建筑風(fēng)景寫生技法與表現(xiàn)全套教學(xué)課件

建筑風(fēng)景寫生技法與表現(xiàn)第一章建筑風(fēng)景寫生概述全套可編輯PPT課件建筑風(fēng)景寫生概述建筑風(fēng)景寫生基礎(chǔ)建筑風(fēng)景寫生技法訓(xùn)練建筑風(fēng)景寫生分類建筑風(fēng)景寫生作品賞析目錄CONTENTS1學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生的目的怎樣學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生2第一節(jié)學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生的目的建筑風(fēng)景寫生是指將建筑物作為主要的表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)建筑物本身及其周圍環(huán)境進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一種手繪方式。表現(xiàn)形式多種多樣，其中，根據(jù)繪畫工具的不同可分為鉛筆寫生、鋼筆寫生、馬克筆寫生、水彩寫生、水粉寫生等，如圖1-1所示。建筑風(fēng)景寫生講究立意，強(qiáng)調(diào)意在筆先，每一幅作品的呈現(xiàn)都不是純客觀物象的自然再現(xiàn)，而是以客觀的自然景色為依據(jù)，對(duì)其進(jìn)行主觀的取舍、提煉和創(chuàng)作。圖1-1用馬克筆畫的建筑風(fēng)景第一節(jié)學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生的目的一、什么是建筑風(fēng)景寫生1．即時(shí)性強(qiáng)第一節(jié)學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生的目的建筑風(fēng)景寫生是在室外進(jìn)行繪畫的一門藝術(shù)，然而處在大自然中的任何物象都會(huì)受到環(huán)境、季節(jié)、氣候、時(shí)間等外在因素的影響，產(chǎn)生復(fù)雜而又豐富的光線和色彩上的變化（如圖1-2所示），這就要求畫者具有極其敏感的觀察力和表現(xiàn)力，能夠抓住稍縱即逝的瞬間進(jìn)行繪畫。圖1-2波蘭水彩畫家保羅·迪莫其寫生二、建筑風(fēng)景寫生的特點(diǎn)第一節(jié)學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生的目的

圖1-4

《夜晚露天咖啡座》2．藝術(shù)性強(qiáng)建筑風(fēng)景寫生是描繪空間最好的形式，寫生融入了作畫者自身的情感和思維，我們可以從畫面的點(diǎn)線面組合和節(jié)奏感中體會(huì)到畫者的情感和個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。如凡·高在寫生作品里的表現(xiàn)方法和個(gè)性風(fēng)格都有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和感染力，這就是寫生獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，如圖1-3、圖1-4所示。

圖1-3

《海牙典當(dāng)行的入口，1882》二、建筑風(fēng)景寫生的特點(diǎn)3．表現(xiàn)靈活、方便第一節(jié)學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生的目的建筑風(fēng)景寫生不拘泥于固定的某一種形式，畫者可根據(jù)不同的繪畫工具，繪制出形式多樣的藝術(shù)品，且繪畫時(shí)間、地點(diǎn)不受限制，可以隨時(shí)隨地進(jìn)行創(chuàng)作。二、建筑風(fēng)景寫生的特點(diǎn)第一節(jié)學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生的目的建筑風(fēng)景寫生的目的旨在培養(yǎng)學(xué)生動(dòng)手能力，培養(yǎng)手、眼、腦相互間的協(xié)調(diào)能力，提高學(xué)生對(duì)自然空間形態(tài)的觀察能力、理解能力、藝術(shù)造型及創(chuàng)作能力。此外，寫生不是純粹的技術(shù)語言的展示，而是體驗(yàn)生活、體驗(yàn)設(shè)計(jì)、豐富視覺語言一種方式，是具有情感的繪畫語言。三、學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生的目的第二節(jié)怎樣學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生第二節(jié)怎樣學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生此外，建筑風(fēng)景寫生應(yīng)該注重把建筑作為整幅畫的焦點(diǎn)，做重點(diǎn)描繪，其他景物放在次要位置，表達(dá)一個(gè)整體的感覺，如圖1-6所示。圖1-6用水彩畫的建筑風(fēng)景123對(duì)于建筑風(fēng)景寫生而言，立意是關(guān)鍵，在動(dòng)筆之前要先動(dòng)腦。首先，我們需要考慮這幅畫要畫些什么？需要重點(diǎn)表現(xiàn)什么？只有明確了創(chuàng)作的立意和目的，才能畫好一幅建筑風(fēng)景寫生作品。立意的選擇要單純，我們只需選一個(gè)視點(diǎn)，表達(dá)一個(gè)最單純的想法。一、立意構(gòu)圖是使畫面產(chǎn)生美感的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖需要根據(jù)自己的立意來對(duì)所見到的景物進(jìn)行取舍并組織。取舍的原則是要把你想要主要表達(dá)的景物放在畫面的中心位置，次要表達(dá)的景物可以適當(dāng)?shù)販p弱或者直接舍棄。構(gòu)圖的原則必須要能夠充分表達(dá)自己的創(chuàng)作立意并使畫面具備美感。此外，在畫面構(gòu)圖時(shí)，還需要遵循均衡、對(duì)比的原則，給人的整體感覺應(yīng)是畫面活潑而有動(dòng)感的。第二節(jié)怎樣學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生二、構(gòu)圖第二節(jié)怎樣學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景寫生技法是實(shí)現(xiàn)立意和構(gòu)圖的保證，再好的立意和構(gòu)圖都需要利用各種技法呈現(xiàn)出來才會(huì)被看到。不同的立意和構(gòu)圖要求畫者采用不同的表現(xiàn)技法。不過，任何一種表現(xiàn)技法都有其局限性，不同的表現(xiàn)技法之間也有差異，因此，一種表現(xiàn)技法是不可能同時(shí)滿足所有的立意和構(gòu)圖要求的，這就要求畫者在創(chuàng)作建筑風(fēng)景寫生時(shí)把所要使用到的工具和材料考慮進(jìn)去，以便揚(yáng)長避短。三、表現(xiàn)技法謝謝觀賞建筑風(fēng)景寫生技法與表現(xiàn)第二章建筑風(fēng)景寫生基礎(chǔ)目錄CONTENTS1觀察234選景與構(gòu)圖色彩透視第一節(jié)觀

察觀察是以視覺為主的感知活動(dòng)，是思維的基礎(chǔ)。對(duì)于任何一幅作品的創(chuàng)作，觀察的細(xì)致與否直接決定了作品的質(zhì)量。因此，面對(duì)景物時(shí)，我們要學(xué)會(huì)從多個(gè)角度或同一角度的不同距離進(jìn)行反復(fù)觀察和比較，從而對(duì)所要?jiǎng)?chuàng)作的作品有一個(gè)深刻的認(rèn)識(shí)，然后才能選擇出能夠體現(xiàn)景物形態(tài)特征的最佳視角和最佳距離，即確定作畫的角度和位置。第一節(jié)觀察所謂整體觀察，是指我們?cè)谟^察景物時(shí)應(yīng)通過理性觀察和分析來把握景物的總體特征。這也是室外寫生最重要的原則。這句話的意思是說，我們?cè)谟^察景物時(shí)要有全局觀，即我們對(duì)所描繪景物的色彩和形體關(guān)系要有一個(gè)整體的把控，不能只拘泥于細(xì)節(jié)，從而使物與物之間缺乏有機(jī)聯(lián)系。第一節(jié)觀察一、整體觀察圖2-1用鋼筆畫的建筑景觀在觀察內(nèi)容時(shí)，對(duì)景物色彩的觀察主要應(yīng)從固有色、光源色、環(huán)境色三個(gè)方面進(jìn)行，從而可以很好地把握畫面整體的明暗、虛實(shí)、冷暖關(guān)系；對(duì)形體關(guān)系的觀察主要應(yīng)從景物的結(jié)構(gòu)、比例、空間秩序等方面來進(jìn)行，從而可以很好地把握畫面整體的態(tài)勢(shì)，如圖2-1～圖2-3所示。第一節(jié)觀察一、整體觀察圖2-2用暖色調(diào)馬克筆畫的建筑景觀圖2-3用冷色調(diào)水彩畫的建筑景觀在建筑風(fēng)景寫生中，如果只是把通過整體觀察看到的景物羅列到畫面中，會(huì)使畫面顯得特別平，沒有層次感。因此，在整體觀察的前提下，還需對(duì)景物進(jìn)行局部觀察，對(duì)想要突出表現(xiàn)的景物部分進(jìn)行仔細(xì)研究和推敲。第一節(jié)觀察二、局部觀察圖2-4用馬克筆畫的建筑風(fēng)景總體而言，只有通過整體到局部，局部到整體的反復(fù)觀察，才能讓畫面的主次、虛實(shí)、空間關(guān)系更加明確，進(jìn)而使畫面的視覺效果更具沖擊力。第一節(jié)觀察二、局部觀察圖2-5用水粉畫的建筑風(fēng)景第二節(jié)透視所謂透視，是指在平面或曲面上描繪物體空間關(guān)系的方法或技術(shù)。學(xué)習(xí)透視的目的是依據(jù)科學(xué)的原理和方法畫出符合人類視覺感受的效果圖。畫風(fēng)景或建筑物最強(qiáng)調(diào)的就是透視，在寫生訓(xùn)練中，如果違背了透視關(guān)系，畫面就會(huì)失真，尤其是初學(xué)者，很容易犯透視上的錯(cuò)誤。因此，掌握基本的透視知識(shí)是畫好建筑風(fēng)景寫生的基礎(chǔ)。第二節(jié)透視透視原理是研究如何在平面上進(jìn)行立體造型的方法。透視最顯著的特點(diǎn)是近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛。第二節(jié)透視一、透視原理只要我們?cè)谏钪猩晕⒘粢庥^察一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多透視現(xiàn)象。例如，當(dāng)你沿著道路去看兩側(cè)建筑時(shí)，同樣高的房屋會(huì)越遠(yuǎn)越低，車輛會(huì)越遠(yuǎn)越小，道路會(huì)越遠(yuǎn)越窄，且道路的連線在無窮遠(yuǎn)處會(huì)交于某一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)在透視圖中叫作消失點(diǎn)，如圖2-6所示。圖2-6街景透視效果圖在透視學(xué)中，所謂視點(diǎn)是指觀察者眼睛所在的位置。視點(diǎn)的高度（視高）、位置、距離以及視域范圍等任何一個(gè)因素的改變，都會(huì)影響景物的透視形狀，進(jìn)而會(huì)影響畫面的構(gòu)圖形式。在建筑風(fēng)景寫生構(gòu)圖中，視高的選擇尤為重要。根據(jù)視點(diǎn)高低變化，視圖形式可分為仰視、平視、俯視三種。在寫生時(shí)，我們要根據(jù)不同景物的表達(dá)意圖，選擇不同的視點(diǎn)，以形成最佳的表現(xiàn)效果。第二節(jié)透視二、視點(diǎn)的選擇仰視：仰視是指畫者視點(diǎn)接近地面或低于觀察對(duì)象，在這種視高下繪制的圖稱為仰視圖。仰視圖可以使景物呈現(xiàn)出高大挺拔的視覺效果，如圖2-7所示。第二節(jié)透視二、視點(diǎn)的選擇圖2-7用馬克筆畫的內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)樓仰視圖平視是指畫者直著向前看，視平線與地平線平行，在這種視高下繪制的圖稱為平視圖。平視是人們正常生活中的視點(diǎn)，因此，此類效果圖會(huì)讓人感覺很熟悉，并且容易掌握，如圖2-8所示。第二節(jié)透視二、視點(diǎn)的選擇圖2-8用水粉手繪的平視圖第二節(jié)透視二、視點(diǎn)的選擇俯視是指畫者的視點(diǎn)在景物以上，即從高處觀察低處的景物，在這種視高下繪制的圖稱為鳥瞰圖。鳥瞰圖可以讓人很好地觀察到建筑物的體量、植物配置關(guān)系、道路系統(tǒng)規(guī)劃以及各種景物內(nèi)部或外部形體的穿插關(guān)系等，如圖2-9、圖2-10所示。圖2-9用馬克筆手繪的鳥瞰圖圖2-10用馬克筆畫的泰安中央商務(wù)區(qū)鳥瞰圖第二節(jié)透視三、透視圖畫法（一）一點(diǎn)透視一點(diǎn)透視又稱平行透視，是指畫面中主要物體的一個(gè)面的水平線平行于視平線，其他與畫面垂直的線都消失在一個(gè)點(diǎn)所形成的透視（如圖2-11所示）。簡單概括為：橫線平行，豎線垂直，斜線交于一點(diǎn)。圖2-11一點(diǎn)透視示意圖第二節(jié)透視三、透視圖畫法（一）一點(diǎn)透視一點(diǎn)透視只有一個(gè)消失點(diǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是畫面莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅，有強(qiáng)烈的縱深感；缺點(diǎn)是構(gòu)圖簡單、呆板。以正方體為例，其一點(diǎn)透視圖繪畫步驟如圖2-12所示。由該圖可以看出，按照此方法繪制出來的正方體具有強(qiáng)烈的縱深感，而這正是一點(diǎn)透視圖的意義所在。圖2-12正方體一點(diǎn)透視圖繪畫步驟視點(diǎn)的選擇應(yīng)符合人體視點(diǎn)的高度，一般應(yīng)在1300～1800mm。01第二節(jié)透視三、透視圖畫法（一）一點(diǎn)透視繪制一點(diǎn)透視圖時(shí)，通常應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：繪制的透視輔助線應(yīng)清晰、肯定。03消失點(diǎn)位置不易太偏向一側(cè)，宜設(shè)置在畫面三分之一左右位置，以保持畫面效果均衡。02畫面里細(xì)節(jié)物體的透視關(guān)系要準(zhǔn)確，應(yīng)特別注意三種方向的線：一是平行于視平線的線，二是垂直于視平線的線，三是消失于消失點(diǎn)的線。04總體而言，一點(diǎn)透視常用來表現(xiàn)延伸的街道和寬闊的廣場等。第二節(jié)透視三、透視圖畫法（一）一點(diǎn)透視圖2-13水彩一點(diǎn)透視圖圖2-14用鋼筆畫的一點(diǎn)透視圖兩點(diǎn)透視是建筑風(fēng)景寫生常用的透視方法，其優(yōu)點(diǎn)是比較容易組織構(gòu)圖，畫面效果生動(dòng)、活潑、空間立體感強(qiáng)，且接近人的實(shí)際感受；缺點(diǎn)是如果畫面的構(gòu)圖形式和透視角度選擇不好，畫面很容易變形。第二節(jié)透視三、透視圖畫法（二）兩點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視又稱成角透視，是指畫面中主要物體的垂線仍然垂直，互成直角的兩組水平線傾斜并相交于兩個(gè)消失點(diǎn)所形成的透視，如圖2-24所示。圖2-24兩點(diǎn)透視示意圖兩點(diǎn)透視的兩個(gè)消失點(diǎn)一定要在視平線上。No.1在進(jìn)行兩點(diǎn)透視作畫時(shí)，除了正對(duì)視線的直線和與其平行的線是垂直線，其他線均為斜線，以表示縱深感。No.2在建筑風(fēng)景寫生時(shí)，為了避免畫面出現(xiàn)透視變形的情況，宜把兩個(gè)消失點(diǎn)設(shè)置的離畫面遠(yuǎn)一點(diǎn)。No.3第二節(jié)透視三、透視圖畫法（二）兩點(diǎn)透視圖2-25給出了正方體的兩點(diǎn)透視圖的繪畫步驟，圖2-26～圖2-28給出了一組兩點(diǎn)透視圖繪畫作品。其中，繪制兩點(diǎn)透視圖時(shí)，通常應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：第二節(jié)透視三、透視圖畫法（二）兩點(diǎn)透視圖2-25正方體兩點(diǎn)透視圖繪畫步驟第二節(jié)透視三、透視圖畫法（二）兩點(diǎn)透視圖2-26用水彩畫的建筑風(fēng)景寫生兩點(diǎn)透視圖圖2-27用鋼筆畫的建筑風(fēng)景寫生兩點(diǎn)透視圖圖2-28用馬克筆畫的建筑風(fēng)景寫生兩點(diǎn)透視圖第二節(jié)透視三、透視圖畫法（三）三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視又稱斜角透視，是指景物的三組透視線中沒有一組線平行于畫面，它們均與畫面成一定角度，并相交于三個(gè)消失點(diǎn)所形成的透視，如圖2-35所示。圖2-35三點(diǎn)透視示意圖三點(diǎn)透視又可分為仰視和俯視兩種情況，其中仰視主要用于表現(xiàn)景物的高大；俯視主要用于表現(xiàn)景觀的整體規(guī)劃。圖2-36和圖2-37分別給出了正方體三點(diǎn)透視仰視圖和俯視圖的繪畫步驟。第二節(jié)透視三、透視圖畫法（三）三點(diǎn)透視圖2-36正方體三點(diǎn)透視仰視圖繪畫步驟圖2-37正方體三點(diǎn)透視俯視圖繪畫步驟第二節(jié)透視三、透視圖畫法（三）三點(diǎn)透視圖2-38～2-40給出了一組三點(diǎn)透視效果圖。圖2-38馬克筆三點(diǎn)透視仰視圖圖2-39用馬克筆＋彩鉛畫的三點(diǎn)透視仰視圖圖2-40用馬克筆畫的泰安中央商務(wù)區(qū)三點(diǎn)透視鳥瞰圖第三節(jié)選景與構(gòu)圖選景與構(gòu)圖是建筑風(fēng)景寫生過程中首先遇到的問題，它的關(guān)鍵點(diǎn)在于如何抓住景物最具美感和特點(diǎn)的地方加以表現(xiàn)。對(duì)于一幅作品而言，好的表現(xiàn)形式既能讓畫面達(dá)到意新、形美、變化而又統(tǒng)一的效果，又能使畫面富有一定的審美情趣。第三節(jié)選景與構(gòu)圖第三節(jié)選景與構(gòu)圖一、選景要點(diǎn)（一）觀察與發(fā)現(xiàn)初次面對(duì)室外風(fēng)景中的諸多對(duì)象，很多學(xué)者都會(huì)束手無策，不知道如何選景，更不知道怎么畫，那么，在這里建議大家先不要急于下筆，我們不妨多方位、多角度地仔細(xì)觀察景物，且盡可能準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)和讀懂對(duì)象，然后找出想要重點(diǎn)表現(xiàn)的對(duì)象，并確定畫面的大色調(diào)。其中，觀察不僅能鍛煉自己的審美能力，提高自己的審美意識(shí)，還能提升對(duì)景觀寫生的整體把控能力。第三節(jié)選景與構(gòu)圖一、選景要點(diǎn)（二）框景與選擇面對(duì)同一組景物，觀察角度或框景的位置不同，會(huì)產(chǎn)生表現(xiàn)不同主題的作品（如圖2-47所示）。在寫生中，為了方便取景，可以用卡紙自制一個(gè)取景框。圖2-47同一組景物的不同框景位置示意圖把不同的景物根據(jù)需要組合在一起，突出所要表達(dá)的主體；①移景并組合景物中沒有表達(dá)價(jià)值的部分去掉，保留需要著重強(qiáng)調(diào)的主體；②取舍如山、水、樹等自然景物可根據(jù)畫面構(gòu)圖需要，將其夸大一定的比例。但需要特別注意的一點(diǎn)是：有一定比例尺寸的對(duì)象，如人、車、動(dòng)物、建筑物等，應(yīng)將比例表達(dá)正確。③夸大比例第三節(jié)選景與構(gòu)圖一、選景要點(diǎn)（三）取舍與組織寫生的本質(zhì)是抒發(fā)情感、表現(xiàn)意境，這是風(fēng)景寫生的高層次追求。因此，在寫生時(shí)，我們要學(xué)會(huì)根據(jù)主觀意識(shí)進(jìn)行必要的取舍、重組甚至適當(dāng)?shù)目浯?，?chuàng)造性地去組織畫面。取舍與組織的形式主要有以下三種：構(gòu)圖也被稱“布局”“章法”，是指對(duì)畫面內(nèi)容和形式整體的考慮和安排。構(gòu)圖決定了畫面的骨架、氣勢(shì)和畫面總體的形式感。它的基本要求是要達(dá)到畫面的完整性，要求內(nèi)容明確、主題性強(qiáng)、層次分明，能夠滿足觀賞者的需求。在寫生中，可采用橫向或豎向的構(gòu)圖樣式，具體采用哪一種樣式的構(gòu)圖，要根據(jù)景物的特征和表現(xiàn)意圖來確定。一般情況下，高聳的建筑風(fēng)景常用豎向構(gòu)圖，橫向展開的建筑群風(fēng)景常用橫向構(gòu)圖。第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)初學(xué)者在寫生過程中經(jīng)常出現(xiàn)的毛病是平、散、亂，造成這些問題的原因往往是沒有主體意識(shí)，缺乏視覺中心的考慮和安排。構(gòu)圖是一幅作品成功的基礎(chǔ)，在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)選擇層次豐富的角度，讓畫面中的前景、中景、背景三部分有不同程度的對(duì)比，以便突出畫面的主體，強(qiáng)化畫面視覺沖擊力。1．刻畫主體，明確重點(diǎn)第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)（一）構(gòu)圖要求對(duì)于建筑風(fēng)景寫生而言，建筑物應(yīng)是畫面的主題，因此，建筑物理應(yīng)被安排在畫面中最醒目的位置，并要求重點(diǎn)刻畫；其他景物作為建筑物的配景，僅起到完善畫面、調(diào)節(jié)氛圍的作用，因此，不需要在配景上下太多功夫，如圖2-48所示。第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)圖2-48主次景物的表達(dá)1．刻畫主體，明確重點(diǎn)（一）構(gòu)圖要求第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)韻律地重復(fù)，它是有一定變化的相互交替，是情調(diào)在節(jié)奏中的融合，而節(jié)奏韻律是繪畫作品中不可不是簡單缺少的因素。繪畫中韻律節(jié)奏的體現(xiàn)，主要是對(duì)主次、疏密、承接、呼應(yīng)、開合等對(duì)立統(tǒng)一因素的把握和運(yùn)用，并以線條穿插、黑白灰配比、色彩明暗、點(diǎn)線面排列等來體現(xiàn)的，如圖2-49所示。圖2-49用鋼筆畫的建筑風(fēng)景2．增強(qiáng)韻律，變化節(jié)奏（一）構(gòu)圖要求第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)均衡是畫面穩(wěn)定的基礎(chǔ)，是構(gòu)圖的重要原則之一。所謂均衡穩(wěn)定，是指畫面要有重點(diǎn)、有呼應(yīng)、不漲、不縮、不上飄、不下沉、不變形、不偏移等（如圖2-50所示）。圖2-50構(gòu)圖示意其中，穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念，只有符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，而違背這個(gè)原則時(shí)，畫面看起來就會(huì)不舒服。3．均衡穩(wěn)定，和諧統(tǒng)一（一）構(gòu)圖要求畫面主體圖形的位置。No.1非主體圖形的位置以及與主體圖形的關(guān)系。No.2畫面底形的位置以及與圖形的關(guān)系。No.3構(gòu)圖方法有三個(gè)要點(diǎn)：二、構(gòu)圖要點(diǎn)第三節(jié)選景與構(gòu)圖在這三個(gè)要點(diǎn)中，第一個(gè)要點(diǎn)是構(gòu)圖的決定因素，它決定了畫面的樣式。（二）構(gòu)圖方法在建筑風(fēng)景寫生中，常見的構(gòu)圖方式有三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、水平線構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、L形構(gòu)圖、V形構(gòu)圖、平衡式構(gòu)圖等。這些經(jīng)典的構(gòu)圖形式是前人在實(shí)踐的基礎(chǔ)上總結(jié)出來的，符合人們所接受的形式美法則，是審美實(shí)踐的結(jié)晶。第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)（三）構(gòu)圖樣式三角形構(gòu)圖是以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾構(gòu)成來安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形，具有安定、均衡又不失靈活的特點(diǎn)，如圖2-51、圖2-52所示。第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)1．三角形構(gòu)圖圖2-51用針管筆畫的三角形構(gòu)圖圖2-52用馬克筆畫的三角形構(gòu)圖（三）構(gòu)圖樣式S形構(gòu)圖是指物體以“S”的形狀從前景向中景和后景延伸，畫面形成縱深方向空間關(guān)系的視覺感，常用于表現(xiàn)河流、道路、鐵軌等景物。該構(gòu)圖形式使得畫面具有強(qiáng)烈的動(dòng)感特征，且富有優(yōu)美的空間感。第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)圖2-53用鋼筆畫的S形構(gòu)圖圖2-54用鋼筆畫的S形構(gòu)圖2．S形構(gòu)圖（三）構(gòu)圖樣式第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)3．水平線構(gòu)圖圖2-56用水彩畫的風(fēng)景水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖是指將畫面根據(jù)水平線進(jìn)行分層，讓畫面達(dá)到平衡的構(gòu)圖形式。該構(gòu)圖形式能給人帶來寧靜、平緩、舒適、穩(wěn)妥的感覺，它比較適合繪制明麗清晰、恬靜優(yōu)美的風(fēng)景，如平靜的湖面、廣闊的草原等，如圖2-56所示。（三）構(gòu)圖樣式第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)4．垂直線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖是由垂直線條組成的構(gòu)圖，主要強(qiáng)調(diào)景物的高度和縱向氣勢(shì)，多用于表現(xiàn)景物的形式感。這種構(gòu)圖方式應(yīng)注意畫面的結(jié)構(gòu)布局，使畫面有新意且富有節(jié)奏，如圖2-57、圖2-58所示。圖2-57用針管筆畫的垂直線構(gòu)圖圖2-58用鋼筆畫的垂直線構(gòu)圖（三）構(gòu)圖樣式第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)5．對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖是指畫面中的景物呈對(duì)角方向分布。這種構(gòu)圖形式不僅可以加強(qiáng)畫面由一角到另一角的透視縱深感，使畫面給人以深遠(yuǎn)而開闊的感覺。同時(shí)，畫面中的線條多變又富于動(dòng)感。在視覺上，該構(gòu)圖形式還具有很強(qiáng)的導(dǎo)向性，能吸引人的視線，從而達(dá)到突出主體的目的，如圖2-59所示。圖2-59用水彩畫的建筑風(fēng)景對(duì)角線構(gòu)圖（三）構(gòu)圖樣式第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)6．L型構(gòu)圖L形構(gòu)圖是用類似L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞起來，起到突出主題的作用。L形是一種邊角構(gòu)圖的形式，它占據(jù)畫面的兩邊和一角，使中間透空，視野開闊，畫面活潑多變。其表現(xiàn)形式可以是正L，也可以是倒L，如圖2-60所示。圖2-60用水彩畫的建筑風(fēng)景L形構(gòu)圖（三）構(gòu)圖樣式第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)7．V型構(gòu)圖V形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向的安排上，可正放、可倒放、亦可橫放，但不管怎么放，其交合點(diǎn)必須是向心的。正V字形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體，如圖2-61、圖2-62所示。圖2-61用馬克筆畫的建筑風(fēng)景正V形構(gòu)圖圖2-62用馬克筆畫的建筑風(fēng)景倒V形構(gòu)圖（三）構(gòu)圖樣式第三節(jié)選景與構(gòu)圖二、構(gòu)圖要點(diǎn)8．平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖是指在畫面的某一角或者一邊安排了主體，而在畫面的另一角或者一邊安排一個(gè)陪體，從而給人以滿足的感覺。平衡式構(gòu)圖畫面結(jié)構(gòu)完整，安排巧妙，各元素之間相對(duì)平等，無主次之分，如圖2-63、圖2-64所示。圖2-63用馬克筆畫的建筑風(fēng)景平衡式構(gòu)圖圖2-64用水彩畫的建筑風(fēng)景平衡式構(gòu)圖（三）構(gòu)圖樣式第四節(jié)色彩色彩是依附于光線和景物而存在的，它是指光從物體反射到人的眼睛所引起的一種視覺心理感受。色彩按字面含義上理解可分為色和彩，所謂色是指人對(duì)進(jìn)入眼睛的光并傳至大腦時(shí)所產(chǎn)生的感覺；彩有多色的意思，是人對(duì)光變化的理解。建筑風(fēng)景寫生過程就是通過光影去尋找景物色彩的過程，光影是寫生的生命，色彩是寫生的本質(zhì)，二者相互依存，缺一不可。第四節(jié)色彩第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)（一）色彩分類繪畫色彩（即顏料顏色）分為原色、間色、復(fù)色三大類，如圖2-65所示。原色是指繪畫色彩中最基本的顏色，即紅（品紅）、黃（檸檬黃）、藍(lán)（湖藍(lán)）三種顏色，在色彩學(xué)上也稱它們?yōu)槿?。原色的純度最高、最鮮艷、最明亮。但是，雖然我們可以利用顏料原色混合調(diào)配出各種色彩，但卻不能利用其他顏料顏色混合調(diào)配出原色來。圖2-65色相環(huán)復(fù)色是指由原色+間色（或者間色+間色）混合而成。在日常生活或作畫中，我們最常見到的色彩大多數(shù)是復(fù)色。間色復(fù)色間色是指三原色中任何兩種原色做等量混合調(diào)出的顏色，即紅+黃=橙、即紅+藍(lán)=紫、即黃+蘭=綠。第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)（一）色彩分類第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)色彩要素又稱色彩三要素，分別指色相、明度、純度。人眼看到的任意一種色彩都是這三個(gè)要素的綜合效果。換句話講，任何色彩都可用這三個(gè)要素來描述。（二）色彩要素色相是指色彩呈現(xiàn)出來的本質(zhì)面貌。色相是色彩最顯著的特征，是區(qū)別各種不同色彩最準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)。第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)1．色相（二）色彩要素明度是指色彩的明暗、程度，是表現(xiàn)色彩層次感的基礎(chǔ)。明度的差別取決于反射光的強(qiáng)弱，反射強(qiáng)則明度高，反射弱則明度低。第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)2．明度（二）色彩要素第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)一般來講，色彩的明度存在兩種情況：2．明度（二）色彩要素一是同一色相不同明度。例如，同一顏色在強(qiáng)光照射下顯得明亮，而在弱光照射下則顯得灰暗；又如，同一顏色加黑或加白調(diào)和后能產(chǎn)生不同的明暗層次。二是不同色相不同明度。每一種顏料顏色都有與其對(duì)應(yīng)的明度。其中白色明度最高，黑色明度最低，紅、灰、綠、藍(lán)色為中間明度。第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)在建筑風(fēng)景寫生中，色彩明度的變化會(huì)造成千差萬別的畫面效果。例如，明度高的色彩比較適合表現(xiàn)有意境內(nèi)容的畫面；明度低的色彩比較適合表現(xiàn)陰雨天、老宅深巷等作品。2．明度（二）色彩要素圖2-66貴州晴天水彩寫生第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)3．純度純度是指色彩的純凈程度，也稱色彩的飽和度。當(dāng)一種顏色調(diào)入任何一種顏色，都會(huì)使原來顏色的純度降低?？梢姽庾V中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等單色光是色彩中純度最高的顏色，灰色是純度最低的顏色。純度高的顏色給人以鮮明、突出、華麗之感，純度低的顏色給人以灰暗、淡雅、柔和之感，如圖2-69所示。圖2-69西班牙畫家福斯蒂諾·馬丁水彩寫生（二）色彩要素第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)3．純度此外，色彩的純度變化可以產(chǎn)生豐富的色相。在建筑風(fēng)景寫生中，色彩的純度可以通過以下幾種方式來改變：加黑降低純度，降低明度，使顏色沉著、幽暗、傷感。加白降低純度，降低明度，顏色變冷、推遠(yuǎn)。加灰降低純度，使顏色變得渾厚、柔和、典雅、含蓄。（二）色彩要素第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)（三）色彩心理學(xué)色彩在自然界中是客觀存在的，雖然它本身并沒有任何的思想和情感，但由于人類的生理構(gòu)造和生活環(huán)境等方面存在著很多的共性，因此，對(duì)于大多數(shù)人來說，無論在色彩感知，還是視覺認(rèn)知方面，都存在精神共鳴。根據(jù)實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家的研究發(fā)現(xiàn)，色彩給人的共鳴感主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)1．冷、暖感色彩本身并無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們的情感聯(lián)想，進(jìn)而產(chǎn)生冷暖感覺的。常見的暖色主要有紅、橙、黃、棕等。當(dāng)人們看到這些顏色就會(huì)聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，從而產(chǎn)生溫暖、熱烈、豪放的感覺。暖色能使畫面呈現(xiàn)出一種向?yàn)g覽者移動(dòng)，并從畫面中突出來的可視化效果，因此，暖色常被稱為進(jìn)色，如圖2-70所示。圖2-70暖色調(diào)水彩寫生（三）色彩心理學(xué)第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)常見的冷色主要有藍(lán)、青、綠、紫等。當(dāng)人們看到這些顏色就會(huì)聯(lián)想到天空、冰雪、海洋等物像，從而產(chǎn)生寒冷、開闊、平靜等感覺。冷色能使畫面呈現(xiàn)出一種離開瀏覽者向后移動(dòng)的效果，因此，冷色常被稱為退色，常用作畫面的背景色，如圖2-71所示。圖2-71冷色調(diào)水彩寫生（三）色彩心理學(xué)1．冷、暖感色彩的冷暖不是絕對(duì)的，而是相對(duì)的，因此，一幅作品中冷、暖色可同時(shí)存在。一般情況下，暖色多用于描繪近處的景物，冷色多用于描繪遠(yuǎn)處的景物，這樣的色彩搭配所形成的畫面更具層次感。第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)（三）色彩心理學(xué)1．冷、暖感第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)2．輕、重感色彩本身不具備重量，只是色彩的不同給人造成的心理重量不同。一般來說，高明度色彩具有輕的感覺，低明度則具有重感。在整個(gè)色彩系中，白色最輕，黑色最重。（三）色彩心理學(xué)第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)2．輕、重感圖2-72給出了不同色彩下方盒子帶給人視覺上的輕重感；圖2-73～圖2-75給出了不同色彩下的寫生作品帶給人視覺上的輕重感。這兩組案例能夠讓人更直觀地了解到，在真實(shí)世界中，色彩的變化能夠帶給人不同的視覺感受。（三）色彩心理學(xué)圖2-72方盒子色彩對(duì)比圖第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)圖2-73高明度水彩建筑寫生圖2-74低明度水彩建筑寫生圖2-75高明度水彩建筑風(fēng)景寫生（三）色彩心理學(xué)2．輕、重感第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)3．軟、硬感色彩的軟硬感與明度、純度有關(guān)。一般明度較高的灰色系具有軟感，明度較低的灰色系則具有硬感；而色彩的純度越高越具有硬感，純度越低越具有軟感；色調(diào)對(duì)比越強(qiáng)越具有硬感，色調(diào)對(duì)比越弱越具有軟感，如圖2-76所示。圖2-76建筑風(fēng)景水彩寫生（三）色彩心理學(xué)第四節(jié)色彩一、色彩基礎(chǔ)4．膨脹或收縮感色彩在視覺上的膨脹或收縮感與色彩的明度、純度和色系有關(guān)。明度、純度低或使用冷色系的畫面，會(huì)使景物看起來比實(shí)際的小，暖色系的畫面會(huì)使景物看起來比實(shí)際大，如圖2-77、圖2-78所示。圖2-77冷色系建筑風(fēng)景水彩寫生圖2-78暖色系建筑風(fēng)景水彩寫生（三）色彩心理學(xué)①有一定光源照射；②物體本身能反射一定的色光；③環(huán)境與空間對(duì)物體色彩的影響。第四節(jié)色彩二、光影效果光影效果是色彩變化的主要因素，光影表現(xiàn)不僅可以使作品更具真實(shí)感，還可以營造整個(gè)畫面的氛圍。在客觀世界中，任何一個(gè)能為我們的眼睛所看見的物體，其表面色彩的形成均取決于以下三個(gè)因素：這三個(gè)因素分別對(duì)應(yīng)了三種色彩，即光源色、固有色和環(huán)境色，它們也是繪制彩色畫的基礎(chǔ)。第四節(jié)色彩二、光影效果1．固有色固有色的變化受物體自身對(duì)外光的吸收和反射能力?？偟膩碇v，質(zhì)地粗糙的物體固有色較強(qiáng)，反光能力較強(qiáng)的物體固有色較弱。固有色是指景物本身固有的顏色。第四節(jié)色彩二、光影效果2．光源色光源的種類有自然光、燈光、火光等。根據(jù)光源色相的不同，光源又可分為冷光源和暖光源。在室外寫生中，我們常說的光是自然光，而自然的光影是千變?nèi)f化的，如冬天的陽光偏暖，比較柔和；夏天的陽光直射較多，非?；窝?。所以寫生時(shí)我們可以選擇相鄰兩天的同一時(shí)間段做一幅畫，這是前輩們?cè)诹私夤饩€變化規(guī)律后做出的選擇。光源色是指某種光線在照射到景物后所產(chǎn)生的色彩變化。第四節(jié)色彩二、光影效果3．環(huán)境色環(huán)境色也叫條件色，是物體受到周圍景物反射的顏色影響，所引起的自身固有色的變化。環(huán)境色規(guī)律主要包括光源越強(qiáng)，環(huán)境色反射就越強(qiáng)；景物間距越近，環(huán)境影響就越明顯；物體色彩越鮮艷，反射環(huán)境的力度就越大，反之則減弱。環(huán)境色的存在和變化豐富了畫面視覺效果，增加了畫面中色彩的聯(lián)系和互動(dòng)，如圖2-79～圖2-81所示。第四節(jié)色彩二、光影效果圖2-79

《海之路02》水彩寫生圖2-80

《水城魅力》水彩寫生圖2-81用水彩畫的建筑風(fēng)景3．環(huán)境色第四節(jié)色彩三、色彩寫生的基本原則色彩寫生需遵循“整體—局部—整體”的普遍規(guī)律，即按“從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系—局部塑造深入刻畫—調(diào)整局部服從整體”的總原則進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)然，這只是一般性規(guī)律，在實(shí)際寫生實(shí)踐中，我們依然可以根據(jù)表現(xiàn)景物的不同，運(yùn)用其他的處理手法，如圖2-82所示。圖2-82用水彩畫的建筑風(fēng)景第四節(jié)色彩三、色彩寫生的基本原則在寫生時(shí)，根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次，以及景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺感受，我們可以歸納出近景、中景、遠(yuǎn)景的主要繪畫特征：近景輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細(xì)節(jié)比較清楚，形體比較大，體積感強(qiáng)，色彩豐富鮮明，色相較純，明度較高。中景與近景相比較，形體特征和結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細(xì)節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)較多，純度降低，色相偏冷色調(diào)，明度相對(duì)變?nèi)?。遠(yuǎn)景景物形體輪廓及結(jié)構(gòu)模糊，色相最弱，色調(diào)偏冷，明度最弱，純度最低，立體感消失，給人以平面的感覺，如圖2-83、圖2-84所示。圖2-83用水粉畫的建筑風(fēng)景圖2-84用馬克筆畫的建筑風(fēng)景第四節(jié)色彩三、色彩寫生的基本原則謝謝觀賞建筑風(fēng)景寫生技法與表現(xiàn)第三章建筑風(fēng)景寫生技法訓(xùn)練21目錄CONTENTS建筑風(fēng)景寫生組合訓(xùn)練建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練一、建筑的表現(xiàn)圖3-1北京大學(xué)西門馬克筆寫生圖3-2呼和浩特市清真寺馬克筆寫生建筑作為建筑風(fēng)景畫中的主體景物，要想將其刻畫得惟妙惟肖，就必須抓住其獨(dú)有的特質(zhì)。一般來說，每棟建筑都有自己的獨(dú)特之處，主要體現(xiàn)在它的結(jié)構(gòu)形式、建材性質(zhì)和肌理特征上。例如，對(duì)于中國古代建筑來說，在建材性質(zhì)方面，其特點(diǎn)是將木材作為建筑的主要材料，最大限度地利用木質(zhì)結(jié)構(gòu)為骨架，以達(dá)到實(shí)際的功能需求；在結(jié)構(gòu)形式方面，其特點(diǎn)是大都采用斗拱或挑檐等形體結(jié)構(gòu)。如圖3-1、圖3-2所示。（一）建筑的特點(diǎn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練一、建筑的表現(xiàn)對(duì)于中國現(xiàn)代建筑來說，在建材性質(zhì)方面，其特點(diǎn)是建筑的外飾面大都采用石材、金屬、鋼化玻璃或真石漆等新型材料；在結(jié)構(gòu)形式方面，其特點(diǎn)是以磚石或鋼結(jié)構(gòu)為主。如圖3-3～3-5所示。圖3-3現(xiàn)代建筑實(shí)景圖3-4現(xiàn)代建筑實(shí)景（一）建筑的特點(diǎn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練一、建筑的表現(xiàn)圖3-5用馬克筆畫的現(xiàn)代建筑（一）建筑的特點(diǎn)①要正確把握建筑物的形體特征和透視變化；②要表現(xiàn)出建筑物的穩(wěn)定感和莊重感；③要表達(dá)出畫面的明暗、冷暖、虛實(shí)關(guān)系，強(qiáng)調(diào)畫面的空間感；④要注重對(duì)建筑物質(zhì)感的處理。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練一、建筑的表現(xiàn)圖3-6用馬克筆畫的建筑風(fēng)景（1）圖3-7用馬克筆畫的建筑風(fēng)景（2）只有強(qiáng)化景物本身的特征，才能使畫面更具真實(shí)感，進(jìn)而更富有藝術(shù)感染力。在建筑風(fēng)景寫生時(shí)，無論是表現(xiàn)古代建筑還是現(xiàn)代建筑，我們都要注意以下問題：（二）建筑物的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練一、建筑的表現(xiàn)圖3-8用馬克筆畫的建筑風(fēng)景（3）建筑的色彩應(yīng)根據(jù)其特征來表現(xiàn)。一般情況下，鄉(xiāng)村建筑的風(fēng)格較淳樸，亦用灰色調(diào)，老舊的房子用更深層次的灰色調(diào)，如圖3-8、圖3-9所示。圖3-9用馬克筆畫的建筑風(fēng)景（4）（二）建筑物的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練一、建筑的表現(xiàn)圖3-10用水彩畫的建筑風(fēng)景（5）圖3-11用馬克筆畫的建筑風(fēng)景（6）建筑的色彩受光照影響，我們一般將建筑的受光面畫成暖色調(diào)，背光面畫成相對(duì)偏冷的色調(diào)，如圖3-10～圖3-12所示。圖3-12用馬克筆畫的建筑風(fēng)景（7）（二）建筑物的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)植物在畫面中除了能突出主體建筑物及景觀空間的尺度、消除主體建筑的孤立感外，亦能反映出主體建筑與周邊景物的關(guān)系，以暗示建筑物的所在位置。此外，植物在構(gòu)圖安排上的靈活運(yùn)用，還能起到平衡構(gòu)圖、渲染場景氛圍、烘托主體、營造空間層次的作用。因此，植物作為寫生中最常用的元素，如何表現(xiàn)好植物的效果就顯得尤為重要。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-21樹的形體特征我們常以樹冠呈現(xiàn)出來的立體幾何形狀來概括樹的形體特征，它們可歸納成圓形、橢圓形、圓錐形、傘形、半圓形及其他不規(guī)則形等形體，如圖3-21所示。（一）樹的基本特征第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-22樹的結(jié)構(gòu)如果按結(jié)構(gòu)劃分，樹可分為樹干和樹冠兩部分，如圖3-22所示。樹干又可細(xì)分為主干和枝干，在寫生時(shí)，樹干重點(diǎn)在于表現(xiàn)主干與枝干之間的疏密和穿插關(guān)系，樹冠重點(diǎn)在于表現(xiàn)其外形輪廓及黑白灰的過渡關(guān)系。樹干有直立、傾斜、分叉、彎曲、叢生等形態(tài)，如圖3-23所示。圖3-23樹干形態(tài)（二）樹的形態(tài)結(jié)構(gòu)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-24樹枝形態(tài)樹冠由樹枝和樹葉組成。其中，樹枝有上展、下垂、平展和向四周放射狀生長等形態(tài)，如圖3-24所示。（二）樹的形態(tài)結(jié)構(gòu)步驟1：根據(jù)喬木的生長習(xí)性，將樹形概括為一個(gè)或多個(gè)形體的組合，完成基本的形體刻畫。步驟2：從亮面開始著色，由淺到深完成整體的黑白灰關(guān)系，增加樹冠的厚重感。步驟3：加強(qiáng)明暗對(duì)比關(guān)系，同時(shí)對(duì)喬木的主桿與枝干的穿插關(guān)系進(jìn)行深入刻畫，調(diào)整最終的畫面效果。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)（三）樹的線條表現(xiàn)圖3-25喬木繪畫步驟1．喬木的表現(xiàn)喬木是指樹身高大的樹木（通常高達(dá)六米至數(shù)十米），由根部發(fā)生獨(dú)立的直立主干，樹干和樹冠有明顯區(qū)分。我們通?？吹降母叽髽淠敬蠖际菃棠?，如國槐、香樟、白樺、木棉等。（三）樹的線條表現(xiàn)喬木的繪畫步驟：第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-26棕櫚科植物2．棕櫚科植物的表現(xiàn)一般為喬木，也有少數(shù)是灌木或藤本。常見的棕櫚科植物有棕櫚樹、椰子樹、散尾葵、酒瓶椰子等，如圖3-26所示。（三）樹的線條表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-27棕櫚樹2．棕櫚科植物的表現(xiàn)棕櫚樹是棕櫚科植物的代表，且有非常強(qiáng)烈的形體特征，它的葉子有掌狀和羽狀兩種類型。其中，掌狀葉外形酷似人的手掌，成束地長在莖的末端；羽狀葉則像羽毛一樣，沿著莖的兩側(cè)生長，如圖3-27所示。（三）樹的線條表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-28棕櫚樹葉片2．棕櫚科植物的表現(xiàn)（三）樹的線條表現(xiàn)棕櫚樹的葉片多且長，層疊復(fù)雜，葉片的流蘇感處理是寫生中的重難點(diǎn)。畫棕櫚科植物就是要多練習(xí)、多感受，首先我們來看看棕櫚樹葉片線條的運(yùn)用，如圖3-28所示。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-29棕櫚樹葉干2．棕櫚科植物的表現(xiàn)（三）樹的線條表現(xiàn)棕櫚樹的樹干上粗下細(xì)，高大挺拔。樹皮厚實(shí)，且樹皮上紋理較多，有交叉紋、菠蘿紋及碎石紋等，如圖3-29所示。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-32灌木繪畫步驟3．灌木的表現(xiàn)灌木沒有明顯的主干，大都是呈叢生狀態(tài)的木本植物，一般分為觀花、觀果、觀枝干等幾類。練習(xí)畫灌木時(shí)，可按照球體或者蘑菇的結(jié)構(gòu)來理解灌木，如圖3-32所示，其中，單株灌木的畫法步驟與喬木相同。（三）樹的線條表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-34地被植物分解手繪圖4．地被植物的表現(xiàn)地被植物是指株叢密集、低矮，經(jīng)簡單管理即可用于代替草坪覆蓋在地表防止水土流失，能吸附塵土、凈化空氣、減弱噪音、消除污染并具有一定觀賞價(jià)值的植物。一般情況下，較精致的地被植物常用于畫面的前景或收邊位置。練習(xí)時(shí)要掌握其生長規(guī)律，地被的葉片大都可分為前、后、左、右、左前、右前、左后、右后等8個(gè)不同方向。（三）樹的線條表現(xiàn)（1）用鋼筆勾勒出樹的輪廓，然后將樹的背光部和受光部分別用冷色調(diào)和暖色調(diào)拉開層次。一般來說，背光部分通常用固有色。落筆要肯定穩(wěn)重，切勿拖泥帶水。（2）背光到受光之間的過渡要自然，且葉片之間不可畫死，要注意留白。（3）馬克筆筆觸要有變化，這樣才可以產(chǎn)生豐富的畫面效果，如圖3-36所示。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練二、植物的表現(xiàn)圖3-36用馬克筆給單體樹木上色（四）樹的色彩表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練三、水景的表現(xiàn)水景動(dòng)態(tài)瀑布、噴泉、水簾、河流、跌水等靜態(tài)湖泊、水塘、水池等水在景觀中的形態(tài)有動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種。（一）水景的特點(diǎn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練三、水景的表現(xiàn)1．水景線稿在進(jìn)行水景寫生時(shí)，手繪線條應(yīng)與水流方向保持一致，并通過受光面的留白等手法體現(xiàn)出水流的體積感。具體方法是：在畫面中預(yù)先留出水流的位置，再用相同方向的線條快速畫出水流的背光部，此時(shí)應(yīng)注意線條的疏密與節(jié)奏關(guān)系。圖3-38跌水水景鋼筆手繪圖3-39噴泉水景鋼筆手繪圖3-40坡道水景鋼筆手繪（二）水景的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練三、水景的表現(xiàn)1．水景線稿景物倒影是水景刻畫的重難點(diǎn)。我們?cè)诋嫷褂皶r(shí)，切記不要把岸上景物在水中的倒影表現(xiàn)得過于清晰和完整，一定要略有變形，但還要符合大體的透視關(guān)系，而且，僅體現(xiàn)距離水岸較近景物的倒影即可，距離水岸較遠(yuǎn)的景物倒影可以忽略不計(jì)，如圖3-41所示。圖3-41水景效果圖（二）水景的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練三、水景的表現(xiàn)2．水景上色水本身是透明、無色的，但受到氣候、光線及周圍環(huán)境的影響，會(huì)使其呈現(xiàn)出不同的色彩和冷暖關(guān)系，如圖3-43所示。圖3-43水景水彩效果圖水色與天色直接相關(guān)，在寫生時(shí)，要注意畫出水色與天色之間的差別關(guān)系。此外，還要注意天色和水色的純度差異等，如圖3-44、圖3-45所示。圖3-44水景馬克筆效果圖圖3-45水景水彩效果圖（二）水景的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練三、水景的表現(xiàn)水色會(huì)隨著水的狀態(tài)的變化而變化。靜態(tài)水面的明度要比波動(dòng)水面的明度亮，景物在靜態(tài)水面上的倒影清晰。在對(duì)靜態(tài)水面寫生時(shí)主要采用橫向的平衡筆法，且色彩要柔和，如圖3-46所示。圖3-46馬克筆表現(xiàn)靜態(tài)水（二）水景的表現(xiàn)2．水景上色第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練三、水景的表現(xiàn)景物在波動(dòng)水面上的倒影模糊，且形體被拉長。在對(duì)波動(dòng)水面寫生時(shí)，可根據(jù)波浪的大小選用橫向的短筆觸或點(diǎn)筆來表現(xiàn)水的躍動(dòng)。色調(diào)多為中間調(diào)子，沒有很深暗或很亮的色調(diào)，如圖3-47所示。圖3-47馬克筆表現(xiàn)流動(dòng)水（二）水景的表現(xiàn)2．水景上色第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練四、山石的表現(xiàn)景觀中常見山石種類有太湖石、青石、黃石、石筍、假山石等。由于山石的質(zhì)感、色澤、形態(tài)、紋理等特征都不一樣，所以，畫法上也各有千秋。中國畫講求“石分三面”。所謂“石分三面”是指將石頭左、右、上三個(gè)面的轉(zhuǎn)折、凹凸、高矮、厚薄及黑白灰層次表現(xiàn)出來，進(jìn)而展現(xiàn)出石頭的立體感。圖3-49山石表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練四、山石的表現(xiàn)首先要用相對(duì)圓順的線條勾勒出太湖石自然曲折的外輪廓，然后再畫出其表面起伏的紋理，最后刻畫出大小不同的洞窩，并用線條的疏密排列表現(xiàn)出它的明暗對(duì)比。圖3-50太湖石（一）太湖石的表現(xiàn)1．太湖石特點(diǎn)（1）太湖石是天然形成的景石，其形狀各異、姿態(tài)萬千，具有瘦、皺、漏、透、清、頑、拙、丑等特性，如圖3-50所示。（2）太湖石紋理縱橫，脈絡(luò)起隱，石面上留有很多坳坎，自然形成溝、縫、洞等特征，外形奇巧，凹凸有致。2．太湖石畫法第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練四、山石的表現(xiàn)（1）青石是青灰色的細(xì)砂巖，有交叉互織的斜紋，形體多呈片狀。（2）黃石是橙黃色的細(xì)沙石，石頭形體棱角分明，立體感強(qiáng)，以雄渾沉實(shí)為特色。青石和黃石可采用“石分三面”的畫法步驟進(jìn)行表現(xiàn)。其中，受光面用細(xì)膩的線條，背光面用粗放的線條，增強(qiáng)明暗對(duì)比。但形體轉(zhuǎn)折處，線條的排列要虛實(shí)相間，這樣才能自然、生動(dòng)地表現(xiàn)景石的質(zhì)感和空間感，如圖3-56、圖3-57所示。圖3-56青石手繪圖圖3-57黃石手繪圖（二）青石、黃石的表現(xiàn)1．青石、黃石特點(diǎn)2．青石、黃石畫法第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練四、山石的表現(xiàn)石筍是一種外形修長如筍的山石，如圖3-58所示。畫石筍主要是刻畫其修長的氣勢(shì)。所以，我們首先要把握好石筍的形體比例，然后在此基礎(chǔ)上，用疏密分布的線條，表現(xiàn)出石筍的明暗關(guān)系。圖3-58石筍手繪圖（三）石筍的表現(xiàn)1．石筍特點(diǎn)2．石筍畫法第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練四、山石的表現(xiàn)（四）其他山石的表現(xiàn)山石是大自然中不可缺少的裝飾品，山石的形態(tài)特征決定了它在景觀中的效果。在表現(xiàn)時(shí)，我們既要控制好造型，又要刻畫好山石的明暗關(guān)系。圖3-59給出了一組不同類型的山石手繪圖。圖3-59其他景石手繪對(duì)于一幅畫而言，天空是最能體現(xiàn)畫者創(chuàng)作時(shí)間和氣候的一種元素。不同的天色給人不同的情調(diào)和意境。天色是畫面中離人距離最遠(yuǎn)的色彩，在色調(diào)的處理上，要體現(xiàn)深遠(yuǎn)的空間效果。一般而言，接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，大多數(shù)情況下天色呈現(xiàn)出的效果是上冷下暖，上暗下明。但在實(shí)際寫生過程中，天空的形態(tài)和色彩可根據(jù)畫面的整體色調(diào)和氛圍需要，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用夸張和多變的手法。如天空面積較大時(shí)，為了畫面的構(gòu)圖美感，可增加一些云層，使畫面顯得更活潑，如圖3-62所示。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練五、天空的表現(xiàn)圖3-62馬克筆手繪效果圖相反，天空面積較小時(shí)，僅簡單地勾勒幾筆云的大致形狀即可，或者棄而不畫，如圖3-63所示。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練五、天空的表現(xiàn)圖3-63馬克筆手繪效果圖在風(fēng)景畫中，人物雖不是畫面中要表現(xiàn)的重點(diǎn)，但可起到畫龍點(diǎn)睛的作用。人物在空間中不僅能夠顯示出建筑的尺度，暗示建筑的功能；還能加強(qiáng)作品的生活情趣，使畫面呈現(xiàn)生動(dòng)、活潑之感，如圖3-64、圖3-65所示。因此，人物是建筑風(fēng)景寫生中不可或缺的元素之一。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練六、人物的表現(xiàn)圖3-64場景中鋼筆人物表現(xiàn)圖3-65場景中馬克筆人物表現(xiàn)第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練六、人物的表現(xiàn)人物有靜、動(dòng)兩種姿勢(shì)。站、坐屬于靜態(tài)，走、跑屬于動(dòng)態(tài)。人物寫生最重要的就是要把握好人體各部位的比例關(guān)系。一般來說，繪制人物要遵循“站七坐五蹲三半”的比例關(guān)系，如圖3-66所示。圖3-66人物手繪1．人物線稿對(duì)于人物的寫生，我們還要注意男女老少的區(qū)分，只有抓住不同年齡段人物的特征，才能使呈現(xiàn)的畫面更加生動(dòng)和真實(shí)。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練六、人物的表現(xiàn)在對(duì)人物進(jìn)行寫生時(shí)，運(yùn)筆要快速、果斷，不需要塑造的太細(xì)致，只需要畫出大的輪廓線以及關(guān)鍵的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)線即可。如圖3-67所示。圖3-67人物手繪步驟也可以從頭部開始，然后再依次將上肢、軀干、下肢三個(gè)部分逐個(gè)刻畫，如圖3-68所示。圖3-68人物手繪步驟1．人物線稿第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練六、人物的表現(xiàn)人物上色完全可由創(chuàng)作者的主觀意識(shí)決定，實(shí)際對(duì)象的顏色可僅作參考。一般情況下，為了使畫面看上去更活潑，我們通常將人物的色彩畫得鮮艷一些，以便人物能與整個(gè)畫面形成對(duì)比，產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的效果。但也不能為了加強(qiáng)對(duì)比，就把人物畫的五顏六色，使畫面失去統(tǒng)一感。一般人物可能就畫兩三個(gè)色塊，加點(diǎn)明暗關(guān)系就可以了，如圖3-72所示。圖3-72人物色彩2．人物上色注意交通工具與環(huán)境、建筑物、人物的比例關(guān)系，增強(qiáng)真實(shí)感。第一節(jié)建筑風(fēng)景寫生單體訓(xùn)練七、交通工具的表現(xiàn)圖3-76車輛馬克筆手繪在表現(xiàn)交通工具時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：圖3-75車輛線稿手繪123交通工具與畫面的透視關(guān)系要保持一致，形體要準(zhǔn)確，不必畫得太細(xì)。對(duì)于交通工具的上色，僅把光影關(guān)系畫出來，體現(xiàn)出立體感即可。第二節(jié)建筑風(fēng)景寫生組合訓(xùn)練第二節(jié)建筑風(fēng)景寫生組合訓(xùn)練一、建筑風(fēng)景寫生的整體認(rèn)知首先最重要的是對(duì)畫面整體色調(diào)和構(gòu)圖的把握其次是對(duì)畫面光色變化的表現(xiàn)最后是寄托于風(fēng)景的情感表達(dá)第二節(jié)建筑風(fēng)景寫生組合訓(xùn)練二、建筑風(fēng)景寫生的空間表達(dá)建筑風(fēng)景畫的空間表達(dá)主要有兩個(gè)因素：一是透視原理，透視對(duì)于建筑風(fēng)景寫生來說是至關(guān)重要的，一幅透視準(zhǔn)確的畫，即使沒有明暗調(diào)子和色彩變化，也能較真實(shí)、舒服地反映出景物的立體效果及空間關(guān)系；二是明暗與色調(diào)變化，一幅畫的明暗關(guān)系與冷暖色調(diào)變化，能夠讓人產(chǎn)生空間感。掌握明暗調(diào)子和色彩表現(xiàn)對(duì)于營造空間感來說是十分必要的，如圖3-78～圖3-81所示。圖3-78建筑風(fēng)景寫生的線稿空間表達(dá)圖3-79建筑風(fēng)景寫生的色彩空間表達(dá)圖3-80建筑風(fēng)景寫生的線稿空間表達(dá)圖3-81建筑風(fēng)景寫生的色彩空間表達(dá)謝謝觀賞建筑風(fēng)景寫生技法與表現(xiàn)第四章建筑風(fēng)景寫生分類目錄CONTENTS鉛筆建筑風(fēng)景寫生12345鋼筆建筑風(fēng)景寫生馬克筆建筑風(fēng)景寫生水彩建筑風(fēng)景寫生水粉建筑風(fēng)景寫生第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生鉛筆建筑風(fēng)景寫生，顧名思義，是以各種類型的建筑及環(huán)境為主要表現(xiàn)對(duì)象，運(yùn)用鉛筆為主要作畫工具的一種繪畫形式，如圖4-1所示。它以工具簡單、表現(xiàn)性強(qiáng)、風(fēng)格清新明快等特點(diǎn)而備受廣大美術(shù)愛好者的青睞。圖4-1鉛筆建筑風(fēng)景寫生第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料圖4-2使用不同軟、硬程度鉛筆畫出的效果（一）畫筆鉛筆的優(yōu)點(diǎn)主要有兩個(gè)：鉛筆筆芯的主要成分是石墨，其含雜質(zhì)的多少?zèng)Q定了其軟、硬程度，分別以字母B（Black）和H（Hard）表示。其中，B前面的數(shù)字越大，表示筆芯越軟，畫出的線條顏色越重；H前面的數(shù)字越大，表示筆芯越硬，畫出的線條顏色越淺，如圖4-2所示。易控制線條的輕重、粗細(xì)等，可以精確地表現(xiàn)景物，獲得嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖掷L表現(xiàn)；繪制出的線條易于修改，適合繪畫人員在寫生過程中反復(fù)推敲、升華，最終獲得最佳的手繪表現(xiàn)圖。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料圖4-3不同規(guī)格的紙張（二）紙張鉛筆寫生對(duì)紙張的要求不是很高，只要紙質(zhì)堅(jiān)實(shí)、紙面干凈整潔就能用來作畫，如速寫紙、素描紙、復(fù)印紙、銅版紙、卡紙等。繪畫者可以根據(jù)自己喜好或作畫需要選擇不同類型的紙張。一般建議初學(xué)者選用紙面較為粗糙的紙，如速寫紙、復(fù)印紙或描圖紙等，因?yàn)檫@類紙張便于著色、規(guī)格多樣且經(jīng)濟(jì)實(shí)用，如圖4-3所示。橡皮的分類硬橡皮主要用于擦除畫面中的錯(cuò)誤線條、擦出邊緣線。軟橡皮（可塑橡皮）主要用于減淡畫面色調(diào)（提亮畫面顏色）。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料（三）橡皮使用軟橡皮時(shí)，需要先根據(jù)要提亮的畫面區(qū)域捏出形狀，然后再進(jìn)行擦拭。由于軟橡皮的工作原理是將擦掉的鉛筆灰融入其中，因此，使用一段時(shí)間后應(yīng)及時(shí)更換，以避免鉛筆灰過多弄臟畫面。橡皮在鉛筆建筑風(fēng)景寫生中有兩種用途，一是改錯(cuò)，二是可作為鉛筆的輔助工具，對(duì)寫生畫面進(jìn)行一些技法的處理。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料圖4-5畫板與畫夾（四）畫板、畫夾畫板是繪畫時(shí)常用來墊紙的板子，起到支撐、固定和襯墊的作用。畫板有不同的尺寸，一般來說，較大尺寸的畫板需放在畫架上使用，而相對(duì)較小尺寸的畫板可直接放在膝蓋上使用，如圖4-5（a）、（b）、（c）所示。畫夾同樣是用來墊紙的板子，在畫夾的一端附有夾子，能直接將紙夾住。因畫夾方便攜帶，所以較適合外出寫生時(shí)使用，如圖4-5（d）所示。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料圖4-6輔助工具（五）輔助工具寫生除了需要上述工具外，還需要用于削鉛筆或裁紙的美工刀，固定畫紙的夾子、工字釘、膠帶，以及保證畫面清晰度和延長畫面褪色時(shí)間的定畫液等輔助工具，如圖4-6所示。使用畫架＋站立式繪畫姿勢(shì)：畫者身體挺直，與畫板保持適度的距離（便于排線時(shí)胳膊能舒展開），視線垂直于畫紙。此姿勢(shì)多用于畫作尺幅較大的長時(shí)間繪畫第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生二、鉛筆建筑風(fēng)景寫生技法（一）寫生姿勢(shì)手抱畫板（或畫夾）＋站立式繪畫姿勢(shì)：畫者將畫板底端抵在腹部，左手握住畫板，視線垂直于畫紙，右手執(zhí)筆作畫。此姿勢(shì)多用于畫作尺幅較小的短時(shí)間繪畫手抱畫板（或畫夾）＋坐式繪畫姿勢(shì)：畫者坐在與小腿等高的凳子上，上身挺直，將畫板抵在大腿上，左手握住畫板頂端，右手執(zhí)筆作畫（注意畫板與身體保持一定距離、視線與畫紙垂直）圖4-7不同的繪畫姿勢(shì)及其作用1．繪畫姿勢(shì)第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生二、鉛筆建筑風(fēng)景寫生技法（一）寫生姿勢(shì)2．用筆姿勢(shì)圖4-8不同的用筆姿勢(shì)及其作用建筑風(fēng)景寫生時(shí)，應(yīng)根據(jù)需要采用不同的用筆姿勢(shì)來繪制不同方向、輕重、長短或曲直的線條，如圖4-8所示。此外，為避免手掌側(cè)面與紙面接觸，導(dǎo)致畫面模糊，手應(yīng)懸于紙面上方，并用小指作為支撐，以增加穩(wěn)定性。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生二、鉛筆建筑風(fēng)景寫生技法（二）寫生技法圖4-9畫橫向直線直線橫向直線也叫水平直線，線條從左向右進(jìn)行繪制，也可以從右向左繪制?？v向直線由上而下畫的一條豎直直線。斜向直線筆尖在畫紙上保持一個(gè)傾斜角度，手握筆的后端，側(cè)鋒用筆，繪制出的直線線條。圖4-10畫縱向直線圖4-11畫斜向直線1．直線第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生二、鉛筆建筑風(fēng)景寫生技法（二）寫生技法圖4-12畫橫弧線2．弧線圖4-13畫縱向弧線弧線橫向弧線也叫水平弧線，線條從左向右進(jìn)行繪制?？v向弧線自上而下畫的一條弧線。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生二、鉛筆建筑風(fēng)景寫生技法（二）寫生技法3．排線圖4-14鉛筆排線排線是將單獨(dú)的線條按照有序的方向進(jìn)行重復(fù)排列，進(jìn)而組合出多排的線條的一種手法，如圖4-14所示。排線常用于畫明暗調(diào)子和表現(xiàn)物體的肌理結(jié)構(gòu)，運(yùn)筆時(shí)要有重有輕、有緩有急。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生二、鉛筆建筑風(fēng)景寫生技法（三）寫生風(fēng)格1．線描風(fēng)格圖4-16線描風(fēng)格建筑風(fēng)景寫生線描是以線條為主的寫生，即以線造型，就是用線來抓取形態(tài)，講究“以形傳神”。具體就是指通過運(yùn)用線的曲直對(duì)比、疏密對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、剛?cè)釋?duì)比和節(jié)奏對(duì)比，體現(xiàn)出物體豐富的結(jié)構(gòu)變化、體面轉(zhuǎn)折和質(zhì)感空間?？傮w而言，建筑風(fēng)景寫生造型中的線條能夠表現(xiàn)生動(dòng)的節(jié)奏感和旋律感，從而在視覺上形成一種韻律美，如圖4-16所示。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生二、鉛筆建筑風(fēng)景寫生技法（三）寫生風(fēng)格2．線面結(jié)合明暗風(fēng)格圖4-17線面結(jié)合明暗風(fēng)格建筑風(fēng)景寫生線面結(jié)合明暗風(fēng)格是指在線的基礎(chǔ)上施以簡單的明暗塊面，以使形體表現(xiàn)得更為充分，是線條和明暗結(jié)合的一種畫法。這種畫法適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下景物的形體結(jié)構(gòu)，可以表現(xiàn)非常微妙的空間關(guān)系，有較豐富的色調(diào)層次變化，有生動(dòng)的直覺效果，如圖4-17所示。第一節(jié)鉛筆建筑風(fēng)景寫生三、鉛筆建筑風(fēng)景寫生步驟步驟一：構(gòu)圖用虛線輕輕地勾勒出小巷的大體輪廓（注意建筑的透視和比例關(guān)系）。步驟二：起形在上一步的基礎(chǔ)之上，將畫面中的景物的形體簡單地畫出來。步驟三：刻畫既要刻畫房屋部分，表現(xiàn)小巷特有的墻體質(zhì)感，還要注意地面的刻畫。步驟四：調(diào)整進(jìn)一步完善和調(diào)整畫面的細(xì)節(jié)和整體效果。第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生鋼筆畫屬于素描的范疇，通俗地說就是黑白線條圖。鋼筆建筑風(fēng)景寫生是借助線條勾勒建筑物及周邊環(huán)境的輪廓，可表現(xiàn)出凹凸、明暗、遠(yuǎn)近、透視、質(zhì)地、動(dòng)靜等狀態(tài)，如圖4-23所示。它以其工具簡單、易于操作、線條清晰流暢、黑白對(duì)比強(qiáng)烈等優(yōu)點(diǎn)，在我國高校美術(shù)教育中占有重要地位，是設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的必備技能。圖4-23鋼筆建筑風(fēng)景寫生第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料圖4-24

普通鋼筆與美工筆（一）畫筆鋼筆畫的稱謂往往使初學(xué)者誤認(rèn)為作畫工具僅為鋼筆，其實(shí)不然，在鋼筆畫作品中，使用得最為廣泛的工具是鋼筆、美工筆、針管筆、簽字筆等。1．鋼筆在鋼筆建筑風(fēng)景畫中，應(yīng)用最多的有普通鋼筆和美工筆兩種，如圖4-24所示。美工筆的特點(diǎn)是黑白明確、線條肯定、筆觸靈活。運(yùn)筆時(shí)，線條濃淡、重輕、粗細(xì)可以隨著筆頭的傾斜度的變化而變化，層次感豐富，令人感到酣暢自如，細(xì)膩則能入木三分，常用于表現(xiàn)線面結(jié)合的視覺效果。而普通鋼筆的表現(xiàn)則相對(duì)輕靈、挺拔，如圖4-25所示。圖4-25鋼筆建筑風(fēng)景寫生第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料2．針管筆圖4-26針管筆針管筆是寫生常用筆之一，它根據(jù)粗細(xì)不同可分為多種型號(hào)，如圖4-26所示。由于針管筆的筆尖無筆鋒變化，因此能繪制出挺直流暢、均勻一致的線條，適合表現(xiàn)以線為主的畫面，如圖4-27所示。除此之外，針管筆一般適合在中度紙和光滑的紙上作畫，而在粗糙的水彩紙或水粉紙上作畫，容易讓線條斷斷續(xù)續(xù)、起伏不定，導(dǎo)致畫面零碎。（一）畫筆圖4-27針管筆建筑風(fēng)景寫生第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料3．簽字筆簽字筆與針管筆在寫生中的作用相差不大（如圖4-28所示），同樣是筆芯出水非常流暢，能畫出圓潤自如、均勻一致的線條，適合表現(xiàn)以線為主的畫面。較適合在中度紙和光滑的紙上作畫，不太適合在粗糙的水彩紙或水粉紙上作畫。（一）畫筆圖4-28簽字筆鋼筆畫對(duì)于紙張的要求不高，廣義上講，任何可以書寫的紙張都可以用作鋼筆畫紙。但是，值得注意的是，紙的不同特性會(huì)產(chǎn)生不同的效果。一般在質(zhì)地光滑的紙張上作畫，線條流暢秀麗；而在紋理粗糙的紙張上作畫，則能制造出一些特殊的畫面效果。總體而言，鋼筆風(fēng)景畫宜用堅(jiān)韌厚實(shí)、吸墨性好且無紙屑的紙張，所以，各種規(guī)格的素描紙、速寫紙、復(fù)印紙、卡紙等均是鋼筆建筑風(fēng)景寫生用紙的最好選擇，如圖4-29所示。第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料（二）紙張圖4-29不同規(guī)格的紙張（三）輔助工具畫鋼筆畫除了需要上述工具外，還要用到墨水、鉛筆、紙膠帶、美工刀等，如圖4-30所示。第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料圖4-30輔助工具第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生二、鋼筆建筑風(fēng)景寫生技法（一）基礎(chǔ)技法1．直線練習(xí)圖4-31直線練習(xí)鋼筆畫直線時(shí)要快速、果斷、流暢、準(zhǔn)確，主要講究起筆、運(yùn)筆和落筆。起筆要重，要有定點(diǎn)、停頓和回筆；中間運(yùn)筆要輕，要果斷、快速且用力均勻；落筆要重，也要有定點(diǎn)。只有這樣運(yùn)筆，才能使得線條有輕重緩急，進(jìn)而富有彈性和活力，如圖4-31所示。第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生二、鋼筆建筑風(fēng)景寫生技法（一）基礎(chǔ)技法2．折線、曲線練習(xí)圖4-36折線、曲線對(duì)于建筑風(fēng)景寫生而言，折線多用于植物的形體塑造、建筑的材質(zhì)刻畫等方面。折線的運(yùn)筆方法與畫直線有所區(qū)別，它有多種形狀，如圖4-36所示。通常，用折線和曲線組織的畫面都非常生動(dòng)、活潑，如圖4-37所示。圖4-37建筑風(fēng)景寫生第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生二、鋼筆建筑風(fēng)景寫生技法（一）基礎(chǔ)技法3．體塊練習(xí)圖4-38體塊練習(xí)基礎(chǔ)體塊練習(xí)是入門練習(xí)非常重要的環(huán)節(jié)，是對(duì)線條練習(xí)的鞏固。線條通過排列形成體塊，在排線時(shí)，不是一根線一根線的去排列，而是在不提筆的情況下在紙上來回掃（當(dāng)然不是亂排）。進(jìn)行體塊練習(xí)時(shí)，下筆要肯定，用線要有一定的疏密變化，如圖4-38所示。第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生二、鋼筆建筑風(fēng)景寫生技法（二）寫生風(fēng)格1．線描風(fēng)格圖4-40用鋼筆畫的建筑風(fēng)景線描畫法即以線造型，是以單線的形式表現(xiàn)景物的結(jié)構(gòu)和形體，類似傳統(tǒng)中國畫中的有線無色的工筆白描效果。從理論上講，線是不存在的，線代表了物體由一個(gè)面向另一個(gè)面轉(zhuǎn)折的交界。線條作為造型手段，從表面上看不如陰影明暗效果逼真，其實(shí)，線的表現(xiàn)是明暗關(guān)系的高度藝術(shù)概括和提煉，它拋棄了一切不必要的表面現(xiàn)象，著重表現(xiàn)和刻畫物體的結(jié)構(gòu)和形體特征，使其表現(xiàn)形式更加概括、簡潔，如圖4-40所示。第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生二、鋼筆建筑風(fēng)景寫生技法（二）寫生風(fēng)格2．線面結(jié)合明暗風(fēng)格圖4-41用鋼筆畫的建筑風(fēng)景線面結(jié)合明暗表現(xiàn)手法，是鋼筆的美工效果，可以輕松地畫出黑白強(qiáng)烈對(duì)比的效果。這種手法是鋼筆畫種常用的技法之一，利用這種技法作畫往往可以達(dá)到事半功倍的效果。利用這種手法處理畫面時(shí)，暗面處不用過多地考慮細(xì)節(jié)，只要利用美工筆的側(cè)鋒大面積涂黑，就能夠表現(xiàn)很強(qiáng)烈的黑白視覺效果。采用線面結(jié)合明暗風(fēng)格，可以使畫面生動(dòng)活潑、變化豐富，如圖4-41所示。三、鋼筆建筑風(fēng)景寫生步驟第二節(jié)鋼筆建筑風(fēng)景寫生步驟2：表現(xiàn)形體。細(xì)化主體建筑的結(jié)構(gòu)，并將建筑周邊景物的形體關(guān)系畫出來。步驟1：構(gòu)圖。運(yùn)用兩點(diǎn)透視作圖要點(diǎn)，用線條簡單、概括、準(zhǔn)確、快速地將主體建筑物的外框架畫出來。步驟3：細(xì)節(jié)刻畫。為突出重點(diǎn)部分，需加強(qiáng)建筑結(jié)構(gòu)上的線條，強(qiáng)化畫面的對(duì)比關(guān)系。步驟4：整體調(diào)整。對(duì)畫面的黑白灰關(guān)系進(jìn)行整體細(xì)化調(diào)整，該加強(qiáng)加強(qiáng)，該減弱減弱，從而使畫面更加完善。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生馬克筆（亦稱“麥克筆”或“記號(hào)筆”）是各類專業(yè)手繪表現(xiàn)中最常用的畫具之一。馬克筆具有諸多優(yōu)點(diǎn)，如擁有非常完備的色彩系統(tǒng)（見圖4-47）、著色簡便、筆觸變化多、表現(xiàn)力較強(qiáng)、成圖迅速且攜帶方便，因此受到設(shè)計(jì)師們的青睞。馬克筆油性色彩柔和，筆觸優(yōu)雅自然，純度較低，灰色系十分豐富，顏色多次疊加不會(huì)傷紙。水性色彩鮮亮且筆觸界線明晰，但多次疊加顏色后會(huì)變灰，而且容易損傷紙面。酒精性色彩透明，純度較高，筆觸肯定，干后色彩穩(wěn)定，不易變色。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料圖4-47馬克筆（一）畫筆1．馬克筆馬克筆寫生一般情況下會(huì)配合線稿使用，即馬克筆上色前需要以透視準(zhǔn)確、空間關(guān)系明確、線條明朗的線稿作為底稿，而線稿描繪常用到的工具有針管筆、鋼筆、簽字筆等。高光筆是馬克筆寫生時(shí)不可或缺的工具之一，因?yàn)橛民R克筆作圖很難控制亮面的留白，所以常用高光筆進(jìn)行提亮。高光筆是一種覆蓋力很強(qiáng)的油漆筆，有細(xì)筆尖也有圓筆頭，可根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行選擇。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料（一）畫筆2．輔助用筆第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生一、寫生工具與材料（二）紙張馬克筆對(duì)紙的要求不高，只要是繪圖用的紙都可以使用。一般情況下，常用的紙有速寫紙、卡紙、復(fù)印紙、硫酸紙等。不過，也正是因?yàn)轳R克筆寫生可以使用各類紙張，而這些紙的薄厚、表面光澤度及吸水性都不盡相同，再加上不同種類的馬克筆也會(huì)形成不同的色彩效果，因此，大家在繪圖前都要用馬克筆在紙上畫幾下，看看顏色干后的筆觸效果及色彩還原性能如何，以及這種效果是否符合自己的要求。如果不符合，就需要更換紙張。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法（一）馬克筆筆觸馬克筆的筆尖分為粗頭和細(xì)頭兩種類型，如圖4-53所示。圖4-53馬克筆筆觸技法在使用馬克筆的過程中，可通過靈活轉(zhuǎn)換筆的角度和傾斜度，來達(dá)到控制線條粗細(xì)變化的筆觸效果，如圖4-54所示。圖4-54馬克筆筆觸技法第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法（一）馬克筆筆觸馬克筆筆觸有平移、掃筆、線、斜推、點(diǎn)、蹭筆、疊加等。初學(xué)者應(yīng)掌握這些筆觸技法，并能夠熟練、準(zhǔn)確地應(yīng)用。如果運(yùn)筆不當(dāng)，會(huì)形成各種錯(cuò)誤的筆觸，圖4-55給出了一組馬克筆正確運(yùn)筆的筆觸和錯(cuò)誤運(yùn)筆的筆觸對(duì)比示意圖。圖4-55馬克筆筆觸平移是將顏色平整而均勻地涂到畫面上的一種筆法，起筆、運(yùn)筆、收筆的力度要均勻，這是馬克筆的基礎(chǔ)筆法。在一張馬克筆風(fēng)景圖中，70%的顏色都是用這種筆法鋪滿的。平移有橫向和豎向兩種，如圖4-56所示。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法1．平移（一）馬克筆筆觸圖4-56馬克筆平移筆觸運(yùn)筆馬克筆畫線主要用于過渡顏色，多跟平移一起搭配使用，如圖4-57所示。馬克筆排線時(shí)要根據(jù)所畫造型的結(jié)構(gòu)來組織線條的方向和疏密，這樣有利于形成統(tǒng)一的畫面風(fēng)格。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法2．線（一）馬克筆筆觸圖4-57馬克筆排線筆觸運(yùn)筆點(diǎn)筆不是以線條為主，而是以筆塊為主，在筆法上隨意靈活，可以起到過渡、活躍畫面的作用。點(diǎn)的形狀和大小隨著馬克筆筆頭與紙面接觸角度的變化而變化。點(diǎn)筆一般在表現(xiàn)地被、灌木以及喬木的樹冠時(shí)運(yùn)用較多，如圖4-58所示。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法3．點(diǎn)（一）馬克筆筆觸圖4-58馬克筆點(diǎn)的觸運(yùn)筆掃筆是指在筆運(yùn)行的過程中，快速地抬起，使筆觸在紙面上留出一條過渡的“尾巴”，如圖4-59所示。一般情況下，這種筆觸多用于畫面邊緣和需要柔和過渡的地方，如草地邊緣的過渡。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法4．掃筆（一）馬克筆筆觸圖4-59馬克筆掃筆筆觸斜推的筆法類似于平移，但它主要是處理有菱形的位置，例如，帶有透視的地面或建筑的底面等位置，如圖4-61所示。起筆時(shí)將筆頭傾斜，調(diào)整筆觸的角度和寬度以適應(yīng)透視面的變化，運(yùn)筆較靈活。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法5．斜堆（一）馬克筆筆觸圖4-61馬克筆斜推筆觸6．蹭筆蹭筆是指將筆壓在紙面上快速地來回移動(dòng)，以進(jìn)行顏色填充的筆法，如圖4-62所示。蹭筆的用途跟平移類似，只不過蹭出來的畫面過渡會(huì)比平移畫出來的畫面柔和。圖4-62馬克筆蹭筆筆觸（二）馬克筆的技法第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法1．疊加圖4-63馬克筆單色疊加疊加單色疊加用同一色相的馬克筆進(jìn)行重復(fù)繪涂，疊加次數(shù)越多顏色越深。多色疊加運(yùn)用兩種或兩種以上色相的馬克筆相互重疊的一種技法。圖4-64馬克筆多色疊加（二）馬克筆的技法第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法2．漸變漸變與疊加相似，都是將顏色按照一定的規(guī)律逐漸轉(zhuǎn)變排色。漸變可以是同一色相的過渡，也可以是不同色相的推移。（二）馬克筆的技法第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生二、馬克筆建筑風(fēng)景寫生技法3．留白圖4-66馬克筆寫生留白處理效果圖留白是指畫面上不施色彩的部分。畫面留白能夠給欣賞者一個(gè)想象的空間。馬克筆常以“留白”表現(xiàn)其明亮、高光部位。一般而言，對(duì)于畫面邊角的處理通常是：畫出輪廓而不施色彩，如圖4-66所示。此外，畫面中的人物也可嘗試“留白”處理。第三節(jié)馬克筆建筑風(fēng)景寫生三、馬克筆建筑風(fēng)景寫生步驟步驟2：區(qū)分畫面主體的色彩關(guān)系。用馬克筆粗略地描繪出畫面中主體景物的明暗、冷暖及光影關(guān)系，確定畫面大體的色調(diào)。步驟1：用鋼筆畫出底稿。這一步一定要注意建筑的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系，以及建筑物與其他配景之間的空間關(guān)系。步驟3：深入刻畫。①深