巴爾扎克2013教材

現(xiàn)實主義一代宗師：巴爾扎克

“巴爾扎克是個中等身材的人，體格魁梧，雙肩開闊，晚年有點肥胖。他的頸脖健壯、厚實，白皙有如女性，是他值得驕傲的地方。頭發(fā)又黑又粗，粗得像馬的鬃毛；那雙眼睛像一對黑寶石那閃閃發(fā)光——那是馴獅者的眼睛，這種眼睛能透過房屋的墻壁看見里面發(fā)生的一切，能透過人的肌體，洞察人的肺腑，像閱讀一本打開的書。他的整個儀表顯示出一個勞苦不息的西西弗斯的形象?！币?、債臺高筑的文學(xué)大師

奧諾雷·德·巴爾扎克（HonorédeBalzac，1799-1850）是19世紀前期法國和西歐現(xiàn)實主義代表作家，他在世界文學(xué)史上具有崇高的地位，有文學(xué)上的拿破侖之稱。巴爾扎克書房中產(chǎn)階級家庭

1799年5月20日生于法國西部工商業(yè)名城都爾的一個中產(chǎn)階級家庭。缺失母愛的創(chuàng)傷性經(jīng)驗“我從來不曾有過母親。”“她是一個妖精，同時又是妖精般的怪人……我母親就是給我的生命降落一切災(zāi)難的根源?！笨释鈽s巴爾扎克一生渴望光榮。他發(fā)誓要作“文壇的國王”。他說：“拿破侖用劍所未能完成的事業(yè)，我要用筆來完成。”他聽了生物學(xué)家居維葉的報告后想：“當今的世界上，將會有四個偉人：第一個是拿破侖，第二個是居維葉，第三個是奧康瑙爾，第四個是我。拿破侖與長槍大炮為伍，居維葉娶下了整個地球，奧康瑙爾與他的人民溶為一體，而我，要把整個社會裝進我的腦袋?！?/p>

債務(wù)纏身開辦印刷廠，負債6萬法郎。

1837年巴爾扎克辦的《巴黎紀事》報倒閉，使他的債務(wù)高達10萬法郎，到他逝世前3年，已經(jīng)欠下21萬法郎的債務(wù)。終身受著債主們的追逐。

創(chuàng)作嚴謹

“Z·馬卡”

1840年，他寫了一個中篇小說，花了6個月的時間也沒能想好給人物取個合適的名字，他認為“這個名字能介紹他就像一尊大炮老遠地就介紹自己說：我叫大炮。這個名字必須生來就是為他而設(shè)的，任何旁人都不能用?！彼o作家戈日朗寫信，要他來幫助取名字。

女讀者巴爾扎克生前收到12000多封信，這些信大都來自熱心的女讀者。巴爾扎克崇拜女人，而且有一種從來沒有完全滿足過的愛情需要。柏爾尼夫人韓斯卡夫人

成名作

《舒昂黨人》（1829）不朽的聲名“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是第一等的一個；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是最高的一個?！薄皬慕褚院?，他的名聲在作品的頂尖熠熠發(fā)光……這樣的棺柩，表明的就是不朽?！?/p>

羅丹的《巴爾扎克》雕塑：融入繪畫的技法，用粗而少的筆觸描繪成油畫般的肖像，使巴爾扎克的性格強烈表現(xiàn)出來。二、巴爾扎克的思想

1.哲學(xué)觀

主要是唯物主義。認為，理智是物質(zhì)的產(chǎn)物，思想和觀念是人的內(nèi)部機體的運動和行動?！拔掖嬖?，我思維，我說話”；“人在觀察、覺察、思索，然后產(chǎn)生一種叫做理念的存在?！?/p>

突出特點是具有唯物主義系統(tǒng)論思想。認為“自然界是一個密不可分的整體，……一切都服從這一法則。每一生物都在自身再生小型的準確的形象，植物液體，人類的血液，星球的運行都是這樣”，“自然界是統(tǒng)一體中存在著多樣性”，“大自然中沒有任何孤立的東西，一切相連，一切精神現(xiàn)象相連，一切物質(zhì)現(xiàn)象相連”。2.經(jīng)濟觀主張自由貿(mào)易?！多l(xiāng)村醫(yī)生》主人公勃納西說：“一個國家真正的政策應(yīng)該致力于解脫對外國的一切納貢，但并不需要丟臉的求助于關(guān)稅和禁運。”

要求加速發(fā)展工商業(yè)，大聲疾呼：“必須有一個工業(yè)的拿破侖，給共和國一個組織者。”

認為金融資產(chǎn)階級統(tǒng)治下的的七月王朝壓制了其他資產(chǎn)階級的利益，工商業(yè)得不到充分的發(fā)展，“法蘭西自1830年以來一直停滯不前?！?.政治觀

主導(dǎo)方面是反金融資產(chǎn)階級、反封建主義、同情人民。“他的偉大的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的挽歌?！?/p>

——恩格斯4.宗教觀

不信教，又大力鼓吹宗教，把宗教作為改變社會，克服罪惡的出路和手段。認為，宗教“是一切社會里，把惡的數(shù)量減少，把善的數(shù)量增加的惟一手段”，“基督教告訴窮人容忍富人，告訴富人減輕窮人的苦難。”

5.文藝觀

主張文學(xué)應(yīng)該反映生活。公開承認自己和司湯達屬于同一文學(xué)流派，要求作家“照世界原樣表現(xiàn)世界”。

在《〈驢皮記〉序言》中說：“作家應(yīng)該熟悉一切現(xiàn)象，一切感情。他心中應(yīng)有一面難以明言的把事物集中的鏡子，變幻無常的宇宙就在這面鏡子上面反映出來”

主張用典型表達人物和事件

“不僅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達出來?！保ā度碎g喜劇》前言）“典型這個概念應(yīng)該具有這樣的意義，典型指的是人物，在這個人物身上包括著所有那些在某種程度跟他相似的人們的最鮮明的性格特征。典型是人類的樣本。因此，在這種或者那種典型和他的許許多多同時代人之間隨時隨地都可以找到一些共同點。但是，如果把它們弄得一模一樣，則又會成為對作家毀滅性的判決，因為他作品中的人物就不會是藝術(shù)虛構(gòu)的產(chǎn)物了?！保ā丁匆粯稛o頭公案〉初版序言》）三、《人間喜劇》

1842年，巴爾扎克把從1829年起寫的小說收集起來，編成一個總集，定名為《人間喜劇》。（一）《人間喜劇》構(gòu)思來源

1.受司各特歷史小說的影響

研讀司各特，看到其小說隱藏著一套完整的哲學(xué)卻缺少系統(tǒng)的有機聯(lián)系。盡管都是歷史小說，但“他沒有想到把他的人物聯(lián)系起來，協(xié)調(diào)成為一個完整的歷史，其中每章都是一部小說，每部小說都描寫一個時代?！边@給了他大的啟發(fā)：以系列小說的形式，編制一部法國社會的風(fēng)俗史?！栋埠铡泛?.受動物學(xué)家圣伊萊爾的“統(tǒng)一類型”說的影響

圣伊萊爾提出“統(tǒng)一類型”說，把動物分類。巴爾扎克就此提出“社會和自然”“相似”的意見，認為人類和獸類一樣，也可以劃分不同類型。他想把自己的小說統(tǒng)一成一部大書，人物有不同的分類。

1840年底在給一出版商信中首次提出：“《人間喜劇》將是我的作品的總名稱。過去已發(fā)表的只是其中的片段而已”。

1842年4月在報紙上登出廣告，正式啟用《人間喜劇》的名稱，同時，在第一卷中刊出了綱領(lǐng)性的《人間喜劇》前言。

3.受但丁《神曲》書名的影響

《人間喜劇》前言“法國社會將要作歷史家，我只能當他的書記?！币选白髌仿?lián)系起來，調(diào)整成為一篇完整的歷史，其中每一章都是一部小說，每一部小說都描寫一個時代。”社會與自然是相通的，自然界的千差萬別也表現(xiàn)在人類社會中?！安粌H僅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達出來。有在形形式式的生活中表現(xiàn)出來的處境，有典型的階段，而這就是我刻意追求的一種準確?！保ǘ度碎g喜劇》分類整理法

1.《分析研究》：闡明支配人生與社會的各項原則，共2部。

2.《哲理研究》：探討產(chǎn)生人的行為的各種原因，共22部?！扼H皮記》（1831）、《長壽藥水》（1830）、《受詛咒的孩子》（1836）、《不為人知的杰作》（1831）、《絕對之探求》（1834）等。

3.《風(fēng)俗研究》：從各個方面反映法國當代社會生活，是主干，成就最大，共72部?！讹L(fēng)俗研究》的六個場景①私人生活場景：《蘇城舞會》（1830）《高利貸者》（1830）

《家族復(fù)仇》（1830）《夏倍上?！罚?832）《高老頭》（1834）

《無神論者做彌撒》（1836）

《禁治產(chǎn)》（1836）

《入世之家》（1842）

②外省生活場景：

《都爾的本堂神甫》（1832）

《歐也妮·葛朗臺》（1833）

《老姑娘》（1837）

《古物陳列室》（1839）

《比哀蘭德》（1840）

《于絮爾·彌羅?！罚?841）

《攪水女人》（1842）

《幻滅》（1843）

③巴黎生活場景：

《法西諾·卡納》（1836）《賽查·皮羅多盛衰記》（1837）《紐沁根銀行》（1838）《娼妓盛衰記》（1847）《貝姨》（1846）

《邦斯舅舅》（1847）《小資產(chǎn)者》（遺著1854）④政治生活場景：

《Z·馬卡》（1840）

《一樁無頭公案》（1841）

《阿爾西的議員》（1847）⑤軍旅生活場景：

《舒昂黨人》（1829）⑥鄉(xiāng)村生活場景：

《鄉(xiāng)村醫(yī)生》（1833）

《幽谷百合》（1835）

《鄉(xiāng)村的本堂神甫》（1839）

《農(nóng)民》（1844）

（三）《人間喜劇》串連方法人物再現(xiàn)手法有可能受到他所贊賞的美國小說家?guī)彀氐膯l(fā)。庫柏曾教巴爾扎克按《最后的莫希干人》中描述印第安人的方式去寫舒昂黨人?！镀ひm子的故事》

1.人物再現(xiàn)手法概念和表現(xiàn)

是巴爾扎克人物塑造的一大特色、一大創(chuàng)造。同一個人物，在不同作品中連續(xù)出現(xiàn)。每出現(xiàn)一次，就展示其性格的一個側(cè)面，將這些作品情節(jié)貫穿起來，就形成了人物的思想發(fā)展軌跡，多角度、多層次地再現(xiàn)其性格的全部。

人物再現(xiàn)手法人物再現(xiàn)有多種形式：

一、在不同作品中反復(fù)出現(xiàn)，重要人物往往出現(xiàn)過二三十次，在多部小說中反映不同經(jīng)歷，最后構(gòu)成人物的完整形象。（主要手法）

二、通過小說人物的敘述，說明小說所發(fā)生的事在社會上屢見不鮮，而這些事例都散見于其他小說之中，作者把人物和事件都一一排列出來。

三、并列出同一階層人物的代表，或把小說人物的性格作對比，而這些人物都是在不同的小說中出現(xiàn)的。

2.《人間喜劇》的序幕：《高老頭》

寫于1834年，這是他計劃寫一部大書后的第一部作品，《人間喜劇》中的許多重要人物都第一次登臺，幾乎有30多人出場并繼續(xù)活躍在其他小說里，性格和社會地位隨之改變，升遷沉淪。

《高老頭》是巴爾扎克創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點，為他的人物系列開辟了一條康莊大道。上百的悲劇從這兒開場。

拉斯涅蒂的再現(xiàn)描寫

《高老頭》中是一個清白、有抱負的青年，雖然滿懷野心，但良心還未泯滅。

《紐沁根銀行》中心黑手狠，通過機會和手段掙到了一份有大宗嫁妝的婚姻，開始在政治交易場上鉆營。

《輕佻的女人》中他爬到了副國務(wù)秘書職務(wù)。

《無知的喜劇演員》里他搖身變成了具有伯爵爵位的部長。作為典型的資產(chǎn)階級政治家，金融寡頭的代理人，每年30萬利弗爾的收入，完全沒有良心可言。

《阿爾西的議員》中拋棄了舊情人紐沁根太太，娶了她的女兒。

《貝姨》作為于洛女婿的證婚人。

《小資產(chǎn)者》中也出現(xiàn)。不論他在社會的哪一級臺階出現(xiàn)，他都信奉當年鮑賽昂夫人和伏脫冷的人生哲學(xué)。

伏脫冷的再現(xiàn)描寫在《高老頭》中是一個被追捕的逃犯，他洞悉人生，給拉斯蒂涅上了絕妙的一課。在《幻滅》中，他搖身變成了西班牙教士。在《貝姨》中，他由罪犯變成警官——巴黎警察廳的處長。

3.人物再現(xiàn)手法對后世作家的影響

《盧貢-馬卡爾家族》

左拉20部小說總題名《盧貢-馬卡爾家族》，人物在多部小說中出現(xiàn)，以血緣關(guān)系聯(lián)系。

《萌芽》高爾斯華綏《福爾賽世家》是一部家族小說，由《有產(chǎn)業(yè)的人》（1906）、《騎虎》（1920）和《出租》（1921）組成。人物在各部小說中再現(xiàn)。（四）.《人間喜劇》思想內(nèi)容

在《人間喜劇》中，巴爾扎克描繪了一部“法國‘社會’，特別是巴黎‘上流社會’的卓越的現(xiàn)實主義歷史”，“用編年史的方式，幾乎逐年地把上升的資產(chǎn)階級在１８１６年至１８４８年這一時期對貴族社會日甚一日的沖擊描寫出來，這一貴族社會在１８１５年以后又重整旗鼓，盡力重新恢復(fù)舊日法國生活方式的標準?！?/p>

——恩格斯資產(chǎn)階級的進攻和貴族階級的衰亡“他描寫了這個在他看來是模范社會的最后殘余怎樣在庸俗的滿身銅臭的暴發(fā)戶的逼攻之下逐漸屈服，或者被這種暴發(fā)戶所肢解；他描寫了貴婦人------怎樣讓位給專為金錢或衣著而不忠于丈夫的資產(chǎn)階級婦女?！薄度碎g喜劇》的“中心圖畫”（四）.《人間喜劇》思想內(nèi)容

①貴族階級衰亡史

看到貴族階級滅亡的必然性，把他們描寫成不配有更好命運的人。作品描寫了貴族階級在1815年后重振旗鼓、盡力恢復(fù)舊日法國生活方式的標準，但又在資產(chǎn)階級的逼攻下逐漸滅亡的歷史。例如，《古物陳列室》寫復(fù)辟時期貴族沙龍氣息奄奄，貴族以和資產(chǎn)階級聯(lián)姻方式而壽終正寢。小說中：“眼下我們是在19世紀，你們難道還想停留在15世紀嗎？親愛的孩子們，今天已經(jīng)沒有貴族階級了，而只有貴族風(fēng)氣。拿破侖的《民法》已經(jīng)砍倒了爵位，正如大炮已經(jīng)轟毀了封建主義。只要你有錢，就會比現(xiàn)在顯得更高貴”，“我們比在拿破侖統(tǒng)治下更為強大?！?/p>

②資產(chǎn)階級發(fā)家史

資產(chǎn)階級對貴族階級的沖擊和取代，著重寫1816-1848年資產(chǎn)階級的發(fā)家史。

早期高利貸者，帶有濃厚原始積累色彩的資本家。只要有利可圖，會錙銖必較，不放過任何賺錢的機會。他自稱是人們“命運的主宰”，沒有任何信仰和道德，相信：“金錢代表了人間的一切力量”。他的剝削方式和積累方式是簡單幼稚的。放高利貸，收集抵押品，不懂得商品流通和資金周轉(zhuǎn)的好處。沒有任何樂趣，拼命克己。高利貸者《高利貸者》—高布賽克每天早晨，他收到別人的貢品，把它們反復(fù)觀看，猶如一個印度王公的大臣簽署赦罪書之前反復(fù)斟酌一樣。高布賽克什么東西都要，小至窮鬼的提籃，大至害怕死后入地獄的人的整磅整磅的蠟燭，不論有金錢人的金銀器皿，或是投機商人的金鼻煙壺，……這些送給那個放高利貸的老頭的禮物，誰也不知道它們的下落。在他那里，一切都只有進，沒有出。《高利貸者》—高布賽克死后，人們在他寒酸的房子里發(fā)現(xiàn)：爐灰下埋著金子，書里夾著鈔票，“腐爛的肉餡餅”，“長了毛的蛤蜊和魚”，發(fā)出令人窒息的臭氣，一箱箱茶葉，一包包棉花，一桶桶糖甜酒咖啡煙草，各種家具、銀器、燭臺、繪畫、書籍、古董、首飾盒、細布餐巾、珍貴的武器以及藍靛，大都是贖不出去留在他手里的抵押品。拜金主義的惡果：毀滅了無數(shù)人，也毀滅了他自己。高利貸者善于審時，大度勢搞投機。1789年,富裕的箍桶匠。共和政府標賣教會財產(chǎn),他湊2000金路易,用400路易賄賂監(jiān)賣官,賤價買到區(qū)里最好的葡萄園、一座老修道院和幾塊分種田。當區(qū)行政委員,以向軍隊承包二千桶白酒為代價,弄到了上好的草原,利用職務(wù),包庇貴族;拿破侖時代,當區(qū)長,修造了好幾條出色的公路，條條直達他的田產(chǎn),房地產(chǎn)登記也占了不少便宜。葛朗臺1806年被免職.得三筆遺產(chǎn),成為當?shù)丶{稅最多的人物.酒價低時囤積,酒價高時拋出,1811年賣酒的收入是24萬法郎.1816年,人們估算他的地產(chǎn)值400萬,現(xiàn)金也有400萬.不僅放高利貸,還搞公債和證券投機,資產(chǎn)成倍增加.1822年,妻死,奪女繼承權(quán).1827年,葛朗臺死,遺產(chǎn)1700萬法郎.葛朗臺發(fā)家史一個過渡型的資本家。從農(nóng)業(yè)資本家起家，大搞商業(yè)投機和高利盤剝，成為高利貸資本家和商業(yè)資本家。后經(jīng)營地產(chǎn)，涉足證券交易，買賣公債，開始有了金融資本家的特點。與高布賽克生活的時代相仿，在貪婪和吝嗇方面并無本質(zhì)差別，但在發(fā)財手段和方式上，要比高布賽克高明和多樣。葛朗臺發(fā)家史紐沁根銀行擁有個人存款和發(fā)行的債券共600萬法郎。將500萬法郎投資到美洲的企業(yè)，故意把資金運用一空；通過由紐沁根操縱、杜·蒂耶出頭的查理·克拉帕龍公司發(fā)行股票；發(fā)行總額1000萬，實際資本700萬，300萬歸創(chuàng)辦人和負責(zé)發(fā)行股票的銀行家；按計劃頭六個月讓股票升值２０％，搞假分紅，目的在于拴住不明真相的股民；故意放出清理的謠言，誘使儲戶紛紛將存款換成股票；紐沁根此舉賺了幾百萬，一部分股票珍藏在他的辦公室，準備必要時派用場，真正出資的股票用來創(chuàng)辦企業(yè)；六個星期后，兩條裝有價值700萬金屬的船進港，人們始知上當受騙；之后，克拉帕龍公司的股票從1250跌至400?！都~沁根銀行》金融資產(chǎn)階級的代表。既不像高布賽克那樣堆積商品，也不像葛朗臺那樣儲存黃金，而是對資本周轉(zhuǎn)的價值理解得最深，讓一切資金處于不停頓的流通之中。具有更大的投機性、掠奪性和冒險性。喪失了早期守財奴的吝嗇，非但不裝窮，反而極盡炫耀財富、奢侈豪華、揮金如土，以此騙取儲戶的信任?！都~沁根銀行》

③金錢罪惡史在巴爾扎克時代，人們供奉的上帝是金錢。因此，在他小說中，金錢是社會的杠桿和樞紐，把金錢當作頭等大事加以處理，寫出金錢的罪惡史，這是巴爾扎克對小說藝術(shù)的一個新發(fā)展。圍繞金錢展開了一幕幕慘劇。

《高利貸者》：母親為了剝奪女兒的財產(chǎn)，燒毀丈夫的遺囑。

《夏倍上?！穼懫拮訛榱送滩⒄煞虻呢敭a(chǎn)，不承認受傷的夏倍是自己的丈夫，并企圖把他關(guān)進監(jiān)獄。

《禁治產(chǎn)》寫妻子為阻止家產(chǎn)外流，宣布丈夫是白癡，并控告他。

《古物陳列室》寫最守舊的貴族后代拜倒在金錢下?！陡呃项^》的三史描寫巴爾扎克描寫的“三史”是前無古人，后無來者的，在世界文學(xué)史上，沒有哪個作家達到這樣高度的成就，這“三史”，在巴爾扎克的小說中是交織在一起的，不僅在一系列小說中形成其歷史軌跡，而且在同一部小說中也表現(xiàn)出“三史”的圖畫和歷史場景。例如《高老頭》：鮑賽昂子爵夫人的故事就是貴族沒落衰亡的寫照；拉斯蒂涅和伏脫冷的故事是資產(chǎn)階級發(fā)家上爬的寫照；高老頭被女兒拋棄的故事是金錢罪惡的寫照。巴爾扎克把“三史”交織在一起，顯示了編年史模式的深刻豐富的內(nèi)容和恢弘的氣勢。五、人物的絕對情欲模式

（一）人物塑造模式的來歷在《〈人間喜劇〉前言》中，巴爾扎克直接談到了他的人物塑造的類型化和模式化。他說，《人間喜劇》“這個意念是從比較人類和獸類得來的”?！吧鐣妥匀幌嗨疲鐣皇前凑杖苏归_活動的環(huán)境，使人類成為無數(shù)不同的人，如同動物之有千殊萬類么？士兵、工人、律政人員、律師、有閑者、科學(xué)家、政治家、商人、水手、詩人、窮人、教士之間的差異，雖然比較難于辨認，卻和把狼、獅子、驢、烏鴉、鯊魚、海豹、綿羊區(qū)別開來的差異，都是同樣巨大的。因此，古往今來，如同有動物類別一樣，也有過社會類別，而且將來還有?！?/p>

（五）人物塑造模式：絕對情欲模式

巴爾扎克表現(xiàn)人類各種被夸張了的欲念，并把這種欲念推到極致，使人物都有一種偏執(zhí)型的欲念，這種人物模式，我們稱之為絕對情欲模式。

高利貸者高布賽克

精明狡猾的高利貸者，不愿露財。他是分配海地賠款委員會委員，像一條“貪得無厭的巨蟒”，利用職務(wù)占盡便宜。他和另外9個資產(chǎn)者控制了復(fù)辟王朝的金融界，成了人們“命運的主宰”。他是個帶著濃厚原始積累色彩的老式金融資本家，“用積累商品的辦法來貯藏貨幣”。1.絕對貪婪者

暴發(fā)戶葛朗臺老頭

葛朗臺在大革命時代發(fā)了財。除了放高利貸外，還經(jīng)營葡萄園和釀酒生意，買賣公債。通過控制市場，哄抬物價，利用市長的職權(quán)吞并財產(chǎn)，組織自己產(chǎn)品的運銷。生活中的惟一興趣就是欣賞金子。作者描寫道：“看到金子，占有金子，成了他的嗜癖”。

銀行家紐沁根

是極其貪婪之徒，屬于擴大資本生產(chǎn)的金融貴族，在資本流通周轉(zhuǎn)的過程中積累財富，追逐金錢。他的信念是：“錢越多，權(quán)力就越大”，“他已經(jīng)有了五百萬，可他想的是一千萬。他有了一千萬，就得撈他個三千萬?！?.絕對父愛代表：高老頭高里奧老頭是個退休的面粉商人，為愛女兒，他用錢去買女兒的歡心，替女兒還債，并幫助女兒偷養(yǎng)情人。這種不辨事理，失去理智，不顧利害的父愛，是絕對的父愛。

“這個父親把什么都給了。二十年間他給了他的心血，他的慈愛；又在一天之間他給了他的財產(chǎn)。檸檬榨干了，那些女兒把剩下的皮扔在街上?！?.絕對忌妒代表：貝姨貝姨的忌妒不是一般的心懷怨恨，而是一種喪失人性的“野獸一般的妒意”，因忌妒而生出惡毒的計謀，置人于死地而后快，因而是絕對忌妒的情欲表現(xiàn)。4.絕對好色代表：于洛作者在書中用“好色鬼”，“好色之徒”，“荒唐”，“老雄貓”，“老風(fēng)流”這樣的字眼來稱呼于洛。于洛男爵是陸軍部署長，年輕的時候，經(jīng)常有3個情婦，一個是他正預(yù)備丟掉的，一個是當今的，一個是為了將來而正在追求的。到老來，為好色，他耗盡家財，貪污公款。5.絕對賢德代表：于洛太太作者用很多極端的詞語贊美于洛太太的賢德，如“死心塌地”，“偉大的心靈”，“天使”，“圣潔的太太”，“天使般的溫柔”，“女性中最圣潔最高尚的一個”。6.絕對忠貞的代表：歐也妮歐也妮與父親的貪婪、吝嗇相反，有一顆“只知有溫情而不知有其他的高尚的心”。她忠于對堂弟查理的愛情。

“她在世等于出家，天生的賢妻良母，卻既無丈夫，又無兒女，又無家庭?！?/p>

7.絕對貪食代表：邦斯邦斯是是一個作曲家，喜歡收藏古董。好吃，美味佳肴是他的命根子。為了在別人家中吃飯，他不惜做受人白眼的食客。為了能在外甥家中吃喝，嗟來之食也甘心忍受。這種不可遏制的口腹之欲，使他受盡侮辱與戲弄，但他仍然不改惡習(xí)。

8.絕對野心代表：伏脫冷、拉斯蒂涅在絕對情欲模式中，有一組野心家形象，他們是伏脫冷、拉斯蒂涅（《高老頭》）、杜·蒂埃（《老姑娘》），腓利普（《攪水女人》）。

伏脫冷是個潛逃的苦役犯，他深諳社會黑幕，主張不擇手段地攫取財富和地位。在《娼妓盛衰記》中，他向當局出賣自己，當上了警察廳的副處長，在《貝姨》中則當上了處長。伏脫冷四、代表作《高老頭》賞析

（一）基本情節(jié)以1819年底至1820初波旁王朝時期為背景高老頭的家庭悲劇拉斯蒂涅的墮落史鮑賽昂夫人的命運伏脫冷的故事（二）《高老頭》的主題思想

1、通過高老頭、拉斯蒂涅和伏脫冷等人物形象，表現(xiàn)金錢摧殘、腐蝕人性的事實。2、通過鮑賽昂夫人的情感失意，表現(xiàn)貴族階級在資產(chǎn)階級金錢打擊下，必將退出歷史舞臺的命運。3、表現(xiàn)人性的多元異化：高老頭被金錢和父愛異化；拉斯蒂涅、伏脫冷、阿瞿達被野心和金錢異化；鮑賽昂夫人被虛榮異化。

（三）人物形象

拉斯蒂涅蛻變成野心家的人生三課拉斯蒂涅

在《高老頭》中首次登場時，是個從鄉(xiāng)下到巴黎來讀法律的大學(xué)生。他一家七口人年收入只有3000法郎，卻從中擠出1200法郎供他讀書。作為家境貧寒而不得不用功的青年，從小就懂得父母的期望。他立志寒窗苦讀，有朝一日登上巴黎大法官的寶座以報答父母及妹妹們的恩澤。然而巴黎繁華的街區(qū)、熱鬧的劇場、搔首弄姿的貴族婦女、輻輳成行的車馬……使這個青年“剛學(xué)會欣賞”，跟著就眼熱了。

“拉斯蒂涅先生，你得以牙還牙的去對付這個社會……你越?jīng)]有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把他們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到欲望的最高峰?！?/p>

第一課：鮑賽昂子爵夫人教導(dǎo)：極端利己第二課：逃犯伏脫冷的教導(dǎo)：心變黑

“你知道巴黎的人怎么打天下的嗎？不是靠天才的光芒，就是靠腐爛的本領(lǐng)。在這個人堆里，不像炮彈一般轟進去，就得像瘟疫一般鉆進去。清白老實一無用處?！松褪沁@么回事。跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只消事后洗干凈；今日所謂道德，不過是這一點。”第三課：高老頭之死：上流社會冷酷無情高老頭生命垂危，過去輪番上門向高老頭榨取錢財?shù)膬蓚€女兒，眼見把父親已經(jīng)榨取干凈，便像對待榨干的檸檬皮，棄置路邊，無人理會。高老頭的死印證了鮑賽昂夫人的教誨和伏脫冷的教唆，讓拉斯蒂涅看到了上流社會的冷酷無情。

埋葬青春眼淚拉斯蒂涅幫助埋葬了高老頭，也埋葬了青年人的最后一滴眼淚。面對巴黎，氣概非凡地說了句：“現(xiàn)在咱們倆來拼一拼吧！”然后他去紐沁根太太家吃飯去了。從此拉斯蒂涅與巴黎上流社會同流合污，平步青云。是掠奪者和野心家的另一種典型。深諳并能無情地披露和鞭撻社會黑暗內(nèi)幕，但也只是不得意的野心家發(fā)出的怨恨言辭。他信奉的是：為了向上爬，可以不擇手段，甚至不惜賣身投靠。他與紐沁根、泰伊番的區(qū)別，后者是有地位的強盜，而他是沒地位的強盜。只要有機會，這種人也會成為有地位、合法的強盜。伏脫冷深刻“我要成功了，就沒有人盤問我的出身。我就是四百萬先生，合眾國公民?！薄鞍歉`一件隨便什么東西，你就給牽到法院廣場上去展覽，大家拿你當把戲看。偷上一百萬，交際場中就說你大賢大德，你們花三千萬養(yǎng)著憲兵和司法人員來維護這種道德。真是妙事！”“清白誠實是一無用處的?！贝醵緸檫_目的不擇手段，殺人搶劫，無惡不作。伏脫冷絕對父愛代表：高老頭高里奧老頭是個退休的面粉商人，為愛女兒，他用錢去買女兒的歡心，替女兒還債，并幫助女兒偷養(yǎng)情人。這種不辨事理，失去理智，不顧利害的父愛，是絕對的父愛。

“這個父親把什么都給了。二十年間他給了他的心血，他的慈愛；又在一天之間他給了他的財產(chǎn)。檸檬榨干了，那些女兒把剩下的皮扔在街上?！?/p>

鮑賽昂子爵夫人王室后裔，巴黎社交界的領(lǐng)袖，美麗高貴，向來以門第自傲。但這樣一位貴族領(lǐng)袖敵不過金錢勢力，同她相愛三年的阿瞿達竟為年息20萬法郎的陪嫁與資產(chǎn)階級小姐訂婚，拋棄了她。這位遭遺棄的貴婦人雖然拒絕同資產(chǎn)階級合流，但卻指導(dǎo)自己的表弟去追銀行家太太，讓他借助金錢勢力站穩(wěn)腳跟。她失敗了，不僅被金錢奪走了情人，而且被金錢粉碎了信念，在內(nèi)心深處喪失了貴族的自信。她的遭遇，不僅批判了褻瀆感情、破壞幸福的金錢勢力，而且形象地反映貴族階級必然滅亡的歷史趨勢。1、結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)豐富、富有戲劇性。

小說圍繞拉斯蒂涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。6個故事情節(jié)線：①高老頭被女兒拋棄的故事；②拉斯蒂涅向上爬的故事；③逃犯伏脫冷的故事；④鮑賽昂子爵夫人退出巴黎上流社會的故事；⑤醫(yī)生皮安訓(xùn)的故事；