初中八年級(jí)美術(shù)-第課自然的定格-外國(guó)風(fēng)景畫

第9課自然的定格——外國(guó)風(fēng)景畫第一頁(yè)，共三十三頁(yè)。小卡片

歐洲的風(fēng)景畫最早是作為人物畫的背景而出現(xiàn)的17世紀(jì)中期獨(dú)白成為一派，并發(fā)展到歐洲的各個(gè)地方于是歐洲各地區(qū)的風(fēng)景畫風(fēng)格開始互相影響交融，到19世紀(jì)時(shí)進(jìn)入巔峰時(shí)期。第二頁(yè)，共三十三頁(yè)。第三頁(yè)，共三十三頁(yè)。自然的鏡子—重新認(rèn)識(shí)的世界英國(guó)著名畫家透納在他的作品中，將彌漫在倫敦城上空的大霧畫成了紫色，結(jié)果引起了許多人的不解甚至非議，因?yàn)槿藗兛偸钦J(rèn)為，霧就應(yīng)該是白色的。可是當(dāng)人們看過畫家的作品以后再去仔細(xì)地觀察那飄忽不定的霧氣，這才發(fā)現(xiàn)，原來，霧在不同的氣候條件下所呈現(xiàn)的顏色是千變?nèi)f化的。所以從某種意義上說，是畫家的作品引導(dǎo)我們?nèi)ブ匦抡J(rèn)識(shí)這個(gè)世界。第四頁(yè)，共三十三頁(yè)。小卡片

在藝術(shù)史上,風(fēng)景畫成為獨(dú)立的繪畫體裁，已經(jīng)是很晚的事情了。直到17世紀(jì)，荷蘭的畫家們才畫出了真正意義上的風(fēng)景畫。而它們的產(chǎn)生和發(fā)展，跟當(dāng)時(shí)的荷蘭城市平民的心態(tài)有著密切的聯(lián)系—那時(shí)流行美化居室，崇尚表現(xiàn)生活的富足。第五頁(yè)，共三十三頁(yè)。第六頁(yè)，共三十三頁(yè)。像《雪中獵人》一樣帶有人物的風(fēng)景畫還有很多，比如，法國(guó)畫家洛明的《海港日出》，也是以人物點(diǎn)綴風(fēng)景的。第七頁(yè)，共三十三頁(yè)。第八頁(yè)，共三十三頁(yè)。

在霍貝瑪?shù)摹读珠g小道》中，通過兩排樹木高低不一、疏密有致的組合和排列，創(chuàng)造出個(gè)透視極強(qiáng)的空間。觀者被樹木和小路引向畫面的深處，從而產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。第九頁(yè)，共三十三頁(yè)。第十頁(yè)，共三十三頁(yè)。

荷蘭早期的風(fēng)景畫中，人物所占篇幅很小，只足風(fēng)景中的一種點(diǎn)綴，幾乎可以忽略。第十一頁(yè)，共三十三頁(yè)。用色彩喚起情感莫奈的《日出·印象》，表現(xiàn)的是勒阿弗爾港口一個(gè)多霧早晨的景象。在彌漫的濃霧中，所有的物象--太陽(yáng)、海浪、小船以及遠(yuǎn)處工廠的煙囪和船上的吊車等，都變得模糊不清了。在此之前,還沒有哪一位畫家敢這樣大膽地去處理畫面，這是一幅革命性的作品。作品展出后，引起了轟動(dòng)，促使許多畫家開始對(duì)繪畫的追求和表現(xiàn)有了新的認(rèn)識(shí)和思考--從此印象派產(chǎn)生了！第十二頁(yè)，共三十三頁(yè)。小卡片印象派：19世紀(jì)歐洲藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段，也是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)向現(xiàn)代主義藝術(shù)過渡的一個(gè)階段。印象派畫家主張到大自然中去寫生，直接表現(xiàn)光與色的無窮變化。代表人物有莫奈、畢沙羅、雷諾阿等。第十三頁(yè)，共三十三頁(yè)。莫奈用藍(lán)色和綠色來襯托黃色和橘黃色，以取代色調(diào)的明暗對(duì)比。事實(shí)上，這幅畫中沒有一樣?xùn)|西是清晰的。畫面中的煙、霧以及港口的倒影，都是短暫時(shí)刻的一個(gè)記錄。當(dāng)太陽(yáng)升起時(shí)，眼前的景象將不復(fù)存在，畫家記錄下的這一時(shí)刻也將不復(fù)存在。第十四頁(yè)，共三十三頁(yè)。第十五頁(yè)，共三十三頁(yè)。1874年“落選者沙龍”的一次展覽上，《日出·印象》和參展的其他作品一樣不被當(dāng)時(shí)的觀眾所接受，并被諷刺為“印象派”。也正因此，這幅作品成為了這一藝術(shù)流派的重要代表作之一。第十六頁(yè)，共三十三頁(yè)。第十七頁(yè)，共三十三頁(yè)。

英國(guó)風(fēng)景畫家透納在繪畫中試圖重新創(chuàng)造光線的效果，而不是再現(xiàn)它。最讓透納心醉神迷的是光?！赌厝R克臺(tái)地》將陽(yáng)光在空氣中顫動(dòng)的瞬息效果表現(xiàn)得淋漓盡致。第十八頁(yè)，共三十三頁(yè)。以莫奈為首的印象派畫家們提出了這樣的口號(hào)：畫家應(yīng)該畫他所看到的東西，去捕捉那些閃爍的繽紛色彩在物體表面和空氣中的多變光線，而不應(yīng)該像傳統(tǒng)的風(fēng)景畫那樣，僅僅在褐色的基調(diào)上去尋求一些層次的變化。為此,莫奈還用小船改裝了一個(gè)水上畫室，仔細(xì)觀察水上景色的氣氛和效果。他的光色亮麗、影影綽綽的《睡蓮》作品系列就是在那兒完成的。第十九頁(yè)，共三十三頁(yè)。第二十頁(yè)，共三十三頁(yè)。小卡片莫奈：法國(guó)畫家，印象派創(chuàng)始人之一。第二十一頁(yè)，共三十三頁(yè)。第二十二頁(yè)，共三十三頁(yè)。創(chuàng)造于心—用風(fēng)格定義自然

在對(duì)光、色的研究和表現(xiàn)方面，西涅克和修拉有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。他們以光學(xué)原理為基礎(chǔ)，發(fā)明了種全新的繪畫方法--點(diǎn)彩法，《教廷的皇宮》和《大碗島星期日的下午》便是代表作品，這種畫法后來被稱為新印象派。第二十三頁(yè)，共三十三頁(yè)。小卡片

新印象派認(rèn)為印象派表現(xiàn)光色效果的方法還不夠“科學(xué)”，主張不要在調(diào)色板上調(diào)和顏料，應(yīng)該在畫布上把原色排列或交錯(cuò)在一起，讓觀眾的眼睛進(jìn)行視覺混合，然后獲得一種新的色彩感受。該畫派又被稱為“點(diǎn)彩派”。第二十四頁(yè)，共三十三頁(yè)。工作坊

留心你身邊的景物，再看看大師的作品，是不是有一種奇特的感覺？說出來，與你的同學(xué)一起分享心得。第二十五頁(yè)，共三十三頁(yè)。小卡片“后印象派”不是“印象派”和“新印象派”風(fēng)格的延續(xù)，而是對(duì)印象派的突破與反叛。美術(shù)史家為了將他們與印象派區(qū)別開來，冠之以“后印象派”的名稱。第二十六頁(yè)，共三十三頁(yè)。第二十七頁(yè)，共三十三頁(yè)。勃拉克是沿著塞尚的腳印進(jìn)行藝術(shù)探素的畫家，風(fēng)景畫《埃斯塔克的房子》成了立體派的代表作，這幅作品與人們傳統(tǒng)觀念中的風(fēng)景畫已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)了。第二十八頁(yè)，共三十三頁(yè)。第二十九頁(yè)，共三十三頁(yè)。

在蒙德里安的筆下，“樹”既是樹，又不是樹，并最終形成了一種數(shù)學(xué)模式的抽象主義藝術(shù)風(fēng)格。第三十頁(yè)，共三十三頁(yè)。

看過蒙德里安的《灰色的樹》以后，我們更應(yīng)該意識(shí)到，繪畫風(fēng)格原本就是多種多樣的，究竟是用寫實(shí)的，還是表現(xiàn)的，或是抽象的，這僅僅是一個(gè)選擇。只要你喜歡，只要你認(rèn)為可以，它就是最佳風(fēng)格！第三十一頁(yè)，共三十三頁(yè)。謝謝第三十二頁(yè)，共三十三頁(yè)。內(nèi)容總結(jié)第9課自然的定格——外國(guó)風(fēng)景畫。自然的鏡子—重新認(rèn)識(shí)的世界?？墒钱?dāng)人們看過畫家的作品以后再去仔細(xì)地觀察那飄忽不定的霧氣，這才發(fā)現(xiàn)，原來，霧在不同的氣候條件下所呈現(xiàn)的顏色是千變?nèi)f化的。而它們的產(chǎn)生和發(fā)展，跟當(dāng)時(shí)的荷蘭城市平民的心態(tài)有著密切的聯(lián)系—那時(shí)流行美化居室，崇尚表現(xiàn)生活的富足。莫奈的《日出·印象》，表現(xiàn)的是勒阿弗爾港口一個(gè)多霧早晨的景象。在彌漫的濃霧中，所有的物