關(guān)于李清照的論文

PAGEPAGE1關(guān)于李清照的論文[內(nèi)容提要]李清照詞以其真實(shí)的情感，表達(dá)了女性生活中的種種喜怒哀樂與悲歡離合。她的詞不論是寫少女的天真話潑，還是寫少婦的相思、幽怨，抑或?qū)懤夏赕藡D的凄苦境遇，無不表現(xiàn)出一種與眾不同的情趣和韻味，令人回味無窮。李清照是我國宋代的著名女詞人。她的詞不僅能使讀者強(qiáng)烈地感受到真實(shí)、自然、感人的意境，而且，其所表現(xiàn)出的藝術(shù)創(chuàng)造力也難以被模取，她的詞作魅力也因此而難以超越。李清照詞之所以給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感，是由于詞中的情感和生活都是她的親身經(jīng)歷和親身體驗(yàn)，恐怕這就是身為女性的李清照所得天獨(dú)厚的一個(gè)條件，也是眾多男性詞人所可望而不可及的主要原因。她的詞作既然與她的生平和生活有著如此密切的聯(lián)系和因果關(guān)系，那么，追尋她的生活軌跡以便更深刻地理解李詞的意境就是必不可少的了。李清照的生活歷程可以分為涇渭分明的三個(gè)階段，即婚前、婚后及其丈夫趙明誠病逝后三個(gè)階段。與此相對(duì)應(yīng)的是李清照現(xiàn)存的48首詞作，按其內(nèi)容和格調(diào)來分，也可分為三個(gè)部分，第一部分為婚前和新婚期所作；第二部分為婚后第二年至南渡前所作；第三部分為南渡后所作。不難看出，李清照生活歷程的三個(gè)階段與詞作的三個(gè)部分在時(shí)間上是基本吻合的，所差時(shí)段只有一至二年，可說是相差無幾。因此，我們姑且就以詞作容格調(diào)所示的三個(gè)階段來探討李清照在各個(gè)不同時(shí)期的情感與心境。一、李清照在婚前和新婚期的情感與心境李清照，自號(hào)易安居土，濟(jì)南章丘人。生于宋神宗元豐七年(1084年)。父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的散文家，蘇門“后四學(xué)土”之一，時(shí)任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門，亦善文。這樣的書香門第之家無疑會(huì)給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學(xué)創(chuàng)作之路奠定良好的基礎(chǔ)。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨(dú)立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。李清照自幼聰慧，少女時(shí)代就已開始了她的文學(xué)創(chuàng)作生涯，并初步嶄露了過人的文學(xué)才華。這個(gè)時(shí)期由于社會(huì)安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，因此她的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。下面這首《點(diǎn)絳唇》則比較典型地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。這是一幅多么生動(dòng)有趣的行樂圖啊!圖中那位天真活潑而又聰慧的少女，不就是李清照早年的自畫像嗎?你看她沒有憂慮也沒有煩惱，在天真活潑之中又帶著幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進(jìn)一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個(gè)“繡面蕪蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜”的多情少女；那個(gè)在《如夢(mèng)令》中叫嚷“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”的率性女孩；還有那個(gè)唱著“水光山色與人親，說不盡無窮好”(《怨王孫》)的快樂女孩；那個(gè)“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”(《如夢(mèng)令》)的爽性女孩，這一幅幅生動(dòng)的畫面，無一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個(gè)性!透過她的詞，我們還可以得知她并不是一個(gè)一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會(huì)在“淡蕩春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的夢(mèng)；她還會(huì)“倚樓無語理瑤琴”(《烷溪沙》)，獨(dú)自一人默默地暗想心事。但這種沉默轉(zhuǎn)眼即逝，很快就被新婚的歡愉替代了。你看，她又現(xiàn)出了從前的活潑俏皮相：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”(《減字木蘭花》)。在另一首《漁家傲》中，我們也可以找到相似的情調(diào)：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。這兩首詞都從另一個(gè)側(cè)面說明，詞人在新婚時(shí)期，還處于花好月圓、輕松浪漫、和諧無憂的氛圍之中。然而，正如人們常說的“花無百日好”，李清照在婚后第二年就遭到了一系列的家庭變故。首先遭遇不幸的是李清照的父親李格非，他在朝廷的“新舊黨爭(zhēng)”中被罷官并遣返原籍。受此牽連，李清照也被迫隨父還鄉(xiāng)，飽嘗了恩愛夫妻的離別相思之苦。一個(gè)“愁”字悄悄地來到了李清照的詞中。二、李清照在婚后第二年至南渡前的情感與心境讓我們先來看兩首膾炙人口的詞：一剪梅紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。醉花陰·重陽薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不似昔日那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”；她已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”(《如夢(mèng)令》)，而是要去等待“云中誰寄錦書來”。你再看她的等待有多么長(zhǎng)久，多么辛苦!“雁字回時(shí)，月滿西樓”，這種相思之情又是多么難排?多么難解?“才下眉頭，卻上心頭”，這種相思之情又是多么深切?多么惆悵?“薄霧濃云”，“愁之晝”，這種相思又是如何地折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。這兩首詞真是把一個(gè)思婦的相思愁情表達(dá)得淋漓盡致了。在飽嘗了兩年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫趙明誠的身邊。這自然會(huì)給詞人帶來一時(shí)的喜悅，一首，《小重山》抒發(fā)了她此刻的歡愉心情：“春到長(zhǎng)門青草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一匝春?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。”另一首《慶清朝慢》則通過詠牡丹委婉地表達(dá)了她