設(shè)計素描（高職）全套教學(xué)課件

第一章設(shè)計素描基礎(chǔ)知識全套可編輯PPT課件第1章設(shè)計素描基礎(chǔ)知識第2章設(shè)計素描的藝術(shù)語言第3章設(shè)計素描造型語言的構(gòu)成方式第4章設(shè)計素描技能表現(xiàn)訓(xùn)練第5章設(shè)計素描的創(chuàng)意思維第6章材料與肌理第7章設(shè)計素描的實際應(yīng)用什么是設(shè)計素描01設(shè)計素描的形成與發(fā)展02繪畫素描和設(shè)計素描的區(qū)別和聯(lián)系03設(shè)計素描的分類和學(xué)習(xí)意義04目錄CONTENTS05設(shè)計素描的表現(xiàn)工具及材料PART1什么是設(shè)計素描設(shè)計素描是素描發(fā)展的一個分支，是服務(wù)于設(shè)計的素描訓(xùn)練模式。它以設(shè)計為目的，以素描為手段，根據(jù)素描的造型規(guī)律和設(shè)計的藝術(shù)要求來進行創(chuàng)作。PART2設(shè)計素描的形成與發(fā)展最早的素描大概是原始的先民們用樹枝在沙地上所作的簡單的圖形。當(dāng)人們有了經(jīng)濟活動和審美意識之后，素描的實用功能和美化價值得到極大重視，此時，素描多用于宗教和生活用品的渲染與裝飾。從14世紀(jì)到19世紀(jì)，由于照相術(shù)還沒有發(fā)明，素描仍是藝術(shù)家進行創(chuàng)作的主要手段。這一時期出現(xiàn)了大批的優(yōu)秀素描作品和以素描為獨立表現(xiàn)形式的優(yōu)秀畫家，代表人物有德國的丟勒、荷蘭的倫勃朗以及意大利的達·芬奇等，藝術(shù)大師達·芬奇的飛行器設(shè)計圖反映了素描為設(shè)計服務(wù)的歷史。1919年德國包豪斯設(shè)計學(xué)院正式創(chuàng)立，人類首度將設(shè)計素描的理論、形式和功能從傳統(tǒng)素描中分離出來。PART3繪畫素描與設(shè)計素描的區(qū)別和聯(lián)系繪畫素描的畫面形象大多源于客觀實際存在，從形象的塑造到線條的筆觸，都反映出了作畫者對具體對象的感受以及個人感情色彩的滲透。

設(shè)計素描的畫面形象是意象化的人為設(shè)計形態(tài)，它所描繪出的是一種當(dāng)前沒有的、全新的產(chǎn)品或空間關(guān)系。請?zhí)鎿Q文字內(nèi)容創(chuàng)作動機不同表現(xiàn)手法不同形象來源不同繪畫素描與設(shè)計素描的區(qū)別：繪畫素描追求的是富有感染力的、生動的藝術(shù)造型，為了突出主題、增強畫面效果，經(jīng)常會采用夸張、變形、省略等表現(xiàn)手法，是陶冶情操的純藝術(shù)作品。設(shè)計素描則強調(diào)如實傳達設(shè)計信息，任何超出設(shè)計本意的所謂藝術(shù)方法都是不可取的。繪畫素描的表現(xiàn)不受題材的限制，是畫家從生活中所感受到的生動、感人之事。

設(shè)計素描的表現(xiàn)則需要建立在了解對象的功能、結(jié)構(gòu)關(guān)系、材質(zhì)、制造技術(shù)等因素的基礎(chǔ)上，按照一定的要求將設(shè)計形態(tài)描繪出來，使生產(chǎn)者和消費者對設(shè)計素描所表現(xiàn)的對象產(chǎn)生了解或消費的欲望。PART4設(shè)計素描的分類和學(xué)習(xí)意義結(jié)構(gòu)素描、明暗素描、線描素描、肌理素描表現(xiàn)方法與專業(yè)接軌訓(xùn)練目的與平面設(shè)計接軌的設(shè)計素描、與立體設(shè)計接軌的設(shè)計素描具象設(shè)計素描、抽象設(shè)計素描、創(chuàng)意設(shè)計素描設(shè)計素描的分類設(shè)計素描是現(xiàn)代設(shè)計繪畫的訓(xùn)練基礎(chǔ)，是培養(yǎng)設(shè)計師形象思維和表現(xiàn)能力的有效方法，是認識形態(tài)、創(chuàng)新形態(tài)的重要途徑，它基本適用于一切設(shè)計專業(yè)。因此，在設(shè)計素描的學(xué)習(xí)過程中，培養(yǎng)自身的觀察能力、思維能力、表現(xiàn)能力、創(chuàng)新能力和審美能力便成為最主要的目標(biāo)。學(xué)習(xí)設(shè)計素描的意義PART5設(shè)計素描的表現(xiàn)工具及材料繪畫工具與材料的分類及特性繪畫工具與材料的使用技法04030201炭精條木炭條炭筆鉛筆鉛筆是最常用的素描工具之一，其使用方法比較容易掌握，筆跡易于擦除和反復(fù)修改。鉛筆有硬、軟之分，分別由H和B表示，同時在字母前添加數(shù)字表示軟硬程度。炭筆使用方法和鉛筆相似，但較鉛筆畫出的線更顯粗糙和濃黑，筆跡不太容易擦掉。木炭條能產(chǎn)生較柔和的黑色，可通過部分擦抹產(chǎn)生較淡的色調(diào)，其涂擦方法跟普通的炭筆一樣。炭精條在作畫時可以豎著以其棱角對物象進行細節(jié)刻畫，也可以橫掃涂抹大面積的色調(diào)，黑、白對比強烈，但也存在不易擦除筆跡的缺點，一、繪畫工具與材料的分類及特性08070605紙可塑橡皮硬橡皮水性筆鋼筆、毛筆、圓珠筆、簽字筆、馬克筆等都屬于水性用筆，這種使用液態(tài)材料的筆適合在較光滑的紙上表現(xiàn)，能充分展現(xiàn)線條的輕快和流暢性，同時也可用密集準(zhǔn)確的線條刻畫物體的細節(jié)。硬橡皮適合徹底清潔畫面和擦除尖銳明確的邊緣線?？伤芟鹌な且环N黏力較強的工具，適合對物體進行面積較大的修改，不至于弄破、擦傷畫面，還可以表現(xiàn)出畫面柔和的朦朧感。能用于設(shè)計素描的紙很多，常用的有素描紙、繪圖紙、卡紙，較粗糙的有水彩紙、水粉紙、牛皮紙、皮紋紙、有色紙及包裝紙等。執(zhí)筆綜合技能基本技能二、繪畫工具與材料的使用技法在進行設(shè)計素描繪畫時，執(zhí)筆方法有兩種。第一種是像我們平時書寫時一樣執(zhí)筆，如圖1-16所示；第二種是像拿水粉筆或油畫筆一樣執(zhí)筆。在描繪的過程中，可以用小拇指抵在紙張上隨線條軌跡滑動，從而易于調(diào)節(jié)手指作用于鉛筆上的壓力。，也可以直接復(fù)制你的內(nèi)容到此。執(zhí)筆在進行設(shè)計素描繪畫時，執(zhí)筆方法有兩種。第一種是像我們平時書寫時一樣執(zhí)筆，如圖1-16所示；第二種是像拿水粉筆或油畫筆一樣執(zhí)筆。在描繪的過程中，可以用小拇指抵在紙張上隨線條軌跡滑動，從而易于調(diào)節(jié)手指作用于鉛筆上的壓力。，也可以直接復(fù)制你的內(nèi)容到此?；炯寄芫€條是一種明確的富有表現(xiàn)力的造型手段，能直接、概括地勾畫出對象的形體特征和形體結(jié)構(gòu)。剛開始進行設(shè)計素描的訓(xùn)練時，可選擇不同類型的筆，放松地畫一些直線、圓形、橢圓形等。注意運筆時動作要快，盡量讓胳膊揮動自如，力求線條的連貫與均勻。將紙刮傷起毛將紙刮傷起毛后，用筆側(cè)擦紙面，這時起毛的地方便會承受較多的鉛筆粉，顯出顏色較深的斑痕，可表現(xiàn)斑駁的質(zhì)感。01將紙壁陷下去陷下去的地方在側(cè)擦?xí)r承受不到鉛筆粉，顏色便顯得較白，適宜表現(xiàn)細枝葉、小石子等物體。02鉛筆粉的應(yīng)用

鉛筆粉能表現(xiàn)出大面積平均色調(diào)，可作為畫面的底色，也能作出漸層的效果。03白色鉛筆在色紙上的應(yīng)用使用色紙可以節(jié)省畫底色的時間，也能增加色彩變化，但是色紙不能有最亮的調(diào)子，故使得畫面顯現(xiàn)灰沉。這時可用石墨鉛筆畫暗部，白色鉛筆畫亮部，既可修正色紙的缺點，又可增加畫面的情趣。04綜合技能THANKYOU第二章設(shè)計素描的藝術(shù)語言線條01形態(tài)02結(jié)構(gòu)03明暗04目錄CONTENTS空間05構(gòu)圖06PART1線條輪廓線123結(jié)構(gòu)線非具象的線一、線的表現(xiàn)形式非具象的線非具象的線是通過對客觀物體的再分析總結(jié)出來的。結(jié)構(gòu)線結(jié)構(gòu)線是指描繪物體的體面結(jié)構(gòu)及物象之間的結(jié)構(gòu)的線，它能構(gòu)成物體體積，創(chuàng)造三度空間。輪廓線是指描繪物體邊緣的線，就是用線來表現(xiàn)客觀真實的物體。輪廓線010203規(guī)則的線條與雜亂的線條粗線與細線單一的線條與重復(fù)的線條二、線的表現(xiàn)與情感粗線與細線粗線給人以整體、力量的感覺，適合表現(xiàn)距離我們較近或是轉(zhuǎn)折關(guān)系較明確的物體；細線給人以局部、輕柔的感覺，適合表現(xiàn)距離我們較遠或是轉(zhuǎn)折關(guān)系不明顯的物體。

規(guī)則的線條與雜亂的線條規(guī)則的線條給人以秩序、穩(wěn)定、條理的感覺，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)精密、細節(jié)豐富的物體；雜亂的線條給人以紛亂、嘈雜、動蕩的感覺，適合表現(xiàn)具有運動感的物體或者體現(xiàn)畫面生動的隨意性。單一的線條可以使物體形象更加肯定與平面化，適合表現(xiàn)裝飾畫的感覺；重復(fù)的線條則可以加強物體形象的厚重感，并體現(xiàn)出一種自然的韻味。單一的線條與重復(fù)的線條PART2形態(tài)形態(tài)一般是指物象的形狀及形狀的表現(xiàn)，歸納起來可分為方形、原形、近似點線面形，以及有不規(guī)則形的物象形態(tài)。從視覺感知的角度，形態(tài)就是我們看到的物體的輪廓；從形式要素的角度，形態(tài)是指只具有兩個維度的平面形式；從繪畫的角度，形態(tài)主要是指畫面中的平面圖形。設(shè)計素描中，主要考慮形態(tài)的兩個方面：一是形態(tài)本身；二是形態(tài)與畫面的關(guān)系。另外，形態(tài)本身是有深淺不同的明度內(nèi)容的，概括為黑、白、灰。一、形態(tài)分析正形“正形”，是相對于負形而言的，指在背景中被關(guān)注對象的形狀，即由輪廓線包圍成的形狀。一般情況下，我們所說的形態(tài)就是指正形。復(fù)形由于我們習(xí)慣于關(guān)注物體的形狀，所以形狀就具有了積極的意義；而當(dāng)周圍的空間不被關(guān)注時，此時的空間就具有消極的性質(zhì)。但是，消極的空間卻是構(gòu)成畫面不可或缺的組成部分。在這里，空間又被稱為負形。二、正形與復(fù)形PART3結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是指物體各部分以特定方式相互結(jié)合而構(gòu)成整體的內(nèi)在構(gòu)造關(guān)系。就視覺觀察而言，結(jié)構(gòu)包括兩個方面的內(nèi)容：一是自然物象的內(nèi)部構(gòu)造；二是藝術(shù)作品自身，即畫面空間的結(jié)構(gòu)安排，我們分別稱之為“形體結(jié)構(gòu)”和“畫面構(gòu)成”。其中，形體結(jié)構(gòu)是指構(gòu)成物體的各部分形體與形體之間的組合關(guān)系；畫面結(jié)構(gòu)是指對整個畫面中各部分的總體安排、布置、組合，使畫面具有特定的秩序。一、結(jié)構(gòu)分析不知結(jié)構(gòu)就不知轉(zhuǎn)折，導(dǎo)致形體的不準(zhǔn)確忽略結(jié)構(gòu)的掌握會使作品顯得沒有邏輯性，關(guān)系混亂不抓結(jié)構(gòu)而導(dǎo)致只有表皮描摹，顯得空洞無物二、結(jié)構(gòu)對于素描的重要性結(jié)構(gòu)是物體的形體特征的支撐，是物體結(jié)構(gòu)關(guān)系和生長規(guī)律造成的，如果忽略對此的掌握，畫出的物體有可能出現(xiàn)以下幾種狀況：PART4明暗一般來說，明亮給人以清爽、暢快、明確的感覺，也有空曠、擴張的感覺；黑暗給人以沉悶、壓抑、神秘的感覺，也有狹隘、收縮、壓迫的印象；灰色是不確定的，給人以猶豫、憂郁、消極的感覺。一、明暗與心理一、明暗對于素描的重要性明暗的產(chǎn)生最初取決于光源的存在，但又并不單純存在于一件物體的光影關(guān)系中，明暗也獨立存在于自然物體的固有色中。除了借助明暗來表現(xiàn)體積之外，明暗也常被用來區(qū)分形態(tài)和前后空間。明暗也并非只能表現(xiàn)調(diào)子和氣氛，它還能引導(dǎo)視線，通過明暗對比效果把視線導(dǎo)向某一重點。PART5空間一、空間分析在物質(zhì)世界中，立體是指物象占有的空間（即物象具有高、寬、深），空間則是立體物象存在的形式。因此，在素描造型中，立體感與空間感的表現(xiàn)總是相互聯(lián)系在一起的，都是形體塑造的重要因素。超現(xiàn)實空間東方繪畫空間多視點空間傳統(tǒng)西洋繪畫的空間矛盾空間二、空間表現(xiàn)（一）傳統(tǒng)西洋繪畫的空間傳統(tǒng)西洋繪畫的空間是基于科學(xué)理論基礎(chǔ)上的三度空間，是以焦點透視法、明暗法來表現(xiàn)主體空間和深度空間的。（二）多視點空間

多視點構(gòu)圖是將不同事物視圖角度下的狀態(tài)同構(gòu)在一起，使觀察者對事物有一個全面的了解。（三）超現(xiàn)實空間

超現(xiàn)實空間是在超現(xiàn)實主義繪畫中用以引起錯覺的手法，把毫不相干的物體安排在一個非現(xiàn)實的環(huán)境中，制造出荒誕的夢幻空間，給人一種心理和精神上的別樣體驗。（四）東方繪畫空間東方繪畫重精神體驗而不重自然再現(xiàn)，常運用散點透視的方法，能夠全面地展現(xiàn)及表現(xiàn)對象的各個方面，使視線從自然束縛中解放出來。此外，中國繪畫盡管畫面有敘事的要求，但可以不受時空的限制在同一畫面中表現(xiàn)東西南北、古今變遷和四季更替。矛盾空間是在畫面上有意造成一種反合理透視的空間，大小比例失常，時間差異消失，從而吸引人的視線，在平面設(shè)計中比較常見。（五）矛盾空間PART6構(gòu)圖一、畫面的幅式030201橫向長方形幅式縱向長方形幅式正方形幅式（一）橫向長方形幅式橫向長方形幅式通常給人以伸展、舒暢、動態(tài)的感覺，適宜表現(xiàn)具有橫、長特征的物象形態(tài)。（二）縱向長方形幅式縱向長方形幅式通常給人以上升、挺拔、親切的感覺，適宜表現(xiàn)具有縱、高特征的物象形態(tài)。（三）正方形幅式正方形幅式通常給人以嚴(yán)謹(jǐn)、集中、莊重的感覺，適宜表現(xiàn)具有圓形、三角形、方形特征的物象形態(tài)。二、形態(tài)在畫面中的位置人們根據(jù)以往的經(jīng)驗，總結(jié)出一種構(gòu)圖形態(tài)經(jīng)營位置線，具體方法如下：首先把任意幅式畫面的長、寬各分成三等分，并畫出“井”字形的分割線，然后將主體形態(tài)安排在左邊或右邊的“井”字交叉線上。同時需要注意的是，形態(tài)朝向的空間要比其背對的空間略大一些；形態(tài)向光面的空間要比其背光面的空間略大一些；形態(tài)下方的空間要比其上方的空間略大一些。THANKYOU第三章設(shè)計素描造型語言的構(gòu)成方式觀察與分析01形勢與美感02空間與透視03目錄CONTENTSPART1觀察與分析一、觀察與分析自然界中任何物體都有其自身的獨特造型，而結(jié)構(gòu)又往往和造型緊密地連接在一起。若想準(zhǔn)確地表現(xiàn)出物體的內(nèi)部構(gòu)造與外部形體之間的關(guān)系，快速賦予畫面生動的效果，就需要我們對物體進行整體觀察、分析和仔細研究。PART2形勢與美感散點透視兩條視平線或多視平線兩點透視一點透視仰視、俯視和平視兩點透視構(gòu)圖有一種向外凸出的感覺。兩條視平線會使圓柱體變成長方體，從而失去立體感；多視平線是把物體平面化處理的手法。一點透視構(gòu)圖往往給人一種縱深感。

散點透視是中國傳統(tǒng)繪畫中常用的一種透視方法，它是一點透視的疊加。一般來說，水平方向疊加有平遠之感；垂直方向疊加有深遠之感。仰視會使形象變得很高大，給人一種威嚴(yán)、壯觀之感；俯視則使形象變得低矮，使人覺得渺??；平視使形象變得真實可信，有身臨其境之感。一、構(gòu)圖心理（一）透視關(guān)系造成的心理感覺空間可分為立體空間和平面空間。立體空間，是深度的容納，是容量的判斷，能產(chǎn)生深與淺、前與后的感覺；平面空間是廣度的容納，表現(xiàn)對象體積為所占面積的多少，是范圍的判斷，產(chǎn)生多與少的感覺?？傊?，人對空間的感受是很敏感的，所以在設(shè)計素描中，我們要充分利用空間效應(yīng)來營造不同的效果和氛圍。（二）空間關(guān)系造成的心理感覺任何物體都有重心，重心不穩(wěn)就會感覺要跌倒，畫面也一樣。各種畫面，受重力位置、輕重分布的影響，會產(chǎn)生平衡或失衡的不同心理感受。平衡使人心理安定，失衡則造成心理的不安，這全取決于畫面重心穩(wěn)定與否。（三）重心關(guān)系造成的心理感覺（三）重心關(guān)系造成的心理感覺

明暗與構(gòu)圖發(fā)生關(guān)系，主要是明與暗的形象互相襯托，與組織中的分量輕重、色彩深淺形成呼應(yīng)關(guān)系。明暗對設(shè)計素描的重要性在前面章節(jié)已有所介紹。設(shè)計素描中，創(chuàng)作者要根據(jù)情感表達的需要和最終的畫面效果來妥善處理明暗關(guān)系。

二、形式美感訓(xùn)練畫面的重心是由形態(tài)的分布確定的，形態(tài)分布均勻，重心就會平衡穩(wěn)定。均衡是畫面產(chǎn)生美感的重要因素之一。

統(tǒng)一與變化是矛盾兩個方面的調(diào)和關(guān)系。沒有統(tǒng)一的變化將會雜亂無章，沒有變化的統(tǒng)一就會顯得毫無生氣。只有在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中有變化，才能產(chǎn)生美感。物體就像人一樣，一個人與三個人，三個人與團隊，不同的數(shù)量、不同的排列，所形成的視覺效果和氣氛也是不同的。均衡平穩(wěn)不同角度的美統(tǒng)一與變化數(shù)量變化帶來的視覺美感物體并不是一個不變的視覺形象，而是隨著視角的不同從而給人不同的視覺效果。再加上受到空間因素的影響，它可大可小、可上可下，從而產(chǎn)生遠近、大小、靜動的變化，甚至由于外部因素的影響，可以產(chǎn)生扭曲、分割等無窮的變化。PART3空間與透視透視的基本原理是眼睛的視覺作用所形成的一種物理現(xiàn)象，它和照相機的原理類似，即外部景物所反射的光線，經(jīng)過瞳孔投射到視網(wǎng)膜上，形成一個視角。一、透視的基本原理030201（三）原線與變線（二）近實遠虛（一）近大遠小同樣大小的物體距離眼睛近時，在眼前構(gòu)成的角度大，成像也大；距離眼睛遠時，在眼前構(gòu)成的角度小，成像也小。由于空氣的厚薄程度和濕度大小會因距離的改變而影響其自身的透明度，因此，會產(chǎn)生近處物體輪廓清晰，明暗反差強烈，遠處物體輪廓模糊，明暗反差較弱的視覺效果。

原線是指與畫面平行的線，它沒有縱深角度的變化，只有近長遠短、近粗遠細的變化；變線是指與畫面不平行的直線，它與畫面成縱深角度變化，本來相互平行的線段之間的距離出現(xiàn)近寬遠窄，直至兩直線消失到一點的現(xiàn)象。二、透視的基本規(guī)律平行透視1234成角透視傾斜透視圓形透視平行透視成角透視傾斜透視圓形透視一個物體至少有一個面與畫面或視平線平行，消失點只有一個，稱之為平行透視。一個物體的任何一個面與畫面、地面、垂直線都不平行，而是與之成一定角度的傾斜狀態(tài)，稱之為傾斜透視。一個物體沒有一個面與畫面或視平線平行，而是與之形成一定的角度，消失點有兩個，稱之為成角透視。圓形透視是建立在正方形透視基礎(chǔ)之上的。呈平行透視的正方形內(nèi)切圓無論是縱深方向排列在同一平面上，還是垂直狀同軸疊加，透視形越靠近視平線，眼睛能看到的透視圓形就越扁，圓弧也越平；反之，透視形越遠離視平線，眼睛能看到的透視圓形就越圓，圓弧也越拱。三、透視的基本類型1234THANKYOU第四章設(shè)計素描技能表現(xiàn)訓(xùn)練結(jié)構(gòu)設(shè)計素描01明暗設(shè)計素描02抽象設(shè)計素描03裝飾設(shè)計素描04目錄CONTENTS05意象設(shè)計素描PART1結(jié)構(gòu)設(shè)計素描一、結(jié)構(gòu)設(shè)計素描的概念與特點結(jié)構(gòu)設(shè)計素描主要研究物體內(nèi)部的構(gòu)造關(guān)系，研究內(nèi)部構(gòu)造與外部特征之間的整合規(guī)律，研究形體結(jié)構(gòu)與空間結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，研究內(nèi)在結(jié)構(gòu)與外部的造型特征。形體結(jié)構(gòu)空間結(jié)構(gòu)開放空間結(jié)構(gòu)圍合空間結(jié)構(gòu)支架結(jié)構(gòu)二、結(jié)構(gòu)的類型體量結(jié)構(gòu)（一）形體結(jié)構(gòu)支架結(jié)構(gòu)體量結(jié)構(gòu)支架結(jié)構(gòu)又稱骨架結(jié)構(gòu)，它是指物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的構(gòu)成、運動方向和外部形態(tài)之間的關(guān)系。支

架結(jié)構(gòu)是由主干部分和支干部分連接而成的，支干部分通過關(guān)節(jié)系統(tǒng)與主干部分連接構(gòu)成一個整

體。

體量結(jié)構(gòu)又稱積量結(jié)構(gòu)，它是指物體自身體積所呈現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)形式。體量結(jié)構(gòu)的物體具有

完整、飽滿、穩(wěn)定、靜止的性質(zhì)，它們內(nèi)部都暗藏著一種幾何構(gòu)成關(guān)系。

（二）空間結(jié)構(gòu)

開放空間結(jié)構(gòu)圍合空間結(jié)構(gòu)開放空間結(jié)構(gòu)是指在被限定的空間范圍內(nèi)，實體形態(tài)與實體形態(tài)之間在三維空間坐標(biāo)中所形成的空間關(guān)系，如位置、深度、方向、基面等關(guān)系。圍合空間結(jié)構(gòu)是指物體以一定形式圍合而形成的負空間，同時具有開合、疏密、虛實、動靜的結(jié)構(gòu)特征。三、線條意向

（一）線條的表現(xiàn)形式（二）線條的造型方法具象的線條非具象的線條外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線具象的線條非具象的線條具象形的外部輪廓線即為具象的線條。我們用眼睛感知具象形態(tài)主要就是物體本身的外部輪廓線，在表現(xiàn)的時候主要選擇的手段就是用線來表現(xiàn)客觀真實的物體。

通過對客觀物體的再分析而總結(jié)出來的即為非具象的線條。這種線條可以脫離客觀物體而單獨地存在，不僅有第一視覺的創(chuàng)造因素，更有創(chuàng)作者本身主觀的意識及其繪畫手段和技巧的體現(xiàn)，使線條具備了表現(xiàn)創(chuàng)作者情感與內(nèi)心世界的主觀性。

（一）線條的表現(xiàn)形式外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線外結(jié)構(gòu)線是指表現(xiàn)物體外部造型、空間結(jié)構(gòu)的線條，即實的線條；內(nèi)結(jié)構(gòu)線是指表現(xiàn)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)及其關(guān)系的線條，即虛的線條。主、次結(jié)構(gòu)線的關(guān)系相對于內(nèi)、外結(jié)構(gòu)線的關(guān)系要復(fù)雜一些，因為它既包含了外、內(nèi)結(jié)構(gòu)線的關(guān)系，又包含了畫面的整體組合情況。也就是說，主、次結(jié)構(gòu)線是圍繞畫面的主題或畫面的主次展開的。（二）線條的造型方法四、結(jié)構(gòu)設(shè)計素描的表現(xiàn)方式所謂物體內(nèi)形和外形同時表現(xiàn)，就是將物體看得見和看不見的結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)出來，這是結(jié)構(gòu)素描主要的表現(xiàn)特點。物體內(nèi)形和外形同時表現(xiàn)結(jié)構(gòu)設(shè)計素描的表現(xiàn)是放棄所有形態(tài)的色調(diào)與明暗關(guān)系，對物體內(nèi)部的構(gòu)成與空間關(guān)系進行詳盡地表現(xiàn)。重構(gòu)造棄色調(diào)重線條棄光影即放棄對光影的描繪，而重視對線條的表現(xiàn)與塑造。重線條棄光影五、結(jié)構(gòu)設(shè)計素描案例

（一）靜物的結(jié)構(gòu)素描表現(xiàn)（二）產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)（三）自然美（一）靜物的結(jié)構(gòu)素描表現(xiàn)傳統(tǒng)的美術(shù)教育的模仿教育，適用于攝影技術(shù)未發(fā)明的時代。文藝復(fù)興時期最負盛名的藝術(shù)大師達·芬奇就曾提出用整體的方法觀察宇宙天體和人，這種觀點理智、科學(xué)而合理，至今有著積極的意義。

（二）產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)

結(jié)構(gòu)設(shè)計素描是通過對物象的剖析，透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，所以其要旨是結(jié)構(gòu)高于形式，注重內(nèi)外之間的美學(xué)關(guān)系。（三）自然美

富含生命規(guī)律和美學(xué)特征的海螺是藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式之一，尤其是在結(jié)構(gòu)訓(xùn)練中，它可以作為一個典范。PART2明暗設(shè)計素描一、明暗設(shè)計素描的概念與特點明暗設(shè)計素描是以現(xiàn)實形態(tài)為依據(jù)而進行的一種研究、分析、表現(xiàn)的素描造型手段。它區(qū)別于傳統(tǒng)的明暗繪畫素描，而是以設(shè)計的表示與表現(xiàn)為目的，培養(yǎng)設(shè)計意識。明暗設(shè)計素描在反映客觀現(xiàn)實的同時，更側(cè)重結(jié)合審美、功能等綜合表現(xiàn)和創(chuàng)造能力，通過對物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)及表面因素的領(lǐng)悟與理解，掌握必要的設(shè)計造型能力。二、明暗的理解與分析

光是視覺形象的產(chǎn)生之源。若光線愈弱，視覺的辨析能力也愈弱，無法觀察到物體表面的一些細節(jié)；反之，若光線愈強，視覺的辨析能力也愈強，就能觀察到物體表面的許多細節(jié)。物體因接受光源照射方向、角度和相對物體距離的不同，會產(chǎn)生不同的明暗色調(diào)，掌握物體的明暗規(guī)律，是表達物體的結(jié)構(gòu)、空間及各種外部特征的關(guān)鍵。

（一）光影（二）材質(zhì)材質(zhì)是指各種物體的質(zhì)地感覺（質(zhì)感）。任何物質(zhì)都是由一定的材料構(gòu)成，由于這些材料組織結(jié)構(gòu)的不同，通過人們的觀察與觸摸，其表面會給人軟與硬、冷與熱、明與暗、透明與不透明等不同的感受。不同的材質(zhì)本身就是物體性質(zhì)的一部分，它與繪畫的內(nèi)容結(jié)合在一起，產(chǎn)生不同的繪畫表現(xiàn)。精確地勾勒內(nèi)外形的輪廓線1

局部突破整體推移2

在造型的初始階段，要求精確地勾勒輪廓線，這種表現(xiàn)方式類似于機械制圖或中國畫的白描方式。所謂局部突破整體推移，是指從某個局部出發(fā)，緊貼輪廓線，用線和明暗色調(diào)塑造形體關(guān)系，從一個局部至下一個局部，同時用整體觀察、比較的眼光調(diào)整控制每一個局部，并有序地逐次深入。三、明暗設(shè)計素描的表現(xiàn)方式靜物道具的明暗表現(xiàn)人物的明暗表現(xiàn)靜物畫的作畫步驟，與描繪石膏幾何形體近似，但要注意物體中由于不同質(zhì)感和不同的固有色關(guān)系所形成的明暗交界線、亮面、暗面、反光、高光調(diào)子之間的差別。形體所處的空間與光線的照射決定了形體明暗的對比關(guān)系，所以在畫人物素描時，要根據(jù)頭部所處的空間關(guān)系和光線的角度來加以分析和判斷。四、明暗設(shè)計素描案例PART3抽象設(shè)計素描一、抽象設(shè)計素描的概念與特點抽象設(shè)計素描源于抽象藝術(shù)的出現(xiàn)，是非客觀性、描繪性素描，是從自然形象中抽離出來，符合人們心理感受、有規(guī)律的抽象圖像。概念特點無具象形象的結(jié)構(gòu)形式特征；無主題存在的形式構(gòu)成特點，或者主題只存在于形式之外的聯(lián)想中；二維空間的平面性，沒有真實的三度空間的構(gòu)成形式，以及矛盾空間和幾何形共存的再現(xiàn)特性。點1線2面3[二、抽象設(shè)計素描的基本構(gòu)成元素]點作為最基本的造型元素，它既是形態(tài)特征的表示，也是抽象形式的基本要素之一。

線作為繪畫與設(shè)計的造型要素，不但表示對象的輪廓和體現(xiàn)形體在空間中的關(guān)系，而且也能表現(xiàn)情感的豐富與變化。在抽象設(shè)計素描中，面只能通過點、線來表現(xiàn)自身的特征，但面可形成黑、白、灰的層次。三、抽象設(shè)計素描的表現(xiàn)法則非具象圖形的重組簡化與抽離形的再創(chuàng)造

非具象圖形的重組打破了原有的視覺形象，在結(jié)構(gòu)和秩序上發(fā)生了變化，創(chuàng)造了新的視覺世界。抽象設(shè)計素描中，形的再創(chuàng)造是一個邏輯思維過程，具有非描繪性和非客觀性的特點，但有著形的演繹、解體、轉(zhuǎn)化與變換的結(jié)果。簡化與抽離就是把形式意味的東西從大量無意味的物象中抽離出來或提取出來的選擇過程。形體的演變形體的演變是將一個物象原有的造型特征轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪晃锵蟮某橄笤煨?，通過明暗、質(zhì)地、構(gòu)造等因素的變化，創(chuàng)造出更符合設(shè)計審美要求的視覺形象。對比抽象在任何視覺藝術(shù)表現(xiàn)中，對比是必不可少的有效表現(xiàn)手段。對比能產(chǎn)生動靜、明暗等變化，使畫面充滿生命活力。對比主要包括形態(tài)對比、色彩對比、曲直對比、質(zhì)材對比等，由于這些因素的變化對比，使抽象形式的畫面獲得一種表現(xiàn)活力和全新的形式結(jié)構(gòu)。四、抽象設(shè)計素描案例PART4裝飾設(shè)計素描一、裝飾設(shè)計素描的概念與特點裝飾設(shè)計素描就是以素描的表現(xiàn)形式對被裝飾物著重于形式美感方面的思考和加工處理。它是在把握物體主要特征的基礎(chǔ)上，追求形式上的裝飾性，是超越自然物象的藝術(shù)手段。藝術(shù)夸張與變形微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)黑、白、灰的特殊處理打破現(xiàn)實時空觀念的空間處理點、線、面的特殊處理二、裝飾設(shè)計素描的表現(xiàn)法則（一）點、線、面的特殊處理裝飾設(shè)計素描打破傳統(tǒng)素描三維空間和焦點透視關(guān)系的限制，注重對形式美感的探索。（二）打破現(xiàn)實時空觀念的空間處理為了情感表達和呈現(xiàn)美感的需要，通過多視點將觀察到的自然界中不同時間、空間存在的物象組合在同一畫面中，會有意想不到的效果。（三）藝術(shù)夸張與變形為了實現(xiàn)特殊的藝術(shù)效果，可以打破自然形態(tài)本身的比例關(guān)系，如長短、大小、透視、數(shù)量等。（四）黑、白、灰的特殊處理在視覺藝術(shù)中，任何形式的表現(xiàn)都是建立在對客觀物象的概況和提煉基礎(chǔ)上的。通過概括和提煉，撇去繁雜物象中的無關(guān)緊要的部分，歸納出黑、白、灰的關(guān)系，描繪畫面層次，表現(xiàn)主次關(guān)系，塑造個性風(fēng)格.（五）微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)通過對事物的觀察，在某個感興趣的局部上作超微距觀察以表現(xiàn)出平時不易被察覺的微觀紋理，也可將微觀或局部的形象放大若干倍進行表現(xiàn)，以取得超現(xiàn)實的奇妙效果。對比變化外形變化2裝飾變化31三、裝飾設(shè)計素描的變化形式裝飾設(shè)計素描在造型上追求圖形的黑白效應(yīng)，特別是平面的黑白處理是為了表現(xiàn)圖案的豐富層次。黑白對比裝飾設(shè)計素描中動與靜的存在是相對且相輔相成的關(guān)系。動靜對比（一）對比變化（二）外形變化（三）裝飾變化在裝飾設(shè)計素描中，輪廓是構(gòu)成圖形外緣的線條，它用可見的線條將物象轉(zhuǎn)化為平面上的形。裝飾變化是指在裝飾設(shè)計素描的創(chuàng)作過程中，以自然物象的客觀形象為基礎(chǔ)，根據(jù)審美和被裝飾物體的需要而作的改變。四、裝飾設(shè)計素描案例裝飾設(shè)計素描的創(chuàng)作素材來自創(chuàng)作者對生活的觀察與感受，較之傳統(tǒng)寫實素描，其寫生與創(chuàng)作更為自由，通常以強調(diào)創(chuàng)作者的主觀感受為主，不受透視關(guān)系的約束，也不受物象真實結(jié)構(gòu)的限制。視覺創(chuàng)新裝飾設(shè)計素描打破了傳統(tǒng)素描三維空間和焦點透視的限制，注重對物象本體形式美感的探索和視覺研究。形式美感的體驗PART5意象設(shè)計素描一、意象設(shè)計素描的概念與特點設(shè)計藝術(shù)語言中有一種以主觀的情感去感受物象，通過聯(lián)想、寓意而獨立存在的素描樣式，以這種表現(xiàn)主題的素描稱為意象設(shè)計素描。意象設(shè)計素描與中國傳統(tǒng)的藝術(shù)理論有相通之處，它更側(cè)重將物象與情感相融合，并在審美欣賞與創(chuàng)造中形成統(tǒng)一，達到物我同一、情景交融的效果。點的意象1

在意象設(shè)計素描中，造型的任何形態(tài)，只要縮小到一定程度，都能夠產(chǎn)生不同形態(tài)、不同情緒的點。線的意向2線條除了具有表現(xiàn)物象的輪廓和結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)物象在空間中的關(guān)系外，在主觀情感與畫面結(jié)構(gòu)的表達方面有著極其豐富、生動的表現(xiàn)力。線面意象3設(shè)計素描中，點、線、面往往不會孤立地存在，大部分作品都是點線面的組合。二、意象設(shè)計素描的表現(xiàn)形式1.簡化取舍

簡化就是把自然物象形式中復(fù)雜、多樣的外觀形態(tài)，通過創(chuàng)作者的提煉、歸納和概括，組織在一個單純的畫面結(jié)構(gòu)中，使得創(chuàng)作者的思想和情感得以最明確、簡潔的表現(xiàn)。取舍就是舍去自然物象中的細枝末節(jié)，保留其最具代表性、最能體現(xiàn)創(chuàng)作者主觀意念的部分。在意象設(shè)計素描中，聯(lián)想和想象的作用是非常重要的，這給創(chuàng)作者留下了巨大的創(chuàng)作空間。通過對自然物象的外部形態(tài)、形式意趣和現(xiàn)實空間的視覺樣式的聯(lián)想和想象，發(fā)現(xiàn)和挖掘出新的形式，創(chuàng)造新的富有特殊意義的新形象。意象設(shè)計素描與中國傳統(tǒng)繪畫在理論上有相通之處，都注重物象與情意的結(jié)合，即形神合一。2.聯(lián)想和想象3.形神合一三、意象設(shè)計素描的表現(xiàn)法則四、意象設(shè)計素描案例時空聯(lián)想概括特征意象設(shè)計素描的表現(xiàn)方式要求創(chuàng)作者突破自然物象的客觀性，把不同時空發(fā)生的現(xiàn)象或存在的自然物象進行創(chuàng)造性的聯(lián)想構(gòu)思，并有機地組合在一起，從而形成統(tǒng)一而和諧的畫面效果。在意象設(shè)計素描中，概括特征就是抓住自然物象的外在形式和構(gòu)成元素中最典型、最突出、最能以此表達創(chuàng)作者情感和思想的特征，再依照創(chuàng)作者的主觀愿望進行意象處理，并最終表現(xiàn)出來，THANKYOU第五章設(shè)計素描的創(chuàng)意思維創(chuàng)意思維與設(shè)計素描01平面意象02構(gòu)成意象03反生活常理的創(chuàng)意表現(xiàn)04目錄CONTENTSPART1創(chuàng)意思維與設(shè)計素描視覺思維在藝術(shù)設(shè)計過程中包括對視覺形式的感受能力，借助于形式語言進行思考的能力，運用圖形語言及繪畫媒介對所見與所思進行描述的能力等。創(chuàng)意具有超越性，能夠超越具體的時間、空間和客觀事物。一、創(chuàng)意思維概述二、設(shè)計素描中創(chuàng)意思維的重要作用及意義創(chuàng)意思維是設(shè)計素描的靈魂。設(shè)計素描的核心就是創(chuàng)造性，從研究自然形態(tài)入手，超越外在的表現(xiàn)形式，進而主動地認識與創(chuàng)造，迸發(fā)靈感。創(chuàng)意思維能觸發(fā)靈感，豐富人的想象力。PART2平面意象一、平面意象的概念平面意象是指藝術(shù)家在描繪與組合自然物象的形象時，采用超常規(guī)的視覺角度或視覺距離對自然物象進行觀察與分析，并從中發(fā)現(xiàn)其潛在的審美形式和眾多新穎、獨特且富有聯(lián)想的視覺現(xiàn)象，并將之轉(zhuǎn)化為具有平面特征的圖形意義。二、形狀的提取與概括形狀或基本圖形是二維空間構(gòu)成與創(chuàng)意的基本元素，形狀的提取與概括應(yīng)擺脫客觀物象繁瑣的細節(jié)，去除其三維空間的因素，提煉出適合畫面表現(xiàn)需要的最本質(zhì)的形狀，并將其轉(zhuǎn)化為平面圖形，追求平面裝飾的趣味性與構(gòu)成的形式美感。三、形狀的組合方式1并置指兩個或多個形狀并列地放置在同一平面上。2遮擋指一個形狀覆蓋在另一個形狀上面，構(gòu)成前后、上下的層次感，且被遮擋的部分不可見。3透疊指兩個形狀上下疊壓，被壓在后面的形狀能夠透過前面的形狀而顯露出來。4穿插互壓指兩個形狀之間相互交錯、相互插接在一起。PART3構(gòu)成意象一、構(gòu)成意象的概念構(gòu)成意象是指人們在對自然物象進行多角度、多視點的觀察和感受的基礎(chǔ)上，以主觀審美意識為先導(dǎo)，從自然物象形態(tài)中提煉出美的元素，將其重新聚合成新的整體，予以自由的意象構(gòu)成表現(xiàn)。

簡化與歸納解體重構(gòu)與異質(zhì)同構(gòu)夸張與變形二、構(gòu)成意象的方法（一）簡化與歸納①從意向出發(fā)，借鑒中國傳統(tǒng)寫意畫的造型方法，歸納表現(xiàn)復(fù)雜的物體。②從幾何形態(tài)出發(fā)，根據(jù)塞尚關(guān)于“自然界的物象皆可還原為簡化的球形、柱體、方形、錐形的構(gòu)成”理論，來認識物象的本質(zhì)構(gòu)造，從而對自然物象進行幾何簡化。③從心靈意識的直覺出發(fā)，排除自然物象的繁瑣表象，作最為直觀的感應(yīng)與傳達。（二）解體重構(gòu)與異質(zhì)同構(gòu)解體重構(gòu)異質(zhì)同構(gòu)解體重構(gòu)，是指將自然物象原有的構(gòu)造和體積打散拆解，并根據(jù)主觀需要，按新的秩序把拆解后的部件重新組合，獲得一個新的造型。異質(zhì)同構(gòu)，是指將兩種完全不同屬性的物質(zhì)形態(tài)嫁接組合在一起，形成一個新穎的視覺形象。（三）夸張與變形

靈感源自原始藝術(shù)及各類藝術(shù)形式。①②靈感源自心理情感與直覺反應(yīng)。對自然物象的原始形態(tài)進行夸張與變形，其靈感主要來自兩個方面：PART4反生活常理的創(chuàng)意表現(xiàn)矛盾空間是一種違反現(xiàn)實空間規(guī)律的、經(jīng)由人們想象的心理空間，是現(xiàn)實中根本不可能存在的一種虛擬空間。矛盾空間打破常規(guī)的透視概念，采用多視點的表達方式來表現(xiàn)物象，使畫面具有一種奇特和幽默的情趣，這種空間關(guān)系常用于表達深邃的思想，其違反常理的畫面效果常引發(fā)人們的思考和想象。一、矛盾空間二、突破比例的創(chuàng)意改變物象體量大小比例即對物象體量大小比例作不合情理的改變。如圖5-19所示，畫面中的玻璃杯能容納電線桿、馬路、房子等。（一）改變物象體量大小比例改變物象局部的比例和數(shù)量的多少也是一種突破比例的創(chuàng)意手段。如圖5-20所示，改變地上某一片樹葉的比例，使得畫面更加新異奇特。（二）改變物象局部的比例和數(shù)量三、時空混淆采用多角度、多方位的處理方法進行綜合表現(xiàn)，改變原有的自然形態(tài)特征、比例關(guān)系和時空秩序，形成多元化物體與虛構(gòu)形體之間跨越時間、空間的新形態(tài)的畫面組合。綜合表現(xiàn)不同時空的物象采用現(xiàn)成圖片拼貼采用現(xiàn)成圖片拼貼的方法，進行時空混淆的練習(xí)，圖片越真實越容易產(chǎn)生戲劇效果，過多的變形反而削弱其對視覺的誘惑力。THANKYOU第六章材料與肌理材料與肌理概述01肌理的制作方法02目錄CONTENTSPART1材料與肌理概述肌理指向的是物象的表面特征，物體表面的紋理、質(zhì)地、光澤、痕跡、顆粒及其表層的組織、排列、構(gòu)造都包含在肌理的范疇之內(nèi)。材料與肌理概述PART2肌理的制作方法一、描繪法描繪法指的是用筆進行自由描繪或規(guī)律描繪所產(chǎn)生的肌理效果。二、拓印法拓印法是指將一個凹凸不平的物體的表面紋樣印在另一個平面上所構(gòu)成的肌理效果。三、熏炙法①用火將紙片燒出物體的形狀，再貼在紙板上。熏灸法的具體操作方法有兩種：②用畫筆工具在煙熏過的紙上作畫，再對煙熏的痕跡做適當(dāng)處理。

首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后將含有一定水分的色料置于其中，接著小心翻動畫面或吹氣，使色彩流動至滿意位置，待畫面干后即可形成具有流動感的肌理效果。

首先在膠片、鏡面、水面等光滑的材料表面用色料（需用油性顏料或水墨）做好流動的色彩肌理，然后用畫紙覆蓋其上，流動的色彩肌理便被印在畫紙上了。四、流彩法流彩法的操作方法有兩種：①②

五、噴灑法噴灑法包括噴繪法和灑色法兩種。①噴繪法是指使用噴筆或牙刷等工具在畫面上進行噴色或濺色，所形成的色點細膩且均勻。②灑色法是指用毛筆、海綿等工具沾取色料并灑在畫面所需之處，以達到一種不規(guī)則的點狀肌理效果。六、渲染法

渲染法是指在畫紙、畫布或木板上用石膏粉調(diào)和白乳膠做好底層的筆觸和肌理，接著敷以色料層層渲染，以使之前做好的肌理效果顯露出來。七、拼貼法將各種不同材質(zhì)的材料按照需要進行拼接、粘貼在同一畫面上即為拼貼法。八、刮擦法刮擦法是指用枯筆、海綿、橡皮、布料等帶有阻力的、粗糙的材料沾取少許色料摩擦畫面，或用砂紙、牙刷等工具摩擦畫面，造成一種較為朦朧、陳舊的效果。

也可以在已有顏色的表面直接用某種硬物或尖狀物刮刻畫面，但需依據(jù)紙張的質(zhì)地及厚度來把握刮刻的力度，避免劃破紙張。九、復(fù)印法

復(fù)印法是較為快捷的一種方法，可利用現(xiàn)有資料進行多次復(fù)印，在不斷地剪接與復(fù)印中達到預(yù)期的肌理效果。十、折皺法

折皺法是指將畫面按需要揉、折產(chǎn)生皺褶，再敷以色料作畫，便可產(chǎn)生肌理效果。THANKYOU第七章設(shè)計素描的實際應(yīng)用設(shè)計素描在視覺傳達設(shè)計中的應(yīng)用01設(shè)計素描在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用02設(shè)計素描在服裝設(shè)計中的應(yīng)用03設(shè)計素描在工業(yè)設(shè)計中的應(yīng)用04目錄CONTENTS設(shè)計素描在裝飾設(shè)計中的應(yīng)用05設(shè)計素描在動畫設(shè)計中的應(yīng)用06PART1設(shè)計素描在視覺傳達設(shè)計中的應(yīng)用一、快速造型視覺傳達設(shè)計素描在作畫的時間上要求創(chuàng)作者在短期內(nèi)，有目的、有重點地去把握或者記錄事物的特征。二、多種創(chuàng)意表現(xiàn)視覺傳達設(shè)計素描的創(chuàng)意表現(xiàn)手法較為豐富，其中，對比手法是把作品中所描繪事物的性質(zhì)和特點進行鮮明地對照和直接地對比來表現(xiàn)，這種手法更加強調(diào)產(chǎn)品的性能和特點，給消費者以深刻的視覺感受。

此外，設(shè)計素描還可通過其特有的幽默表現(xiàn)手法，結(jié)合巧妙的構(gòu)思，形成一種引人發(fā)笑而又耐人尋味的幽默意境。三、作品處理方式視覺傳達設(shè)計素描對形象進行強調(diào)、取舍、濃縮，以獨到的想象抓住一點或一個局部加以集中描寫或延伸