初中美術(shù)八年級(jí)上冊(cè)自然意趣-中國(guó)山水畫(huà)

一眼千年·回望宋元——中國(guó)山水畫(huà)賞析

常州市實(shí)驗(yàn)初級(jí)中學(xué)張國(guó)競(jìng)第一頁(yè)，共二十七頁(yè)。一眼千年

中國(guó)山水畫(huà)第一篇第二頁(yè)，共二十七頁(yè)。一眼千年中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變陪襯東晉顧愷之《洛神賦圖》第三頁(yè)，共二十七頁(yè)。

獨(dú)立基本信息作者絹本設(shè)色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏（隋）展子虔《游春圖》畫(huà)面內(nèi)容人們山中游樂(lè)的場(chǎng)景，青山、江流、人物、佛寺點(diǎn)綴其間表現(xiàn)技法比例恰當(dāng)，丈山尺樹(shù)寸馬豆人、青綠設(shè)色、（）藝術(shù)特色開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)山水畫(huà)一種獨(dú)具風(fēng)格的畫(huà)法：青綠山水一眼千年·中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變第四頁(yè)，共二十七頁(yè)。唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》青綠設(shè)色、濃墨重彩，畫(huà)出勃勃的盛唐氣象青綠山水一眼千年·中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變局部第五頁(yè)，共二十七頁(yè)。唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》局部隋

展子虔《游春圖》局部一眼千年·中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變基本信息作者絹本設(shè)色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏（隋）展子虔《游春圖》畫(huà)面內(nèi)容以春游為主題，青山、江流、人物、佛寺點(diǎn)綴其間表現(xiàn)技法比例恰當(dāng)，丈山尺樹(shù)寸馬豆人、青綠設(shè)色、勾填法（用墨勾輪廓后用青綠填色）藝術(shù)特色開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)山水畫(huà)一種獨(dú)具風(fēng)格的畫(huà)法：青綠山水思考：從兩幅作品局部看隋、唐時(shí)期的山石表現(xiàn)技法？第六頁(yè)，共二十七頁(yè)?！堆┫獔D》絹本，水墨、設(shè)色,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院縱36.6厘米，橫30厘米文人畫(huà)出現(xiàn)“行到水窮處，坐看云起時(shí)”一眼千年·中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變蘇軾評(píng)價(jià)他是“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”用墨勾輪廓后，用淡墨或濃墨渲染唐王維勾染法第七頁(yè)，共二十七頁(yè)。五代

巨然《層巖從樹(shù)圖》絹本67x206皴法出現(xiàn)一眼千年·中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變局

部第八頁(yè)，共二十七頁(yè)。勾皴擦點(diǎn)染技法成熟一眼千年·中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變?yōu)楸憩F(xiàn)山石樹(shù)木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)感、陰陽(yáng)、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的專用名詞“皴(cun)法”。后世畫(huà)家們根據(jù)不同山石的形貌，凝練出各種皴擦法。常見(jiàn)皴法有披麻皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、折帶皴等。折帶皴雨點(diǎn)皴斧劈皴披麻皴第九頁(yè)，共二十七頁(yè)。登峰造極宋代人有“格物”的精神，繪畫(huà)講求理性的客觀寫(xiě)實(shí)。兩宋的山水畫(huà)從成熟直達(dá)藝術(shù)的巔峰，筆墨皴法已趨向完備，畫(huà)家可以用筆墨盡精微而至廣大地表現(xiàn)出自然萬(wàn)象。自元以來(lái)，山水畫(huà)則從客觀的表現(xiàn)自然逐漸轉(zhuǎn)化為主觀地表現(xiàn)心境。把畫(huà)從絹移到紙上，使得筆墨性能得到進(jìn)一步發(fā)揮，把書(shū)法用筆運(yùn)用到了繪畫(huà)中，詩(shī)書(shū)畫(huà)印俱全，文人畫(huà)在追求意境與氣韻上趨于成熟，是中國(guó)繪畫(huà)史上重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。明清以后山水畫(huà)的發(fā)展多以筆墨的變化來(lái)推進(jìn)，筆墨逐漸成為了中國(guó)畫(huà)的代名詞。發(fā)展至此山水畫(huà)進(jìn)入平穩(wěn)時(shí)期，有的潛心仿古，有的像寫(xiě)意畫(huà)邁進(jìn)……文人畫(huà)成熟一眼千年·中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變北宋范寬《溪山行旅圖》元倪瓚《容膝齋圖》清石濤淮揚(yáng)潔秋圖追求筆墨第十頁(yè)，共二十七頁(yè)。一眼千年·中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展演變小結(jié)第十一頁(yè)，共二十七頁(yè)。鑒寶游戲嘗試鑒定這幅作品的年代唐李昭道《明皇幸蜀圖》局部第十二頁(yè)，共二十七頁(yè)?；赝卧?/p>

中國(guó)山水畫(huà)第二篇第十三頁(yè)，共二十七頁(yè)?；赝卧ぶ袊?guó)山水畫(huà)賞析第十四頁(yè)，共二十七頁(yè)?；赝卧ぶ袊?guó)山水畫(huà)賞析賞析基本信息作者絹本設(shè)色、206.3×103.3厘米、臺(tái)北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫(huà)面內(nèi)容北方山水、商旅隊(duì)伍點(diǎn)綴其間表現(xiàn)技法勾皴擦點(diǎn)染、雨點(diǎn)皴繪畫(huà)特色高大雄偉、氣勢(shì)磅礴宋書(shū)畫(huà)家米芾：本朝自無(wú)人出其右元書(shū)畫(huà)家趙孟頫：真古今絕筆也明書(shū)畫(huà)家鑒賞家董其昌：宋畫(huà)第一近代畫(huà)家徐悲鴻：中國(guó)所有之寶，吾所最傾倒者請(qǐng)同桌兩人為一小組賞析（素材里有細(xì)節(jié)）描述一下畫(huà)了什么？重點(diǎn)分析怎么畫(huà)的？說(shuō)說(shuō)你對(duì)這幅畫(huà)的感受？第十五頁(yè)，共二十七頁(yè)?；赝卧ぶ袊?guó)山水畫(huà)賞析布局：（北宋）范寬《溪山行旅圖》如徐悲鴻所評(píng)價(jià)：而一山頭幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌！如此崇高雄壯的北方山水是怎樣表現(xiàn)出來(lái)的？像一塊巨碑，中鋒鼎立，是中國(guó)山水畫(huà)觀察法“三遠(yuǎn)”【高遠(yuǎn)（自山下而仰山巔）、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)】中的高遠(yuǎn)的代表作。高大與渺小的對(duì)比粗壯與纖細(xì)的巧妙動(dòng)與靜、黑與白的巧妙復(fù)雜、高妙第十六頁(yè)，共二十七頁(yè)。回望宋元·中國(guó)山水畫(huà)賞析筆墨：有力、多變方折有力的墨線勾勒輪廓脈絡(luò)，極富力度美感濃淡干濕變化的雨點(diǎn)皴層層積累皴染粗糙肌理這張畫(huà)的筆墨是否也突出了畫(huà)面厚重雄壯的效果呢？第十七頁(yè)，共二十七頁(yè)?；赝卧ぶ袊?guó)山水畫(huà)賞析第十八頁(yè)，共二十七頁(yè)?；赝卧ぶ袊?guó)山水畫(huà)賞析意境：崇高、厚重基本信息作者絹本設(shè)色，206.3×103.3厘米

臺(tái)北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫(huà)面內(nèi)容北方山水，巨峰矗立，山頭雜樹(shù)茂密，飛瀑直流而下，山腳下巨石縱橫，山路上一支商旅隊(duì)伍，還有一彎溪流，點(diǎn)出溪山行旅的主題表現(xiàn)技法繪畫(huà)特色布局：三段式構(gòu)圖，遠(yuǎn)景主山占畫(huà)幅三分之二，像一塊巨碑中峰鼎立，高遠(yuǎn)透視突出北方山水雄壯的氣勢(shì)，高大主山與渺小的驢隊(duì)形成對(duì)比，鼓起的主山形狀與恰到好處的收腰對(duì)比，一線天的瀑布傾瀉而下，動(dòng)靜對(duì)比，均襯托出主山的崇高。在布局上復(fù)雜、高妙。筆墨：方折有力的墨線勾出山的輪廓和脈絡(luò)，再用密如雨點(diǎn)的墨痕皴染，有濃淡干濕變化的雨點(diǎn)皴層層積累，彰顯出點(diǎn)線面的力度美感，在筆墨上有力、多變意境：將北方山水的崇高、厚重的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致盡致。崇高、厚重。描述繪畫(huà)語(yǔ)言分析第十九頁(yè)，共二十七頁(yè)?；赝卧ぶ袊?guó)山水畫(huà)賞析自然的美并不能夠自動(dòng)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的美，對(duì)于這一轉(zhuǎn)化過(guò)程，藝術(shù)家內(nèi)心的情思和構(gòu)想是不可或缺的。唐張璪:“外師造化中得心源”，造化即大自然，心源即作者內(nèi)心的感悟。西方風(fēng)景畫(huà)——主要是再現(xiàn)真實(shí)自然中國(guó)山水畫(huà)——《林間小道》油畫(huà)霍貝瑪荷蘭不是單純的模仿自然還有內(nèi)心世界的呈現(xiàn)第二十頁(yè)，共二十七頁(yè)。基本信息作者紙本水墨，35.5×74.4厘米，臺(tái)北故宮博物院藏元

倪瓚（號(hào)云林）江蘇無(wú)錫人《容膝齋圖》畫(huà)面

內(nèi)容江南山水，一河兩岸，下方土坡雜樹(shù)五棵，樹(shù)后平坡茅亭，中間留白，上方遠(yuǎn)山重疊。表現(xiàn)技法藝術(shù)特色布局：一河兩岸三段式構(gòu)圖，平遠(yuǎn)透視法襯托出江南山水的俊秀。大面積的留白耐人尋味

簡(jiǎn)略而不單薄筆墨：先橫后縱的折帶皴法畫(huà)出山石頂面與側(cè)面，表現(xiàn)立體感，濃淡干濕不同的側(cè)鋒表現(xiàn)出微妙的筆墨層次，近坡皴多染少，焦墨點(diǎn)苔，極為淡雅，

筆精墨妙意境：惜墨如金，化繁為簡(jiǎn)，透出文人畫(huà)家遠(yuǎn)離塵囂，寄情于畫(huà)的情懷。

秋深蕭瑟繪畫(huà)語(yǔ)言分析描述回望宋元·中國(guó)山水畫(huà)賞析合作賞析要求：前后四人為一小組共同賞析第二十一頁(yè)，共二十七頁(yè)?；赝卧ぶ袊?guó)山水畫(huà)賞析合作賞析小提示：可與范寬《溪山行旅圖》對(duì)比欣賞基本信息絹本設(shè)色，206.3×103.3厘米

臺(tái)北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫(huà)面內(nèi)容北方山水，巨峰矗立，山頭雜樹(shù)茂密，飛瀑直流而下，山腳下巨石縱橫，山路上一支商旅隊(duì)伍，還有一彎溪流，點(diǎn)出溪山行旅的主題表現(xiàn)技法繪畫(huà)特色布局：三段式構(gòu)圖，遠(yuǎn)景主山占畫(huà)幅三分之二，高遠(yuǎn)透視突出北方山水雄壯的氣勢(shì)，高大主山與渺小的驢隊(duì)形成對(duì)比，鼓起的主山形狀與恰到好處的收腰對(duì)比，一線天的瀑布傾瀉而下，動(dòng)靜對(duì)比均，襯托出主山的崇高。布局復(fù)雜與高妙。筆墨：方折有力的墨線勾勒輪廓脈絡(luò)，極富力度美感，密如雨點(diǎn)的墨痕皴染肌理，雨點(diǎn)皴畫(huà)層層積累，濃淡干濕變化層次豐富，在筆墨上追求雄健與多變。意境：將北方山水的崇高、厚重的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致盡致。雄渾與傳神?；拘畔⒆髡呒埍舅?，35.5×74.4厘米，臺(tái)北故宮博物院藏元

倪瓚（號(hào)云林）江蘇無(wú)錫人《容膝齋圖》畫(huà)面

內(nèi)容江南山水一河兩岸，下方土坡雜樹(shù)五顆，樹(shù)后平坡茅亭，中間留白，上方遠(yuǎn)山重疊。表現(xiàn)技法藝術(shù)特色布局：筆墨：意境：·········第二十二頁(yè)，共二十七頁(yè)?；拘畔⒆髡呒埍舅?，35.5×74.4厘米，臺(tái)北故宮博物院藏元

倪瓚（號(hào)云林）江蘇無(wú)錫人（1301-1374）畫(huà)面

內(nèi)容江南山水，一河兩岸，下方土坡雜樹(shù)五顆，術(shù)后平坡茅亭，中間留白，上方遠(yuǎn)山重疊。表現(xiàn)技法藝術(shù)特色布局：一河兩岸三段式構(gòu)圖，平遠(yuǎn)透視法表現(xiàn)出江南山水的俊秀。大面積的留白耐人尋味，簡(jiǎn)略而不單薄。筆墨：先橫后縱的折帶皴法畫(huà)出山石頂面與側(cè)面，表現(xiàn)立體感，濃淡干濕不同的側(cè)鋒表現(xiàn)出微妙的筆墨層次，近坡皴多染少，焦墨點(diǎn)苔，極為淡雅，筆精墨妙意境：惜墨如金，化繁為簡(jiǎn)，透出文人畫(huà)家遠(yuǎn)離塵囂，寄情于畫(huà)的情懷。

繪畫(huà)語(yǔ)言分析描述回望宋元·中國(guó)山水畫(huà)賞析合作賞析要求：前后四人為一小組共同賞析第二十三頁(yè)，共二十七頁(yè)。師古人

中國(guó)山水畫(huà)第三篇第二十四頁(yè)，共二十七頁(yè)。值得一生去探究中國(guó)山水畫(huà)第二十五頁(yè)，共二十七頁(yè)。課后拓展：《寫(xiě)給大家的中國(guó)美術(shù)史》臺(tái)灣美學(xué)名家蔣勛《山山水水聊聊畫(huà)畫(huà)》馬菁菁《意外藝術(shù)》《國(guó)家寶藏》第二十六頁(yè)，共二十七頁(yè)。內(nèi)容總結(jié)一眼千年·回望宋元?！袊?guó)山水畫(huà)賞析。比例恰當(dāng)，丈山尺樹(shù)寸馬豆人、青綠設(shè)色、。縱36.6厘米，橫30厘米。宋代人有“格物”的精神，繪畫(huà)講求理性的客觀寫(xiě)實(shí)。自元以來(lái)，山水畫(huà)