第五章 電視場(chǎng)面調(diào)度

第五章電視場(chǎng)面調(diào)度一、場(chǎng)面調(diào)度的含義1、戲劇中的場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)術(shù)語(yǔ)來源于戲劇，它的本意是“擺放在適當(dāng)?shù)奈恢谩保傅氖窃趹騽。ㄓ绕渲肝枧_(tái)?。┲小皩⒀輪T置于舞臺(tái)上合適的位置”。意思是舞臺(tái)導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上表演活動(dòng)的安排。即導(dǎo)演根據(jù)劇本提供的情節(jié)和人物的性格、情緒組織安排演員在舞臺(tái)上的位置、上場(chǎng)下場(chǎng)、行動(dòng)路線、交流姿態(tài)等。這些演員動(dòng)作的總和構(gòu)成戲劇的場(chǎng)面調(diào)度。第一節(jié)電視場(chǎng)面調(diào)度2、電影電視場(chǎng)面調(diào)度(1)電影和電視場(chǎng)面調(diào)度與戲劇場(chǎng)面調(diào)度的主要區(qū)別首先，由于影視的視角和視距是豐富多變的，所以可以不受到舞臺(tái)固定的場(chǎng)景和邊框的影響，從而在時(shí)空表現(xiàn)上具有很大的自由度；其次，影視畫面表達(dá)敘事的時(shí)候時(shí)空雖然是連續(xù)的，但是在拍攝的過程中，時(shí)空卻有時(shí)候是分割的，例如拍攝電影或者電視劇等節(jié)目?jī)?nèi)容的時(shí)候，這種拍攝方法有利于在場(chǎng)面上更加合理、從容地安排和調(diào)度；最后，在影視當(dāng)中，除了現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的方法以外，還可以使用鏡頭調(diào)度的方法進(jìn)一步對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行合理地控制。(2)電視場(chǎng)面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)層面的內(nèi)容A、人物調(diào)度演員調(diào)度指導(dǎo)演通過演員的行動(dòng)方向、所處的位置變化以及演員之間的交流，構(gòu)成不同景別、不同構(gòu)圖的畫面，用以揭示人物關(guān)系、情緒的變化。人物調(diào)動(dòng)的形式：①橫向調(diào)度：在攝像機(jī)前，人物由左向右，或由右向左運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。

②縱向調(diào)度：在攝像機(jī)前，人物由前向后，或由后向前運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。③斜向調(diào)度：在攝像機(jī)前，人物由左后向右前，或由左前向右后運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。④上下（高低）調(diào)度：在攝像機(jī)前，人物由高處向低處，或由低處向高處運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。此種調(diào)度多利用樓梯、臺(tái)階、山坡、房上房下等立體多層空間作為演員調(diào)度的依據(jù)。⑤環(huán)形調(diào)度：在攝像機(jī)前，人物做環(huán)形運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。⑥不規(guī)則調(diào)度：在攝像機(jī)前，人物的運(yùn)動(dòng)呈不定形狀態(tài)，方向和位置的變化亦無規(guī)則可循。如S形態(tài)等。⑦綜合調(diào)度：將上述兩種以上的調(diào)度形式綜合于一個(gè)鏡頭之內(nèi)的調(diào)度。B、鏡頭調(diào)度鏡頭調(diào)度是指攝制者運(yùn)用不同的拍攝方向、不同的拍攝角度、不同的拍攝景別、不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)，獲得不同視角、不同視域的畫面，表現(xiàn)所拍的內(nèi)容和作者的意圖。二、電視場(chǎng)面調(diào)度的作用1、場(chǎng)面調(diào)度根據(jù)攝像師對(duì)場(chǎng)景環(huán)境的理解和安排，為電視畫面的豐富多彩提供了可能；2、場(chǎng)面調(diào)度可以做到壓縮和延展時(shí)空，通過一系列不同角度和景別鏡頭調(diào)度的方式，細(xì)致地多方位地展現(xiàn)被攝對(duì)象的整體面貌或者細(xì)節(jié)，表現(xiàn)事件過程和人物活動(dòng)；3、形成節(jié)奏感，影響和促進(jìn)畫面節(jié)奏變化；4、在現(xiàn)今信息社會(huì)越來越多的現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作和實(shí)時(shí)節(jié)目制作中，預(yù)先設(shè)計(jì)的場(chǎng)面調(diào)度方式將對(duì)節(jié)目是否成功起到至關(guān)重要的作用。三、場(chǎng)面調(diào)度的類型影視中的場(chǎng)面調(diào)度是多種多樣、千變?nèi)f化的。既沒有固定的形式，也沒有統(tǒng)一的規(guī)則。比較常見的場(chǎng)面調(diào)度有：1.縱深場(chǎng)面調(diào)度導(dǎo)演通過演員或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，利用一個(gè)鏡頭內(nèi)的景別、構(gòu)圖、光影、色彩、環(huán)境氣氛、人物動(dòng)作等造型因素的變化，來加強(qiáng)導(dǎo)演賦予這個(gè)鏡頭的思想涵義和敘事功能。這種方法最常見的是讓人物從后景的縱深處向前走來，變化人物的景別，即由遠(yuǎn)景或全景變成近景或特寫。反之亦然?？傊?，通過人物的縱深調(diào)度變化景別。2.重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度和視覺語(yǔ)言的重復(fù)性敘述方法是相互聯(lián)系、相互補(bǔ)充加以運(yùn)用的，二者相輔相成，相得益彰。在電影中出現(xiàn)的重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度，一般指重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。經(jīng)過多次重復(fù)可以起到強(qiáng)調(diào)、突出某種事物特殊涵義的作用。不僅給觀眾造成情緒上的沖擊，還能使之由情向理轉(zhuǎn)化，使觀眾參與劇情，進(jìn)入思考，獲得超越畫面本體的新的認(rèn)識(shí)。重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。每一次的重復(fù)，不僅顯示著量的積累，同時(shí)也孕育著質(zhì)的變化。即由量變達(dá)到質(zhì)變，從而改變?cè)瓉硎挛锏暮x。

重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度有時(shí)也可以起到喜劇性效果，制造和引發(fā)出笑料，給人賞心悅目的感受。有時(shí)也可以通過重復(fù)性調(diào)度，達(dá)到嘲諷某種舊事物的目的。3.對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度對(duì)比手法的運(yùn)用常常是通過不同的事件或形象，以鮮明對(duì)立的方式加以對(duì)照、比較，可以使對(duì)比的雙方或一方的特征更為突出，互相輝映，使其更生動(dòng)地顯現(xiàn)出各自的性格與特征。以同類的事件和形象相對(duì)照和比較，謂之正比；以相反的事物和形象相互對(duì)照和比較，謂之反比。正比可以起到相輔相成的作用，反比則會(huì)獲得相反相成的效果。

將動(dòng)與靜、快與慢、明與暗、強(qiáng)與弱、冷色與暖色、前景與后景、開放與封閉等強(qiáng)烈的對(duì)比，納入到演員與鏡頭的調(diào)度之中，以增強(qiáng)藝術(shù)的反差與對(duì)比度，從而加強(qiáng)藝術(shù)的感染力。4.象征性場(chǎng)面調(diào)度導(dǎo)演運(yùn)用象征性場(chǎng)面調(diào)度，主要是為了寄托一種喻意，象征某種事物內(nèi)涵的意蘊(yùn)，把深邃的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說的情理轉(zhuǎn)化成婉轉(zhuǎn)含蓄的形象，讓觀眾去感知、去思索，猶如留下一些“空白”和“余地”，讓觀眾憑借自己的生活經(jīng)驗(yàn)和審美知覺去聯(lián)想和填充，從而達(dá)到象征的目的。一、軸線的概念

軸線又叫做關(guān)系線、方向線或180度線，它是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象的位置關(guān)系之間所形成的一條假想的直線。（1）動(dòng)作軸線：與被攝主體運(yùn)動(dòng)軌跡相對(duì)應(yīng)的那條無形的線，就是動(dòng)作軸線。（2）方位軸線：對(duì)于一個(gè)不動(dòng)的人來說，他目光直視的視線稱為“方位軸線”；（3）關(guān)系軸線：對(duì)于對(duì)話中的兩人來說，方位軸線是兩人頭部的連線，也稱“對(duì)話軸線”。第二節(jié)軸線規(guī)律二、軸線規(guī)律

在一個(gè)拍攝場(chǎng)景中，攝像師對(duì)被攝人物和景物進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)，要始終保證機(jī)位在軸線一側(cè)180度范圍內(nèi)進(jìn)行設(shè)置安排，這樣，觀眾看到的畫面將會(huì)始終保持正確的位置和統(tǒng)一的方向，才能不至于因?yàn)橐朁c(diǎn)方向變化而引起景物方向混亂和對(duì)象位置錯(cuò)誤的印象,這個(gè)原則就叫做“軸線原則”。注:關(guān)于軸線問題1.在軸線一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩個(gè)相互組接的畫面中的人物視向、被攝對(duì)象的動(dòng)向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們?cè)趫?chǎng)面調(diào)度中所說的方向性。2.倘若攝像機(jī)越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”?！霸捷S”后所拍攝的畫面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。當(dāng)我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時(shí)，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關(guān)系：（1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤?；?）在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同；（3）當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫面中無左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。三、常見越軸技巧（1）借助主體本身運(yùn)動(dòng)路線的改變來越軸（2）利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來越軸（3）通過騎軸鏡頭，即騎在軸線上的主體正面或背面的正拍畫面來越軸。這種鏡頭由于不帶有明顯的方向性，因此屬于中性鏡頭的范疇。

（4）利用一個(gè)特寫鏡頭、主觀鏡頭或空鏡頭來越軸（5）通過俯拍全景鏡頭來越軸（6）當(dāng)主體有2個(gè)軸線時(shí)，利用雙軸線，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。第三節(jié)電視場(chǎng)面調(diào)度中的三角形原理一、何謂三角形原理當(dāng)我們拍攝兩個(gè)人或兩個(gè)人以上的交流場(chǎng)景或運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景時(shí)，在軸線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線相平行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。二、關(guān)系軸線的三角形機(jī)位1.外反打機(jī)位2.內(nèi)反打機(jī)位3.內(nèi)外反打結(jié)合機(jī)位三、運(yùn)動(dòng)軸線的三角形機(jī)位

（二）案例分析兩個(gè)人的交流場(chǎng)景123小結(jié)拍攝一場(chǎng)對(duì)話，通常需要三個(gè)機(jī)位，這三個(gè)機(jī)位應(yīng)構(gòu)成一個(gè)三角形；機(jī)位三角形必須安置在軸線的一側(cè)，絕不能跨越軸線；總機(jī)位和分機(jī)位中的人物，位置和視線必須保持各自的一致；分機(jī)位中的對(duì)話雙方位置和視線必須相對(duì)。視平線規(guī)則以平均高度拍總鏡頭，交代二者之間的關(guān)系；以仰角拍視角高的人，以表現(xiàn)視角低的人的主觀感覺；以俯角拍視角低的人，以表現(xiàn)視角高的人的主觀感覺。一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康模毫私飧鞣N場(chǎng)面調(diào)度的特點(diǎn)及拍攝技巧，理解其作用二、實(shí)驗(yàn)器材：GY-750E攝錄一體機(jī)、三腳架等三、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容：人和鏡頭的各種場(chǎng)面調(diào)度四、實(shí)驗(yàn)步驟：

1、室內(nèi)開機(jī)檢查所用器材（攝像機(jī)、電池、SD卡）正常工作；

2、選定主體，確定位置，調(diào)整水平和平衡；

3、調(diào)整濾色鏡、白平衡、光圈、焦點(diǎn)和景深，使亮度、對(duì)比度、主體的位置、大小與前后景物的關(guān)系，滿足你的藝術(shù)