宋代文學(xué)知識點(diǎn)考試題庫

宋代文學(xué)題庫一填空題

1.宋初晚唐體詩人中成就最高、影響最大的是王禹偁。

2.元人方回《送羅壽可詩序》說：“宋劃五代舊習(xí)，詩有白體、昆體、晚唐體?！边@就是“宋初三體”。

3.宋初“西昆體”以楊億所編《西昆酬唱集》而得名。

4.宋初，由晚唐五代以來形成的婉麗詞風(fēng)更彌漫一時，九僧,林逋

是在這方面有代表性的作家。他們向來合稱_晚唐體_。

5.歐陽修在“慶歷新政”失敗后被貶知滁州，并寫了著名的政文《_朋黨論_》，文中認(rèn)為：“君子與君子，以同道為朋；小人與小人，以同利為朋。”

6.我國第一部詩話是歐陽修的《六一詩話》，它開創(chuàng)了我國古代詩歌評論“詩話”的形式，繼之而起的有陳師道的《后山詩話》，嚴(yán)羽的《滄浪詩話》等

7.“非詩之能窮人，殆窮者而后工”出自歐陽修的《梅圣俞詩集_》。

8.宋代文賦的代表作有歐陽修的《秋聲賦》和蘇軾的《赤壁賦》等。

9.清末馮煦《宋六十一家詞選例言》認(rèn)為歐陽修詞“疏雋開子瞻，深婉開少游”，指出了其詞風(fēng)在兩個方面的影響。

10.“蘇梅”指的是北宋兩位齊名的詩人_蘇舜欽__和梅堯臣。

11.王安石晚年七絕雅麗精絕，人稱為“王荊公體”。

12.《蔡寬夫詩話》記載了北宋詩人王安石關(guān)于詩歌用典的意見：“若能自出己意，借事以相發(fā)明，情態(tài)必出，則用事雖多，亦何所妨？”在北宋詞人中，被認(rèn)為是“尤工于羈旅行役”者是柳永。

13.詞家向來歐晏并種，歐指歐陽修，晏指晏殊。

14.《珠玉集》的作者是晏殊；《片玉集》的作者是周邦彥；《漱玉詞》的作者是李清照。

15.張先《天仙子》詞中有沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影之句，連同另兩句有“影”字的詞句，其雅稱即張三影。

16.北宋詞人中，以善于寫“影”而著稱的是張先。

17.把邊塞詩的內(nèi)容帶進(jìn)詞的領(lǐng)域，使詞具有較多社會內(nèi)容和開闊的風(fēng)格的作家范仲淹。

18.擴(kuò)大詞的題材，提高詞的意境，把詩文革新運(yùn)動擴(kuò)展到詞的領(lǐng)域的著名詞人是蘇軾。

19.據(jù)說蘇軾曾戲呼秦觀為“山抹微云君”，這是因?yàn)樗摹稘M庭芳》曾經(jīng)名動一時。

20.自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。（秦觀）

21.小樓一夜聽春雨，_深巷明朝賣杏花__。

22.“不以物喜，不以己悲?！边@是范仲淹《岳陽樓記》中的名句。

23.《江西詩社宗派圖》的作者是呂本中，宋末方回提出了江西詩派“一祖三宗”之說。一祖三宗”是指

杜甫、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義

24.“江湖詩派”之名是因南宋末期杭州書商陳起匯刊叢書《江湖集》而得。

25.秦觀《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去_?！?/p>

26.陳師道在《后山詩話》中說：“今代詞手，唯秦七黃九耳，余人不逮也?！鼻仄呤侵竉_秦觀_，黃九是指黃庭堅(jiān)。

27.被王國維評為“真能得荷之神理者”的名句“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，其作者是周邦彥。

28.《六丑?薔薇謝后作》“正單衣試酒”的作者是周邦彥。

29.宋代著名詞人李清照認(rèn)為詞“別是一家”，應(yīng)該“協(xié)律”“可歌”。

30.楊萬里的詩風(fēng)格獨(dú)特，后人稱之為“誠齋體”。

31.陸游“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”詩的題目名《游山西村》

32.“汝果欲學(xué)詩，功夫在詩外”是陸游的詩歌主張。

33.陸游有詞作多首，《訴衷腸》中“此生誰料，心在天山，身老滄州“，和他的愛國詩一樣，感情激越。

34.“閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”出自棄疾的《摸魚兒》一詞。

35.姜夔的詞集名《白石道人歌曲》，張炎用“清空”二字評價其風(fēng)格特征。

36.姜夔《揚(yáng)州慢》：“杜郎俊賞，算而今重到須驚?！薄岸爬伞敝付拍?。

37.眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

38.文天祥的代表作有《正氣歌》和《指南錄后序》，南宋后期的"正氣派"由此得名。

39.據(jù)《都城紀(jì)勝》等記載，宋代“說話”有“四家”分工。其中影響最大的兩家是_小說

和講史。

40.宋代說話藝術(shù)中以“小說”、“講史”兩家最重要，影響也最大。《錯斬崔寧》是現(xiàn)代昆曲劇《十五貫》最早的藍(lán)本。《大宋宣和遺事》己經(jīng)具備《水滸傳》的一些情節(jié)。《大唐三藏取經(jīng)詩話》為明代小說《西游記》的創(chuàng)作提供了最早的依據(jù)。

41.蘇軾的前後《赤壁賦》，從文體性質(zhì)上看，屬于文（散體）賦。

42.宋代筆記著作中成就最高的是《夢溪筆談》和《容齋隨筆》。

43.嚴(yán)羽《滄浪詩話?詩辨》中對宋詩的評價已為大多數(shù)人所接受，這就是“以文字為詩以議論為詩以才學(xué)為詩?！?/p>

44.宋末詞人張炎著有詞學(xué)理論著作《詞源》。

二選擇題

1.把文學(xué)的實(shí)用價值擺在首位，提出“文者，務(wù)為有補(bǔ)于世”,“要之以實(shí)用為本”的作家是（

C

）

A.王禹稱

B.歐陽修

C.王安石

D.蘇軾

2.下列名句，歸屬歐陽修創(chuàng)作的是（B

）

殘雪壓枝猶有橘，凍雪驚筍欲抽芽

B.夫禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)

D.離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水

3.王國維在論述做學(xué)問、成大事的三個境界時，曾摘編宋代三位詞人的名句，輯錄成如下一段名言：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望斷天涯路。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”這三位作家是（

A

）

A.晏殊

柳永辛棄疾

B.晏殊

秦觀

陳亮

C.晏幾道

賀鑄

柳永

D.晏幾道

周邦彥

辛棄疾

4.被后人評為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是（

A

）

A.晏殊

B.歐陽修

C.柳永

D.張先

宋初以楊億為代表的重要文學(xué)流派和風(fēng)格是（

C

）

A.白體

B.晚唐體

C.西昆體

D.荊公體

5.呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名稱是（

A

）

A.江西詩派

B.劍南詩派

C.江湖詩派

D.晚唐詩派

6.劉克莊是南宋末年文壇領(lǐng)袖，在詩歌方面是（

C

）

A.江西詩派傳人

B.劍南詩派后進(jìn)

C.江湖詩派宗師

D.遺民作家先驅(qū)

7.文天祥是著名的遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》的名句是（

D

）

A.從此西湖休插柳，剩栽桑樹養(yǎng)吳蠶

B.夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州

C.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中

D.人生自古誰無死，留取丹心照汗青

嚴(yán)羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點(diǎn)是（

B

）

A.以俗為雅

B.別材別趣

C.點(diǎn)鐵成金

D.別是一家

8.北宋晏殊主要是以詞傳名，被稱為（

D

）

A.豪放詞人

B.愛國詞人

C.俚俗詞人

D.富貴詞人

9.宋代文學(xué)的主調(diào)是（B）

A.浪漫主義

B.現(xiàn)實(shí)主義

C.愛國主義

D.自然主義

10.作詩初學(xué)江西派，后學(xué)王安石及晚唐而自成一家，世號“誠齋體”的南宋詩人（A

）

A.楊萬里

B.范成大

C.陸游

D.尤袤

11.下列作家中，不屬于“蘇門四學(xué)士”的是（D

）

A.黃庭堅(jiān)

B.晁無咎

C.秦觀

D.陳師道

12.集中體現(xiàn)辛棄疾駕馭語言能力的是（D）

A.以詩為詞

B.以論為詞

C.以賦為詞

D.以文為詞

13.被后人評為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是（B）

A.晏殊B.歐陽修C.柳永

D.張先

14.姜夔白石詞所創(chuàng)立的詞派是（A

）

A.清雅詞派

B.豪放詞派

C.詠物詞派

D.田園詞派

15.嚴(yán)羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點(diǎn)是（B）

A.以俗為雅

B.別材別趣

C.點(diǎn)鐵成金

D.別是一家

16.秦觀詞作內(nèi)容絕大多數(shù)是（A）

A.兒女柔情

B.羈旅行役

C.家國興亡

D.田園風(fēng)光

17.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進(jìn)行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發(fā)的事件是（B）A.熙寧變法

B.烏臺詩案

C.元祐黨爭

D.靖康之亂

18.劉克莊是南宋末年文壇領(lǐng)袖，在詩歌方面是（

C

）

A.江西詩派傳人

B.劍南詩派后進(jìn)

C.江湖詩派宗師

D.遺民作家先驅(qū)

三多選題

1.江西詩派的“一祖三宗”之說中的“三宗”指的是下面三人（

BCD

）

A.杜甫

B.黃庭堅(jiān)

C.陳與義

D.陳師道

2.把下面的作家序號填進(jìn)括號里FGCEBAD

宋初在詩歌方面，主要有三種傾向：一是以（

）為代表，學(xué)習(xí)中唐的（

），稱“白體”；一是以（

）為代表，學(xué)習(xí)晚唐的（

），稱為“昆體”，這是因《西昆酬唱集》得名。一是以（

）為代表的“晚唐體”，繼承了晚唐（

）、（

）的詩風(fēng)。

A.賈鳥

B.林逋

C.楊億

D.姚合

E.李商隱

F.王禹偁

G.白居易

3.辛派詞人主要是指（

ABCD

）等幾位詞人。

A.陳亮

B.張孝祥

C.劉過

D.陸游

E.王沂孫

4.“永嘉四靈”是指當(dāng)時生長在浙江永嘉的詩人，即指（

ACDF）等幾位。

A.徐照

B.徐渭

C.徐璣

D.趙師秀

E.王沂孫

F.翁卷

5.將下面作家的號的序號分別填入其姓名后的括號里：BCDA

A.山谷道人

B.后山居士

C.淮海居士

D.和清

1）陳師道（

）2）秦觀（

）3）林逋（

）4）黃庭堅(jiān)（

）

四名詞解釋

1.北宋詩文革新運(yùn)動:繼承和發(fā)展唐代古文運(yùn)動的一次詩歌與散文的改革運(yùn)動，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次運(yùn)動以歐陽修為領(lǐng)袖，蘇梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中堅(jiān)力量，革新對象是宋初風(fēng)靡一時的西昆體和時文（華麗空洞的駢文），提倡的是反映現(xiàn)實(shí)、自然質(zhì)樸的詩風(fēng)和內(nèi)容充實(shí)的韓柳的散文。是為適應(yīng)北宋中葉政治改革而興起的一次文學(xué)改革運(yùn)動。

2.奪胎換骨:`黃庭堅(jiān)論詩的觀點(diǎn)，黃庭堅(jiān)語：“詩意無窮，而人之才有限。以有限之才追無窮之意，雖淵明、少陵，不得工也。然不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之，謂之奪胎法?！薄皧Z胎換骨”是對“點(diǎn)鐵成金”進(jìn)一步深化、細(xì)化，前者重意，即構(gòu)思，后者重語，即文字。

3.誠齋體:指宋代詩人楊萬里的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)：構(gòu)思新穎奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)的特征和稍縱即逝的場景；筆調(diào)幽然詼諧，語言通俗活潑，風(fēng)格爽朗輕快。

4.話本:話本原是“說話”藝人表演時所依據(jù)的底本，只供說話人表演之用。后來有書會才人一面編寫話本，一面根據(jù)“說話”藝人在口頭說唱中流傳的話本加以整理提高，變?yōu)榭晒╅喿x的話本，主要有小說話本和講史話本兩類。

5.宋代話本：話本在宋代是指新體白話小說，也稱為“平話”，它是“說話”藝人表演時所依據(jù)的底本。話本的體制包括題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾六個部分。

6.西昆體:以《西昆酬唱集》得名。西昆體代表詩人是錢惟演、劉筠、楊億。西昆體風(fēng)靡一時，是宋初詩壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的流派。西昆體詩人推崇李商隱兼唐彥謙，尤師法李商隱詩雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘，其作品多近體，長七律。西昆詩以對仗工穩(wěn)、用事深密、文字華美見長，呈現(xiàn)整飭典麗的藝術(shù)特征。

7.江西詩派:南宋初期呂本中作《江西詩社宗派圖》，首列黃庭堅(jiān)、陳師道，以下還有韓駒、潘大臨等二十多人，江西詩派的名稱從此確立。后方回著《瀛奎律髓》倡導(dǎo)江西詩派的一祖（杜甫）三宗（黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義）之說。但江西派詩人并未很好的杜甫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神，而是片面的強(qiáng)調(diào)句法、用事等方面的藝術(shù)技巧，愈來愈走向形式主義的道路

8.江西詩派：江西詩派因黃庭堅(jiān)是江西人而得名，其他作家并非全是江西人。最早提出“江西詩派”名稱的是呂本中，他在《江西詩社宗派圖》中把黃庭堅(jiān)作為詩派的開山祖，又列舉了陳師道、晁沖之等二十四位詩人作為這一詩派的成員。陳與義雖未被列入宗派圖內(nèi)，卻被后人推為江西詩派的重要作家。宋末元初的方回，又提出江西詩派“一祖三宗”的說法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。江西詩派詩人的理論主張和創(chuàng)作實(shí)踐并不完全一致，其成就高低也各異，但又確實(shí)有著黃庭堅(jiān)影響下的共同特征。

9.永嘉四靈:指永嘉地區(qū)的四位詩人：徐照、徐璣、趙師秀河翁卷。這四人都處于葉適之門，個人的字中都有一個“靈”字，所也合稱四靈。他們的生活面狹小，詩歌內(nèi)容葉比較單一多數(shù)作品的內(nèi)容是題詠景物，酬唱贈答

10.永嘉四靈指南宋中葉浙江永嘉的四位詩人---徐照（字靈暉），徐璣（字靈淵），趙師秀（字靈秀），翁舒（字靈舒）。其詩學(xué)賈島姚合，以清新刻露之詞寫野逸清瘦之趣。

11.格律詞派:南宋茍安，一些詞家逃避現(xiàn)實(shí)，學(xué)習(xí)周邦彥，專在詞的藝術(shù)技巧上下功夫，刻意求工，重視聲律，講究辭藻，形成了詞史上的格律詞派。其創(chuàng)始人和代表人物是姜夔，其他還有吳文英、周密、張炎、王沂孫等人。

12.《滄浪詩話》:宋代嚴(yán)羽的詩論著作，它共分為“詩辨”“詩體”“詩法”“詩評”“詩證”五個部分。提出了“詩有別材，非關(guān)書也；詩有別趣，非關(guān)理也”“詩者，吟詠情性也”等著名理論觀點(diǎn)，反對宋代許多詩人“以議論為詩，以才學(xué)為詩，以文字為詩”，主張?jiān)姼琛耙允⑻茷榉ā钡拿钗蛘f。

13.楊誠齋體指宋代詩人楊萬里的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)：構(gòu)思新穎奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)的特征和稍縱即逝的場景；筆調(diào)幽然詼諧，語言通俗活潑，風(fēng)格爽朗輕快。

14.江湖詩人江湖派以陳起曾刻印的詩集《江湖集》而得名，收錄的基本上都詩在野詩人的作品，其中較出色的是戴復(fù)古、劉克莊。

15.騷雅詞派南宋中后期以姜夔、吳文英為代表的一批詞人，作詞尚古雅，注重主觀性描寫，今人稱之為騷雅詞派。

16.西昆體:以《西昆酬唱集》得名。西昆體代表詩人是錢惟演、劉筠、楊億。西昆體風(fēng)靡一時，是宋初詩壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的流派。西昆體詩人推崇李商隱兼唐彥謙，尤師法李商隱詩雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘，其作品多近體，長七律。西昆詩以對仗工穩(wěn)、用事深密、文字華美見長，呈現(xiàn)整飭典麗的藝術(shù)特征。

17.西昆體：西昆體因楊億編輯的《西昆酬唱集》而得名，它是宋初詩壇上聲勢最盛的一派，西昆體代表作家有楊億、劉筠、錢惟演。西昆體的作家主要是師法李商隱詩的雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘的特點(diǎn)。其得益之處為對仗工整，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飭、典麗的藝術(shù)特征；其缺陷是獨(dú)得李詩華美的外表而缺乏內(nèi)在的氣韻，缺乏李詩的真摯情感和深沉感慨，缺乏創(chuàng)新精神，沒有自成一家的氣概。

18.諸宮調(diào)：諸宮調(diào)是一種有說有唱而以唱為主的文藝樣式，因?yàn)樗枚喾N宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱，所以稱為諸宮調(diào)。

19.四靈詩派：是指徐照（字靈暉），徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）、趙師秀（號靈秀）四個詩人。因?yàn)樗麄兊淖只蛱栔卸加幸弧办`”字，故稱“四靈詩派”。又因?yàn)樗麄兌际怯兰危ń裾憬瓬刂荩┤?，所以又稱“永嘉四靈”。四靈詩人反對江西詩派“資書以為詩”的生硬晦澀的詩風(fēng)，他們推崇晚唐的賈島、姚合講究字句聲律的作詩方法和野逸清瘦的詩風(fēng)。內(nèi)容狹窄，以描寫身邊眼前的山林景物來表示自己的清高脫俗。

20晚唐體：惠崇等“九僧”專學(xué)賈島、姚合的反復(fù)推敲的苦吟精神，內(nèi)容多為描繪清邃幽靜的山林景色和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上重五律。間有警句而無佳篇。林逋等隱逸詩人，一方面模仿賈島的字斟句酌，另一方面也頗有白體詩平易流暢的傾向，詩歌所表現(xiàn)的生活內(nèi)容也比“九僧”詩稍微充實(shí)一些。他們被稱為晚唐體詩人

21.易安體：李清照詞的藝術(shù)特色，情感表達(dá)上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。語言表達(dá)上，第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。

22.白體：白體詩人，是宋初效法白居易作詩的一批詩人，代表作家有李昉、徐鉉等。他們多模仿白居易、元稹、劉禹錫等人互相唱和的近體詩，內(nèi)容多寫留連風(fēng)景的閑適生活，風(fēng)格淺近清雅。這種詩風(fēng)僅僅模仿了白居易詩風(fēng)的一個方面，而且與五代詩風(fēng)一脈相承。

23.辛派詞人：辛棄疾在當(dāng)時影響就很大與他同時的陳亮、劉過；以及在他之后的南宋末年的劉克莊、劉辰翁等人，都在刻意模仿效法辛棄疾的詞風(fēng)，與辛棄疾有著相同或相近的創(chuàng)作傾向，它們都是以詞抒發(fā)抗金救國的愛國主義情懷，風(fēng)格是恣肆粗曠，文學(xué)史上稱他們?yōu)樾僚稍~人。

24.誠齋體：楊萬里的詩歌自成一家，被稱之為“誠齋體”。誠齋體的藝術(shù)特征是活潑自然，饒有諧趣。詩人每每從平常的事物中敏銳的捕捉到富有情趣的瞬間，并用淺近自然的語言把他的所見所聞表現(xiàn)出來。

五默寫

1、默寫蘇軾《前赤壁賦》“況吾與子漁樵于江渚之上，┅┅托遺響于悲風(fēng)?！边@一段。

況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)。

2、辛棄疾的《清平樂?村居》

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。醉喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

六判斷題

1、柳永的《望海潮》（東南形勝）是描寫杭州西湖美景的詞。

2、蘇軾的《飲湖上初晴后雨》是描寫杭州西湖美景的詩。

3、歐陽修《采桑子》（輕舟短棹西湖好）組詞是描寫杭州西湖美景的。

4、現(xiàn)在唯一能唱的宋詞是周邦彥的自度曲。

5、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”的作者是文天祥。

七賞析下列名句

1.莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）

不要說我在這種情景之下心里沒有感動，當(dāng)一陣秋分吹來，吹起屋中的簾子，那時便知簾外的菊花清瘦，簾內(nèi)的人也一樣清瘦，作者把外界的環(huán)境和內(nèi)心的感情連成一片，黃花與人結(jié)合，把思念之情表現(xiàn)的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。

2.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。（陸游《游西山村》）

可以從字面上欣賞作者對生活得熱愛，也可從哲理上得出屬于生活得經(jīng)驗(yàn)。

3.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（林逋《山園小梅》）

以梅花寄予幽逸之趣，把梅的體態(tài)刻畫得詩情畫意。賞析時要抓住這一點(diǎn)。

4.橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾《題西林壁》

游廬山如此，生活中對待其他事情也該如此：應(yīng)跳出事物之外來認(rèn)識事物，才有可能達(dá)到全面得把握。

5.但愿人長久，千里共嬋娟。

比喻，反映作者對人間生活的熱愛對美好事物的向往

6.山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。

擬人，遠(yuǎn)處被浮云遮掩著的隱約起伏的山峰，從近處一直延伸到天邊的枯草，暗淡蕭瑟的深秋郊外景色也離別的心情一樣。

7.落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。

表達(dá)作者功業(yè)未就的抑郁心情。

8.君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。

典故，表現(xiàn)作者表達(dá)自己的失意心情

9.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

比喻，突出了西湖無論晴時還是余時都非常優(yōu)美迷人的場景

10.憂勞可以興國，逸豫可以亡身。

對仗，表達(dá)一個王朝的盛衰興亡主要取決于人事。

11.燕雁無心，太湖西畔隨云去，數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。

擬人，表達(dá)憑欄懷古無限哀感的情懷

12.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

疊字，加強(qiáng)感情的渲染，突出作者家破夫亡，飽經(jīng)憂患的哀愁。

13.此生誰料，心在天山，身老滄洲！

表達(dá)作者欲到邊疆報(bào)效祖國卻只能空有志向的無奈心情。

14.寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。

比喻，感慨人生短暫

15.蘇軾《定風(fēng)波》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

作者借雨后天晴這件生活小事表達(dá)自己的人生態(tài)度，詞的上片寫冒雨徐行的心情，一邊是自然界的風(fēng)雨，一邊是作者悠然信步，對比之下展示作者不為外物所擾的坦然生活態(tài)度。下片寫雨后的景物和感受，作者雖經(jīng)歷一場突如其來的風(fēng)雨，但在他看來是也無風(fēng)雨也無晴，表達(dá)樂作者曠達(dá)樂觀超然灑脫的胸襟和氣度。

16.李清照《永遇樂》

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情況的對比，抒發(fā)了詞人的滄桑之感和家國淪亡之痛。

17.晏殊《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

這是一首寫離別相思之情的詞，構(gòu)思細(xì)密奇特，表現(xiàn)手法獨(dú)特，情致深婉境界遼闊高遠(yuǎn)。上片寫詞人在清晨對于室內(nèi)室外景物的感受，由此襯托出長相思之苦，“愁”“泣”兩字分別形容蘭與菊，實(shí)際是把人的主觀心情投射到物上?！拜p寒”是新秋早晨的氣候，而“雙飛”則反襯人的孤獨(dú)。四五句寫天亮以后還有殘?jiān)碌挠噍x射進(jìn)房中，主人公無理的埋怨明月“不諳離恨苦”正顯出其為情所困無法派遣心中的憂愁。下片寫登樓遠(yuǎn)望所見所感，詞以濃重的惆悵結(jié)尾，照應(yīng)開頭。本詞采用倒序手法，運(yùn)用比喻和擬人手法抒情與渲染烘托。

18.蘇軾《江城子》（記夢）

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

這是一首悼念亡妻之作。詞的上篇寫夢前所思。前三句寫生死暌隔之久，相思之深?！翱v使”三句，設(shè)想忽然相逢而不相識的情景，抹殺了生死界限，語極沉痛。作者多年來與執(zhí)政者政見不合，宦海浮沉，飽經(jīng)風(fēng)雨，滿腹辛酸凄涼，卻無處可訴，更加深了他郁積的悲痛。下片描寫作者與亡妻夢中相見的情景，揀出他們夫妻生活中一個普通鏡頭來集中概括十年前

他們充滿歡樂的愛情，“相顧”兩句寫猛然相逢時那種悲喜交加的復(fù)雜情緒。結(jié)尾設(shè)想亡妻長眠于地下，孤獨(dú)凄涼，卻仍因思念牽掛他而柔腸寸斷，使人感動。

答出作者，時代。2，疏通文字意思。3，就該作品的思想和藝術(shù)談自己的理解和分析。不必面面俱到，鼓勵談自己的領(lǐng)悟和解讀體會。4，要點(diǎn)突出，言之成理，文字通順。

1.《釵頭鳳》

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情博，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

2.《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，又暗香盈袖。莫道卜不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

3.《菩薩蠻》（書江西造口壁）

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

4.《卜算子》

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

5.《書憤》

早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！冻鰩煛芬槐碚婷溃лd誰堪伯仲間！

6.浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

八簡答題

1.怎樣理解“凡有井水飲處，即能歌柳詞”?

這是對柳永詞的市井氣息和合于音律的概括，答題時應(yīng)緊緊圍繞這一核心

為什么范成大的田園詩被稱為“集田園詩之大成者”？

繼承田園詩描寫農(nóng)村景色、農(nóng)民生活的傳統(tǒng)的同時，吸取了樂府詩揭露封建地主階級對農(nóng)民的壓迫和剝削的特色，從而將兩個系統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合在一起。

2.簡述柳永在慢詞發(fā)展史上的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)。

從敦煌曲子詞看，慢詞早就在民間流行，但詞家仿作很少。到柳永時，因其長期生活在市民階層之中，接受了當(dāng)時歌妓樂工們的影響，大量創(chuàng)制慢詞，為詞家在小令之外提供了可以容納更多內(nèi)容的新形式。柳詞在藝術(shù)表現(xiàn)上也自成風(fēng)格：以白描見長；鋪敘景物，層次分明；語意刻露，絕少掩飾假借之處；又大量吸收口語入詞，一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣。柳詞對后來說唱文學(xué)和戲曲作家在曲辭的創(chuàng)作上有影響。

3.何為姜夔詞的“清空”？

清者，不落塵埃，空者，不著色相”，總體指意念的空靈含蓄，對事物的描寫避免直接刻畫，而是遺貌取神，虛處著筆，從側(cè)面烘托。（要點(diǎn)答對即給分，不完整的酌情扣分。

柳永在宋詞發(fā)展史上有哪些貢獻(xiàn)？請簡要說明。

（1），創(chuàng)調(diào)。順應(yīng)民間新聲的繁榮，采用新聲創(chuàng)制大量的新詞調(diào)。（2），大量寫作慢詞，改變了小令獨(dú)占詞壇主流的局面。（3），豐富了題材內(nèi)容，擴(kuò)大了詞境，拓展了詞的表現(xiàn)范圍。（4），適應(yīng)詞體的新創(chuàng)和內(nèi)容的擴(kuò)展，在慢詞的寫作上發(fā)展了鋪敘展衍、白描、突出抒情主體等藝術(shù)表現(xiàn)方法。（5），語言、抒情語調(diào)、結(jié)構(gòu)等方面的創(chuàng)新。

4.陸游說“從軍樂事世間無”（《獨(dú)酌有懷南鄭》），梁啟超《讀陸放翁詩集》云：“集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁?！闭埦痛苏?wù)勀銓﹃懹卧姷牧私狻?/p>

這陸游自己的話和梁啟超的語言都說明了陸游是一個愛國主義詩人。結(jié)合他的詩歌具體說明

5.蘇軾詞在內(nèi)容方面有何突破？試舉例說明。

蘇軾擴(kuò)大詞的表現(xiàn)功能，并對詞境有所開拓。將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞；對人生進(jìn)行理性的思考；表現(xiàn)日常生活場景，描繪大自然的景色。無事不可寫，無意不可入。結(jié)合其具體作品加以說明。

6.賞析柳永《八聲甘州》（先背誦該詞，然后進(jìn)行賞析）

要求：完整背誦該詞，能從賞析的角度分析，言之有理即可得分。

7.南宋詞的思想內(nèi)容與南宋的社會斗爭關(guān)系怎樣？

靖康之難后，金人的鐵蹄使這時期的詞人生活和創(chuàng)作環(huán)境都發(fā)生了改變。民族的屈辱、山河的殘破和民眾的苦難，促使他們自覺接受蘇軾的詞風(fēng)，為救亡圖存而吶喊呼號，并日益貼近社會色生活，去表現(xiàn)戰(zhàn)亂時代民族、社會的苦難憂患和個體理想失落的壓抑苦悶。由于時代的劇變，南渡詞進(jìn)一步擴(kuò)展了詞體抒情言志的功能，加強(qiáng)了詞的時代感和現(xiàn)實(shí)感。

8.宋代文學(xué)的特點(diǎn)如何？

（1）主題上充滿了沉甸甸的政治關(guān)懷與道德意識，以及強(qiáng)烈的民族意識和悲涼情緒；（2）講究理趣，好發(fā)議論；（3）講究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主義精神減少了，現(xiàn)實(shí)主義精神得以張揚(yáng)，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細(xì)致的鉆研精神則大大增強(qiáng)了。

9.西昆體的藝術(shù)特征

西昆體的作家主要是師法李商隱詩的雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘的特點(diǎn)。其得益之處為對仗工整，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飭、典麗的藝術(shù)特征；其缺陷是獨(dú)得李詩華美的外表而缺乏內(nèi)在的氣韻，缺乏李詩的真摯情感和深沉感慨，缺乏創(chuàng)新精神，沒有自成一家的氣概。

10.如何理解柳永詞“尤工于羈旅行役”？

柳永仕途失意，經(jīng)常浪跡于各地，他將這種身世淪落和功名失意緊密聯(lián)系，自抒胸臆，有切身體驗(yàn)和真情實(shí)感，具有動人的藝術(shù)魅力。代表作如《八聲甘州.

11.歐陽修在《梅圣俞詩集序》中提出“詩窮而后工”，如何理解他的這一理論主張？

歐陽修的這一理論主要是繼承了中國傳統(tǒng)文論的精神，如司馬遷的“發(fā)憤著書”，韓愈的“不平則鳴”等，是從詩人或作者不幸的遭遇對詩歌創(chuàng)作的影響上論述的，他們認(rèn)為詩人的不幸遭遇能夠使詩歌達(dá)到一定的境界。

12.李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)

13.情感表達(dá)上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。語言表達(dá)上，第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程

14.簡述宋代文人的特點(diǎn)

（1）官吏與文人的結(jié)合；（2）社會責(zé)任感強(qiáng)；（3）兼擅多種文學(xué)樣式。

15.陸游詩的藝術(shù)成就

詩風(fēng)雄渾豪健，氣勢奔放，境界壯闊。兼具李白的豪放飄逸與杜甫的沉郁頓挫。2、善于憑借幻境、夢境來表達(dá)在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的壯志豪情。3、陸游最擅長的詩體是七言詩。其中七律對仗工整而不落纖巧，新奇而不至雕琢；七絕筆致流轉(zhuǎn)，情韻深長

16.“山谷體”的內(nèi)涵

章法上回旋曲折，決不平鋪直敘；修辭上善于出奇制勝，重視煉字造句，務(wù)去陳言，力撰硬語；聲律上一是句中音節(jié)打破常規(guī)，二是詩中多用拗句，以避免平仄和諧以致圓熟的聲調(diào)。黃詩以鮮明的風(fēng)格特征而自成一體，被稱為“黃庭堅(jiān)體”或“山谷體”，最典型地體現(xiàn)了宋詩的藝術(shù)特征。

17.黃庭堅(jiān)的詩歌理論主張

“點(diǎn)鐵成金”是黃庭堅(jiān)詩論中影響最大的一點(diǎn)，所謂點(diǎn)鐵成金就是變化前人的語言或詩意，推陳出新，這為宋詩另辟新境?！皧Z胎換骨”是體味模擬古人的詩意而進(jìn)行新的加工創(chuàng)造。

18.圍繞秦觀的《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。）簡答秦觀詞的藝術(shù)特色

傷心人的傷心詞

情韻兼勝，情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞的本色和當(dāng)時士大夫的審美情趣。采小令之法入慢詞，將身世之感打入艷情。

19.柳永對詞的發(fā)展有何貢獻(xiàn)？

柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。大力創(chuàng)作慢詞。鋪敘手法的運(yùn)用。語言風(fēng)格的雅俗并陳

20.試述陸游《關(guān)山月》一詩的思想內(nèi)容。（附詩：和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕！）

反對統(tǒng)治當(dāng)局不抵抗政策，揭露與金人訂立和約。具體論述

21.為什么范成大的田園詩被稱為“集田園詩之大成者”？

繼承田園詩描寫農(nóng)村景色、農(nóng)民生活的傳統(tǒng)的同時，吸取了樂府詩揭露封建地主階級對農(nóng)民的壓迫和剝削的特色，從而將兩個系統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合在一起。

22.簡析柳永俗詞的文體意義和社會意義。

文人詞的回流，鋪敘的手法，與音樂的關(guān)系；反映社會底層生活，俗事俗語，普及了詞的流行范圍。

23.南宋詞的思想內(nèi)容與南宋的社會斗爭關(guān)系怎樣？

南宋政權(quán)偏安一隅，山河破碎的現(xiàn)實(shí)不得不讓詞人面對現(xiàn)實(shí)，因此，涌現(xiàn)出了一大批愛國詞人。張?jiān)?、張孝祥、岳飛、辛棄疾為代表，他們上承蘇軾的豪放詞風(fēng)，不拘音律，以譴責(zé)權(quán)奸、呼吁抗戰(zhàn)、恢復(fù)中原為主題，寫了很多慷慨悲壯、情辭激昂的作品。可以說南宋的社會斗爭決定了南宋詞的愛國主題

24.柳永詞有哪些特點(diǎn)？他對宋詞的發(fā)展作出了哪些貢獻(xiàn)？

特點(diǎn)：寫自己得羈旅行役，世俗女性，多用長調(diào)慢詞，俚語俗語。既能將風(fēng)景描寫、戀情相思交織，又能將漢魏樂府、古詩中的游子思婦題材與晚唐五代以來詞中男歡女愛、離愁別恨的描寫結(jié)合起來，并與作者身世淪落和功名失意緊密聯(lián)系，自抒胸臆，有切身體驗(yàn)和真情實(shí)感

貢獻(xiàn)：柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內(nèi)容、語言、風(fēng)格進(jìn)行了全面開拓的大詞人。大力創(chuàng)作慢詞鋪敘手法的運(yùn)用

語言風(fēng)格的雅俗并陳

25.辛棄疾愛國詞在內(nèi)容上的主要特點(diǎn)。

從正面寫自己的心志，深切表達(dá)作者堅(jiān)定的抗戰(zhàn)決心，強(qiáng)烈的愛國熱情，頑強(qiáng)的斗爭精神，以及豪邁的英雄氣概，并以此確立了辛詞的基調(diào)，恢宏的氣勢。

26.何謂北宋詩文革新運(yùn)動？

繼承和發(fā)展唐代古文運(yùn)動的一次詩歌與散文的改革運(yùn)動，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次運(yùn)動以歐陽修為領(lǐng)袖，蘇梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中堅(jiān)力量，革新對象是宋初風(fēng)靡一時的西昆體和時文（華麗空洞的駢文），提倡的是反映現(xiàn)實(shí)、自然質(zhì)樸的詩風(fēng)和內(nèi)容充實(shí)的韓柳散文。是為適應(yīng)北宋中葉政治改革而興起的一次文學(xué)改革運(yùn)動。

27.黃庭堅(jiān)的詩歌主張是什么？

“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”

28.簡述愛國詩人陸游作品的思想內(nèi)容。

反映了當(dāng)時的民族矛盾，首府中原、統(tǒng)一祖國的愿望和請纓無路、壯志未酬的悲憤，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國主義精神。

九論述題

1.試論蘇軾詩歌的主要特色。王夫之曾批評蘇軾的詩歌是“除卻書本子，則更無詩”，請結(jié)合作品實(shí)例，簡要談?wù)勀愕目捶ā?/p>

a)本題為開放式題目，無標(biāo)準(zhǔn)答案，要求學(xué)生各抒己見。主要測試學(xué)生對文學(xué)史知識和基本理論的掌握情況，以及運(yùn)用文學(xué)史知識和理論分析問題的能力；測試學(xué)生對文學(xué)史問題的思考和綜合論述能力。

b)對蘇軾詩歌，要求掌握最為主要的思想藝術(shù)特色，表述準(zhǔn)確，無知識錯誤和材料硬傷。要求舉出代表作品加以說明。

c)對王夫之的觀點(diǎn)，要求說明基本含義及針對性。

d)論述問題時要求舉出作品實(shí)例進(jìn)行分析論述。要求觀點(diǎn)明確，論證層次清楚，邏輯性強(qiáng)。論據(jù)充實(shí)，舉例準(zhǔn)確。語言通順。

2.王國維《人間詞話》云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。”試分析這句話的理論意蘊(yùn)，并談?wù)勀銈€人對王國維這一觀點(diǎn)的體會

曠與豪的美學(xué)分析；蘇辛創(chuàng)作道路的不同；思想與性格的不同；豪放詞派的復(fù)雜內(nèi)涵

3.蘇軾晚年自題畫像詩云：“問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州”。請因此詩談?wù)勀銓μK軾生平和文學(xué)成就的理解。

蘇軾被貶的經(jīng)歷，重點(diǎn)答出種經(jīng)歷對他人生觀世界觀的影響，再結(jié)合蘇軾的作品論述其創(chuàng)作風(fēng)格、情感內(nèi)蘊(yùn)。要求條理清晰，論證合理。酌情給分。

4.李清照在其《詞論》中，梳理詞史演變之后，提出詞“別是一家，知之者少”之說，然后說：“后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘；賀苦少典重；秦即專主情致而少故實(shí)，譬如貧家女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)；黃即尚故實(shí)，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣?！闭埥Y(jié)合這幾個人的詞作，簡要地談?wù)勀銓钋逭者@番話的理解。

先談?wù)劺钋逭盏脑~學(xué)觀，再具體結(jié)合她所指出的詞人的作品進(jìn)行論述。要求層次分明，條理清晰

5.試論蘇軾解放宋詞的杰出貢獻(xiàn)

提高詞品

將詞傳統(tǒng)之“緣情”與自身之“言志”結(jié)合起來。擴(kuò)大詞境，題材內(nèi)容的空前擴(kuò)大改變詞風(fēng)

6.舉例分析陸游的詩歌藝術(shù)成就

屈原、杜甫、陶淵明詩的情感，李白、杜甫、白居易、梅堯臣等人詩的藝術(shù)風(fēng)格對陸游影響最顯著。風(fēng)格多樣化，總體上兼有李白飄逸奔放和杜甫沉郁頓挫。七言詩成就最高，其中七言古體熱情奔放，七言絕句或雄健奔放、或輕靈流轉(zhuǎn)；七言律詩中抒發(fā)報(bào)國之志、悲憤之情