數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

北京理工大學(xué)研究生院工程碩士學(xué)位論文〔設(shè)計(jì)〕開題報(bào)告學(xué)號(hào)2320110763工程領(lǐng)域軟件工程姓名唐香指導(dǎo)老師丁剛毅企業(yè)指導(dǎo)教師二○一三年七月十七日

企業(yè)指導(dǎo)教師評閱意見：簽字：年月日

校指導(dǎo)教師評閱意見：簽字：年月日工程碩士學(xué)位論文開題報(bào)告評審表碩士生姓名唐香導(dǎo)師姓名丁剛毅企業(yè)導(dǎo)師學(xué)科、專業(yè)軟件工程第1次開題論文選題題目名稱數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用性質(zhì)〔√〕根底理論研究〔〕；應(yīng)用性研究〔√〕類別〔√〕企業(yè)工程〔〕；部〔省〕工程〔〕；國家工程〔〕；自擬工程〔√〕。是否兵器類工程〔〕評審組成員姓名職稱工作單位及職務(wù)簽字評審意見〔含：選題意義；實(shí)驗(yàn)條件；技術(shù)方案可行性；研究方案合理性等〕成績評審組長簽字：年月日注：成績以“合格”“不合格”記；評審組成員為高級(jí)職稱人員。學(xué)位論文〔設(shè)計(jì)〕選題名稱：數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究題目來源：自選課題學(xué)位論文〔設(shè)計(jì)〕選題的目的和意義選題的目的和意義：數(shù)字媒體技術(shù)是指數(shù)字媒體技術(shù)是通過現(xiàn)代計(jì)算和通信手段，綜合處理文字、聲音、圖形、圖像等信息，使抽象的信息變成可感知、可管理和可交互的一種技術(shù)。流行的數(shù)字媒體主要包括數(shù)字游戲、數(shù)字影視、網(wǎng)絡(luò)交互的各類APP，以及主題公園，會(huì)展設(shè)計(jì)、藝術(shù)品古玩等?，F(xiàn)代的數(shù)字媒體技術(shù)涉及的范圍十分廣泛，包括影視、媒介、游戲、廣告、動(dòng)畫制作等多個(gè)領(lǐng)域?；跀?shù)字傳輸技術(shù)和數(shù)字壓縮處理技術(shù)的廣泛應(yīng)用于數(shù)字媒體網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)牧髅襟w技術(shù)，基于計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的廣泛應(yīng)用于數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)，以及基于人機(jī)交互、計(jì)算機(jī)圖形和顯示等技術(shù)的且廣泛應(yīng)用于娛樂、播送、展示與教育等領(lǐng)域的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等。數(shù)字媒體技術(shù)在影視和動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用中發(fā)揮的作用是十分巨大的。比方，在動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)中，許多游戲的制作商，也逐漸排斥單純的建模、渲染、后期的制作方法，結(jié)合大量的虛擬仿真游戲的制作方法，使用3dVIA的平臺(tái)制作，這個(gè)平臺(tái)包括建模、渲染和VSL、behave的后臺(tái)編程代碼、語言模塊的支持，實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的動(dòng)態(tài)虛擬效果，沉浸感、真實(shí)感表現(xiàn)的淋漓盡致。然而有了數(shù)字媒體技術(shù)，可以隨時(shí)采用模擬的方法，進(jìn)行實(shí)時(shí)的概念，使得所有創(chuàng)意及時(shí)捕捉，及時(shí)展現(xiàn)，及時(shí)修改，讓好的創(chuàng)意更好。使得作品更完美，使得工作和創(chuàng)意同步，這是未來娛樂業(yè)、軍工業(yè)的開展方向。再如，在影視產(chǎn)業(yè)中，好萊塢、皮克斯和夢工廠的許多特效或者大片制作，已經(jīng)不是傳統(tǒng)的制作方法，而是采用數(shù)字媒體技術(shù)，進(jìn)行虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的方式，既能夠產(chǎn)生傳統(tǒng)方式無法實(shí)現(xiàn)的震撼效果，又能夠節(jié)約大量的時(shí)間、人力和資金，因此，數(shù)字媒體技術(shù)已經(jīng)成為影視制作的核心技術(shù)。相比較而言，雖然近年來數(shù)字媒體技術(shù)在廣場演出、戲曲戲劇、舞臺(tái)表演中也得到了許多的應(yīng)用，但是沒有上升到理論和學(xué)科的高度，其應(yīng)用的深入程度目前遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于游戲和影視的應(yīng)用。國內(nèi)尚缺乏數(shù)字媒體技術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)表演相結(jié)合的深入研究，而在數(shù)字化舞臺(tái)和數(shù)字表演的實(shí)踐也剛剛起步。在此過程中，北京理工大學(xué)軟件學(xué)院數(shù)字仿真與動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)室，是首家研究數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)和表演中應(yīng)用的專業(yè)機(jī)構(gòu)，參與了2008年北京奧運(yùn)會(huì)的開閉幕式、國慶60周年游行和聯(lián)歡晚會(huì)，2010、2012年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的數(shù)字表演仿真模擬，表達(dá)了數(shù)字表演的真諦把“技術(shù)-創(chuàng)意-產(chǎn)業(yè)”真正的結(jié)合在一起，是國內(nèi)將數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)表演的創(chuàng)新。數(shù)字化舞臺(tái)設(shè)計(jì)是將藝術(shù)創(chuàng)意的多維度和復(fù)雜的演出要素放置于同一個(gè)平臺(tái)，盡管思緒萬千、創(chuàng)意無限，奇思妙想也層出不窮，但是有了數(shù)字媒體技術(shù)這個(gè)媒介智就可以把創(chuàng)意真真切切的表現(xiàn)出舞臺(tái)設(shè)計(jì)的新創(chuàng)意。2012年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，集結(jié)了一流的創(chuàng)作藝術(shù)家、舞美設(shè)計(jì)師、服裝設(shè)計(jì)師、燈光音響師，他們相互配合，利用數(shù)字媒體技術(shù)這個(gè)媒介對創(chuàng)意效果進(jìn)行預(yù)先評估、校正和選擇，大大的節(jié)省了時(shí)間和費(fèi)用，數(shù)字媒體技術(shù)為藝術(shù)家提供了強(qiáng)大的著力點(diǎn)。現(xiàn)代舞臺(tái)表演已經(jīng)很大程度的融入了人們的生活之中，無論是小型演唱會(huì)或者藝術(shù)表演，還是例如奧運(yùn)會(huì)開幕式的大型演出，人們都對其具有濃厚的興趣，這就為舞臺(tái)表演的繼續(xù)開展提供了根底。數(shù)字化舞臺(tái)是信息時(shí)代的產(chǎn)物，是未來開展的契機(jī)。它將各類演出中的視頻、燈光、舞美、音樂、表演五要素全流程地?cái)?shù)字化、模型化、系統(tǒng)化甚至智能化，是數(shù)字時(shí)代進(jìn)步的需要，也是人類表演藝術(shù)拓展的必由之路。傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)，由于數(shù)字媒體技術(shù)的快速開展，而有了更多元、更豐富的表現(xiàn)方式，過去以手繪的形式來繪制場景氣氛圖，而今舞美設(shè)計(jì)師們已經(jīng)大局部使用二維輔助繪畫軟件、三維模型制作軟件等來輔助設(shè)計(jì)工作，從而提高了工作的效率和質(zhì)量，然而最關(guān)鍵的又不止于此，它能大大提高舞美創(chuàng)作人員對于舞臺(tái)表演空間設(shè)想的精準(zhǔn)度，這成為舞臺(tái)表演這門綜合藝術(shù)的創(chuàng)作工作中非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)的靜態(tài)舞美效果圖已不能滿足舞美設(shè)計(jì)師企圖精準(zhǔn)地表達(dá)自己設(shè)計(jì)意向的愿望，然而舞美的工作性質(zhì)決定了它只有在一個(gè)完整的表演中才具有生命力。平面設(shè)計(jì)圖或立體模型是不能成為最好的解說最終意義上的舞臺(tái)美術(shù)效果的一種方式，然而，如今，我們完全可以運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，將設(shè)計(jì)師腦中的設(shè)計(jì)意向完全通過三維動(dòng)畫場景來進(jìn)行真實(shí)預(yù)演，這將解決了長期以來，舞美設(shè)計(jì)師只能通過一兩張靜態(tài)效果圖，加上大量的口頭解說向?qū)а荨⒀輪T等去描繪仍然很空洞的演出空間和環(huán)境的問題。數(shù)字媒體技術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)的交叉和互動(dòng)性在舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)表演藝術(shù)的應(yīng)用前景越來越被看好，數(shù)字媒體技術(shù)作為舞臺(tái)表演的一個(gè)重要手段和媒介，在滿足觀眾視覺的前提下，構(gòu)成了一道美麗的人文風(fēng)景，是現(xiàn)代生活必不可少的視覺屏風(fēng)。本研究希望透過藝術(shù)創(chuàng)作的角度，融合最新的專業(yè)知識(shí)及技術(shù)資料，具體地探討數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的前瞻性以及在舞臺(tái)表演效果上的奉獻(xiàn)。本論文從數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)表演中的應(yīng)用出發(fā)，探索數(shù)字媒體技術(shù)以何種優(yōu)勢進(jìn)入舞臺(tái)設(shè)計(jì)與舞臺(tái)表演過程，并與傳統(tǒng)舞臺(tái)交叉分析。剖析數(shù)字媒體技術(shù)所帶來的超現(xiàn)實(shí)主義、創(chuàng)意為先等新藝術(shù)特征。結(jié)合當(dāng)前各類舞美設(shè)計(jì)實(shí)例，分析總結(jié)數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐，重點(diǎn)分析舞美設(shè)計(jì)相關(guān)技術(shù)，以便盡量找到舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)師與數(shù)字技術(shù)在合作中更便捷有效的工作模式，使數(shù)字化舞臺(tái)設(shè)計(jì)不僅充分運(yùn)用美學(xué)、構(gòu)圖、光線等要素，還能在最新的數(shù)字媒體交互式多媒體之間取得一個(gè)平衡點(diǎn)，使得舞美設(shè)計(jì)在智能創(chuàng)意、動(dòng)作編排等方面到達(dá)舞臺(tái)表演的無限優(yōu)勢，從而使舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)獲得理想的市場效果。全景數(shù)字舞臺(tái)整合了整個(gè)演播過程的視頻、燈光、音樂、舞美，甚至是動(dòng)態(tài)的表演藝術(shù)。整個(gè)流程以數(shù)字化、模型化、智能化和系統(tǒng)化的展現(xiàn)方式映入眼簾。全景數(shù)字舞臺(tái)是未來開展的方向，是信息時(shí)代的產(chǎn)物，是舞臺(tái)表現(xiàn)演化的必經(jīng)之路，有很高的使用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，因此國內(nèi)許多大型文藝表演和晚會(huì)都使用數(shù)字仿真技術(shù)做支撐，舞美設(shè)計(jì)不僅僅是把表演數(shù)字化，而是把數(shù)字信息和表演相結(jié)合的生產(chǎn)效勞流程。將數(shù)字化表演與現(xiàn)代仿真技術(shù)相結(jié)合，提高效率，提升創(chuàng)意、表演，是結(jié)合藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的交叉性學(xué)科。當(dāng)然，任何新技術(shù)在給原有的藝術(shù)樣式帶來新的面貌的同時(shí)，也帶來新的課題。技術(shù)的進(jìn)步也打破了原有的藝術(shù)表演樣式的穩(wěn)定性。如何將新技術(shù)融入舞臺(tái)表演藝術(shù)，使之化為新的藝術(shù)語言，這是我們需要不斷面對與解決問題。隨著數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)演出中運(yùn)用頻率的日益提高，其運(yùn)用中的一些問題也會(huì)逐步被發(fā)現(xiàn)、重視，并最終得以解決。數(shù)字媒體技術(shù)運(yùn)用于舞臺(tái)演出，其運(yùn)用發(fā)揮的空間還有巨大的潛力，值得我們深入探究。數(shù)字化舞美設(shè)計(jì)顛覆了傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)的工作方式，不僅增強(qiáng)了舞臺(tái)美術(shù)在表意上的力量，也使整個(gè)劇組創(chuàng)作人員體驗(yàn)到一種直觀并且互動(dòng)的舞美演示感受。在這樣的背景下，科技走入劇場，影響全球舞臺(tái)表演藝術(shù)的開展，這也勢必挑戰(zhàn)了舞臺(tái)劇的創(chuàng)意工作者原有的工作形態(tài)與思維，使從事舞美工作的我來說，在創(chuàng)作形式與內(nèi)容上也獲取新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。本文重點(diǎn)研究數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，在介紹數(shù)字媒體技術(shù)和舞美技術(shù)相關(guān)概念的根底上，以話劇《疑心》為實(shí)例，介紹了基于數(shù)字媒體技術(shù)的舞美設(shè)計(jì)工作各個(gè)流程。同時(shí)以話劇《疑心》為實(shí)例，分析了虛擬舞美舞臺(tái)演示系統(tǒng)的系統(tǒng)架構(gòu)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及操作界面，并對該系統(tǒng)在舞臺(tái)演出中的實(shí)際應(yīng)用效果進(jìn)行了評價(jià)。本選題研究領(lǐng)域歷史、現(xiàn)狀、開展趨勢分析研究領(lǐng)域歷史、研究現(xiàn)狀：數(shù)字化舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)及仿真技術(shù)是真正的將技術(shù)與藝術(shù)相融合，通過技術(shù)啟發(fā)藝術(shù)創(chuàng)意，通過藝術(shù)使得技術(shù)更加純熟，使藝術(shù)家理解賽博空間的藝術(shù)風(fēng)情、汲取基因創(chuàng)造的藝術(shù)靈感、在智能技術(shù)的大力支持下展翅翱翔在創(chuàng)意的空間里，采用技術(shù)營造出理想的藝術(shù)效果，使藝術(shù)家頭腦中的創(chuàng)意風(fēng)暴在三維空間中頃刻再現(xiàn)，真實(shí)而直觀的給出及時(shí)反應(yīng)。舞臺(tái)美術(shù)簡稱舞美，包括布景、燈光、服裝、化裝、道具、效果等內(nèi)容.舞臺(tái)美術(shù)的主要作用在于運(yùn)用多種表演藝術(shù)手段，營造戲劇環(huán)境、渲染舞臺(tái)氣氛、塑造人物形象.舞臺(tái)美術(shù)有其自己的創(chuàng)作藝術(shù)規(guī)律.可以說它是一種集“平面”、“空間”和“時(shí)間”為一體的極具欣賞性的藝術(shù).長期以來，我國的舞臺(tái)美術(shù)緊跟21世紀(jì)時(shí)代前進(jìn)的步伐，不斷開展，不斷創(chuàng)新，并呈現(xiàn)蓬勃開展的喜人態(tài)勢.舞美藝術(shù)密切滲透于多媒體技術(shù)的應(yīng)用之中。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在舞美中的應(yīng)用。計(jì)算機(jī)神奇的表現(xiàn)力使理想形態(tài)的創(chuàng)造到達(dá)隨心所欲的境地。計(jì)算機(jī)三維技術(shù)有極強(qiáng)的仿真能力和創(chuàng)造力，它可以在虛擬的空間里，創(chuàng)造出極其逼真的世界，又可以憑借想像力創(chuàng)造出大自然的視野，在三維動(dòng)畫所表現(xiàn)的空間畫面中，以超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)力設(shè)計(jì)出動(dòng)態(tài)的理想世界，在這里傳統(tǒng)的描繪材料工具及技法都望塵莫及。傳統(tǒng)的舞美設(shè)計(jì)，總是先要有一個(gè)初步構(gòu)思，畫出草圖，通過與導(dǎo)演和各部門的協(xié)商，讓構(gòu)思具體化，然后畫出效果圖。但是手畫的效果圖是二維空間表現(xiàn)三維空間的，與真實(shí)的場景有一定的差距，又很不直觀。另外燈光的效果也無法表達(dá)，因?yàn)橐慌_(tái)晚會(huì)的燈光變化是很多的，不可能每一種變化都要畫一張效果圖。所以，舞美設(shè)計(jì)的最終面貌還是要到裝臺(tái)后才能看到。在舞臺(tái)上，燈光布景都裝好后，一旦對光時(shí)發(fā)現(xiàn)燈光、布景存在什么問題或有什么缺乏之外的話，想改是很困難的。利用計(jì)算機(jī)三維技術(shù)可以在一定程度上解決這些問題。特別對于燈光設(shè)計(jì)效果圖來說，應(yīng)該充分表現(xiàn)出光與景的關(guān)系，表現(xiàn)出不同材質(zhì)、不同介質(zhì)的特點(diǎn)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)光線、包括光線在空間的造型。而利用計(jì)算機(jī)燈光設(shè)計(jì)軟件，可在瞬時(shí)對顏色、材質(zhì)、影子、光及大量附加效果進(jìn)行如意的編輯、強(qiáng)大的動(dòng)畫工具和快速的圖像生成功能，可以使燈光效果圖更接近現(xiàn)場的效果，到達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)理念的氣氛。當(dāng)電腦作為對舞臺(tái)演出燈光的控制設(shè)備時(shí)，即可嚴(yán)格依照燈光設(shè)計(jì)者鍵入的編程方案，迅速而準(zhǔn)確無誤地調(diào)控?zé)艟咄瓿蓪馍慕M合、移動(dòng)、變化，極大地強(qiáng)化了舞臺(tái)燈光的可控性和可塑性，從而拓展了設(shè)計(jì)者對假定時(shí)空的想象和創(chuàng)造及舞臺(tái)表達(dá)前瞻能力。(2)新型影像設(shè)備在舞美中的應(yīng)用。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、光學(xué)、電子技術(shù)、視頻技術(shù)的開展，各種影像設(shè)備在舞臺(tái)演出中的應(yīng)用也日益增多，促進(jìn)了舞臺(tái)演出藝術(shù)的開展。LED電子顯示屏是集光電子技術(shù)，視頻技術(shù)，計(jì)算機(jī)技術(shù)和微電子技術(shù)為一體的科技產(chǎn)品。LED因其強(qiáng)大的功能在現(xiàn)代舞臺(tái)演出中得到了廣泛的應(yīng)用。它的表現(xiàn)力非常豐富：可以模擬實(shí)景，再現(xiàn)自然，也可以顯示效果圖像，還可以用來展現(xiàn)資料等等。它有傳統(tǒng)布景所無法比較的靈活性和虛擬性，又有燈光系統(tǒng)所具備的局部光源特點(diǎn)，如大屏幕是利用發(fā)光二極管制作，通過本身的光源性能摸擬出形態(tài)迥異的現(xiàn)實(shí)空間造型，還能表現(xiàn)出燈光的光效效果。隨著LED大屏幕在舞臺(tái)演出中的使用越來越頻繁和設(shè)計(jì)者創(chuàng)作觀念的改善，在某些演出中，它已經(jīng)作為舞臺(tái)美術(shù)中極其重要的構(gòu)成元素出現(xiàn)了。在演出中，大屏幕出現(xiàn)與演出節(jié)目相匹配畫面，代替了傳統(tǒng)布景功能，而且所營造出的虛擬畫面給了我們想象的空間，比實(shí)景更有氣氛。傳統(tǒng)舞美布景是用具體的物質(zhì)材料構(gòu)造，具有可視的外部樣式，給觀眾以實(shí)體般的感受，但是不便于靈活替換，而且制作本錢較高。而LED能播放任何可以想象到的畫面，動(dòng)態(tài)的、靜態(tài)的、寫實(shí)的、寫意的、內(nèi)容多姿多彩，效果也更為生動(dòng)逼真，能夠給觀眾身臨其境的完美享受，進(jìn)而直接影響觀眾的心理變化，左右觀眾的情緒。縱觀近幾年的春晚歌舞類節(jié)目，原本非常不受關(guān)注的舞蹈類節(jié)目借助形式上的創(chuàng)新和內(nèi)容上的豐富化，變成了包裝精美，具有吸引力的亮點(diǎn)。在2007年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)舞蹈類最正確節(jié)目評選中，獲得第一名的是將舞蹈藝術(shù)與多媒體技術(shù)結(jié)合起來的《小城雨巷》。悠揚(yáng)的絲竹聲中，薄薄水霧和著煙雨，頃刻間將觀眾帶到了細(xì)雨飄零的江南水鄉(xiāng)；當(dāng)舞者手執(zhí)一把紙傘，在空靈的旋律中翩翩起舞時(shí)，讓人不禁想到了戴望舒的詩篇《雨巷》。如此美好的畫面，除了舞蹈演員曼妙的舞姿，我們還要?dú)w功于舞臺(tái)前方的LED電子顯示屏。整個(gè)大屏幕使用動(dòng)態(tài)實(shí)景和燈光的變幻襯托江南水鄉(xiāng)的氣氛，很有立體感和縱深感，加上近距離取景，畫面很逼真，有“人在畫中走”的意境。(3)視聽特技在舞美中的應(yīng)用。視聽特技在舞美領(lǐng)域的應(yīng)用非常廣泛，其中舞臺(tái)照明和舞臺(tái)音響是最重要的兩大板塊。利用燈光手段為舞臺(tái)照明并為人物、景物造型的藝術(shù)，稱做舞臺(tái)照明。其作用是根據(jù)演出要求，按照舞臺(tái)美術(shù)的整體構(gòu)思，運(yùn)用舞臺(tái)燈光的技術(shù)設(shè)備及手段配合演員表演，塑造舞臺(tái)上的視覺形象。燈光設(shè)計(jì)面對如今多樣的節(jié)目形式，必須緊扣晚會(huì)的主題，對不同的節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行針對性的設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)燈光的表現(xiàn)形式與節(jié)目內(nèi)容的高度統(tǒng)一。通常晚會(huì)舞臺(tái)的燈光主要是以節(jié)目的音樂變化和節(jié)奏的變化來控制燈光的亮度與閃光點(diǎn)閃頻速度，燈光的色彩變換主要是以聚焦變化為主，通?？梢灾圃焐实淖兓c亮度和聚焦燈點(diǎn)有交叉影合的絢麗美感，為節(jié)目內(nèi)容增光添彩，渲染氣氛，增強(qiáng)節(jié)目電視畫面的視覺效果。在上世紀(jì)80年代初，舞臺(tái)燈光一直采用人工更換滌綸色紙的方法，這種手動(dòng)操作模式的繁瑣、不平安，及演出過程中同一盞燈不能換色等問題制約了燈光設(shè)計(jì)的開展。隨著我國文藝演出逐漸興盛、演出規(guī)模日益擴(kuò)大，燈具的使用數(shù)量越來越大，逐漸擺脫了手動(dòng)換色的局限，讓舞臺(tái)變幻出更多更美的色彩，推進(jìn)了舞臺(tái)燈光藝術(shù)向更高水平開展。而實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光自動(dòng)化、智能化和科學(xué)化那么是一個(gè)富有挑戰(zhàn)性的目標(biāo)，它涉及人們對藝術(shù)觀念的認(rèn)識(shí)、照明設(shè)備的創(chuàng)新、劇場建筑的配合、演藝制作的工作方式等方面的變革，這是戲劇藝術(shù)、劇場建筑、科學(xué)技術(shù)三者緊密結(jié)合的“大系統(tǒng)”工程。舞臺(tái)音響技術(shù)也是隨著當(dāng)代科技的開展而產(chǎn)生的一門嶄新學(xué)科。近年來，隨著數(shù)字技術(shù)的開展，舞臺(tái)音響技術(shù)也朝著數(shù)字化方向呈現(xiàn)出越來越精細(xì)的趨勢，其作用也隨著當(dāng)代傳播方式的數(shù)字化及傳播范圍的普泛化而顯得越來越重要。在當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，即在當(dāng)代傳媒技術(shù)高速開展的形勢下，音響技術(shù)已開創(chuàng)了“從技術(shù)到藝術(shù)”的設(shè)計(jì)理念，即技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，人性與科技的結(jié)合，成為了舞臺(tái)表現(xiàn)的重要手段。目前多維數(shù)字音響技術(shù)這個(gè)新概念進(jìn)入了人們的視野，并被預(yù)言將得到進(jìn)一步創(chuàng)新及普及，這是我們值得探究的新領(lǐng)域。北京理工大學(xué)軟件學(xué)院數(shù)字仿真與動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)室，參與了2008年北京奧運(yùn)會(huì)的開閉幕式、國慶60周年游行和聯(lián)歡晚會(huì)，2010、2012年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)仿真模擬，表達(dá)了舞美設(shè)計(jì)的真諦把“技術(shù)-創(chuàng)意-產(chǎn)業(yè)”真正的結(jié)合在一起。數(shù)字化舞臺(tái)設(shè)計(jì)是將藝術(shù)創(chuàng)意的多維度和復(fù)雜的演出要素放置于同一個(gè)平臺(tái)，盡管思緒萬千、創(chuàng)意無限，奇思妙想也層出不窮，但是有了數(shù)字媒體技術(shù)這個(gè)媒介就可以把創(chuàng)意真真切切的表現(xiàn)出舞臺(tái)設(shè)計(jì)的新創(chuàng)意。2012年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，集結(jié)了一流的創(chuàng)作藝術(shù)家、舞美設(shè)計(jì)師、服裝設(shè)計(jì)師、燈光音響師，他們相互配合，利用數(shù)字媒體技術(shù)這個(gè)媒介對創(chuàng)意效果進(jìn)行預(yù)先評估、校正和選擇，大大的節(jié)省了時(shí)間和費(fèi)用，數(shù)字媒體技術(shù)為藝術(shù)家提供了強(qiáng)大的著力點(diǎn)。在國外，格萊美頒獎(jiǎng)典禮、奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮等晚會(huì)早就利用大型屏幕作為舞臺(tái)背景，好萊塢、皮克斯和夢工廠的許多特效或者大片制作，已經(jīng)不是傳統(tǒng)的制作方法，傳統(tǒng)的方法一般使用maya或者3Dmax建模渲染，加上后期制作，這個(gè)過程非常復(fù)雜，而且每一個(gè)情節(jié)的改變，都會(huì)使得大批公司的大量計(jì)算機(jī)重新制作，一部好的片子例如《阿凡達(dá)》、《盜夢空間》等等，需要幾年甚至十幾年的時(shí)間去制作，創(chuàng)意的無限使得導(dǎo)演和工作人員反反復(fù)復(fù)的渲染、后期合成。許多游戲的制作商，也逐漸排斥單純的建模、渲染、后期的制作方法，結(jié)合大量的虛擬仿真游戲的制作方法，使用3dVIA的平臺(tái)制作，這個(gè)平臺(tái)包括建模、渲染和VSL、behave的后臺(tái)編程代碼、語言模塊的支持，實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的動(dòng)態(tài)虛擬效果，沉浸感、真實(shí)感表現(xiàn)的淋漓盡致。然而有了數(shù)字媒體技術(shù)，可以隨時(shí)采用模擬的方法，進(jìn)行實(shí)時(shí)的概念，使得所有創(chuàng)意及時(shí)捕捉，及時(shí)展現(xiàn)，及時(shí)修改，讓好的創(chuàng)意更好。使得作品更完美，使得工作和創(chuàng)意同步，這是未來娛樂業(yè)、軍工業(yè)的開展方向。數(shù)字媒體技術(shù)，不僅能實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)師與導(dǎo)演的創(chuàng)意，最重要的是可以驗(yàn)證方案的可行性，甚至你能想到的沒一個(gè)細(xì)節(jié)，包括后臺(tái)管理系統(tǒng)，管理備數(shù)量、現(xiàn)場的燈光、機(jī)械、人員控制等等都放在一個(gè)平臺(tái)上運(yùn)作。目前國內(nèi)外對數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究,在理論的論述方面鮮見相關(guān)專著和論文,其多為新媒體藝術(shù)或舞臺(tái)設(shè)計(jì)或舞美設(shè)計(jì)單獨(dú)一方面的研究,同時(shí)一些文章把數(shù)字媒體藝術(shù)和數(shù)字媒體技術(shù)混為一談,把數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用歸結(jié)為數(shù)字媒體藝術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。目前人們越來越了解到正是由于有了數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用,不僅能夠使舞臺(tái)時(shí)空的轉(zhuǎn)換獲得極大的自由,給創(chuàng)作者翻開巨大的創(chuàng)作空間,更給欣賞者留下巨大的想象空間這種技術(shù)的運(yùn)用,打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)線性敘事結(jié)構(gòu)的局限,時(shí)空縱橫多視角,敘事方法多變,人物可以不必僅僅拘泥于某一種或某一個(gè)舞臺(tái)場景,瞬息萬變,顯示出了少有的蒙太奇式的流暢性和滑動(dòng)感,極大地拓展和豐富了話劇的敘事方式和表現(xiàn)手段,這種敘事方式和快速的時(shí)空轉(zhuǎn)換給舞臺(tái)表演帶來的是更為廣裹的藝術(shù)創(chuàng)作空間。開展趨勢：數(shù)字媒體技術(shù)的開展給舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)表演帶來了新的方向,使舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)表演出現(xiàn)了翻天覆地的變化，數(shù)字媒體技術(shù)從萌芽到今天的廣泛運(yùn)用，其優(yōu)越性讓我們看到數(shù)字媒體技術(shù)必將成為今后舞美設(shè)計(jì)中必不可少的中流砥柱，讓我們看到數(shù)字媒體技術(shù)必將引領(lǐng)舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)的潮流，數(shù)字媒體技術(shù)中諸如非傳統(tǒng)性、寓意性、互動(dòng)性、虛擬現(xiàn)實(shí)性等特性,也讓我們看到了舞美設(shè)計(jì)內(nèi)涵上的升華。雖然今天的舞美設(shè)計(jì)已經(jīng)展現(xiàn)的五光十色，絢麗多彩，但是舞美設(shè)計(jì)與新技術(shù)的融合依然存在著不少問題。我們換個(gè)角度來思考，舞美設(shè)計(jì)的進(jìn)步同樣加大了設(shè)計(jì)者的技術(shù)難度，能力要求和藝術(shù)創(chuàng)新性，設(shè)計(jì)者不僅要掌握好傳統(tǒng)的舞美設(shè)計(jì)方法，也要研究通過數(shù)字媒體技術(shù)的運(yùn)用和表現(xiàn)形式，更重要的是還要結(jié)合舞臺(tái)表現(xiàn)的新藝術(shù)性。在數(shù)字化舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面，對數(shù)字媒體技術(shù)性能和使用范圍的了解和熟悉是靈活掌握數(shù)字媒體技術(shù)的先決條件。所有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)要建立在對數(shù)字媒體技術(shù)設(shè)備的性能熟練掌握的根底上。只有掌握技術(shù)和設(shè)備本身的優(yōu)缺點(diǎn)和局限性，才能更好地在影像設(shè)計(jì)中揚(yáng)長避短，使舞臺(tái)演出具有統(tǒng)一性和整體性，這是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合。在舞美設(shè)計(jì)方面，對數(shù)字模擬和仿真軟件的特點(diǎn)的充分掌握是運(yùn)用好舞美設(shè)計(jì)優(yōu)勢的前提條件。隨著科技水平和觀眾審美水平的不斷提高，舞臺(tái)表演的質(zhì)量也將得到不斷地提升，因此此類研究具有很高的實(shí)用價(jià)值，我認(rèn)為該領(lǐng)域還可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行更深入的研究：1〕數(shù)字媒體技術(shù)自身的視聽語言可以與傳統(tǒng)的舞臺(tái)影視理論進(jìn)行更多的交叉研究，以獲得更為良好的視聽體驗(yàn)。2〕整體舞臺(tái)的效果提升。數(shù)字媒體技術(shù)與傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)的結(jié)合不僅可以更好的利用在演唱會(huì)、戲劇、話劇、綜合類舞臺(tái)演出中，而且可以擴(kuò)展到更多的舞美設(shè)計(jì)中，使LED幕墻多媒體得到更廣泛的應(yīng)用。3〕技術(shù)層面的研究可以有兩個(gè)開展方向，一是對于數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行更好的提升，以突破數(shù)字媒體技術(shù)的表現(xiàn)局限，另一個(gè)是對舞美設(shè)計(jì)的藝術(shù)性進(jìn)行研究，使得舞臺(tái)表現(xiàn)與和觀眾的互動(dòng)更為充分和高效。前人在本選題研究領(lǐng)域中的工作成果簡述唐李陽編著的《影視動(dòng)畫視聽語言》,文章概括了動(dòng)畫是一門集視覺與聽覺于一身的藝術(shù)形式，它從遠(yuǎn)古開始萌芽,一直到現(xiàn)在開展出豐富的視聽方式,經(jīng)歷了一個(gè)漫長的過程，文章中從動(dòng)畫視聽語言的概念入手,講述視聽語言的開展過程,并通過動(dòng)畫本質(zhì)分析動(dòng)畫影像的特性和形式分類，文中認(rèn)為動(dòng)畫視聽語言借鑒了電影的視聽語言,把動(dòng)畫的視覺與聽覺兩方面形成的一般規(guī)律以綜合的方式告訴觀眾,力求使觀眾能夠欣賞，理解并鑒賞動(dòng)畫片,提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。動(dòng)畫視聽語言和文字語言，音樂語言一樣,有語言元素和語法結(jié)構(gòu),是一個(gè)完整的語言體系，影像與聲音是視聽語言的語言元素,剪輯或蒙太奇是它的語法結(jié)構(gòu)"有了這兩個(gè)重要元素,我們才能很好地分析這個(gè)語言，在表現(xiàn)形式上,傳統(tǒng)動(dòng)畫幾經(jīng)浮沉之際,動(dòng)畫技術(shù)出現(xiàn)了革新,隨著新的動(dòng)畫視聽模式的逐步形成,數(shù)字技術(shù)也開始引入動(dòng)畫片的制作中了，利用好先進(jìn)的電腦軟件技術(shù)電腦動(dòng)畫技術(shù)在影視方面的運(yùn)用,縮短了電影電視與動(dòng)畫在表達(dá)上的距離,從而實(shí)現(xiàn)和諧的有條件的統(tǒng)一。侯守金的《數(shù)字時(shí)代的新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)》略談新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn),作者指出:現(xiàn)在計(jì)算機(jī)已經(jīng)介入或者影響到視覺藝術(shù)和應(yīng)用藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域,其影響之廣,甚至使得人們產(chǎn)生了這樣的一種印象，之前的一切其他藝術(shù)表現(xiàn)形式大有被歸為傳統(tǒng)形式之勢，較之傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計(jì),新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的視覺風(fēng)格，創(chuàng)作方式及其表現(xiàn)形態(tài)和涉足的領(lǐng)域已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化,設(shè)計(jì)活動(dòng)的形態(tài)也不再囿于靜態(tài)的實(shí)體性的現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì),而趨于動(dòng)態(tài)的非實(shí)體性的虛擬設(shè)計(jì)。林順寶的《舞臺(tái)藝術(shù)燈飾的PLC控制與設(shè)計(jì)》文章分別運(yùn)用順序控制法詳細(xì)描述了舞臺(tái)藝術(shù)燈飾控制系統(tǒng)中的PLC控制設(shè)計(jì)方案。王娟、劉子建的《傳播新視角——數(shù)字媒體技術(shù)的溝通和開展》一文中指出:數(shù)字媒體技術(shù)最大的優(yōu)點(diǎn)是綜合與融會(huì)了各種藝術(shù)樣式,表達(dá)了藝術(shù)開展的復(fù)合性與多元性,使觀眾和設(shè)計(jì)者之間有更好的溝通,并創(chuàng)造出一個(gè)動(dòng)態(tài)藝術(shù)空間更能使一般人融入藝術(shù),理解藝術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)中的運(yùn)用按其功用來劃分大致有幾種形式:環(huán)境的揭示、舞臺(tái)空間的拓展、時(shí)空的調(diào)度和轉(zhuǎn)換、氣氛的渲染、主題的深化、細(xì)節(jié)的放大和強(qiáng)化等功用，而互聯(lián)網(wǎng)的興起,電腦技術(shù)的應(yīng)用,更是藝術(shù)的傳播媒介又一次偉大的革命,極大地加速了藝術(shù)的平民化過程，同時(shí),電腦被引舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域,用以增強(qiáng)舞臺(tái)表演的臨場效果。正是由于有了數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用,不僅能夠使舞臺(tái)時(shí)空的轉(zhuǎn)換獲得極大的自由,給創(chuàng)作者翻開巨大的創(chuàng)作空間,更給欣賞者留下巨大的想象空間這種技術(shù)的運(yùn)用,打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的局限,時(shí)空縱橫多視角,演出場景瞬息萬變,顯示出了少有的蒙太奇式的流暢性和滑動(dòng)感,極大地拓展和豐富了舞臺(tái)的表演方式和表現(xiàn)手段。與此同時(shí),作者還在在這種戲劇開展的背景下也對創(chuàng)作隊(duì)伍提出了新的，更高的要求，作為創(chuàng)作者要善于能動(dòng)地應(yīng)用這項(xiàng)技術(shù)，為表達(dá)主題效勞，它所要求的設(shè)計(jì)師與導(dǎo)演不僅要熟悉舞臺(tái)藝術(shù),而且也要懂得影視的蒙太奇技術(shù)和剪輯技術(shù)等創(chuàng)作規(guī)律，將其融會(huì)貫穿,創(chuàng)造出有機(jī)多變的演出空間,它所要求的演員應(yīng)當(dāng)不僅能掌握寫實(shí)主義表演的技能,又要諳熟寫實(shí)主義表演流派以外的多種表演方式,更要能夠適應(yīng)時(shí)空快速轉(zhuǎn)換，邏輯顛倒無序的演出需要等等。因此,數(shù)字媒體影像技術(shù)應(yīng)用于話劇舞臺(tái)演出,促使人們重新尋找戲劇藝術(shù)的價(jià)值，相對而言,21世紀(jì)初期的多媒體影像技術(shù)也在鼓勵(lì)著話劇工作者去重新進(jìn)行類似的評估。作者最后指出:我們更應(yīng)該清醒地意識(shí)到,多媒體影像技術(shù)應(yīng)用于話劇演出,絕不僅僅是技術(shù)與藝術(shù)的簡單拼貼,而是應(yīng)該產(chǎn)生出1+1>2的藝術(shù)效果,否那么就失去了研究它的真正價(jià)值"所以,了解應(yīng)用數(shù)字媒體影像技術(shù)的話劇演出,并且加強(qiáng)這方面的研究和探索,是我們話劇工作者的一個(gè)重要的任務(wù)"它將有助于我們與時(shí)俱進(jìn),更準(zhǔn)確，全面地以開展的眼光，創(chuàng)新的態(tài)度來看待當(dāng)今世界表演理論和實(shí)踐的新開展和新變化,從而能夠真正形成一套完善而全面的現(xiàn)代話劇藝術(shù)體系。黃劍峰的《從數(shù)碼藝術(shù)看傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)碼技術(shù)的融合》通過把傳統(tǒng)藝術(shù)和數(shù)碼技術(shù)放到數(shù)碼藝術(shù)中去考察,從數(shù)碼繪畫、虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)新、影像生存4個(gè)方面,探索傳統(tǒng)藝術(shù)和數(shù)碼技術(shù)之間的關(guān)系,論述了傳統(tǒng)藝術(shù)和數(shù)碼技術(shù)的融合性，辨證地說明了傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)碼技術(shù)的融合是數(shù)碼藝術(shù)開展和變化的趨勢。那剛的《話劇中多媒體影像技術(shù)的舞臺(tái)成效》一文中提出:近年來,話劇工作者不斷探索,推陳出新,為話劇的開展,探索出了諸多的可能性，而作為戲劇假定性美學(xué)的重要擴(kuò)展和補(bǔ)充語匯之多媒體影像技術(shù)那么作為一種新的藝術(shù)元素在話劇的創(chuàng)作和演出中異軍突起,并且越來越顯示出其非凡的藝術(shù)魅力和廣闊的開展前景，作者試圖從話劇中多媒體影像技術(shù)的應(yīng)用入手,力求將現(xiàn)代話劇中多媒體影像技術(shù)的舞臺(tái)成效作一具體闡述,從而為多媒體影像技術(shù)在話劇演出中的運(yùn)用及其開展提供一定的理論概括和實(shí)踐總結(jié)。曾璉、方興的《數(shù)碼藝術(shù)帶來的新思考》，論文論點(diǎn)指出:開掘數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)文化的藝術(shù)淵源,是豐富數(shù)碼藝術(shù)語言和正確表現(xiàn)數(shù)碼藝術(shù)的關(guān)鍵，正確認(rèn)識(shí)數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)藝術(shù),同時(shí)吸收不同文化,各學(xué)科相互補(bǔ)充,相互借鑒是數(shù)碼藝術(shù)得以健康開展的根本所在，文中同時(shí)指出:計(jì)算機(jī)是人腦的延伸和擴(kuò)展，任何一門藝術(shù)的表現(xiàn)形式都不能說是盡善盡美的,電腦美術(shù)也同樣有其缺乏,但具藝術(shù)修養(yǎng)是電腦美術(shù)的根本前提,電腦表現(xiàn)形式的缺乏可以改善,而藝術(shù)修養(yǎng)的匾乏就決定了電腦美術(shù)作品的命運(yùn)，因此,我們在藝術(shù)創(chuàng)作中,不僅需要藝術(shù)設(shè)計(jì)者能熟練地掌握計(jì)算機(jī)各類圖形軟件的使用,而且也需要尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律,不斷創(chuàng)新，以人為本,注重自身的美學(xué)修養(yǎng)。研究方案本選題研究的主要內(nèi)容和重點(diǎn)研究的主要內(nèi)容本論文首先進(jìn)行相關(guān)交叉學(xué)科的研究，在數(shù)字媒體相關(guān)技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)的根底上，對數(shù)字媒體技術(shù)、數(shù)字舞臺(tái)、舞美設(shè)計(jì)的相關(guān)概念進(jìn)行介紹；在介紹數(shù)字媒體技術(shù)和舞美技術(shù)相關(guān)概念的根底上，以話劇《疑心》為實(shí)例，介紹了基于數(shù)字媒體技術(shù)的舞美設(shè)計(jì)工作各個(gè)流程。同時(shí)以話劇《疑心》為實(shí)例，分析了虛擬舞美舞臺(tái)演示系統(tǒng)的系統(tǒng)架構(gòu)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及操作界面，并對該系統(tǒng)在舞臺(tái)演出中的實(shí)際應(yīng)用效果進(jìn)行了評價(jià)。最后根據(jù)舞美設(shè)計(jì)實(shí)踐提出數(shù)字媒體技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)相結(jié)合的開展方向。重點(diǎn)可概括為：〔一〕對數(shù)字媒體技術(shù)、數(shù)字舞臺(tái)、舞美設(shè)計(jì)的相關(guān)概念進(jìn)行介紹；(二)對數(shù)字舞臺(tái)和舞美設(shè)計(jì)的相關(guān)技術(shù)進(jìn)行研究；(三)對數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行研究；1、基于數(shù)字媒體技術(shù)的舞美設(shè)計(jì)流程：以話劇《疑心》為實(shí)例，介紹了舞美設(shè)計(jì)師的工作各個(gè)流程。其中在舞美設(shè)計(jì)方案的演示方式上，創(chuàng)立了一套基于Unity3D的虛擬舞美演示系統(tǒng)。應(yīng)用3dsMax制作該演示系統(tǒng)中所需的人物模型、物體模型、場景模型，以及設(shè)置燈光和攝像機(jī)。并且將3dsMax文件通過“文件”菜單中的“導(dǎo)出”為FBX文件格式，再在Unity3D菜單的“Asset”中選擇“ImportNewAsset”來完成文件的導(dǎo)入，從而進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)虛擬舞美演示系統(tǒng)。2、基于數(shù)字媒體技術(shù)的舞美舞臺(tái)演示系統(tǒng)的設(shè)計(jì)：基于Unity3D游戲引擎建立一套以話劇《疑心》為實(shí)例的虛擬舞美舞臺(tái)演示系統(tǒng)，合理設(shè)計(jì)了系統(tǒng)架構(gòu)，設(shè)計(jì)良好的界面才能引導(dǎo)使用者簡易明了地操作該虛擬舞美演示系統(tǒng)。該演示系統(tǒng)分為四局部：系統(tǒng)演示區(qū)、環(huán)境控制面板、模型控制面板、系統(tǒng)控制面板。以及應(yīng)用了C#語言創(chuàng)立GUI界面，包括開始執(zhí)行控制面板的腳本編輯，以及對各個(gè)控制按鈕組和系統(tǒng)功能的實(shí)現(xiàn)。3、基于數(shù)字媒體技術(shù)的舞美舞臺(tái)演示系統(tǒng)效果的評估：本文對劇組工作人員做了一份調(diào)查問卷，以評估這個(gè)舞美演示系統(tǒng)。接受問卷調(diào)查的十位人員有：導(dǎo)演、編劇、執(zhí)行導(dǎo)演、男、女主角、服裝設(shè)計(jì)、音樂音效設(shè)計(jì)、舞臺(tái)監(jiān)督、道具制作、遷景工。實(shí)驗(yàn)證明，使用多媒體演示方式實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)方式所不能到達(dá)的效果，它真實(shí)演示并表達(dá)了舞美設(shè)計(jì)師對舞臺(tái)布景空間設(shè)計(jì)的想法，幫助了整個(gè)戲劇創(chuàng)作的最終實(shí)現(xiàn)。(四)對數(shù)字媒體技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)相結(jié)合的開展方向進(jìn)行探討。技術(shù)方案的分析、選擇論文框架：數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究緒論1.1研究背景1.2研究內(nèi)容1.3研究目的和意義1.4國內(nèi)外研究現(xiàn)狀1.5研究方法數(shù)字媒體技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)的相關(guān)概念2.1數(shù)字媒體技術(shù)概述概念特性興起與開展2.2舞美設(shè)計(jì)概述舞美設(shè)計(jì)概念和原理舞美設(shè)計(jì)的工作性質(zhì)2.3數(shù)字化舞臺(tái)概述媒介變革促進(jìn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的演變數(shù)字媒體技術(shù)為舞臺(tái)設(shè)計(jì)帶來的新機(jī)遇數(shù)字舞臺(tái)和舞美設(shè)計(jì)相關(guān)技術(shù)3.1數(shù)字舞臺(tái)設(shè)計(jì)技術(shù)三維顯示技術(shù)LED技術(shù)3.13.13.1.33D技術(shù)場景建模技術(shù)動(dòng)畫技術(shù)3.2數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)方案演示中的應(yīng)用3.2.13.2.2數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究4.1數(shù)字化舞美設(shè)計(jì)的工作過程4.2.14.2.24.2.24.2.24.2.24.2.4.2.4.2.4.2.4.2.4.2基于數(shù)字媒體技術(shù)的虛擬舞美演示系統(tǒng)相關(guān)軟件介紹虛擬舞美演示系統(tǒng)概述.1系統(tǒng)界面設(shè)計(jì).2系統(tǒng)功能說明虛擬舞美演示系統(tǒng)的實(shí)現(xiàn).1系統(tǒng)環(huán)境的實(shí)現(xiàn).2系統(tǒng)界面〔GUI〕的實(shí)現(xiàn).3系統(tǒng)功能的實(shí)現(xiàn)虛擬舞美演示系統(tǒng)展示虛擬舞美演示系統(tǒng)的評價(jià)數(shù)字媒體技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)相結(jié)合的開展方向5.1數(shù)字媒體技術(shù)與傳統(tǒng)舞臺(tái)表演理論的進(jìn)一步結(jié)合數(shù)字舞臺(tái)與傳統(tǒng)舞臺(tái)的進(jìn)一步結(jié)合數(shù)字化舞美設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)舞美技術(shù)的進(jìn)一步結(jié)合5.2數(shù)字媒體技術(shù)功能的拓展數(shù)字媒體技術(shù)的智能創(chuàng)意數(shù)字舞臺(tái)的虛擬影像技術(shù)5.2.3結(jié)論與展望6.1結(jié)論6.2展望研究方法：(l)文獻(xiàn)檢索和分析利用圖書館及網(wǎng)絡(luò)資源檢索相關(guān)的書籍、論文、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)資料等,獲取文獻(xiàn)資料，將獲得的資料分析整理,為論文撰寫打下根底。(2)實(shí)例分析法對各地，各時(shí)期創(chuàng)新的數(shù)字化舞臺(tái)和舞美設(shè)計(jì)的特征、功能進(jìn)行分析，歸納和總結(jié)。(3)實(shí)踐法到創(chuàng)新舞臺(tái)劇現(xiàn)場實(shí)踐,親自體會(huì),積累經(jīng)驗(yàn)。(4)歸納總結(jié)法對研究的內(nèi)容及結(jié)果等進(jìn)行歸納總結(jié),撰寫論文。技術(shù)路線：資料收集資料收集研究對象及范圍選擇國內(nèi)外研究狀況研究對象及范圍選擇國內(nèi)外研究狀況數(shù)字化舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)技術(shù)原理數(shù)字化舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)技術(shù)原理數(shù)字媒體技術(shù)在數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中應(yīng)用應(yīng)用應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)數(shù)字媒體技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)相結(jié)合的展望實(shí)施技術(shù)方案所需的條件〔1〕數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用尚屬于初步開展的階段,舞美設(shè)計(jì)與新技術(shù)形式的融合依然存在著不少問題，從而加大了筆者進(jìn)行研究的技術(shù)難度，筆者不僅要掌握好傳統(tǒng)的舞美設(shè)計(jì)理論,也要研究數(shù)字媒體技術(shù)的運(yùn)用和表現(xiàn)形式?！?〕就本論文而言筆者需要同時(shí)對傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)立論、數(shù)字媒體技術(shù)以及新媒體藝術(shù)三樣范疇巨大的學(xué)科理論有所了解，對數(shù)字媒體技術(shù)實(shí)際運(yùn)用方面，數(shù)字媒體設(shè)備性能和使用范圍等知識(shí)的了解與熟悉是論文得以開展的先決條件，舞美設(shè)計(jì)與仿真技術(shù)的了解和掌握是論文能否創(chuàng)新的保障。只有掌握數(shù)字媒體技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)的相關(guān)知識(shí)，才能更好地解決論文所提出的問題?！?〕文獻(xiàn)資料局部由于該領(lǐng)域相對較新，很少有系統(tǒng)的研究成果，作者需要通過摸索對相關(guān)領(lǐng)域進(jìn)行交叉研究，在資料相對較為單一，并造成一定的局限性的情況下，尋找得到充分論證的理論資料?！?〕由于人力物力的原因，不可能全面的進(jìn)行數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究，因此在時(shí)間和空間上，也許并不能很好的展示數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的全部細(xì)節(jié)。存在的主要問題和技術(shù)關(guān)鍵主要問題：文獻(xiàn)資料局部由于該領(lǐng)域相對較新，很少有系統(tǒng)的研究成果，只能通過摸索對相關(guān)領(lǐng)域進(jìn)行交叉研究，理論支持沒有得到充分的論證，而且資料也相對較為單一，對于資料的分析造成一定的局限性。關(guān)鍵技術(shù)：1〕文獻(xiàn)資料整理研習(xí)：仔細(xì)研讀相關(guān)交叉學(xué)科的有關(guān)知識(shí)，以及該領(lǐng)域的已有研究成果，收集各種影像資料。2〕技術(shù)流程了解：通過相關(guān)技術(shù)資料的接觸了解數(shù)字媒體技術(shù)的表現(xiàn)原理借以分析其本身固有特點(diǎn)，并通過采訪或者進(jìn)入該行業(yè)實(shí)際運(yùn)營中的公司實(shí)習(xí)，來了解整個(gè)流程，以及收集實(shí)際操作中的經(jīng)驗(yàn)和問題。3〕分析研究：對所有資料進(jìn)行分析整理，通過對正面案例和反面案例的分析，總結(jié)出這一表現(xiàn)手法的特點(diǎn)，以及梳理出較為有效的指導(dǎo)守那么。4〕整理展望創(chuàng)新：在對已有案例的研究根底上，進(jìn)行創(chuàng)新前瞻式的展望和設(shè)計(jì)，并爭取用可視化的表現(xiàn)手法展示相關(guān)成果。預(yù)期能夠到達(dá)的研究目標(biāo)數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用于舞美設(shè)計(jì)，絕不僅僅是技術(shù)與藝術(shù)的簡單拼貼,而是應(yīng)該產(chǎn)生出1+1>2的藝術(shù)效果,否那么就失去了研究它的真正價(jià)值。所以，了解應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)并且加強(qiáng)這方面的研究和探索,是一個(gè)重要的任務(wù)，它將有助于我們與時(shí)俱進(jìn)，更準(zhǔn)確，全面地以開展的眼光，創(chuàng)新的態(tài)度來看待當(dāng)今世界表演理論和實(shí)踐的新開展和新變化，從而能夠真正形成一套完善而全面的現(xiàn)代舞臺(tái)數(shù)字化、系統(tǒng)化、多維化的體系。預(yù)期目標(biāo)：1、通過對數(shù)字媒體技術(shù)在各類舞美設(shè)計(jì)中應(yīng)用的研究，以及對數(shù)字媒體技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)兩者之間關(guān)系的分析，明確數(shù)字媒體技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)相結(jié)合的為藝術(shù)表演帶來了新的機(jī)遇，提出解決數(shù)字化舞臺(tái)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵要素。2、理論和實(shí)踐相結(jié)合，根底與應(yīng)用相結(jié)合。在介紹數(shù)字化舞臺(tái)和舞美設(shè)計(jì)的概念和原理的根底上，了解和掌握數(shù)字化舞臺(tái)和舞美設(shè)計(jì)的相關(guān)技術(shù)，并在舞美設(shè)計(jì)的實(shí)踐中應(yīng)用。3、通過綜合類大型晚會(huì)舞臺(tái)的實(shí)際案例，明確數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的影響，探討出符合觀眾心理感受與審美的數(shù)字化舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)仿真的新思路，為舞美設(shè)計(jì)總結(jié)出一套可以更加高效靈活合理的舞臺(tái)數(shù)字技術(shù)制作和舞美設(shè)計(jì)的流程和方法，為舞美設(shè)計(jì)步入數(shù)字化、模型化、系統(tǒng)化甚至智能化，提供理論和依據(jù)，并用實(shí)際案例進(jìn)行實(shí)踐檢驗(yàn)。研究方案進(jìn)度表起迄日期主要工作預(yù)期結(jié)果2013.03~2013.05確定論文方向，查看相關(guān)動(dòng)向定好論文題目和大致的框架2013.05~2013.06收集相關(guān)理論資料，進(jìn)行整理實(shí)成論文開題的初稿2013.06~2013.07對資料再進(jìn)行整合分析，研究新動(dòng)態(tài)完成論文的開題報(bào)告2013.07~2013.09對調(diào)查結(jié)果進(jìn)行數(shù)據(jù)處理、分析，并進(jìn)行案例分析獲得論文所需的依據(jù)完成論文的初稿2013.09~2013.10撰寫、修改論文，完成畢業(yè)論文定稿完成畢業(yè)辯論，順利畢業(yè)經(jīng)費(fèi)預(yù)算無參考文獻(xiàn)[1]馮旭.淺談三維設(shè)計(jì)軟件3DSMAX在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].黃梅戲藝術(shù),2006(3):50[2]丁剛毅，李紅松，黃滅羽，張龍飛，高婧，彰大為．大型廣場文藝表演的虛擬編排原型系統(tǒng)．系統(tǒng)仿真學(xué)