第一講 電視攝像與造型藝術(shù)教材

第一講電視攝像與造型藝術(shù)

主講鄧歡1.前期制作階段

1．節(jié)目的選題設(shè)計

2．報道提綱

3．節(jié)目策劃書和拍攝日程表2.制作階段

1．拍攝需要的設(shè)備必須齊全

2．人員分工必須清楚3.后期制作階段

1．磁帶審看

2．粗編

3．執(zhí)行編輯第一節(jié)電視節(jié)目制作三個階段第一階段：構(gòu)思創(chuàng)作

1、節(jié)目構(gòu)思。確立節(jié)目主題，搜集相關(guān)資料，草擬節(jié)目腳本。

2、主創(chuàng)人員碰頭會，寫出分鏡頭腳本。

3、制定拍攝方案。第二節(jié)電視節(jié)目制作流程前期制作工作流程節(jié)目構(gòu)思的產(chǎn)生制作節(jié)目的動機（宣傳、教育任務(wù)、受眾需求、自提選題）對觀眾的分析供播出的情況（播出的時間、地點、頻率等）研究節(jié)目的構(gòu)思（節(jié)目適合電視和自己的條件）（產(chǎn)生節(jié)目腳本）拍攝方案的產(chǎn)生在主創(chuàng)人員碰頭會上廣泛征求意見確定攝制的形式、經(jīng)費開支和攝制報告第二階段：現(xiàn)場采訪

現(xiàn)場采訪隨時可能出現(xiàn)緊急情況，要注意和被采訪單位溝通。第三階段：編輯混錄1、審看節(jié)目。2、對素材的好壞，是否采用作出初步判斷。3、素材編輯。4、特技的運用，字幕的制作。5、畫面編輯，可進行初審看，并進行修改。6、混錄。7、完成片審看，負責人審看并提出意見。8、播出帶復(fù)制存檔。后期制作工作流程圖1簡單的電視系統(tǒng)景物聲音電視接收機擴音器錄像機電視畫面電視聲音傳輸視頻信號音頻信號圖2復(fù)雜的電視系統(tǒng)機位1信號1節(jié)目監(jiān)視器切換臺錄像機機位2信號2聲音監(jiān)視器調(diào)音臺發(fā)射機圖3總工藝流程圖前期制作演播室錄音室現(xiàn)場制作演播控制室外來節(jié)目后期制作演播室編輯室特技室配音室審看室節(jié)目素材管理磁帶庫節(jié)目播出播出機房新聞中心新聞采訪、拍攝新聞演播室新聞編輯室新聞配音室導(dǎo)播室總控機房前端機房外來節(jié)目有線電視微波傳輸本地發(fā)射衛(wèi)星上星第三節(jié)電視新聞的完成

記者攝像后期第四節(jié)電視新聞的構(gòu)成

畫面音響（背景聲、同期聲、解說詞）字幕第二章電視畫面電視畫面：是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的，由電視屏幕顯示的圖象。電視鏡頭：是攝象機從開機到關(guān)機不間斷地拍攝所記錄下來的一個片段。25幀/秒

電視畫面的自義性：每一個畫面都表達一定的意義，傳播一定的信息。電視畫面的聯(lián)系性：畫面之間的組合、變化會產(chǎn)生大于畫面簡單相加的整體意義。

電視畫面在傳播信息方面較之其他媒體具有優(yōu)勢：

1、直觀性

2、綜合性

3、直播性

4、同時性第一節(jié)電視畫面的特性一、空間特性：（一）屏幕顯示

1、色彩夸張（彩色失真）

2、強光泛白（明暗交界時現(xiàn)象明顯）

3、信號與光點消失不同步（“拖尾”現(xiàn)象）（二）平面造型（電視畫面的平面造型是要在二維平面中創(chuàng)造出三維空間感。平面造型特點：靜畫面與攝影類似，動畫面與電影類似）

1、利用人眼視覺經(jīng)驗創(chuàng)造縱深、立體物體尺寸：近大遠小物體影調(diào)：近濃遠淡物體線條：近疏遠密

2、利用運動物體顯現(xiàn)縱深、立體（例如，電視畫面中汽車的縱向運動，近大遠小的變化創(chuàng)造空間縱深感）

（播放《聞香識女人飆車片段》）

3、利用攝象機運動突破平面局限（例如，在小巷中推跟背向行走人物的鏡頭，有“小巷深深，深幾許”的縱深感）（跟攝（觸不到的戀人））（三）框架結(jié)構(gòu)

框架結(jié)構(gòu)在電視畫面造型中起界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例的作用。1）景別：框架對景物不同范圍的截取。2）構(gòu)圖：框架中景物的相對位置安排。3）平衡：框架給畫面的平衡提供了一個穩(wěn)定的基底?？蚣芙Y(jié)構(gòu)的兩種不同電視造型美學(xué)觀點1、框架內(nèi)空間是一個完整、獨立的天地（封閉式）。1）框架(畫內(nèi)→畫外)不可逾越的封閉界限，如傳統(tǒng)西方繪畫。2）框架內(nèi)的形象元素完美、嚴謹、統(tǒng)一、和諧、有序?？蚣芙Y(jié)構(gòu)的兩種不同電視造型美學(xué)觀點

2、框架是生活中向外眺望的窗口（開放式）1)強調(diào)畫面的內(nèi)外結(jié)合，注重向外空間擴展。2）調(diào)動觀眾的視覺想象力（適應(yīng)電視藝術(shù)的發(fā)展）一般電視節(jié)目應(yīng)是以上兩種觀點的結(jié)合（要符合表現(xiàn)理念與接受心理）二、時間特性：電視畫面時間：“畫面時間”的三個涵義：1）電視畫（鏡頭）實際占有時間2）劇情展示的時間（如春、夏、秋、冬；人的一生……）3）觀眾感受的時間（節(jié)奏快-慢得體會等……）

單一電視畫面（一個鏡頭）的時間特性1、單向性畫面空間的表現(xiàn)有高、寬、深三個向度，時間的表現(xiàn)只有一個向度（時間只能流失不能倒流），紀實性電視節(jié)目的攝制只能一次完成。（播放我的作品，佘景赤）2、連續(xù)性（攝像機以25幀/秒畫幅連續(xù)拍攝的）電視畫面在時間上是單向的、連續(xù)的、符合人的觀察事物習(xí)慣。3、同時性（電視傳媒的時間特點）攝像—傳輸—錄制—播放（同時性），電影不具備。第二節(jié)電視畫面的造型特點一、表現(xiàn)具體形象

(1)具體事物形象。(2)表現(xiàn)人物心態(tài)。二、表現(xiàn)物體運動(1)動態(tài)構(gòu)圖。(2)畫面主體運動。三、運動表現(xiàn)形式（1）時空信息準確性。（2）色彩還原準確性。（3）鏡頭運動平穩(wěn)性。1.“平”指拍攝的畫面構(gòu)圖一定要與地平線相平。2.“準”包含三種意義；一是畫面取景范圍準；二是焦距校準；三是景物色彩和亮度還原準。3.“穩(wěn)”指保持畫面穩(wěn)定性。（以天門科技局為例）4.“勻”是相對的。無論是推、拉、搖、移等運動要均勻。（4）聲音采集、場面調(diào)度合理性。定點（機位不動，鏡軸動)景物移動——搖定點（機位不動，變焦）景物由小變大——推定點（機位不動，變焦)景物由大變小——拉不定點（機位動）跟著景物移動——跟景物不同機動——移景物由小變大——推景物由大變小——拉特點：推、搖、跟、移的綜合運用，使單一鏡頭多角度、多景別、多層次連續(xù)不斷的表現(xiàn)景物，創(chuàng)造出流動、變化豐富多彩的電視畫面。如何進行運動表現(xiàn)？第三章電視畫面的取材要求電視節(jié)目既是技術(shù)產(chǎn)品又是藝術(shù)作品，畫面的取材提出如下要求：

一、畫面信息清晰準確、簡明集中二、畫面的色光還原要力求真實、準確三、鏡頭的運動、力求穩(wěn)定、流暢、到位

四、完整的同期聲的采錄

（以天門科技局片子為例）一、畫面信息清晰準確、簡明集中

1、畫面的中心內(nèi)容和形象主體（1）安排在幾何中心（2）安排在“黃金分割點”上（3）避免背景的干擾2、畫面造型表現(xiàn)及結(jié)構(gòu)安排（構(gòu)圖）①

均衡構(gòu)圖②

對角線構(gòu)圖③

S型構(gòu)圖④

九宮布局⑤

三角形構(gòu)圖參考建國大業(yè)1：57二、鏡頭運動力求穩(wěn)定、流暢、到位。

1、穩(wěn)定：推、拉、搖、移、跟不能晃動2、流暢:(1)運動速度要漸變（慢—快，快—慢）(2)運動過程不能停頓（或來回運動）3、到位（準）(1)景別的變化要到位(2)捕捉景物的構(gòu)圖要到位(3)聚焦要準確到位鏡頭的運用規(guī)律（推、拉、搖、移、跟）是人觀察事物視覺規(guī)律的運用。

三、現(xiàn)場

同期聲的采錄

同期聲

1、人物現(xiàn)場聲（講話、哭、笑、歌唱等）2、環(huán)境音響（泉水、風(fēng)聲、雷雨、車站等）（舉例陽新郵政局郵遞員打水聲）3、現(xiàn)場音響（戰(zhàn)場、實驗、與主體相關(guān)的音響）同期聲作用1、傳遞信息（增加畫面信息量）2、烘托氣氛（眾人的情緒、節(jié)日……）3、環(huán)境特點（工廠、鄉(xiāng)村、海濱……）電視素材：“畫面+聲音”（完整）第一節(jié)拍攝角度概述一、拍攝角度概述1、拍攝角度：攝像師總體方向確定，畫面構(gòu)成的視覺形象。2、角度特征：拍攝位置，使被攝形象，線條關(guān)系、光影結(jié)構(gòu)等都不同。3、角度分類：幾何角度和心理角度。4、幾何角度的三種關(guān)系:(1)拍攝距離：一種畫面透視關(guān)系。遠近

(2)拍攝方向：一種與畫面背景關(guān)系。正側(cè)

(3)拍攝高度：是畫面構(gòu)成核心。仰俯5、心理角度：一種敘事性角度.(1)客觀角度。觀眾正常視角度。

(2)主觀角度。以畫中被攝體“目睹”事件視覺角度。

例子：晃搖甩戰(zhàn)爭場面（布拉格之戀）

(3)主客觀角度。一種視覺心理相對應(yīng)的角度。6、拍攝角度與畫面構(gòu)成：(1)決定場景特征。(2)展現(xiàn)人物形象位置。(3)改變?nèi)苏Ｒ暰€。(4)夸大、強化空間透視變化。(5)表現(xiàn)一個具有特殊意義象征細節(jié)。第四章電視畫面的景別1)攝像機與被攝體間距離變化

2)變焦距鏡頭變化。一、景別：

被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。景別作用：（1）視點變化、滿足觀眾需求。（2）目的性、主觀性和指向性很強。（3）形成影片節(jié)奏變化重要因素之一。（4）兩極景別有某種移情表現(xiàn)作用。景別變化決定因素：(1)場景空間變化：（2)距離的變化：(3)焦距變化：（一）遠景：電視景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。1、全方位的展示自然景觀2、渲染人物所處的環(huán)境氛圍3、用于開篇或結(jié)尾4、具有特殊的抒情作用遠景拍攝注意問題：(1)主體外沿輪廓形象完整。（2）與環(huán)境融合。(3)主陪分明。(4)處理好地平線。遠景拍攝技巧a、遠景畫面容量大，信息多，觀眾要看清畫面內(nèi)容，需要遠景有一定的長度，因此在拍攝時，運動鏡頭要慢，靜止鏡頭要長。b、由于電視機的屏幕小，遠景畫面因該刪繁就簡，而且最好不要前景。c、遠景中地平線是主要線條，地平線高于畫面中線時，顯得地大景闊；低于畫面中線時，顯得天高云闊；

參考遠景資料2個遠景景物遠景人物（二）、全景：表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。1、可以完整地表現(xiàn)人物的活動2、對全貌產(chǎn)生一個總體印象3、可以容納較多的視覺信息注意：1、切忌全景殘缺2、一般為場景的總角度3、不宜過多使用全景拍攝技巧a、拍攝全景最忌諱全景殘缺。b、對于同一個場景來說，全景畫面不宜太多使用，否則顯得羅嗦。c、在一個場景的拍攝中，全景往往是該場拍攝總角度，要依據(jù)這個角度來確定場景的總體光線效果、人物關(guān)系軸線，是一個場景中所有鏡頭的統(tǒng)帥，所以選擇角度時慎之又慎。全景人物全景人物三、中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。1、中景──人體膝蓋以上部分或景物較大的局部畫面.畫面特征：形象集中、情感交流。2、中景畫面功用：(1)表現(xiàn)人物手臂的活動范圍。(2)常被用作敘事性的描寫。3、拍攝中注意的問題：(1)掌握好畫面尺寸(2)注意結(jié)構(gòu)中心把握。(3)場面調(diào)度富于變化（4)構(gòu)圖新穎優(yōu)美。中景拍攝技巧

a、要限定住景別，出現(xiàn)小腿或者不出現(xiàn)大腿都是錯誤的。b、中景不能使用時間過長，長則呆板。中景中景

(五）近景1、近景——表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的畫面。畫面特點：具體和單一、印象深刻。2、近景畫面的功用：(1)人面部神態(tài)、情緒等。(2)交流感鏡頭。(3)表現(xiàn)物體富有意義的局部。參考近景資料3、拍攝近景注意問題：(1)注意畫面細部質(zhì)量。(2)畫面盡量簡潔（3）俯、仰角度近景運用要特別謹慎。近景拍攝技巧

a、近景畫面使被攝人物的表情清楚地暴露在觀眾面前。拍攝對象的任何不自然都會被鏡頭捕捉到并放大，因此當拍攝對象不自然時要停機再拍。b、近景一般采用平角拍攝的方式，采用仰角拍攝時容易引起人物面部變形，不符合人物近距離觀察事物的習(xí)慣。c、拍攝近景時要盡量做到前景、背景以及陪體的簡潔和色調(diào)統(tǒng)一；避免因為前景、背景以及陪體的雜亂和色彩繽紛而分散觀眾的注意力。近景近景（六）特寫1、特寫——人肩部以上頭像或被攝對象細部。畫面特征：內(nèi)容單一，細節(jié)突出，能透視事物深層次內(nèi)涵。

2、特寫畫面的表現(xiàn)功用：（1）畫面形象單一、鮮明、視覺效果醒目。（2）描寫、突出事物細部特征，加重戲劇效果。（3）最反映人心靈。（4）能準確表現(xiàn)物體質(zhì)感、形體和顏色。（5）特寫是組接中轉(zhuǎn)場鏡頭。3、特寫拍攝注意問題（1）構(gòu)圖要飽滿。（2）曝光要準確。（3）焦點控制要精確。（4）不濫用特寫。特寫拍攝技巧a、畫面構(gòu)圖一定要飽滿，對形象的處理寧大勿?。豢臻g范圍寧小勿空曠，使特寫真正成為剔除一切多余形象的畫面。參考特寫

b、表現(xiàn)空間比較復(fù)雜的場面時不要孤立的使用特寫鏡頭，避免由于特寫空間的不確定性使觀眾對物體所處的環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間混亂。也可以利用這個特點進行特寫轉(zhuǎn)場。參考轉(zhuǎn)場（假如愛有天意）特寫特寫（六）各類景別總體概述：各類景別造型分析:遠取其勢，近取其情全景系列（遠景、全景）近景系列（近景、特寫）抒情、寫意、強調(diào)畫面“勢”敘事、紀實、畫面強調(diào)“質(zhì)”表現(xiàn)人物“形體”、空間實“寫”表現(xiàn)人物神態(tài)關(guān)系大景深、背景實像。畫面氣氛重要空間“虛”寫、小景深，背景虛地平線與人物關(guān)系重要地平線、人物關(guān)系不重要環(huán)境為主人物為輔畫面構(gòu)圖重要、人物為主、環(huán)境為輔構(gòu)圖重整體、角度選擇不注重構(gòu)圖注重隨意性、角度選擇重要頭腦風(fēng)暴湖北省旅游學(xué)校創(chuàng)辦于1979年，是國家旅游局重點扶持的全國最早的四所旅游中專學(xué)校之一，屬省部級重點中等專業(yè)學(xué)校，也是全省辦學(xué)最早、規(guī)模最大、質(zhì)量一流的省屬旅游學(xué)校，直屬湖北省旅游局領(lǐng)導(dǎo)。1999年被省人民政府批準為湖北大學(xué)職業(yè)技術(shù)學(xué)院武昌校區(qū)，融中等、高等職業(yè)教育為一體。目前，在校大、中專學(xué)生近3000人，畢業(yè)生深受歡迎，被譽為“培養(yǎng)星級賓館、旅行社和旅游管理部門專業(yè)人才的搖籃”。學(xué)校堅持特色辦學(xué)，根據(jù)旅游行業(yè)的特征，確定了培養(yǎng)“道德境界高，外語水平強，服務(wù)技術(shù)精，體健形象美，深受旅游市場歡迎的實用人才”的特色目標。學(xué)校立足特色目標，多形式多規(guī)格為社會培養(yǎng)急需旅游人才。不僅開辦了三年制的中專專業(yè)，還開辦了三年制的新高職大專專業(yè)和五年制的“3＋2”分段制高職大專專業(yè)。學(xué)校立足特色目標建設(shè)特色師資。現(xiàn)有的100多名專業(yè)教師配置涵蓋了飯店管理、導(dǎo)游、旅游英語、旅游電子商務(wù)、旅游規(guī)劃與開發(fā)等五個高職大專專業(yè)和飯店服務(wù)與管理、導(dǎo)游、涉外財會、旅游公關(guān)文秘、旅游英語、旅游日語、民航服務(wù)、烹飪等八個中專專業(yè)。

頭腦風(fēng)暴學(xué)校十分重視與國內(nèi)外旅游院校、企業(yè)密切合作。先后與武漢大學(xué)、華中師大、湖北大學(xué)等大學(xué)聯(lián)辦了四個專業(yè)的大專班及一個碩士學(xué)位研究生班。與北京長城、建國、新世紀、西苑、亮馬河、天倫王朝、世紀金源、長安等八家四、五星級飯店和上海(華亭賓館、紫金山大酒店等）、廣州（白天鵝賓館、花園酒店等）、海南（博鰲）、廈門（悅?cè)A）、深圳和武漢等省市的二十余家知名旅游企業(yè)以及日本、阿聯(lián)酋等國的旅游企業(yè)建立了穩(wěn)固的實習(xí)和研修基地。同時，與日本國國際教育研修協(xié)會、德國巴伐利亞旅游學(xué)校、法國保爾奧吉斯酒店與旅游管理學(xué)校、瑞士羅什學(xué)校、澳大利亞南悉尼技術(shù)與進修教育學(xué)院、英國利物浦大學(xué)和省外的旅游院校進行了友好往來。

第五章固定和動態(tài)造型技巧固定畫面（相對于動態(tài)畫面而言）1、固定畫面：機位、鏡頭光軸、鏡頭焦距不動。2、固定畫面特征：(1)視點單一。(2)強調(diào)畫面固定。(3)具有冷靜、含蓄、間接、客觀表現(xiàn)特征。3、固定畫面作用：(1)表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。(2)表現(xiàn)場面特征。(3)突出靜態(tài)人物。(4)利用強化動感。(5)有繪畫和圖片靜態(tài)造型之美。(6)“靜”的心理反應(yīng)。(7)表現(xiàn)出一定客觀性。5、固定畫面不足：(1)畫面視點單一。(2)構(gòu)圖呆板。(3)難表現(xiàn)復(fù)雜、曲折環(huán)境和空間。6、拍攝要求：(1)畫面框架固定。(2)有空間和方向性。(3)注意構(gòu)圖藝術(shù)性、可視性。(4)拍攝時要“穩(wěn)”。參考固定畫面造型經(jīng)典案例《活著》動態(tài)造型：就是在一個鏡頭中，通過改變機位，變動鏡頭光軸，或變化鏡頭焦距所進行的拍攝活動。鏡頭構(gòu)成：起幅-----運動-----落幅使用要求：

1、景物難以包容于靜態(tài)結(jié)構(gòu)之內(nèi)；

2、需要表達一種無須掩飾的主觀傾向；

3、美化構(gòu)圖的需要。

a、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)的，構(gòu)圖要規(guī)范、嚴謹、完整。特別是落幅畫面，應(yīng)該根據(jù)影片內(nèi)容對造型的需要停止在適當?shù)木皠e上，并將主體經(jīng)營在平面的最佳結(jié)構(gòu)點上。b、推鏡頭推進的過程中，畫面構(gòu)成應(yīng)始終保持畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。常犯的錯誤有兩點：一是有人先把主體移到中間，再向前推進；另一個是先推進，再將主體移動至畫面中心

c、注意推鏡頭的對焦。d、推鏡頭推進的速度應(yīng)與畫面內(nèi)部的情緒和節(jié)奏一致。畫面內(nèi)緊張—快；畫面內(nèi)平靜—慢；運動物體的速度也決定畫面的推進速度；除非追求畫面動蕩的效果，否則不要推推停停。推鏡頭寶典推鏡頭注意問題：[1]推進意義明確。[2]注意起幅、落幅。[3]保持主體在畫面的結(jié)構(gòu)中心。[4]推進速度符合畫面內(nèi)情緒節(jié)奏.[5]移動推進畫面焦點要跟蹤。推鏡頭寶典推鏡頭拉攝：攝象機逐漸遠離被攝主體或者變動攝象機的鏡頭焦距，使畫面框架結(jié)構(gòu)由近而遠與被攝主體拉開距離的拍攝方法。

1、時空的完整和連續(xù)

2、交代局部與整體的關(guān)系保持主體在畫面中的位置；對畫面拉開范圍的控制；鏡頭速度的控制，參考推鏡頭。拉攝要注意的問題：

1、起幅有根據(jù)

2、落幅要充實

3、推拉要分清拉鏡頭寶典拉鏡頭的表現(xiàn)力：1)表現(xiàn)主體與環(huán)境關(guān)系。2)擴展畫面內(nèi)容。3)鏡頭產(chǎn)生對比。4)鏡頭產(chǎn)生懸念．5)有連續(xù)后退式蒙太奇語言。6)慢拉節(jié)奏能產(chǎn)生感情余韻。7)常被作結(jié)束性鏡頭。8)特寫拉成全景進行轉(zhuǎn)場。拉鏡頭寶典拉鏡頭搖攝；攝象機機位不動，借助三腳架云臺的活動或攝象者身體的轉(zhuǎn)動，變動鏡頭軸線的拍攝方法。

1、展示空間、擴大視野

2、同一場景中，交代兩種事物的關(guān)系a、搖鏡頭攝影是視覺最容易捕捉到的現(xiàn)象，它必須具有明確的目的性。b、跟搖一個物體時，要盡量使主體位于畫面的同一個位置c、介紹兩個物體時，快搖可以縮短兩個物體之間的距離，慢搖可以擴展兩物之間的距離。d、搖鏡頭的速度要與情緒相對應(yīng)。e、搖鏡頭的速度要考慮到觀眾的辨認程度。f、搖鏡頭的全部美學(xué)意義不在于單一畫幅上構(gòu)圖的完整和均衡，而在于整個拍攝過程的適時和和諧。一般來講，搖攝過程要穩(wěn)、勻、準。搖鏡頭寶典搖鏡頭的表現(xiàn)力：1)擴大視野展示空間；2)包容更多的視覺信息。3)介紹同一場景中兩個有內(nèi)在聯(lián)系的物體。4)用搖鏡頭形成對比、暗喻、比喻、并列、因果關(guān)系5)間歇形成段落。6)快速形成“甩”。7)一個完整運動過程。8)形成積累效應(yīng)。9)搖出懸念情節(jié)，引起視覺注意。10)轉(zhuǎn)場的手法之一?；螕u甩戰(zhàn)爭場面（布拉格之戀）搖跟固定內(nèi)反拍三角（布拉格之戀）搖鏡頭寶典搖鏡頭移攝：通過移動機位，使景別發(fā)生變化的拍攝繁方法。特點：1、開拓畫面空間2、突顯場面和氣勢3、具有主觀色彩畫框始終運動狀態(tài)。4、多構(gòu)圖造型。5、邊走邊看視覺效果。6、前、后、橫和曲線移四種。移鏡頭寶典移鏡頭拍攝的方式有兩種，一是將攝像機安裝在各種活動的物體上，隨活動的物體運動進行拍攝；另一種是攝影者肩扛，通過人體的運動進行拍攝，因此要注意兩個問題：a、保持畫面的水平。b、盡量用廣角鏡頭拍攝，這樣可以弱化晃動，還可以增強物體的運動感移鏡頭（假如愛有天意）移攝（觸不到的戀人）

移動拍攝表現(xiàn)力：

1)表現(xiàn)具有廣闊空間。2)表現(xiàn)獨特運動效果。3)表現(xiàn)狹長或曲析空間。4)擺脫束縛，增強運動視覺。5)主觀視點鏡頭。6)表現(xiàn)物體間關(guān)系。7)強化節(jié)奏和氣氛。移動拍攝注意問題：1)平衡與目標明確。2)用廣角鏡頭。3)畫面清晰。4)防止虛化。5）慎用長焦。案例：移鏡頭（假如愛有天意）移攝（觸不到的戀人）移鏡頭寶典移鏡頭跟攝：攝象機始終跟隨運動的被攝主體一起運動的拍攝方法。

跟鏡頭寶典跟鏡頭的表現(xiàn)力：

1)能連續(xù)而詳細地表現(xiàn)運動過程。2)形成特殊畫面造型。3)一種主觀性鏡頭。4)有紀實性作用。拍攝跟鏡頭注意問題1)要“跟上”、“追準”。2)注意過程完整。3)注意位置選擇。4）、鏡物速度一致。跟鏡頭升降鏡頭（特殊移拍）升降鏡頭的特點：

(1)視域擴展或收縮。(2)特殊性運動造型。升降鏡頭表現(xiàn)力表現(xiàn)高大物體各個局部。2)展現(xiàn)事件或場面規(guī)模、氣勢和氛圍。3)表現(xiàn)垂直空間點和面間關(guān)系。4)實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度升降拍攝注意問題1)升降幅度要足夠大。2)升降時要有一定速度。3)升降時要有韻律感。升降鏡頭寶典第六章電視攝象三要素一、拍攝距離：是指不同的焦距和攝象機本身與被攝對象之間的距離。不同的拍攝距離會產(chǎn)生不同的景別。二、拍攝方向：是指攝象機鏡頭與被攝對象在水平平面上360度范圍內(nèi)的相對位置。也就是通常所說的正面、背面和側(cè)面。三、拍攝高度：是指攝象機鏡頭與被攝對象在垂直平面上的相對位置或說相對高度。也就是通常所說的平拍、俯拍和仰拍。拍攝方向圖示

拍攝方向使用寶典1、正面方向：（1）正面方向：指鏡頭在被攝主體正前方拍攝（2）畫面特點：對稱、均衡、莊重、穩(wěn)定①顯現(xiàn)人物面部特征及表情。②拍人物/建筑和場面，顯現(xiàn)對稱、均衡、穩(wěn)重和莊重之感。③畫面造型的主觀視點及主要角度。④畫面表現(xiàn)缺乏立體感。

拍攝方向?qū)毜?、側(cè)面：(分正側(cè)面和斜側(cè)面)：畫面特點：①方向明確。②外沿輪廓清晰。③有利展示人物間關(guān)系。④突出主次關(guān)系。3、背面方向：指鏡頭與被攝對象處于同一視線方向。畫面特點：不確定性、懸念性、好奇性。①畫面帶有不確定性和懸念。②好奇、參與感強。③紀實拍攝法。拍攝高度圖示（1）平角：指鏡頭與被攝體同一水平線上。視覺效果與日常生活觀察事物相類似。畫面特點：①鏡頭視線平行。②畫面平穩(wěn)。③視覺親切。④適合拍攝圖案、照片。⑤背景簡化。（2）俯角（俯攝）：鏡頭由上向下、由高向低俯視拍攝方式，鏡頭高于被攝主體。畫面特點：①常用于交待地理位置，展示空間。②拓展觀眾視野，擴充畫面信息量。拍攝高度寶典③不宜表現(xiàn)人物神情和人物間細致情感④可美化人物面部特征，也可丑化人物的形象。⑤頂角度拍攝。（3）仰角（仰攝）：鏡頭由低向高方向拍攝，鏡頭低于被攝體水平方向。畫面特點：①突出主體，凈化背景。②常用敘事風(fēng)格，表現(xiàn)權(quán)威性、視覺重量感比平時大。③帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。④能夸張人物形體、面部特征，校正人物面部缺陷。⑤畫面透視效果弱。案例：俯拍仰拍（天使愛美麗）；仰拍、俯拍（外出）拍攝高度寶典圖示電視攝像造型三要素：1）景別2）拍攝方向3）拍攝高度通常攝像：選景別→選方向→選高度（初學(xué)者要掌握好畫面造型的“三要素”從固定入手）由靜到動，靜是動的基礎(chǔ)和前提。電視攝像二十條禁忌

七扭八歪

面壁思過

橫線切脖

頂天立地

缺邊少沿

顧此失彼頭重腳輕

刀光劍影

雜草從生

哆哆嗦嗦

空洞無物

起落不穩(wěn)

運動隨意

猶豫不定

或快或慢

主體游移

長焦搖晃

越過軸線

沒有主題

背影重重

標準鏡頭1、標準鏡頭：2、特征：拍攝畫面不變形、不失真。廣角鏡頭一、廣角鏡頭：1.廣角鏡頭:(稱短焦距鏡頭)：1)視場角大于60度；對攝像機是焦距小于25mm的鏡頭。第七章光學(xué)鏡頭及其運用二、廣角畫面表現(xiàn)力：1.表現(xiàn)物體空間感。2.表現(xiàn)運動體橫向“減速”，縱向“加速”。3.表現(xiàn)窄小空間。4.有擴張、對比效果。5.能展現(xiàn)縱深多層景物。6.完成偷拍、跟拍、手持搶拍。7.表現(xiàn)變形夸張。8.適宜展示畫面主體所處環(huán)境.9.畫面清晰度高，色彩還原好.－、長焦定義：1.長焦距鏡：是視場角小于40度，焦距大于25mm的鏡頭。二、長焦畫面表現(xiàn)力：1.攝遠功能。2.能跨越復(fù)雜空間拍攝。3.包括的景物范圍小。4.壓縮了現(xiàn)實的縱向空間。5.有望遠效果：6.表現(xiàn)運動橫向“加速”動勢強，縱向“減速”動勢弱。7.長焦適合表現(xiàn)人物的面部特寫。8.簡化背景突出主體。9.創(chuàng)造虛焦點畫面.10.用虛入/虛出轉(zhuǎn)場。11.創(chuàng)造富有詩意畫面。三、注意的問題：1.焦點必須調(diào)準.2.注意畫面“穩(wěn)”.案例：長焦與廣角鏡頭（我腦中的橡皮擦）長焦距鏡頭長焦距鏡頭長焦距鏡頭景深控制廣角長焦對比第五節(jié)變焦距鏡頭一、變焦鏡頭：1、變焦鏡頭－－是一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭。2、物理特征：焦距變化實現(xiàn)從長焦—標準--短焦。二、變焦優(yōu)勢和不足:1、造型的優(yōu)勢:①鏡頭可替代一組不同定焦鏡頭。②能完成推、拉景別拍攝工作。③可跨越空間拍攝復(fù)雜場景。④能增強畫面造型表現(xiàn)力和靈活性。2、造型的不足①表現(xiàn)畫面運動形式不真實。②畫面變化帶有某種強制性。三、變焦距鏡頭功用：1、實現(xiàn)變焦距推拉2、追隨運動中主體，保持主體景別相對穩(wěn)定。3、調(diào)整畫面構(gòu)圖，突出視覺重點4、急推，急拉能產(chǎn)生新節(jié)奏。5、能構(gòu)成復(fù)雜運動，使鏡頭內(nèi)部蒙太奇更豐富。四、注意的問題:1、控制變焦動點、動向、動速。2、推、拉起幅、落幅要果斷。3、不動機位的推拉最好跨一級景別。第五節(jié)變焦距鏡頭一、焦距：短焦（廣角）鏡頭---景深大；長焦（窄角）鏡頭---景深小。第六節(jié)景深三要素二、物距：物距大---------------景深大；物距小---------------景深小。三、光圈：

F/1.422.845.6811121622

光圈系數(shù)(F)=焦距(f)/光孔直徑(D)

注：光孔直徑大------進光量多光孔直徑小------進光量小焦距長------亮度低焦距短------亮度大

光圈也會對景深造成影響：光圈大-------景深小光圈小-------景深大曝光控制：根據(jù)不同拍攝現(xiàn)場的光線情況，調(diào)整曝光量。（這是我們調(diào)整光圈的主要目的）自動光圈：可以通過鏡頭內(nèi)的測光系統(tǒng)根據(jù)現(xiàn)場的平均亮度值，光圈或大或小地自動進行曝光控制。

使用條件：明暗反差不大、光比較小手動光圈：可以不受環(huán)境光線的影響將光圈固定在我們所需要的檔次上。增益：在無線電術(shù)語中的意思是對信號的放大量。它的單位是分貝（dB）。攝象機的可變增益開關(guān)通常有3檔：

0dB---------信號放大率保持正常標準

9dB---------信號放大率提高8倍

18dB--------信號放大率提高63倍信噪比：電視信號/雜波噪聲第八章電視畫面構(gòu)圖一、構(gòu)圖要素：1、內(nèi)容要素：（1）主體：是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是畫面的中心內(nèi)容。

主體群：畫面的主要被攝對象。可以是一個，也可以是兩個甚至更多。對于多個被攝對象，我們稱之為主體群。

主體轉(zhuǎn)換：不同主體由于運動而產(chǎn)生的相繼出畫和入畫活動。二、怎樣突出主體

A、主體居中法：

B、三分式構(gòu)圖法：C、九宮式構(gòu)圖法：D、對角線構(gòu)圖法：E、邊緣擺放法：

F2

F16光圈開大

光圈縮小

通光量大

通光量小

景深變小

景深變大（2）陪體：是畫面中對主體起著陪襯作用的人物、景物或某些物體。

陪體的作用：

A、說明作用

B、美化作用

C、渲染作用

怎樣利用陪體：

A、不可喧賓奪主

B、不可人為擺設(shè)（3）前景：是畫面中在主體前面、離鏡頭較近的景物或人物。前景的作用：

A、說明作用

B、美化作用

C、渲染作用怎樣選擇前景：

A、成像面積不宜過大

B、該用則用，不必刻意安排（4）背景：是畫面中在主體后面、離鏡頭較遠的景物或人物。背景的作用：

A、說明作用

B、美化構(gòu)圖

C、渲染作用怎樣選擇背景：

A、主題表現(xiàn)力要強

B、不要干擾主體

C、要慎重選擇色彩（5）空白：畫面中單一色調(diào)的背景?？瞻椎淖饔茫?/p>

A、突出主體

B、均衡構(gòu)圖

C、渲染情緒怎樣處理空白：

A、合理安排位置

B、合理安排面積

C、靈活選擇色彩2、形式要素：（1）形狀：是構(gòu)成屏幕形象的最基本元素，是具象物體的外部形態(tài)。怎樣表現(xiàn)形狀：

A、選擇恰當?shù)臄z像角度

B、選擇恰當?shù)溺R頭焦距

C、利用背景影調(diào)的對比

D、利用光線的投射方向

（2）線條：是畫面中的重要視覺元素，是構(gòu)建畫面總體結(jié)構(gòu)的重要因素。怎樣提煉線條：

A、利用透視作用，體現(xiàn)縱深感

B、利用明快作用，突出主體特征

C、注意在畫面中的位置

D、避免雜亂線條的干擾（3）影調(diào)：是視覺藝術(shù)造型元素之一，是營造情緒氛圍、傳遞感情特征的重要手段。

興奮中性沉靜赤橙黃綠青藍紫暖調(diào)中性冷調(diào)

怎樣發(fā)掘影調(diào)：

A、利用時間差

B、利用天氣條件

C、利用不同方向的光線

D、選擇不同的角度

E、認為地進行色彩組配

F、主色調(diào)應(yīng)占較大面積（4）質(zhì)感：是各種物體所具有的不同的表面結(jié)構(gòu)特征給人帶來的視覺感受。怎樣體現(xiàn)質(zhì)感：

A、正確運用光線

B、控制好曝光度

C、選擇適當?shù)呐臄z距離第九章電視攝像用光

一、電視照明的目的（一）技術(shù)性要求影響并決定電視畫面技術(shù)質(zhì)量的主要因素有四個方面：

1、攝像機的性能

2、被攝體本身色彩的條件（色相、色飽和度、亮度）

3、被攝體的反射率

4、照明（二）藝術(shù)性要求二、光源的分類與特性（一）光源分類

1、自然光

2、人造光源（二）照明方式三種照明方式：（1）自然光線（2）人造光源（3）自然光+人造光源（三）光源特性

1、光的散射特性根據(jù)光的散射特性可分別歸為硬光和柔光兩大類。硬光又稱直射光。有明顯的投射方向，是一明顯的窄光束。柔光又稱軟光、散射光。是一廣闊的光束，沒有明顯的投射方向，照明均勻，并且不產(chǎn)生明顯的影子。反射光.。2、光線方向光線方向是和光源位置與拍攝方向（觀察方向）之間所形成的光線照射角度有關(guān)。

(1)順光方向(2)側(cè)光方向

(3)逆光方向(4)頂光方向3、光度單位----測量可見光所使用的單位。（1）光通量（2）發(fā)光效率（3）發(fā)光強度（4）照度（5）亮度4、光源與色彩5、光源的色溫某一光源所發(fā)射的光的顏色與黑體在某一溫度下所輻射的光的顏色相同，則黑體的這個溫度就稱為該光源的顏色溫度，簡稱色溫，用絕對溫度K表示。三、自然光的運用自然光主要是指直接或間接地來自太陽的光。1、室外直射光晴天或薄云天氣里，太陽沒有被云霧遮擋，陽光直接照射到地面的光。上午8：30--11：30左右，下午3：30--4：30左右，這段時間內(nèi)光線穩(wěn)定，亮度變化小，稱為正常攝影（像）時間，利用率較高，平均色溫是5600K左右。2、室外散射光日出前和日落后的一段時間。濃云蔽日的陰天。3、反射光4、室內(nèi)自然光線

四、人造光的運用１、人造光線分類主光、輔助光、輪廓光、底子光、眼神光、裝飾光和效果光等。２、三點布光法

對被攝體使用主光、輔助光和輪廓光三個基本光位的照明，我們稱之為“三點布光法”，是最基本的照明方法。３、照明角度及其特點第十章電視腳本一、電視腳本的作用。二、電視腳本的的規(guī)格。（一）文字腳本：確定節(jié)目的完整思想內(nèi)容與藝術(shù)結(jié)構(gòu)。（二）分鏡頭腳本：詳盡的，分切到鏡頭的，可以作為拍攝的具體依據(jù)的電視腳本。

1、詳盡的分鏡頭腳本

（1）電影式分鏡頭腳本（1）房屋、內(nèi)景、清晨一只猛然響起來的鬧鐘的特寫。鐘上指著四點鐘。一只女人的手從右邊入畫，摸索著按住鬧鐘鈴。（2）戈埃爾家的房間、內(nèi)景、清晨俯拍房間全景。左邊全景，一張大床上睡著兩個孩子。后邊景深處，另一張床上躺著戈埃爾.戈埃爾太太從右邊入畫，戈埃爾太太：他爹……到點了。（2）表格式分鏡頭腳本鏡號景別技法畫面內(nèi)容解說詞對

音效時間1全搖海濱海浪拍擊聲5’2中海水沖擊巖石5’3全、近推海邊站立一男他一人獨自來到海10’4近、特推他凝視大海他回想著往事10’5特、近拉他一驚，回頭

10’哎，站住白2、概要的分鏡頭腳本畫面音響畫面淡入：播音員坐臺劃入舞臺：觀眾席上有人上臺獻花接受鮮花的蘇姍……

電視記者從人群中擠向蘇姍播音員聲音：“女士們，先生們，在今天的《新聞人物》節(jié)目里，我們給大家介紹紅歌星蘇姍．尼克松?！?/p>

掌聲、音樂聲蘇姍歌聲漸起3、制訂電視腳本要注意的問題（一）聲畫對位：

1、聲音內(nèi)容與畫面內(nèi)容對

2、聲音時間與畫面時間對位（二）播音速度：

250—300字/分鐘（三）聲音：

1、人聲、音響、音樂、

2、同期聲、背景聲、音響、音樂、畫外音（解說詞、旁白、獨白）第十一章蒙太奇、長鏡頭與無剪輯拍攝一、蒙太奇：在影視藝術(shù)領(lǐng)域，是指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。代表人物：愛森斯坦、庫里肖夫、普多夫金、維爾托夫愛森斯坦理論：兩個鏡頭并列不是簡單的一加一，而是一個新的創(chuàng)造。

長鏡頭

通過合理的場面調(diào)度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時間內(nèi)的運動狀態(tài)，其重要的目的是為了遵守空間的統(tǒng)一性，從而也保證了完整性和真實性。案例：長鏡頭（日出之前）二、長鏡頭（鏡頭內(nèi)部蒙太奇）理論蒙太奇長鏡頭長度15秒以內(nèi)15秒以上拍攝方法短鏡頭分解拍攝長鏡頭連續(xù)拍攝表意方式靠鏡頭組合表意完整連續(xù)表意拍攝技巧固定拍攝與運動拍攝相結(jié)合大量運用運動拍攝時空特征時空跳躍時空連續(xù)真實性人為組接客觀真實局限性把握不當—牽強附會把握不當—拖沓沉悶總體風(fēng)格主觀創(chuàng)意性強客觀紀實性強第十二章場面調(diào)度與節(jié)目統(tǒng)籌第一節(jié)：場面調(diào)度一、場面調(diào)度的源流：（一）舞臺場面調(diào)度：是指導(dǎo)演依照劇本的情節(jié)和劇中人物的性格、情緒，對一個場景內(nèi)演員的行動路線、站位、姿態(tài)手勢、上場下場等表演活動所進行的藝術(shù)處理。（二）電影場面調(diào)度：是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的機位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式。（三）電視場面調(diào)度：包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，主要借助于攝像機鏡頭所包涵的畫面范圍、攝象機的機位、角度和運動方式等，對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。電視的場面調(diào)度是拍攝計劃“施工圖”。包括：演員(人物)調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩層含義。二、常見幾種形式：1、分切式調(diào)度：場面特點：1)交待時空、場景、人物關(guān)系。2)突出事件重點。3)畫面構(gòu)圖嚴謹。4)不適宜紀實拍攝。2、移動式調(diào)度：采用運動攝像的調(diào)度場面。3、縱深式調(diào)度：利用空間深度展示畫面。三、電視場面調(diào)度的特點：

1、電視場面調(diào)度克服了舞臺調(diào)度固定、視距不變的局限，可以引導(dǎo)觀眾從不同距離、不同角度和不