浪漫主義女裝

1浪漫主義風格概述浪漫主義風格產(chǎn)生的背景浪漫主義藝術(shù)起源文學史上的浪漫主義詩歌是最為輝煌的一個流派,18世紀末至19世紀30年代是它的全盛期。華茲華斯、柯爾律治、拜倫、雪萊、濟慈五大家所作最為煊赫。雪萊、濟慈豐富的想像為當時以及后世的人們描繪了天堂以及地域的場景。在他們的詩句中是對感情的崇尚,自然的熱愛和對未來的幻想。浪漫主義音樂強烈、自由、奔放,與古典主義音樂的嚴謹、典雅、端莊的風格形成強烈的對比。舒伯特、李斯特、理查·施特勞斯是浪漫樂派的代表人物,氣勢宏偉,熱情磅礴,但世紀末的文化特征充分體現(xiàn)在他的作品中,即唯美主義和頹廢主義的傾向。服飾上的浪漫主義與藝術(shù)領(lǐng)域的浪漫主義在時間和風格上有一定的錯落,浪漫主義時期的服飾是法國大革命的新古典主義之后的一次向過往的回歸。浪漫主義時期是近代服裝史上重要的階段。經(jīng)過了17世紀巴洛克服裝樣式的流動統(tǒng)一、強有力和躍動;經(jīng)歷了18世紀羅可可樣式的纖細和優(yōu)美,以及富麗堂皇;也經(jīng)歷了革命時期的簡練樸素,浪漫主義時期,一種女性化的著衣方式,一種女性化的風貌統(tǒng)治了人們對服飾的審美。法國大革命宣告了封建專制統(tǒng)治整體的結(jié)束,歐洲開始進入資本主義時代。但是,政治風云的變幻讓人們心底彌漫著不安。人們?nèi)狈ι线M心,反對古典主義,逃避現(xiàn)實,憧憬富有詩意的、空想的境界。人們傾向于主觀的情緒和好傷感的精神狀態(tài),強調(diào)感情的優(yōu)越。中世紀文化的復(fù)活是他們的理想。服飾將人們的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。浪漫主義風格起源浪漫主義時期的服裝風格雖然相對繁縟,但是與歐洲服裝史上古代時期如文藝復(fù)興、羅可可等的風格并不相同,它是一種近代的風格,已經(jīng)有了少許的現(xiàn)代性。女人的嬌柔、男人的脂粉氣是人們對這個時代的印象。這是一種用蕾絲和塔夫綢堆砌的魅力方式。很多高級時裝設(shè)計師浪漫的靈感都來源于此。在服裝史上,浪漫主義風格源于19世紀的歐洲,1825年至1845年間被認為是典型的浪漫主義時期。浪漫主義時期的風格是早期幾大風格的混合體,尤其是文藝復(fù)興、哥特及羅可可元素的復(fù)古。在1840年前后,極地長裙再次流行,只不過這次是采用馬尾來支撐形狀。起初,下擺只是一層荷葉邊,漸漸地又加上很多緞帶、蝴蝶結(jié)、刺繡、花邊及人造花朵。1860年以后,裙子的前面變平,從膝蓋處開始展開,在后面形成多層褶裥。強調(diào)上衣的分割線降至臀圍。袖子依舊長而窄。最后外裙上提,折向后面裙撐,使后面篷起。后裙撐出用滾條、鑲邊、蝴蝶結(jié)、荷葉邊及鏤空花邊等材料強化裝飾。與奢華的女裝相比,男裝相對精致,強調(diào)功能而不張揚。雙排扣外衣開始用于日裝,燕尾服用于晚裝和上層人士的外出服。1860年前后出現(xiàn)了套裝,褲子、外衣和馬甲均采用同種顏色和同種面料。黑外衣配條紋褲只在特殊場合穿著。襯衫經(jīng)常帶有刺繡,挺括的系扣領(lǐng)逐步取代了立領(lǐng)和翻卷領(lǐng)。頸飾取決于不同類型的外衣,可以是窄領(lǐng)帶、寬領(lǐng)巾或領(lǐng)結(jié)。19世紀女性服裝的落落大方和典雅充分凸顯了女性浪漫氛圍,一直延續(xù)到1900年巴黎國際博覽會上,1900年巴黎國際博覽會對于時裝業(yè)來說,具有重大的促進作用,女性的服裝設(shè)計的變化就主要體現(xiàn)在細節(jié)的浪漫裝飾上。20世紀20年代,時裝設(shè)計由于歷史背景的影響而逐步發(fā)展到極端化階段,女性追求男孩子的式樣,提出“女男孩”的特點,服裝設(shè)計突出瘦骨嶙峋體態(tài),不強調(diào)于女性的特征,典雅浪漫的風格從而蕩然無存。直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,才出現(xiàn)一批刻意恢復(fù)女性在穿著上雅致大方、嫵媚性感的設(shè)計大師,使時裝設(shè)計出現(xiàn)了一個革命化的大逆轉(zhuǎn),克里斯汀·迪奧就是這個革命中的領(lǐng)袖人物。1947年2月12日,迪奧推出自己的所謂“卡羅爾系列”(Corolle)時裝設(shè)計,震動了整個時裝界,也吸引了全世界女性注意力。浪漫主義風格時裝流行演變浪漫主義風格服飾在現(xiàn)代歷史上各階段均有表現(xiàn)。如20世紀50年代Dior的“新樣式”中的A型、X型、Y型等設(shè)計，主要通過強烈的首要結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)夸張的造型，以表現(xiàn)女性優(yōu)美曲線，這均屬浪漫主義風格表現(xiàn)，在60、70年代，服裝由于參入了諸多世界各地的民族服飾元素而帶有裝飾感覺，呈現(xiàn)出一定的浪漫主義特點，如波西米亞、東方、阿拉伯等服飾細節(jié)。90年代經(jīng)歷了中性化、款式簡單的簡約主義風格之后，1997年強調(diào)細節(jié)裝飾的浪漫主義卷土重來，設(shè)計師以世紀末的混搭手法在作品中融入了各地民族風情，設(shè)計充滿繁花似錦的裝飾圖案、繽紛色彩和精美裝飾，浪漫主義特點盡情顯露，如加利亞諾為Dior所設(shè)計的作品。21世紀初這股流行呈現(xiàn)自然柔和的形象，如淺淡事物色調(diào)，柔和園轉(zhuǎn)的線條，輕盈的材質(zhì)，主要以波西米亞、各地民族風情、甜美優(yōu)雅都市女性形象來表現(xiàn)，這就是浪漫主義的現(xiàn)代版——“新浪漫主義風格”。新浪漫主義保留了19世紀的浪漫主義審美情趣，同樣注重服飾的精巧和華麗，注重服裝的流動感和韻律感。但與傳統(tǒng)的爛漫主義相比，新浪漫主義在設(shè)計中加入了許多現(xiàn)代設(shè)計成分，如后現(xiàn)代的狂野、嬉皮的頹廢、都市的性感等，體現(xiàn)出與眾不同的現(xiàn)代美感。此外還特別強調(diào)突出個人風格和穿著搭配，因此新浪漫主義風格被認為是偽浪漫主義。2浪漫主義風格女裝設(shè)計的表現(xiàn)形式及作品分析歷史上浪漫主義風格女裝的表現(xiàn)形式浪漫主義風格是將浪漫主義的藝術(shù)精神應(yīng)用在時裝設(shè)計中的風格，在服裝史上，巴洛克和洛可服飾具有浪漫主義的特征。1825年至1850年間的歐洲女裝屬于典型的浪漫主義風格，這個時期被稱為浪漫主義時期。浪漫主義風格的服裝主要表現(xiàn)在非活動性的女裝上，特征為寬肩，細腰和豐臀。上衣用泡袖，燈籠袖或羊腿來加寬肩部尺寸，緊身胸衣造成豐滿的胸部和纖細的腰肢，與圓臺型的撐裙，共同塑造成X型的造型線條。面料多為輕而柔軟的薄棉布，織紋較密的白麻布，光亮飄逸的綢粉紅色，白色較常用，此外還有黃，淺紫和紫色。在現(xiàn)代時裝設(shè)計中，浪漫主義風格主要反映在柔和圓轉(zhuǎn)的線條，變化豐富的淺淡色調(diào)，輕柔飄逸的薄型面料，以及泡袖、花邊、滾邊、鑲飾、刺繡、褶皺等。拿破侖帝國覆滅后，一直到1830年法國的7月革命這段時間，以法國為首，歐洲所有國家的反動勢力卷土重來，權(quán)力重新回到舊貴族手中。1814年回到王位上的路易十八于1824年逝世，極端反動的查理十世繼位，在法國瘋狂地推行封建專制政策。但歷史的車輪不可逆轉(zhuǎn)，反動的政治并沒能阻擋以工商業(yè)為中心的資本主義的發(fā)展，兩者的矛盾越來越尖銳，終于爆發(fā)了1830年的7月革命。一些自由資產(chǎn)階級和知識分子組成的燒炭黨人和工人、手工業(yè)者一起，用暴力推翻了復(fù)辟的波旁王朝，政權(quán)落到資產(chǎn)階級自由派手里，資產(chǎn)階級君主制在法國確立。7月革命在歐洲掀起了一陣風暴，橫過比利時、意大利半島、德國和波蘭，又一次震撼和動搖了歐洲的封建復(fù)辟勢力。雖然7月革命使法國擺脫了世襲貴族的壓迫，卻又一次淪于以“錢袋子國王”路易·菲力普為代表的金融貴族的統(tǒng)治之下，最后導(dǎo)致1848年以推翻金融貴族，實現(xiàn)民主為目的的巴黎2月革命，粉碎了資產(chǎn)階級保留立憲君主制的陰謀，成立了法國歷史上的第二共和制。后來經(jīng)1848年的6月革命，由于路易·波拿巴政變，法國又于1852年進人拿破侖三世的第二帝政時代。在這種政治風云變幻的歷史時期，夢想資本主義無限發(fā)展的資產(chǎn)階級的浪漫主義和企圖向貴族時代復(fù)辟的反動的浪漫主義混合在一起，形成這個時期獨特的社會風潮。由于長期戰(zhàn)爭，法國財政極其匿乏，人們心底彌漫著一種不安情緒，因此，許多人缺乏上進心，反對古典主義和合理主義，逃避現(xiàn)實，憧憬富有詩意的空想世界，傾向于主觀的情緒，強調(diào)感情的優(yōu)越，以中世紀文化的復(fù)活為理想。這種思潮無論在文學、藝術(shù)，還是在服裝上都有明顯表現(xiàn)。特別是女性，為了強調(diào)女性特征和教養(yǎng)，社交界的女士們經(jīng)常揣著懷中藥，手里拿著手絹斯文地擦拭眼淚或文雅地遮在嘴上，故作纖弱、婀娜的嬌態(tài)，好像是久病未愈，弱不禁風。與之相應(yīng)地，女裝也創(chuàng)造出一種充滿幻想色彩的典雅氣氛。甚至男裝也受其影響，出現(xiàn)收細腰身的造型。因此，服裝史上把1825－1850年這一段歷史稱作浪漫主義時代。浪漫主義時代的風俗主要表現(xiàn)在非活動性的女裝上，從1822年前后開始，女裝的腰線逐漸自高腰身位置下降，于20年代中后期降到自然位置，在用緊身胸衣強調(diào)纖腰的同時，裙子又開始膨大化，名符其實地呈X型。A：由于王政復(fù)辟，人們的興趣繼續(xù)沿著帝政末期興起的那種跨越過洛可可、巴羅克樣式，去追求16世紀豪華的宮廷趣味這個方向發(fā)展。為了強調(diào)女性特征，束腰用的緊身胸衣成了達到這個整形目的的必備用具，整個上半身縫制得非常合體，以前為強調(diào)細腰在衣服的前中心呈銳角尖下去的裝飾線又一次登場。B：強調(diào)細腰和裙子的膨大化總是相互關(guān)聯(lián)、相輔相承的，1825年，裙子逐漸發(fā)展成吊鐘狀，1830年以后，裙子的體積越發(fā)增大，襯裙的數(shù)量常達五六條之多，終于在40年代初出現(xiàn)了用馬鬃編成的鐘形裙撐。裙子表面的裝飾也越來越多，16、17、18世紀曾反復(fù)出現(xiàn)過的外裙在前面A字形打開，露出里面的異色襯裙的現(xiàn)象又重新流行。C：這一時期的領(lǐng)形有兩種極端形態(tài)：一種是高領(lǐng)口；一種是大膽的低領(lǐng)口。高領(lǐng)口上常有橙飾，有時還采用16世紀的“拉夫”（ruff，一種單獨制作的圓盤狀譜飾領(lǐng)廠也有像17世紀前半葉的荷蘭風時代的大披肩領(lǐng)一樣，重疊幾層有麗絲邊飾的披肩領(lǐng)；低領(lǐng)口上常加有很大的翻領(lǐng)或重疊數(shù)層飛邊。麗絲邊飾。這兩種領(lǐng)形有時也組合起來使用。D：極富浪漫色彩的是這個時代的袖型，為了使腰顯得纖細，女裝的肩部不斷向橫寬方向擴張，袖根部被極度夸張，甚至在袖根部使用了鯨須。金屬絲做撐墊，或用羽毛做填充物的現(xiàn)象。高領(lǐng)的衣服多采用羊腿袖造型，低領(lǐng)的衣服多采用泡泡袖。有的上面還有裂口裝飾，還有在袖山上重疊數(shù)層麗絲飛邊的披肩式袖子（圖2-1）。E：這時流行的面料有輕而柔軟的薄棉布、織紋較密的亞麻布、波絞組織的薄紗、凹凸絲織物。提花絲織物。格紋和條紋的輕質(zhì)毛織物以及有刺繡的蟬翼紗等。盡管服裝造型上裝飾過多，但給人的總體印象卻是輕盈飄逸的。路易·菲力普時代，各種錦緞倍受歡迎，但人們常在這些厚地面料上重疊輕軟的羅或紗等輕薄織物，以表現(xiàn)浪漫情調(diào)。另外，各種大袖子流行時，女士們還喜用幅寬不同的各種披肩來裝飾自己，這些披肩有上個時代就一直流行的開士米，也有從東方進口的雙皺等絲織物。這一時期的流行色彩以淡色為主，粉紅色。白色較常用，其中白色最受歡迎，此外還有黃色。藍色、淡紫色和紫色等。（1）腰線回到自然位置，重新啟用緊身胸衣?？茽栙愄兀ňo身胸衣），上半身非常合體，一般背部開口系扎，如果前開禁用掛鉤扣合，前中心呈銳角尖下去。

（2）裙子膨大化通過穿數(shù)條襯裙使衣襞不斷增加，后發(fā)展為吊鐘狀，出現(xiàn)了馬鬃編的鐘形裙撐，群長及地面，罩裙前面A字形打開。（3）浪漫的領(lǐng)型兩種極端形態(tài)：高領(lǐng)口－大膽的低領(lǐng)口。①高領(lǐng)口常有褶飾，還采用拉夫領(lǐng)、重疊幾層蕾絲邊飾的披肩領(lǐng)；②低領(lǐng)口上常加很大的翻領(lǐng)或重疊數(shù)層的飛邊、蕾絲邊飾。這兩種領(lǐng)形有時組合起來使用。

（4）獨具特色的袖型

袖根極度夸張，袖根部使用鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物。高領(lǐng)衣服多用羊腿袖，低領(lǐng)多用有斯拉修裝飾的帕夫袖，還有袖山上重得數(shù)層蕾絲飛邊的披肩式袖子，后來出現(xiàn)了袖根收緊，前臂張開的長袖。

（5）褲子的又一次閃現(xiàn)

1830年女裝中又一次出現(xiàn)了長褲，緊身馬褲、長統(tǒng)靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒禮帽、鹿皮手套，這種裝束是女裝向富有機能性的男裝靠攏的一絲征兆。也是追求浪漫主義風尚的又一個側(cè)面。

（6）各種外套

魯?shù)す?、斯潘塞、阿拉伯式帶頭巾的外套、安達盧西亞短外套、斗篷形外套“曼特萊”、防寒手籠“瑪夫”?，F(xiàn)代女裝中浪漫主義風格的表現(xiàn)形式典型的浪漫主義風格表現(xiàn)意大利設(shè)計大師Valentino的設(shè)計呈典型的浪漫主義風格，2011年春夏和秋冬兩季的秀是Valentino的全力之作，他將優(yōu)雅高貴風格淋漓盡致展示給喜愛他作品的觀眾。2011年春夏女裝設(shè)計中，充滿浪漫的巴黎風情裝扮，這款嬌貴雅致的禮服設(shè)計體現(xiàn)Valentino的經(jīng)典一面，采用端莊雅致的A字造型，以綢紗為主體，露肩，收腰，裙裝長及腳踝，將身材勾勒得豐滿勻稱。在細節(jié)上Valentino以別致的叉字結(jié)構(gòu)，由緋紅色的薄紗折成長條，絞繞覆在領(lǐng)、肩和胸，從腰際開始向兩側(cè)飄然張開，輕舞飛揚如天仙般美妙。浪漫主義風格的飄逸感表現(xiàn)黎巴嫩裔設(shè)計師巨ElieSaab擅長輕薄面料的運用，其晚裝大量選用絲綢閃緞、珠光面料、帶有獨特花紋的雪紡紗、銀絲流蘇等，以斜裁、皺褶等裁剪手法產(chǎn)生飄逸華美效果。2011春夏系列，如同破冰躍出的冰白精靈，用銀白和帶有透明感的灰黑，藏藍，打造舉手投足間的閃耀光芒。這是一款典型的曰ElieSaab風格晚裝設(shè)計，收腰的A型結(jié)構(gòu)，追求性感飄逸的女性美感。肩部以通花蕾與綢緞相接，凸現(xiàn)秀美，高腰線的運用使下半身顯得格外修長，這是ElieSaab標志性的設(shè)計語言。裙擺以彩虹色雪紡閃緞層疊構(gòu)筑產(chǎn)生不規(guī)則的線條，使視覺充滿了張力和層次感，在行走間浮游流動，一種飄渺的神秘魅惑感自然流露（圖2-4）。嬌麗、性感的浪漫主義風格表現(xiàn)這款由意大利品牌Blumarine2011年舂夏推出的經(jīng)典服裝，洋溢著意大利式的浪漫氣息、柔媚性感和女性嬌麗。性感，被設(shè)計師在這里表現(xiàn)的淋漓盡致，二分之一的交叉結(jié)構(gòu)修身長裙，打著自然的褶皺由腰側(cè)形成交叉，自然垂于身體左右兩側(cè)，使整個女性的身材曲線完美的展現(xiàn)了出來。低胸的設(shè)計和始于大腿部的前開衩，更是使這種完美帶著幾分秀美和艷麗。粉色是AnnaMolinarl品牌主調(diào)，浪漫的雪紡薄紗可謂是設(shè)計師的最愛，所以這款設(shè)計帶有明顯的AnnaMolinarl烙印。新浪漫主義風格表現(xiàn)美國華裔設(shè)計師安娜蘇的2011年春夏系列，將復(fù)古浪漫和摩登熱情充分融合。作品包容了紐約街頭的搖滾娃娃、土耳其奧特曼的Suleiman大帝，復(fù)古與朋克依舊，叛逆和甜美兼融。這款具有新浪漫主義特征的街頭搖滾風格裙裝，呈優(yōu)雅的A字造型，具有浪漫主義特征。但設(shè)計師并非展現(xiàn)傳統(tǒng)的審美形象，而是秀出搖滾、歷史、民俗混融的狂野時尚，拿破侖樣式的網(wǎng)紗萆質(zhì)大寬邊帽、綴珠的繞頸金屬項鏈、具朋克特征的破洞絲網(wǎng)長手套長絲襪、靈感來自聞名全球的土耳其手工錦織地毯紋樣，所有一切構(gòu)成一組獨特的視覺畫面。53浪漫主義女裝設(shè)計方法及運用實例浪漫主義風格服裝的設(shè)計方法浪漫主義風格服裝的設(shè)計特點浪漫主義風格女裝在創(chuàng)作中強調(diào)主觀與主體性，側(cè)重表現(xiàn)設(shè)計師的理想世界，把情感和想象提到創(chuàng)作的首位，以熱情奔放的手法和夸張的造型塑造設(shè)計師心中的理想形象。總體風格注重廓型對比，突出女性曲線美感，呈現(xiàn)對比美感。設(shè)計充滿了少女情懷，表現(xiàn)為飄逸、輕盈、裝飾性。浪漫主義風格服裝的造型設(shè)計傳統(tǒng)浪漫主義女裝主要造型為A型和X型，腰部緊窄，強調(diào)造型的夸張對比，裙撐的使用使臀部成圓臺狀。新浪漫主義風格女裝造型除了A型和X型，還有T型以及一些不定型的外輪廓形，增添一些隨意效果，使外觀效果添加了更多的現(xiàn)代感和時代感。浪漫主義風格服裝的款式設(shè)計浪漫主義風格女裝在款式上強調(diào)結(jié)構(gòu)，人體的公主線成為關(guān)注重點，通過裁片的分割產(chǎn)生曲線美感。還有修飾胸部的分割線，以達到完美呈現(xiàn)女性體態(tài)的目的。上裝款式注重領(lǐng)、袖的款式結(jié)構(gòu)，腰線設(shè)置合手人體結(jié)構(gòu)。裙身較長，以蓋住腳踝居多，裙擺處裝飾復(fù)雜。新浪漫主義裙裝減小了裙長，至腳踝，露出精美絲襪和精女鞋，使穿著者更具活力。由于內(nèi)襯緊身胸衣可呈現(xiàn)細腰，所以浪漫主義風格服飾不免帶有一種更為夸張和矯飾的巴洛克風格服飾意蘊。袖和肩這是浪漫主義風格女裝表現(xiàn)重點之一，常以泡泡袖、燈籠袖或羊腿袖將肩隆起并加寬肩部尺寸。羊腿袖是浪漫主義風格服飾的典型表現(xiàn)，1835年前后羊腿袖袖肩夸張至極點。這種袖型在袖肩部位外鼓似氣球狀，而在克夫處極端收緊，形成強烈對比，與羊腿袖相配的巨大發(fā)型和帽子同時流行。領(lǐng)浪漫主義風格服飾另一特色是領(lǐng)口開大，以至系結(jié)絲巾或披披肩成為必須。細節(jié)裝飾浪漫主義風格服飾大量使用繁復(fù)紛飛的飾帶、緞帶、花邊等裝飾手法，胸前、袖口往往飾有整齊折裥，蝴蝶結(jié)這一洛可可時期就已廣泛使用的裝飾手法也在浪漫主義服飾上運用。荷葉邊是浪漫主義風格女裝常用手段，形成有節(jié)奏的美感。在新浪漫主義女裝中常以不規(guī)則打細褶表現(xiàn)，無序的排列形成反復(fù)重疊的節(jié)奏變化，因錯落和疏密而造成的明暗光影的不同，產(chǎn)生浪漫隨意、簡潔而又富于變化的效果。浪漫主義風格服裝的色彩選擇浪漫主義風格服飾色彩強調(diào)柔和、安寧，高雅而和諧，尤其是高明度低純度的粉彩色，這種色彩對比度很低，在保持低調(diào)的同時又總是讓人充滿希望，如純潔的白色、溫柔的淺粉、寧靜淡雅的粉藍、粉綠等。浪漫主義風格服裝的材質(zhì)選擇傳統(tǒng)的浪漫主義女裝面料常使用大提花或印花的絲綢、絲絨，衣裙還常加以蕾絲、緞帶和絹花。新浪漫主義風格女裝除了常規(guī)面料外，更突出使用包括化纖、人造皮革、閃光緞、亮片等具有現(xiàn)代意念的材質(zhì)。浪漫主義風格服裝的圖案設(shè)計常用圖案為各類具象寫實花卉紋樣，造型和線條柔和．大小花形均適用。浪漫主義風格在服裝設(shè)計師作品中的運用約翰.加利亞諾每一季的發(fā)布都給人驚喜，Dior的造型總是令人驚艷，真的是令人忍俊不禁。迪奧似的浪漫總是深入人心，沉浸在美中迪奧的設(shè)計，重點在于讓服裝的女性造型線條而非色彩，強調(diào)女性凸凹有致，形體柔美的曲線，在迪奧的設(shè)計中女性獨特的魅力被淋漓盡致地體現(xiàn)，在這種大膽完全的體現(xiàn)中原不被欣賞的黑色經(jīng)迪奧的手也成為了一種流行的顏色，迪奧的設(shè)計一掃二戰(zhàn)后女裝保守呆板的線條，這種設(shè)計讓法國及西方世界為之轟動，讓女性為之動容。迪奧的時裝華麗，晚裝為最，豪華、奢侈、在傳說和創(chuàng)意、古典和現(xiàn)代、硬朗和柔情中尋求統(tǒng)一的晚禮服總讓人們屏息凝神，驚詫不已。大v領(lǐng)的卡馬萊晚禮裙，多層次兼可自由搭配的皮草等，均出自于天才設(shè)計大師迪奧之手，其優(yōu)雅的窄長裙，從來都能使穿著者步履自如，體現(xiàn)了幽雅與實用的完美結(jié)合。迪奧品牌的革命性還體現(xiàn)在致力于時尚的可理解性；選用高檔的上乘面料如綢緞、傳統(tǒng)大衣呢、精紡羊毛、塔夫綢、華麗的刺繡品等。而做工更以精細見長。在戰(zhàn)后巴黎重建世界時裝中心過程中，迪奧作出了不可磨滅的貢獻。高田賢三故鄉(xiāng)和巴黎的兩種截然不同的情感交織是高田賢三不同常人的靈感的來源。他始終以巴黎為設(shè)計對象，而東方的影響時不時地得以流露。異域風情：他的靈感從南美印地安人，蒙古公主、中國傳統(tǒng)圖案與字樣土耳其宮女到西班牙騎士，就像跟他經(jīng)歷一段令人難忘的旅程，里面承載著各國絢爛奪目的民族之光，等待人們的發(fā)掘，尤其是他對于東方瑰麗而神秘色彩的偏愛，使得他能夠?qū)⒉煌拿褡逄厣诤显谝黄稹：绮噬{(diào)：他把四季都想象成夏天，在顏色上變換著扣人心弦的戲法。具民族特色的深葡萄酒紅、艷紫、案茄子色、卡基和油藍，是他經(jīng)常使用的，這些構(gòu)成了流瀉著溫暖感覺的五彩繽紛的組合，而且是又令結(jié)合成更強烈的效果，燃放開來。快樂花朵：KENZO的圖案往往取自大自然，他喜歡貓、鳥、蝴蝶、魚等美麗的小生物，尤其傾心于花。包括大自然的花、中國的唐裝與日本和服的傳統(tǒng)花樣等，他使用上千種染色及組合方式，包括祖?zhèn)魇种朴』ㄏ炄镜确椒▉肀磉_花，從而使他的面料總是呈現(xiàn)新鮮快樂的面貌。紀梵希Givenchy紀梵希的浪漫情懷我已有深刻體會了，但是，浪漫錯了場合也會給人_種花心、靠不住的懷疑。當然這要看是見什么人了，如果你想取悅自己的愛人，或者是愿意欣賞你的人，你可以放心選擇Givenchy紀梵希的任何一款，只要對方對你有欣賞的一絲意念，Givenchy紀梵希就能將星星之火達到燎原的效果。因為，沒有一個女人會說他不喜歡浪漫，如果你已經(jīng)摸清她喜歡什么樣的鮮花，喜歡在怎樣的浪漫場合共進晚餐，喜歡哪個設(shè)計師最新力作為禮物，喜歡什么款型的車子送她回家等，千萬別忘了為自己選擇一套配得上以上所有元素的Givenchy紀梵希。結(jié)束語經(jīng)過將近半年的設(shè)計制作，不管是在整個設(shè)計方案的選定，還是在版型研究上，都提高了一大步。在設(shè)計上注重系列感，整體效果，又不缺細節(jié)裝飾。在面料上，更加了解面料的搭配、選擇，認知度也有提高。在版型上，制版比以前更適合人體各個部位。整個畢業(yè)設(shè)計從設(shè)計到制作每一步工作的參與都加強了專業(yè)的運用。專業(yè)知識的倒了進一步的鞏固，在整個設(shè)計過程中，出現(xiàn)過很多的難題，但都在老師和同學的幫助下順利解決了，在不斷的學習過程中我體會到寫論文是一個不斷學習的過程，從最初剛寫論文時對企業(yè)職位面臨的問題的模糊認識到最后能夠?qū)υ搯栴}有深刻的認識，我體會到實踐對于學習的重要性，以前只是明白理論，沒有經(jīng)過實踐考察，對知識的理解不夠明確，通過這次的做，真正做到林論時間相結(jié)合?？傊?，通過畢業(yè)設(shè)計,我深刻體會到要做好一個完整的事情，需要有系統(tǒng)的思維方式和方法，對待要解決的問題，要耐心、要善于運用已有的資源來充實自己。同時我也深刻的認識到，在對待一個新事物時，一定要從整體考慮，完成一步之后再作下一步，這樣才能更加有效。致謝首先要感謝我的導(dǎo)師，是她一直給予我肯定，給予我?guī)椭?，若沒有她的支持，是不會有我今天這一系列的作品的。我要向我親愛的老師表示深深的感謝。畢業(yè)報告書的整寫是對我整個大學期間所學知識的一次梳理，整個課題的選擇到設(shè)計到實踐，讓我有機會把以前沒有掌握牢固的知識點重新梳理一遍。正是從一次次的實踐中，讓我知道自己想要做的課題是什么，自己感興趣的是什么，如何將自己的所學與實際的運用聯(lián)系起來。從確定選題之后，我對我的論文投入了很高的熱情，在寫作的過程中，我得到了思維、邏輯、設(shè)計上的綜合鍛煉，所獲良多。雖然進行的過程中有很多的波折，但正是有了這些波折，才讓我對所學所用有了更深的感受。感謝所有的同學和朋友們，相處的時光雖然短暫，但屬于大家共同的美好記憶是不會磨滅的，我們一同經(jīng)歷過的時光將是大家友誼最好的證明。衷心感謝大家對我的幫助！參考文獻[1]王曉威.服裝設(shè)計風格鑒賞.東華大學出版社，2008，10-1.[2]羅瑪.服裝的羅曼史[M].上海社會科學院出版社，2005.[3]陳金怡，蔡陽勇.服裝專題設(shè)計.北京大學出版社，2010，5-1.[4](英)尼古拉·懷特，張?zhí)焓孀g.中國輕工業(yè)出版社，2002.[5](英）柏林著，呂梁等譯.浪漫主義的根源.譯林出版社，2008，8-1.[6]鄧慧敏.浪漫改造我衣.遼寧科學技術(shù)出版社，2008，6-1.[7]陳新穎.材質(zhì)新表現(xiàn)--現(xiàn)代服裝設(shè)計風格與流派叢書.福建美術(shù)出版社，2003.[8]華梅.服裝美學.[M].中國紡織出版社，2008.[9]楊曉冬.服裝造型中的褶襞之美[J].蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院學報，2006.[10]陳新穎.浪漫風格--現(xiàn)代服裝設(shè)計風格與流派叢書.福建美術(shù)出版社，2003.[11]邱蔚麗，胡俊敏.裝飾面料設(shè)計[M].上海人民美術(shù)出版社，2006.[12]林樂成，王凱.纖維藝術(shù)[M].上海畫報出版社，2006.[13]張樹新.服飾圖案[M].高等教育出版社，2007.[14]葉朗.現(xiàn)代美學體系[M].北京大學出版社，2004.[15]陳彬.時裝設(shè)計風格.東華大學出版社，2009，9-1.附錄Romanticismstyle(1850--1890)

Romanticismwasareworkingandmixingofearlierstyles,especiallyelementsoftheRenaissance,Gothic,andRococoperiods.Women'sclothingwasshapedaccordingtotheRomanticandsuitedtheneedsofthebourgeoislifestyle.Itwashighlyimaginativeandcolorful.Around1840thefloorlengthskirtreturned,butthistimestiffenedaroundthecircumferencebyhorsehair.Originally,ithadasingleflounceatthehem,butgraduallyitdevelopedmanyribbons,rows,embroidery,flouncesandartificialflowers.After1860,theskirtwasflattenedatfront,becamewideratkneeheightandtrailedatthebackinmanyfolds.Thebodiceemphasizedthebodylinedowntothehips.Thesleeveswerealsolongandtight.Theoverskirtwaseventuallyliftedupand