短視頻拍攝(剪映短視頻創(chuàng)作案例教程)

短視頻拍攝

剪映短視頻創(chuàng)作案例教程目錄Contents景別類(lèi)型拍攝設(shè)置3.23.1構(gòu)圖方式3.3光線類(lèi)型3.43.1.1對(duì)焦3對(duì)焦是指在用手機(jī)拍攝視頻時(shí)調(diào)整好焦點(diǎn)距離。對(duì)焦是否準(zhǔn)確，決定了視頻主體是否清晰。在手機(jī)中進(jìn)行對(duì)焦很簡(jiǎn)單，只要用手指觸碰一下屏幕，就會(huì)看到屏幕上有一個(gè)小方框，如圖所示。小方框的作用就是對(duì)其所框住的景物進(jìn)行自動(dòng)對(duì)焦和自動(dòng)測(cè)光。也就是說(shuō)，在這個(gè)小方框范圍內(nèi)的畫(huà)面都是清晰的；在縱深關(guān)系上，焦點(diǎn)前后的景物會(huì)顯得模糊一些。在拍攝時(shí)一定要注意點(diǎn)擊的位置是否為希望對(duì)焦的位置。如果發(fā)現(xiàn)位置不準(zhǔn)確，就需要重新點(diǎn)擊屏幕進(jìn)行對(duì)焦。比如圖所示的畫(huà)面是在拍攝時(shí)對(duì)焦到了筆記本上，導(dǎo)致主體模糊，需要在主體處點(diǎn)擊一下，調(diào)整對(duì)焦位置。3.1.1對(duì)焦4在拍攝視頻時(shí)，對(duì)某個(gè)較遠(yuǎn)的區(qū)域進(jìn)行對(duì)焦后，其附近的區(qū)域也會(huì)保持清晰。所以在運(yùn)鏡范圍不大，并且希望能拍清遠(yuǎn)處景物的情況下，不需要擔(dān)心對(duì)焦的問(wèn)題。比如圖所示的畫(huà)面中在對(duì)熱氣球進(jìn)行對(duì)焦后，其周?chē)木拔镆捕际乔逦摹?.1.2測(cè)光5使用手機(jī)拍攝視頻時(shí)，用手指觸碰一下屏幕，屏幕上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)小方框（此處以華為手機(jī)為例，其他品牌的手機(jī)可能顯示形狀不同，但基本都有此功能），這個(gè)小方框可以對(duì)其框住的景物進(jìn)行自動(dòng)測(cè)光。若想拍出較暗的畫(huà)面效果，可對(duì)準(zhǔn)白色（較亮）的物體進(jìn)行測(cè)光，也就是說(shuō)，要將小方框移到白色（較亮）的物體上。比如對(duì)準(zhǔn)圖中的卷紙進(jìn)行測(cè)光，整體畫(huà)面就會(huì)偏暗。若想拍出較亮的畫(huà)面效果，可對(duì)準(zhǔn)黑色（較暗）的物體進(jìn)行測(cè)光，也就是說(shuō)，要將小方框移到黑色（較暗）的物體上。比如對(duì)準(zhǔn)圖中的相機(jī)進(jìn)行測(cè)光，拍出的畫(huà)面就會(huì)比較亮。3.1.3曝光補(bǔ)償6無(wú)論是安卓手機(jī)還是蘋(píng)果手機(jī)，其簡(jiǎn)易曝光補(bǔ)償功能使用起來(lái)都非常方便。在視頻錄制模式下，當(dāng)點(diǎn)擊畫(huà)面進(jìn)行對(duì)焦和測(cè)光時(shí)，小方框附近會(huì)出現(xiàn)一個(gè)小太陽(yáng)圖標(biāo)，如圖所示。此時(shí)向上滑動(dòng)即可增加畫(huà)面亮度，效果如圖所示；向下滑動(dòng)即可減少畫(huà)面亮度，效果如圖所示。3.1.4分辨率7分辨率能反映畫(huà)面的清晰程度，分辨率越高，畫(huà)面會(huì)越清晰，細(xì)節(jié)也越豐富、細(xì)膩；分辨率越低，畫(huà)面將會(huì)越模糊。下面以華為手機(jī)為例，講解在拍攝視頻時(shí)設(shè)置分辨率的方法。在拍攝時(shí)，點(diǎn)擊界面中的“設(shè)置”按鈕，如圖所示，進(jìn)入“設(shè)置”界面，選擇“視頻分辨率”選項(xiàng)，如圖所示，即可設(shè)置視頻的分辨率，如圖所示。3.1.4分辨率81．720p高清分辨率720p的分辨率為1280px（像素）×720px（像素）。2．1080p全高清分辨率1080p的分辨率為1920px（像素）×1080px（像素）。3．4K超高清分辨率4K的分辨率為4096px（像素）×2160px（像素），是2K投影機(jī)和高清電視分辨率的4倍。3.1.5幀率9下面以華為手機(jī)為例，講解在拍攝視頻時(shí)設(shè)置幀率的方法。在拍攝時(shí)，點(diǎn)擊界面中的“設(shè)置”按鈕，如圖所示，進(jìn)入“設(shè)置”界面，選擇“視頻幀率”選項(xiàng)，如圖所示，即可設(shè)置視頻的幀率，如圖所示。目錄Contents景別類(lèi)型拍攝設(shè)置3.23.1構(gòu)圖方式3.3光線類(lèi)型3.43.2.1遠(yuǎn)景11遠(yuǎn)景是景別中最大的一種鏡頭，拍攝遠(yuǎn)距離景物和人物的畫(huà)面，這種畫(huà)面可使觀眾看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物全身的動(dòng)作，如圖所示。3.2.1遠(yuǎn)景12這種鏡頭一般用于交代人物所處的環(huán)境，在電影中一般位于影片開(kāi)頭，讓觀眾看得更清楚。遠(yuǎn)景常常用于風(fēng)景拍攝中，以展現(xiàn)自然風(fēng)光的全貌。生活中常見(jiàn)的場(chǎng)景如遼闊的內(nèi)蒙古草原、雄偉的萬(wàn)里長(zhǎng)城等都屬于遠(yuǎn)景，如圖所示。3.2.2全景13全景中的人物既不像遠(yuǎn)景中的那樣由于細(xì)節(jié)過(guò)少而不能很好地觀察，又不會(huì)像中景、近景中的那樣無(wú)法展示人物全身或行為動(dòng)作，如圖所示。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系方面，全景起到了獨(dú)特的作用。3.2.3中景14中景俗稱(chēng)“七分像”，拍攝的是人物膝蓋或腰部上方的畫(huà)面，如圖所示。中景視距比近景視距遠(yuǎn)，能為被拍攝人物提供較大的活動(dòng)空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于展示人物的形體動(dòng)作，表現(xiàn)出故事的情節(jié)。3.2.4近景15近景僅表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部的畫(huà)面。當(dāng)拍攝人物的時(shí)候，近景的概念比較清晰，畫(huà)面一般包含人物的胸部及以上的部位，如圖所示；當(dāng)拍攝景物時(shí)，如圖所示，它就沒(méi)有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)了，但它是相對(duì)的，相對(duì)于特寫(xiě)來(lái)說(shuō)稍遠(yuǎn)，相對(duì)于中景來(lái)說(shuō)稍近，它是介于特寫(xiě)和中景之間的一種鏡頭。3.2.5特寫(xiě)16特寫(xiě)是景別中取景范圍最小的一種鏡頭，展示的元素也不多，常用于展現(xiàn)被攝主體最重要或最突出的細(xì)節(jié)，也用于渲染強(qiáng)烈的情緒，起到強(qiáng)調(diào)、突出的重要作用。通常，這種景別用來(lái)拍攝正臉、側(cè)臉、頭部，也可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)人體的局部特征，如圖所示。3.2.5特寫(xiě)17特寫(xiě)還用來(lái)拍攝主體的細(xì)節(jié)，圖中蝴蝶翅膀上的紋路和輪廓都表現(xiàn)得非常清晰。目錄Contents景別類(lèi)型拍攝設(shè)置3.23.1構(gòu)圖方式3.3光線類(lèi)型3.43.3.1三分法構(gòu)圖19三分法構(gòu)圖是指將畫(huà)面橫著或者豎著分成3份，并且每一份都可放置主體，如圖所示。通常在拍攝這類(lèi)畫(huà)面時(shí)，可以將相機(jī)的參考線打開(kāi)，以便更好地輔助拍攝。把畫(huà)面分成3份，將主體放置在任意1/3線條處即可。這樣的構(gòu)圖可以讓畫(huà)面主體突出，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，如圖所示。3.3.1三分法構(gòu)圖20三分法構(gòu)圖既適合拍攝風(fēng)景，也適合拍攝人像。拍攝風(fēng)景時(shí)，可以把地平線放在三分線的位置，如圖所示，并根據(jù)想要突出的景物思考將地平線放在哪一條三分線上。3.3.2九宮格構(gòu)圖21九宮格構(gòu)圖也稱(chēng)井字構(gòu)圖，屬于黃金分割的一種形式。這個(gè)構(gòu)圖方式是把畫(huà)面中的上、下、左、右4條邊三等分，然后將相對(duì)的等分點(diǎn)用直線連接起來(lái)，這樣就形成了一個(gè)漢字的“井”，畫(huà)面也就被分為了9個(gè)方格。構(gòu)圖時(shí)不要將主體放在正中間，建議將其放在左邊或者右邊，如圖所示。3.3.2九宮格構(gòu)圖22打開(kāi)相機(jī)中的網(wǎng)格線，拍攝的時(shí)候使主體處在畫(huà)面的左三分之一或右三分之一處，這就是九宮格構(gòu)圖。在圖中，太陽(yáng)放在畫(huà)面左三分之一處，蘆葦放在右三分之一處，這種構(gòu)圖方式既能夠突出主體，又能使畫(huà)面有一點(diǎn)留白，整體看起來(lái)十分協(xié)調(diào)，視野也更加廣闊。3.3.2九宮格構(gòu)圖23當(dāng)使用九宮格構(gòu)圖拍攝一張海邊風(fēng)景照時(shí)，可以將天空、海和沙灘三等分，位置差不多與九宮格的線條保持一致，這樣就得到了一張構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼掌鐖D所示。3.3.3匯聚線構(gòu)圖24匯聚線構(gòu)圖是指讓畫(huà)面中的一些線條元素向相同的方向匯聚延伸，最終匯聚到畫(huà)面中的某個(gè)位置。利用這種線條的匯聚來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖的方式就是匯聚線構(gòu)圖，如圖所示。匯聚線構(gòu)圖中用的線可以是實(shí)體線，也可以是抽象的視覺(jué)線條。比如圖中，視覺(jué)線條延伸至遠(yuǎn)方?jīng)]有盡頭，給畫(huà)面增加了縱深感，產(chǎn)生了近大遠(yuǎn)小的透視效果。3.3.3匯聚線構(gòu)圖25匯聚線還可以起到引導(dǎo)的作用。比如圖中，河流延伸至遠(yuǎn)方的山脈，將近處的風(fēng)景和遠(yuǎn)處的風(fēng)景結(jié)合起來(lái)，同時(shí)也起到了引導(dǎo)的作用，讓畫(huà)面顯得更宏偉、大氣。3.3.4對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖26對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖是指畫(huà)面具有對(duì)稱(chēng)性，并且在畫(huà)面中可以找到一條中位線。這里的對(duì)稱(chēng)并非絕對(duì)對(duì)稱(chēng)，絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的畫(huà)面在自然界中是很難找到的，這里的對(duì)稱(chēng)是指相對(duì)對(duì)稱(chēng)，也就是說(shuō)，中位線兩側(cè)的畫(huà)面基本一致即可，不需要完全相同，如圖所示。3.3.4對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖27對(duì)稱(chēng)的方式有很多種。在生活中，絕大多數(shù)的建筑物都采用的是對(duì)稱(chēng)布局，且大多數(shù)都是左右對(duì)稱(chēng)。因此在拍攝建筑物時(shí)，運(yùn)用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖能給畫(huà)面營(yíng)造一種莊重的氣氛（示例見(jiàn)圖），使畫(huà)面具有平衡、穩(wěn)定的特點(diǎn)。拍攝風(fēng)景時(shí)，如果風(fēng)景本身沒(méi)有對(duì)稱(chēng)性，可以利用倒影進(jìn)行拍攝（示例見(jiàn)圖），比如在海面、雨后積水、鏡子等處都可以拍攝出比較令人滿(mǎn)意的上下對(duì)稱(chēng)圖，如圖所示。3.3.5框架式構(gòu)圖28簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，框架式構(gòu)圖就是在畫(huà)面前景處用景物做一個(gè)“框架”，形成遮擋，將觀眾視線引向中景、遠(yuǎn)景處的主體，如圖所示。這類(lèi)構(gòu)圖的重點(diǎn)在于找到框架和巧妙地利用框架。不同的框架式構(gòu)圖可以根據(jù)不同的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)，如門(mén)窗、洞口、鏡框等都可以作為框架。比如圖中，將旁邊的山洞作為框架，把觀眾的視線直接引向外面的天空，使畫(huà)面具有極強(qiáng)的穿透力。3.3.5框架式構(gòu)圖29除了可以利用一些天然的可以觸摸到的框架，還可以利用光影創(chuàng)建框架，比如，圖就是利用陰影打造了一個(gè)框架。圖中利用顏色形成明暗對(duì)比，將主體放在框架中，觀眾能第一時(shí)間看到主體。目錄Contents景別類(lèi)型拍攝設(shè)置3.23.1構(gòu)圖方式3.3光線類(lèi)型3.43.4.1順光31當(dāng)光線照射方向與手機(jī)拍攝方向一致時(shí)，這時(shí)的光為順光，如圖所示。在順光的照射下，景物的色彩飽和度很高，拍出來(lái)的視頻畫(huà)面顏色亮麗。例如，可以拍攝出顏色鮮艷的花卉，如圖所示。3.4.2側(cè)光32當(dāng)光線照射方向與手機(jī)拍攝方向成90°角時(shí)，這種光線為側(cè)光，如圖所示。側(cè)光是風(fēng)景攝影中運(yùn)用較多的一種光線。這種光線非常利于表現(xiàn)景物的層次感和立體感，原因是在側(cè)光照射下，景物的受光面在畫(huà)面中形成明亮部分，而背光面形成陰影部分，明暗對(duì)比明顯。景物處在這種照射條件下，輪廓比較鮮明，紋理很清晰，立體感也很強(qiáng)。用這種光線進(jìn)行拍攝，最易獲得不錯(cuò)的效果，很多攝影愛(ài)好者都喜歡用側(cè)光來(lái)表現(xiàn)建筑物、山巒、昆蟲(chóng)等景物的立體感，如圖所示。3.4.3逆光33逆光就是從被攝主體背面照射過(guò)來(lái)的光，被攝主體的正面處于陰影部分，而背面處于明亮部分。在逆光下進(jìn)行拍攝，如果讓主體曝光正常，較亮的背景會(huì)曝光；如果讓背景曝光正常，那么主體往往很暗，缺少細(xì)節(jié)，從而形成剪影，如圖所示。所以，逆光下拍攝剪影是常見(jiàn)的拍攝方法。拍攝時(shí)要注意以下兩點(diǎn)。第一，逆光拍攝時(shí)強(qiáng)烈的光線進(jìn)入鏡頭會(huì)在畫(huà)面上產(chǎn)生眩光，為了避免眩光長(zhǎng)時(shí)間出現(xiàn)在畫(huà)面中，建議采用移動(dòng)手機(jī)的方式進(jìn)行拍攝，讓眩光從畫(huà)面中消失，以增加畫(huà)面美感。第二，拍攝剪影時(shí)，測(cè)光位置應(yīng)在背景中相對(duì)明亮的位置，以圖為例，對(duì)畫(huà)面中的天空進(jìn)行測(cè)光即可。若想剪影效果更明顯，可以適當(dāng)減少曝光補(bǔ)償。3.4.4軟光34軟光實(shí)際上就是沒(méi)有明確照射方向的光，如陰天、霧天的光或者添加了柔光罩的燈光，如圖所示。在這種光線下拍攝的畫(huà)面沒(méi)有明顯的受光面、背光面和投影關(guān)系，在視覺(jué)上明暗反差小，影調(diào)平和。這種光線適合拍攝唯美畫(huà)面。例如，在拍攝人像時(shí)，常用散射光表現(xiàn)女性柔和、溫婉的氣質(zhì)和嬌嫩的皮膚質(zhì)感，如圖所示。在實(shí)際拍攝時(shí)，建議在畫(huà)面中制造一點(diǎn)亮調(diào)或顏色鮮艷的視覺(jué)趣味點(diǎn)，使畫(huà)面更生動(dòng)。3.4.5硬光35當(dāng)光線沒(méi)有經(jīng)過(guò)介質(zhì)散射，直接照射到被攝主體上時(shí)，這種光線就是硬光，如圖所示。在硬光下拍攝的畫(huà)面的特點(diǎn)是明暗過(guò)渡區(qū)域較小，給人以明快的感覺(jué)。目錄Contents錄音3.63.5課堂實(shí)訓(xùn)：拍攝美食類(lèi)短視頻《我的美食日記》3.7課后習(xí)題：拍攝短視頻《小城美食記》3.8鏡頭運(yùn)用3.5.1固定鏡頭37在拍攝流云延時(shí)視頻時(shí)采用三腳架固定手機(jī)鏡頭，這種固定鏡頭的拍攝形式能夠?qū)⑻炜罩性凭碓剖娴漠?huà)面完整地記錄下來(lái)，如圖所示。3.5.2運(yùn)動(dòng)鏡頭381．推鏡頭推鏡頭是鏡頭指向被攝主體，向被攝主體不斷接近，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近的拍攝方法。推鏡頭可以形成視覺(jué)前移效果，會(huì)使被攝主體由小變大，使周?chē)h(huán)境由大變小。圖所示為推鏡頭拍攝的前后對(duì)比效果。運(yùn)動(dòng)鏡頭是指在拍攝的同時(shí)會(huì)不斷調(diào)整鏡頭的位置和角度，也可以稱(chēng)為移動(dòng)鏡頭。在拍攝形式上，運(yùn)動(dòng)鏡頭要比固定鏡頭更加多樣化。3.5.2運(yùn)動(dòng)鏡頭392．拉鏡頭拉鏡頭則和推鏡頭相反，是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被攝主體。拉鏡頭的作用可以分為兩個(gè)方面：一方面是為了表現(xiàn)主體人物或景物在環(huán)境中的位置，即在攝像機(jī)向后移動(dòng)的過(guò)程中，逐漸擴(kuò)大視野范圍，從而在一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系；另一方面是為了銜接鏡頭，比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫(xiě)鏡頭，而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭，將兩個(gè)鏡頭通過(guò)拉鏡頭的方式銜接起來(lái)，會(huì)顯得十分自然。圖所示為拉鏡頭拍攝的前后對(duì)比效果。3.5.2運(yùn)動(dòng)鏡頭403．搖鏡頭搖鏡頭就是攝像機(jī)的位置保持不動(dòng)，只靠鏡頭變動(dòng)來(lái)調(diào)整拍攝的方向。這類(lèi)似于人站著不動(dòng)，靠轉(zhuǎn)動(dòng)頭部來(lái)觀察周?chē)氖挛?，可以模擬人眼效果描述環(huán)境。圖所示為搖鏡頭拍攝的前后對(duì)比效果。3.5.2運(yùn)動(dòng)鏡頭414．移鏡頭移鏡頭技巧是法國(guó)攝像師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇上受到的啟發(fā)，他設(shè)想用“移動(dòng)的電影攝像機(jī)”來(lái)拍攝，使不動(dòng)的物體運(yùn)動(dòng)，于是他在電影中首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即把攝像機(jī)放在軌道上，對(duì)軌道的一側(cè)進(jìn)行拍攝，橫移鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向如圖所示。這樣拍出來(lái)的視頻的穩(wěn)定性是人工拍攝所不能達(dá)到的。該技巧在電影行業(yè)中應(yīng)用頗多。3.5.2運(yùn)動(dòng)鏡頭425．跟鏡頭跟鏡頭是指攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的被攝主體進(jìn)行拍攝，有推、拉、搖、移、升降、旋轉(zhuǎn)等形式。鏡頭跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的被攝主體在畫(huà)面中的位置保持不動(dòng)，而前景、后景可能在不斷變化。這種拍攝技巧既可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)，以及其與環(huán)境的關(guān)系，使主體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示被攝主體處于動(dòng)態(tài)中的精神面貌。跟鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向如圖所示。3.5.2運(yùn)動(dòng)鏡頭436．升降鏡頭升鏡頭和降鏡頭一般會(huì)借助無(wú)人機(jī)或搖臂攝像機(jī)等來(lái)拍攝，通過(guò)升降來(lái)擴(kuò)大或縮小畫(huà)面取景范圍，使被攝主體從小變大或從大變小，畫(huà)面從局部到整體或從整體到局部，能夠起到渲染氣氛的作用，同時(shí)可以展示場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍。升鏡頭拍攝的畫(huà)面如圖所示。3.5.2運(yùn)動(dòng)鏡頭447．甩鏡頭圖所示的兩張圖均是從右至左甩動(dòng)的鏡頭畫(huà)面，在后期編輯時(shí)可以在圖中從右甩動(dòng)到中間的位置時(shí)暫停，把從中間甩動(dòng)至左側(cè)的這一段視頻刪除，刪除圖中從右甩動(dòng)到中間的視頻，保留從中間甩動(dòng)至左側(cè)的鏡頭，最后將保留的兩段視頻拼接，就能達(dá)到甩鏡頭無(wú)縫轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。3.5.3轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭451．兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)前一個(gè)鏡頭中的景別與后一個(gè)鏡頭中的景別恰恰是兩個(gè)極端。如果前一個(gè)鏡頭是全景或遠(yuǎn)景，后一個(gè)鏡頭則是特寫(xiě)，如圖所示；如果前一個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，后一個(gè)鏡頭則是全景或遠(yuǎn)景。轉(zhuǎn)場(chǎng)即視頻場(chǎng)景的過(guò)渡，指段落與段落、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)場(chǎng)可分為兩種：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。3.5.3轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭462．同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)前一個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾的鏡頭與后一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)頭的鏡頭中的景別相同，可以使觀眾將注意力集中，此時(shí)場(chǎng)景過(guò)渡自然，銜接緊湊。3．特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)無(wú)論前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一個(gè)場(chǎng)景都從特寫(xiě)開(kāi)始。其特點(diǎn)是對(duì)局部進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大，展現(xiàn)一種平時(shí)在生活中用肉眼看不到的景別，因此也被稱(chēng)為“萬(wàn)能鏡頭”和“視覺(jué)的重音”。3.5.3轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭474．空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡頭是指以表現(xiàn)人物情緒、心態(tài)為目的的只有景物、沒(méi)有人物的鏡頭?？甄R頭轉(zhuǎn)場(chǎng)具有一種明顯的間隔效果。景物鏡頭大致包括以下兩類(lèi)。一類(lèi)是以景為主，以物為陪襯的鏡頭，如山村、田野、天空等。用這類(lèi)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌，又能表現(xiàn)時(shí)間和季節(jié)的變化，如圖所示。3.5.3轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭48另一類(lèi)是以物為主，以景為陪襯的鏡頭，如在鏡頭前飛馳而過(guò)的火車(chē)、街道上的汽車(chē)、建筑、雕塑等，如圖所示。這類(lèi)鏡頭的作用是渲染氣氛，刻畫(huà)心理，有明顯的間隔感；另外，為了滿(mǎn)足敘事的需要，還會(huì)表現(xiàn)時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)的變化等。3.5.3轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭495．遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)遮擋是指鏡頭被畫(huà)面內(nèi)的某些內(nèi)容暫時(shí)擋住，根據(jù)遮擋方式的不同，遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)大致可分為以下兩類(lèi)情形。一類(lèi)是主體迎面而來(lái)遮擋攝像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)的黑畫(huà)面。另一類(lèi)是前景暫時(shí)擋住畫(huà)面內(nèi)的其他事物，成為覆蓋畫(huà)面的唯一內(nèi)容。例如，在大街上，前景中閃過(guò)的汽車(chē)可能會(huì)在某一時(shí)刻擋住其他事物。畫(huà)面被遮擋時(shí)就是鏡頭切換的時(shí)機(jī)，它通常用于表示時(shí)間、地點(diǎn)的變化。3.5.3轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭506．相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)是指前后兩個(gè)鏡頭中具有相同或相似的主體形象，或者鏡頭中的物體形狀相近、位置重合，在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性，以此來(lái)達(dá)到視覺(jué)連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的。例如，在圖中，從女孩看地圖的鏡頭，轉(zhuǎn)換到女孩走路的特寫(xiě)鏡頭，再轉(zhuǎn)換到女孩走在街道上的鏡頭。3.5.3轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭517．出畫(huà)/入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭是被攝主體走出畫(huà)面，后一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡頭是被攝主體走入畫(huà)面。在圖中，主角在上一個(gè)鏡頭中走出畫(huà)面后，緊接著又在下一個(gè)鏡頭中走入畫(huà)面，這樣的兩個(gè)鏡頭的銜接更有連貫性和故事性。3.5.3轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭528．主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)主觀鏡頭是指根據(jù)人物視線方向所拍攝的鏡頭。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)就是按前后鏡頭間的邏輯關(guān)系來(lái)處理場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，它可用于實(shí)現(xiàn)大時(shí)空轉(zhuǎn)換，大時(shí)空轉(zhuǎn)換是指轉(zhuǎn)換后的畫(huà)面接的是與之前的時(shí)間、場(chǎng)景不同的畫(huà)面。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)具有一定的強(qiáng)制性和主觀性。例如，前一個(gè)鏡頭是人物抬頭凝望，后一個(gè)鏡頭可能就是人物所看到的場(chǎng)景，甚至是完全不同的事物、人物，如一組建筑、一段回憶等。3.5.4雙人鏡頭53雙人鏡頭中人物的調(diào)度可以作為生動(dòng)展示人物關(guān)系的敘事點(diǎn)。這對(duì)包含多個(gè)人物的鏡頭，如多人鏡頭也是適用的，但對(duì)雙人鏡頭尤為重要。原因是如果畫(huà)面中只有兩個(gè)人物，那這兩個(gè)人物必定存在某種關(guān)系，觀眾會(huì)對(duì)二人進(jìn)行對(duì)比、審視，如圖所示。3.5.5變焦/虛焦鏡頭54變焦鏡頭是指不改變機(jī)位只改變焦距的鏡頭，通過(guò)只改變焦距來(lái)改變視角大小，給觀眾帶來(lái)逼近或遠(yuǎn)離主體的感覺(jué)。其中的滑動(dòng)變焦是一種非常有名的拍攝手法，攝像機(jī)一邊向前推進(jìn)，一邊同步使用變焦攝影的方法，讓移動(dòng)目標(biāo)產(chǎn)生縮放的視覺(jué)效果，從而有效地突出畫(huà)面中的移動(dòng)目標(biāo)。這種拍攝手法常見(jiàn)于希區(qū)柯克的電影中。虛焦鏡頭是指被攝主體處于虛化狀態(tài)的鏡頭。虛焦鏡頭所呈現(xiàn)的朦朧、迷離之感，除了蘊(yùn)含些許詩(shī)意外，還具有增強(qiáng)情感的作用。3.5.6越軸鏡頭55軸線是指被攝主體的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間形成的一條遐想的直線或曲線，它們所對(duì)應(yīng)的稱(chēng)謂分別是方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線、關(guān)系軸線。例如，有兩位演員A和B，以他們之間的連線為軸線，當(dāng)攝像機(jī)在左邊拍攝的時(shí)候，如圖所示，不管如何改變機(jī)位都只能在左邊進(jìn)行拍攝，若在軸線的右邊拍攝，就會(huì)給人帶來(lái)一種跳躍感。3.5.7情緒鏡頭56情緒鏡頭并沒(méi)有固定的運(yùn)動(dòng)方式，通常會(huì)根據(jù)故事的內(nèi)容、前后鏡頭及空間的具體情況來(lái)調(diào)整。通常會(huì)使用特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物的情緒，如圖所示。目錄Contents錄音3.63.5課堂實(shí)訓(xùn)：拍攝美食類(lèi)短視頻《我的美食日記》3.7課后習(xí)題：拍攝短視頻《小城美食記》3.8鏡頭運(yùn)用3.6.1同期錄音與后期配音58有時(shí)在拍攝畫(huà)面的同時(shí)會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)的聲音記錄下來(lái)，這種方法稱(chēng)為同期錄音。而有時(shí)不適合現(xiàn)場(chǎng)錄音，如在自然外景聲音嘈雜的環(huán)境下不便錄音，或因演員有發(fā)音障礙無(wú)法錄音，這時(shí)會(huì)采用畫(huà)面拍完后將聲音配上去的方法，這種方法稱(chēng)為后期配音。同期錄音是電影錄音的一種工藝，其記錄的是現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)聲音，它比后期的配音更自然、逼真，會(huì)使影片音效更有現(xiàn)場(chǎng)感。在分場(chǎng)景拍攝畫(huà)面時(shí)，人物在各種環(huán)境的表演活動(dòng)中所發(fā)出的聲音都很真實(shí)。同期聲在寫(xiě)實(shí)類(lèi)、動(dòng)作類(lèi)的影片中用得比較多，但事實(shí)上，在影片后期制作的過(guò)程中，也會(huì)對(duì)同期聲的效果進(jìn)行修改、完善，剔除不必要的雜音等，所以同期聲也不見(jiàn)得完全真實(shí)，只是相對(duì)真實(shí)而已。3.6.2環(huán)境音59環(huán)境音是指為增強(qiáng)場(chǎng)景的真實(shí)感，在背景中添加的不清晰的人聲和其他聲音，如街道雜亂聲、人群擾叫聲和交通噪聲等。環(huán)境音可以起到增強(qiáng)場(chǎng)景真實(shí)感的作用。環(huán)境音分為室內(nèi)音、氣氛音、背景人聲3種。1．室內(nèi)音室內(nèi)音是指錄制對(duì)白的地方的環(huán)境音。在室內(nèi)錄音時(shí)，所有人都要保持安靜，需要模擬出視頻中的所有原聲；所有在拍攝時(shí)使用的器材、道具等均要在原位，以免聲音混響有所改變。后期制作中，室內(nèi)音會(huì)使畫(huà)面間的銜接更加順暢。如果音軌中突然缺少室內(nèi)音，就會(huì)顯得非常突兀。3.6.2環(huán)境音602．氣氛音恰到好處的氣氛音會(huì)為場(chǎng)景帶來(lái)某些特殊的感覺(jué)。例如小溪的潺潺流水聲可為寧?kù)o的鄉(xiāng)村場(chǎng)景增加一種