《中國美術(shù)史》期末復(fù)習(xí)練習(xí)題

《中國美術(shù)史》期末復(fù)習(xí)練習(xí)題《中國美術(shù)史》期末復(fù)習(xí)練習(xí)題

一、推斷題（在題前括號里給正確的打∨，錯誤的打╳）

（∨）1.宋代瓷器藝術(shù)進(jìn)展到高度水平，汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯被稱為宋代瓷器五大名窯。

（╳）2.李唐、劉松年、馬致遠(yuǎn)、夏圭被稱為南宋四家。

（∨）3.明朝董其昌提出繪畫分南北二宗的理論，雖有點牽強(qiáng)但也有肯定的影響。（∨）4.“清初四王”即清初王時敏、王鑒、王翚、王原祁四位畫家，他們注意對古代文人畫的集古臨摹，對傳統(tǒng)山水畫技法的繼承和進(jìn)展具有肯定的樂觀意義，但只重現(xiàn)古，忽視對客觀世界的觀看體驗，繪畫缺少生氣和創(chuàng)意，有程式化的趨勢。

（╳）5.“揚州八怪”專指鄭板橋等八位揚州畫家，他們富于創(chuàng)新精神，進(jìn)展了重視生活感受，劇烈抒發(fā)性靈的闊筆寫意畫，尤其是花鳥寫意畫。

（∨）6.昭陵六駿是指立于唐太宗墓前的六塊浮雕，內(nèi)容表現(xiàn)他生前征戰(zhàn)疆場所騎過的六匹戰(zhàn)馬六馬姿態(tài)各異，有站立、徐行、奔馳三種。典型的浮雕創(chuàng)作技巧，奇妙的運用流暢強(qiáng)韌的弧線，犀利挺勁的直線，曲直相輔，剛?cè)嵯酀?jì)，使浮度并不高的戰(zhàn)馬形象產(chǎn)生了近乎圓雕的強(qiáng)大體積感。“昭陵六駿”是中國浮雕藝術(shù)史上具有代表性的作品，具有重要的實物史料價值。

（╳）7.韓干的《五牛圖》是傳世品中最早的紙本作品。畫中五頭不同角度的牛，用線勾畫，結(jié)構(gòu)略施暈染，可據(jù)此了解當(dāng)時的造型力量以及筆墨技巧。

（∨)8.山水畫進(jìn)展到唐代，開頭轉(zhuǎn)變了以往大都還處于位人物畫作背景的狀況，脫穎而出為一門獨立畫科，李思訓(xùn)、李昭道父子的金碧青綠山水畫具代表性。

（∨)9.畫像石和畫像磚是中國古代用于祠堂、墓室、石闕的有裝飾性圖像的建筑構(gòu)件。風(fēng)行東漢，隨厚葬之風(fēng)進(jìn)展。畫像石以山東、河南、四川等地最多，以山東武氏祠石刻最聞名；畫像磚主要分布在四川、河南、甘肅等地，以四川最多且具特色。

（∨)10.隋代展子虔《游春圖》是中國現(xiàn)存最古老的卷軸山水畫。

二、選擇題（正確答案為單項或多項）

1.史前美術(shù)品中裝飾最精致、內(nèi)容最豐富、藝術(shù)成就最高的是（A）。

A.彩陶

B.玉器

C.黑陶

D.青銅器

2.夏商周的青銅器類別不包括（F）。

A.禮器

B.樂器

C.兵器

D.工具器

E.車馬器

F.古董擺件

3.（A）是唐朝聞名畫家、建筑家和雕塑家，他的人物畫（C）不但有很高的藝術(shù)水平，而且具有重要的歷史意義。

A.閻立本

B.楊惠之

C.《步輦圖》

D.《送子天王圖》

4.下列畫家中其作品主要屬于“筆才一二，象已成焉”的“疏體”的是（CD）。

A.陸探微

B.顧愷之

C.張僧繇

D.吳道子

5.明朝畫家中影響最為深遠(yuǎn)的首推（A），鄭板橋、吳昌碩、齊白石等都是他的粉絲；他多才多藝，但一生命運很坎坷。

A.徐渭

B.唐伯虎

C.陳淳

D.董其昌

6.佛教對中國繪畫影響深遠(yuǎn)。清初四大畫僧是（DEFG）。

A.華喦

B.鄭板橋

C.傅青主

D.弘仁

E.髡殘

F.朱耷(八大山人)

G.石濤

7.唐代仕女畫家中最聞名的是張萱和周昉，下列作品中張萱繪畫的是（CD）。

A.《紈扇仕女圖》

B.《簪花仕女圖》

C.《搗練圖》

D.《虢國夫人游春圖》

8.唐朝的（B）提出“外師造化，中得心源”，強(qiáng)調(diào)向外師法自然造化，向內(nèi)求自心的

制造性，通過摹寫自然山水，傳達(dá)人物的主觀性情。

A.王維

B.張璪

C.韋偃

D.王墨

9.唐朝張彥遠(yuǎn)（A）是中國第一部體例完備、史論結(jié)合、內(nèi)容宏富的繪畫通史著作。

A.《歷代名畫記》

B.《宣和畫譜》

C.《敘畫》

D.《石渠寶笈》

10.清朝時期從歐洲來華的傳教士畫家（B），制造了一種法融中西、富麗堂皇的繪畫，深受雍正、乾隆皇帝歡迎；他的同學(xué)許多，一時蔚為壯麗。

A.利瑪竇

B.郎世寧

C.斯諾登

D.年希堯

11.王羲之的（B）被稱為“天下第一行書”。

A.《快雪時晴帖》

B.《蘭亭序》

C.《十七帖》

D.《圣教序》

12.唐朝（D）的顏體字，“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩”，是書法中雄強(qiáng)風(fēng)格的代表，頗有廟堂氣，千余年來被視為書學(xué)的典范。

A.顏回

B.顏師古

C.顏如玉

D.顏真卿

13.草書起源很早，入唐以后變化極快，唐朝（AB）是書法史上的草書大師。

A.張旭

B.懷素

C.黃庭堅

D.祝枝山

E.王鐸

14.明代吳門畫派四大家是（ABCD）。

A.沈周

B.文徵明

C.唐寅

D.仇英

E.周文矩

F.顧閎中

15.唐代最有代表性的工藝美術(shù)品是（B），但多用作陪葬冥器。

A.金銀器

B.唐三彩

C.印章

D.漆器F.絲綢錦繡G.竹木牙雕

16.魏晉南北朝隋唐四大石窟是（ABCD）。

A.敦煌莫高窟

B.天水麥積山石窟

C.大同云岡石窟

D.洛陽龍門石窟

E.太原天龍山石窟

F.邯鄲響堂山石窟

17.五代時期，北方以（AB）為代表，南方以（CD）為代表，形成了兩種不同的風(fēng)格的畫派，體現(xiàn)了此一時期山水畫的巨大成就。

A.荊浩

B.關(guān)仝

C.董源

D.巨然

18.最能代表秦漢雕塑藝術(shù)成就的是（AB）。

A.秦始皇陵兵馬俑

B.霍去病墓石雕

C.秦長城

D.漢武帝茂陵雕塑

19.宋代（A）《潑墨仙人圖》也用酣暢的潑墨畫法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，用簡括的細(xì)筆夸張地畫出帶有幽默感的沉醉神情，非常勝利。

A.梁楷

B.法常

C.李嵩

D.蘇漢臣

20.宋代（A）進(jìn)展完善了“白描”的藝術(shù)手法，至今沿用。

A.李公麟

B.李迪

C.李唐

D.宋徽宗趙佶

21.魏晉繪畫理論有（ABC）。

A.顧愷之的“|傳神”理論

B.宗炳的“暢神”理論

C.謝赫的“六法”理論

D.陸探微的“瘦骨清像”理論

22.新石器時代繪畫形式有（ABCD）。

A.彩陶繪畫

B.巖畫

C.地畫

D.壁畫

23.五代時的（A）以畫人物肖像著稱，《韓熙載夜宴圖》是他唯一的傳世作品，此畫刻畫了失意官僚的心理沖突和腐朽的生活面貌，較之其他表現(xiàn)貴族生活的畫卷有著更深刻的意義。

A.顧閎中

B.周文矩

C.黃筌

D.徐熙徐

24.青花瓷在（）代已經(jīng)進(jìn)展到很高水平，前些年有件該時代的“鬼谷子下山”青花瓷拍賣價格當(dāng)時可買三噸黃金；但青花瓷以明朝（）年間的藝術(shù)成就為最高，清朝康熙年間的青花瓷也很牛。

A.宋

B.元

C.永樂宣德

D.萬歷天啟

25.斗彩是釉下青花加釉上彩色相結(jié)合的瓷器，成熟于明朝成化時期，胎質(zhì)細(xì)膩，釉質(zhì)精

良，雅麗和諧，形制多為小型器物，尤以（AB）等精妙可人。

A.雞缸杯

B.葡萄杯

C.黃瓜杯

D.瑪瑙杯

26.極為珍貴的（A）盛行于清康雍乾三朝的一種瓷器，以取法于銅胎琺瑯器得名；受此瓷器影響，在康熙五彩瓷基礎(chǔ)上又開發(fā)出新的瓷器品種（B），因彩色較厚而形成凹凸，有肯定立體感，顏色鮮亮而又淡雅嚴(yán)厲，到了雍乾時期進(jìn)展至極盛。

A.琺瑯彩

B.粉彩

C.花彩

D.七彩

三、簡答題

1.什么是“曹衣出水、吳帶當(dāng)風(fēng)”？

答題要點：

（1）這是宋代畫論中對兩種風(fēng)格畫派的鑒賞、評說的高度藝術(shù)概括，它指古代人物畫中表現(xiàn)衣服褶皺的兩種不同程式，曹為曹仲達(dá)，吳為吳道子。

（2）曹仲達(dá)一派筆法稠疊，所畫人物衣衫緊貼在身上，如同從水中出來；吳道子一派筆勢圓轉(zhuǎn)，所畫人物衣帶宛如當(dāng)風(fēng)飄舞。

（3）此語最早出于唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》。

2．宋代畫壇與前代相比有哪些變化?

答題要點：

（1）宮廷繪畫達(dá)到鼎盛繁華。

（2）文人繪畫形成潮流。

（3)通俗美術(shù)勃興。

3.元代四家的繪畫藝術(shù)特點？

答題要點：

（1）黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙，是元代最具代表性的文人畫家，世稱元四家。（2）元四家繪畫具有中國文人畫的共同特征：重意境，重情趣，重自然之理，重書畫結(jié)合。

（3）元四家又各具特色：黃畫空靈瀟灑、倪畫簡淡疏荒、吳畫沉郁潮濕、王畫蒼茫渾厚。

4.簡答元代文人畫的藝術(shù)思潮在花鳥畫創(chuàng)作方面的表現(xiàn)？

答題要點：

（1）從心理因素看，中國古代文人受傳統(tǒng)文化影響，多具有為功名事業(yè)進(jìn)取不息的奮斗精神；又具有正義，清高，憤世嫉俗的心里素養(yǎng)，而在為功名事業(yè)進(jìn)取的過程中，時常伴隨著是對正義清高，憤世嫉俗心理因素的踐踏，長期的心里積郁便需要尋求某種途徑宣泄排泄，梅蘭竹菊等之類的花卉多具有自己的共性，如梅的耐寒，蘭的暗香，竹的挺立，菊的熬霜。因此古代文人常常借用這些植物的共性，將其共性人格化，來宣泄他們的心理積郁表達(dá)他們對正義清高憤世嫉俗等文人品行的贊揚。

（2）從表達(dá)技巧來看，中國古代文人都諳熟于毛筆書寫文字，而梅蘭竹菊一類植物的生長結(jié)構(gòu)，特別便于以書寫文字的筆法去表現(xiàn)。

5.明清肖像畫的特色是什么？

答題要點：

（1）以色為主，淡墨輪廓，用墨極少，用粉層層疊加。

（2）受西畫東傳影響，融入西洋畫技法，著力寫真，刻畫入微，使肖像傳神而富有立

體感。

（3）留意骨骼肌肉解剖，依據(jù)面部結(jié)構(gòu)烘染；但不分塊面，減弱光影，陰陽過渡嚴(yán)厲。

6.莫高窟彩塑突出的特點？

答題要點：

（1）善用泥塑與顏色、壁畫相結(jié)合而達(dá)到統(tǒng)一的效果。

（2）唐代洞窟多在方室正壁開一龕，形如舞臺的龕內(nèi)，于參觀者視點以上塑出一組不同類型形象，顏色明朗華麗。彩塑背后壁畫與塑像有機(jī)結(jié)合一起，形成空間連續(xù)。迦葉、阿難塑像背后是壁畫八弟子；菩薩像后面是天龍八部畫像，從而結(jié)合成生動的一幅說法圖像。這種與壁畫的結(jié)合有時也實行另一種形式，例如158窟佛像后是大幅涅槃經(jīng)變故事畫，則襯托出這一重大大事的氣氛。

7.黃公望《富春山居圖》的藝術(shù)簡析？

答題要點：

（1）黃公望是元代四家之一，他隱遁山林，以書畫為寄予，以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚。

（2）黃的傳世作品《富春山居圖》橫卷，a.以蒼潤精練的筆墨和美麗動人的意境，描繪浙江富陽，銅廬一帶的山容水貌及富春江上的旖旎風(fēng)光。b.著重把握山水的整體風(fēng)貌，以活脫瀟灑的筆墨抒發(fā)的主觀意趣。c.畫法更加簡括，顯示較深的筆墨功力。

四、論述題

1.張擇端《清明上河圖》的藝術(shù)鑒賞？

答題要點：

（1）張擇端是北宋后期卓越的風(fēng)俗畫家，擅長畫建筑，車船等風(fēng)俗題材，其《清明上河圖》是中國繪畫史上的杰作，代表了宋代風(fēng)俗畫進(jìn)展的高度水平，墨筆淡著色，全景式構(gòu)圖，筆法嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)。

（2）《清明上河圖》內(nèi)容結(jié)構(gòu)分為三個段落：a.開首為郊區(qū)農(nóng)村風(fēng)光。b.中段是以虹橋為中心的汴河及其兩岸的船車運輸，手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動。c.后段為城門內(nèi)外，街道縱橫，店鋪櫛比，車水馬龍的繁華喧鬧景象。這幅畫再現(xiàn)了宋代城市社會生活的各個方面:是杰出的繪畫作品，而且具有高度歷史文獻(xiàn)價值。

（3）張擇端《清明上河圖》對于紛繁簡單的社會生活現(xiàn)象，選擇既具有形象性和富于詩情畫意又具有時代社會本質(zhì)特征的事物，場面及情節(jié)加以表現(xiàn)。例如漕船、駱駝隊、毛驢隊等都被有條有理又真實自然的組織在這一雄偉的藝術(shù)整體中?！肚迕魃虾訄D》采納散點透視，長卷構(gòu)圖中布滿戲劇性情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié)描寫，有鋪墊，有起伏，有高潮，而船過虹橋的緊急場面支配在全卷近中心的部分，種種沖突，構(gòu)成全卷的高潮，形成具有藝術(shù)效果的最精彩部分。

（4）《清明上河圖》a.內(nèi)容的特別豐富性，高度的歷史真實性，藝術(shù)表現(xiàn)的生動真實，成為我國古代繪畫史上具有不朽意義的作品。b.畫家對于城市社會生活，尤其是“市井細(xì)民”的生活，具有深厚的感情和廣泛精到的了解。c.畫家飽滿的創(chuàng)作熱忱，長久不懈的努力，嚴(yán)厲?仔細(xì)的創(chuàng)作態(tài)度，藝術(shù)想象力的豐富及藝術(shù)表現(xiàn)的周密不茍，在繪畫史上具有典范意義。

2.清初四大畫僧在中國繪畫史上的地位及其藝術(shù)成就？

答題要點：

（1）弘仁、髡殘、八大山人、石濤，共稱清初畫壇四僧或清初四大畫僧。a他們都是有

很強(qiáng)反清意識的遺民畫家，繪畫帶有深摯的感情顏色和劇烈的共性化特征，所繼承的傳統(tǒng)仍屬文人畫系統(tǒng)。b他們重視感受生活，觀看自然和獨抒性靈，以主客觀結(jié)合，“尚意”又有法則的新手法突破了舊程式。b他們在發(fā)揮詩歌書法入畫的效用并結(jié)合似與不似之間的藝術(shù)形象上，進(jìn)展了筆墨技法。

（2）弘仁：a山水畫，一是以黃山和齊云山為母題，將山水實境升華為超脫現(xiàn)實世界的抱負(fù)化的境象，給人一種遠(yuǎn)離現(xiàn)世的“世外山”之感，隱晦的傳達(dá)遺民意識。二是筆墨簡潔洗練，善用折帶皴及干筆渴墨，意境靜穆幽寂，空靈松秀，丘壑嚴(yán)整奇掘，林木富于真實感.三是《黃海松石圖》:用筆瘦勁謹(jǐn)嚴(yán)而簡潔，山石整理成幾何外形，具有很強(qiáng)的裝飾意趣，格調(diào)空逸冷靜。b追隨弘仁的人許多，形成了山水畫派新安派。

（3）髡殘的山水畫，a多取黃山，南京一帶的景物為母題，以劇烈的主觀感情抒寫胸中山川，洋溢著蓬勃的生氣。b布景繁密，山重水復(fù)，層次深遠(yuǎn)，筆墨蒼率厚重。c擅用干筆渴墨，以濃點短線及致密而又松動的用筆呈現(xiàn)旺盛的活力。d髡殘的《青翠凌天圖》，禿筆焦墨皴擦提示與濕筆淡墨勾畫暈染相互融合，施以淺絳著色，題跋中的行草書法和筆法貫穿全都，隨便揮灑，粗服亂頭，體現(xiàn)了其獨具風(fēng)格的審美意趣。

（4）八大山人a繪畫畫筆意恣縱，不拘成法，奇崛詭異，博大精深，轉(zhuǎn)益多師，集眾家筆墨之大成，并將中國繪畫藝術(shù)推向高度凈化、簡括、夸張、變形的水墨寫意新階段，其花鳥畫成就特別突出，最富共性，形象精煉生動，不拘形似而神完氣足。b帶有更劇烈的感情顏色和簡單的精神內(nèi)涵，內(nèi)心深處的難言之痛與憤懣抑郁，均借畫筆曲折的反映出來。c山水畫以山水寄恨，意境蒼涼凄楚，筆墨沉郁含蓄，使人有“墨點無多淚點多”之感，可稱淚眼的