區(qū)分上圖這些色組的視覺心理呢？在教科書上采用的方法是分成四種類型：分別是"互補色"、"對比色"、"同類色"和"鄰近色".然后再解釋這些類型的視覺心理,比如"互補色"有著突出、華麗的效果或者更吸引眼球等等……但是這個方法只能解釋那些只采用少量色彩的照片或海報,所以這個方法在面對一張色彩豐富的照片或海報時,這個方法又顯得太過籠統(tǒng)和片面.

而在網(wǎng)上大部分的配色教程里,則用"色卡"來解釋色組的視覺心理的,"色卡"是從一張照片里提煉出三到六個主要色彩組合起來的配色方案,并認(rèn)為"色卡"和原照片的視覺心理效果〔情緒是相同的,因此大部分設(shè)計作品會以此為參照做配色方案.

但我閱讀了很多研究配色的書籍或文章,其中大部分都認(rèn)為一個"色卡"是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足于解釋一張照片給人的視覺心理效果的.認(rèn)為一張照片給人的視覺感受,不是這張照片里所有的顏色共同作用下的結(jié)果.并表示一張照片的色彩數(shù)量、各個色彩之間的面積以及冷暖的對比等等……都是會影響一張照片的視覺心理效果的.

于是我總結(jié)這些文章的觀點,我重新設(shè)計了一個色彩的組合模型,用來描述多個色彩組合的視覺心理效果,見下圖：

上圖是一個色彩組合的模型,我設(shè)計成一個倒三角的形狀.我稍微簡單解釋一下：倒三角形最上面的一塊是主色,主色是這張照片里最突出的色彩,通常是照片里的面積最大.往下一個是副色,副色比主色的突出效果要較弱一些.再往下則是一些輔助色以及一些面積非常小的點綴色等等……

這個模型可以解釋很多色彩組合的視覺心理效果,見下圖：X：親和–強烈

主色和副色的對比關(guān)系是會影響照片的視覺心理,當(dāng)主色和副色的對越弱,畫面的表現(xiàn)越柔和,相反主色和副色的對比越大〔通常是由兩者的冷暖、面積、色相的不同,畫面的表現(xiàn)就越強烈.Y：平均–突出

這里指的是主副色和其他的顏色的面積比例關(guān)系.當(dāng)主副色的面積和其他顏色的面積相差無幾的時候,畫面表現(xiàn)出唯美的感覺.相反主副色的面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他顏色面積的總和時,畫面的情緒完全由主副色主導(dǎo).Z：單調(diào)–豐富

這里比較的是一張照片里色彩的數(shù)量,數(shù)量小就會顯得單調(diào),相反則越豐富.

上面三種類型都用XYZ來標(biāo)記,因為我要總結(jié)字體以及色彩的選擇與色彩組合模型之間的關(guān)系時,我就要用到下圖這個大模型了：

上圖展示的大模型里,色彩模型的三種類型做成了一個三維的坐標(biāo)軸系,這表明了任何一張照片的色彩組合,都是這個XYZ軸系里的一個點,也就是說任意一個色彩組合模型會同時滿足三種類型的其中一種,最終會形成八種色彩組合模型〔八種情緒,下面列舉一些：

大家能看到在大模型里還有冷暖區(qū)分的四個色塊,它們代表了四個區(qū)域,從上往下分別是"粗古"、"細(xì)古"、"細(xì)現(xiàn)"和"粗現(xiàn)".這些色塊是表達(dá)：當(dāng)一個色彩組合越傾向坐標(biāo)系的正軸時,則使用越粗的古典字體.相反地,越傾向負(fù)軸時,則使用越粗的現(xiàn)代字體.

簡單地來說,就是當(dāng)一張照片的色彩的越強烈、越突出、越豐富時,就用古典的襯線字體,而且要越粗越好,而當(dāng)一張照片的色彩的越親和、越平均、越單調(diào)時,就用現(xiàn)代的無襯線字體,而且要越粗越好.這是大模型的作用之一：不同色彩組合對字體選擇的影響.

大模型的另外一個作用在于,

我們還可以通過對增減或改變某個色彩,來改變這個照片的色彩組合傾向,來表達(dá)某一個情感、主體又或者適應(yīng)某一個字體等等……而改變的方法,就是利用字體或形狀圖形的顏色.這就意味著在圖片上加字這個行為,就已經(jīng)是在影響一張照片的色彩心理了.

綜上,我們拿剛才的圖片來舉一些例子,見下圖：

第一個例子,由于照片的色組屬性是"強烈"、"突出"和"單調(diào)",所以選用了細(xì)筆畫的古典字體,這是一個"文字粉飾圖片"的例子.

第二個例子,是一個"圖片突出文字"的例子.雖然這張照片的色彩屬性有"強烈"和"突出",但色彩卻