詩歌鑒賞之閨怨詩

關(guān)于詩歌鑒賞之閨怨詩閨怨詩以女性心態(tài)為描寫對(duì)象，有濃重的感傷色調(diào)，細(xì)膩的心理描寫。從創(chuàng)作特色上說，閨怨詩從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，悠長(zhǎng)含蓄，有無盡之味。閨怨詩分為閨怨詩、宮怨詩、征婦怨詩、商婦怨詩四類。閨怨詩都以女性為描寫對(duì)象，“怨”是這類詩的基調(diào)。第2頁,共26頁，2024年2月25日，星期天閨怨詩特征1、題目：宮、閨、怨、思宮詞朱慶余寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。閨怨王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。2、人物：女子形象第3頁,共26頁，2024年2月25日，星期天3、常見意象1、工具類意象:書信、剪刀、邊衣、征衣、更漏、沙漏、水漏、回文機(jī)等;寄夫陳玉蘭夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?望夫詞施肩吾手燃寒燈向影頻，回文機(jī)上暗塵生。自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人。第4頁,共26頁，2024年2月25日，星期天2、行為意象:戍邊、織布、搗衣、縫衣、梳妝、登高、憑欄等;寄夫陳玉蘭夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?閨怨王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。第5頁,共26頁，2024年2月25日，星期天3、室內(nèi)用具意象:燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等；玉階怨李白玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。閨意上張水部朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無？第6頁,共26頁，2024年2月25日，星期天4、庭院建筑意象:閨房、高樓、宮殿、玉階、窗等閨怨王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。后宮詞白居易淚盡羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。第7頁,共26頁，2024年2月25日，星期天5、自然類意象：月、落花雜詩沈佺期聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。6、動(dòng)物類意象：雁秋閨思張仲素秋天一夜靜無云，斷續(xù)鴻聲到曉聞。欲寄征衣問消息，居延城外又移軍。第8頁,共26頁，2024年2月25日，星期天7、言愁意象：淚寄夫陳玉蘭夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?后宮詞白居易淚盡羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。第9頁,共26頁，2024年2月25日，星期天閨怨詩、宮怨詩主題歸納

1．表現(xiàn)閨中女子的孤獨(dú)寂寞、后悔、怨恨

《閨怨》王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

《江南曲》李益嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。第10頁,共26頁，2024年2月25日，星期天2．表現(xiàn)對(duì)丈夫的思念,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的怨恨《春怨》金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”

《雜詩》沈佺期聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長(zhǎng)在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。第11頁,共26頁，2024年2月25日，星期天3.表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、擔(dān)憂、牽掛《寄夫》陳玉蘭夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?

第12頁,共26頁，2024年2月25日，星期天4.表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清

美人遲暮的哀怨

《行宮》元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。第13頁,共26頁，2024年2月25日，星期天5、寄托個(gè)人身世，

《閨意上張水部》朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無？第14頁,共26頁，2024年2月25日，星期天閨怨宮怨詩的思想感情1、表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨；2、表現(xiàn)閨中人的寂寞、孤獨(dú)、冷清；3、表現(xiàn)對(duì)游子（丈夫）的相思、團(tuán)聚的渴望；4、表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、擔(dān)憂、牽掛；5、表現(xiàn)宮中女子對(duì)自由被禁錮、遭人冷落的怨恨；6、表達(dá)對(duì)自由和幸福生活的向往。7、美人遲暮傷情而生幽怨悲憤。8、詩人每以失意的宮女自況，感嘆個(gè)人身世。第15頁,共26頁，2024年2月25日，星期天藝術(shù)特色：表現(xiàn)手法：比興、對(duì)比、襯托、借景抒情、虛實(shí)結(jié)合描寫方式：細(xì)節(jié)描寫，動(dòng)作、心理描寫動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合抒情方式：直接抒情借物抒情、借景抒情修辭：比喻、擬人、對(duì)比、典故第16頁,共26頁，2024年2月25日，星期天典型例題玉樓春歐陽修去時(shí)梅萼初凝粉，不覺小桃風(fēng)力損。梨花最晚又凋零，何事歸期無定準(zhǔn)？欄干倚遍重來憑，淚粉偷將紅袖印。蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信。1、上片是如何寫時(shí)序變化的？這樣寫有什么作用？通過寫梅花、桃花和梨花的依次開落來表現(xiàn)時(shí)序變化。作用：突出等候時(shí)間之久，為下文抒發(fā)惆悵之情做鋪墊。第17頁,共26頁，2024年2月25日，星期天2、下片前兩句刻畫了怎樣的人物形象？簡(jiǎn)要分析答：刻畫了癡情、嬌羞而哀怨的閨中女子形象：通過時(shí)時(shí)倚樓望遠(yuǎn)，偷偷拭淚的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了閨中女子的癡情而哀怨。3、試分析下片后兩句的抒情特色及效果答（1）托物抒情，（2）借埋怨蜘蛛喜鵲多次誤傳喜訊，表達(dá)了自己久盼不歸的失望，（3）從側(cè)面體現(xiàn)出思念之殷切，委婉動(dòng)人。第18頁,共26頁，2024年2月25日，星期天秋夜曲張仲素丁丁漏水夜何長(zhǎng)，漫漫輕云露月光。秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。秋思贈(zèng)遠(yuǎn)（其一）王涯當(dāng)年只自守空帷，夢(mèng)里關(guān)山覺別離。不見鄉(xiāng)書傳雁足，唯看新月吐蛾眉。1、兩首詩分別是以什么人的口吻來寫的？（2分）思婦、征夫。（2分）提高訓(xùn)練第19頁,共26頁，2024年2月25日，星期天（2）“當(dāng)年只自守空帷，夢(mèng)里關(guān)山覺別離”包含兩重對(duì)比，請(qǐng)具體說明。（4分）第一重對(duì)比是寫當(dāng)年自己甘愿與妻子離別獨(dú)守空帷，現(xiàn)在感受到別離之苦；第二重對(duì)比是寫夢(mèng)境里歷經(jīng)千山萬水和妻子相會(huì)，醒來后兩人仍處別離之中。（4分，正確寫出一重對(duì)比內(nèi)容2分）（3）“漫漫輕云露月光”和“唯看新月吐蛾眉”都寫到月亮，各有什么作用？（4分）“漫漫”句渲染了朦朧幽靜的氛圍，襯托出孤枕難眠的思婦形象（2分）?！拔础本湟跃敖Y(jié)情，由新月聯(lián)想到遠(yuǎn)方的妻子，也寫出了思念和無可奈何的悵惘（2分）。第20頁,共26頁，2024年2月25日，星期天

秋閨思張仲素秋天一夜靜無云，斷續(xù)鴻聲到曉聞。欲寄征衣問消息，居延城外又移軍。望夫詞施肩吾手燃寒燈向影頻，回文機(jī)上暗塵生。自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人。

【注】回文機(jī)：前秦符堅(jiān)時(shí)秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇惠善屬文，把對(duì)丈夫的思念織為回文旋圖詩，讀法宛轉(zhuǎn)循環(huán)，詞意凄婉。1、兩首詩頭兩句描寫手法有何不同？張?jiān)妱?dòng)靜結(jié)合施詩細(xì)節(jié)描寫第21頁,共26頁，2024年2月25日，星期天2、兩首詩都寫到了“消息”，張?jiān)姷摹皢栂ⅰ焙褪┰姷摹盁o消息”的具體內(nèi)容有何不同？?jī)墒自姸急磉_(dá)了怎樣的思想感情？（4分）張?jiān)姷摹皢栂ⅰ笔且絾柍稣鞯恼煞蛏碓诤翁?，施詩的“無消息”是不知道丈夫何時(shí)回家。兩首詩都表達(dá)了對(duì)離家在外的丈夫的思念之情。3、第二首詩中，思婦為什么要“恨”賣卜人？這樣寫有什么好處？（4分）詩中思婦因思念丈夫而問卜，得到的是賣卜人慣用的“好音訊”，因而她在寒燈下整夜頻頻回頭期盼丈夫歸來，看到的卻是自己孤獨(dú)的身影。所以長(zhǎng)夜未眠的女子自然就“恨”賣卜人。（２分）以對(duì)賣卜人的恨來襯托對(duì)丈夫的思念之切。（２分）第22頁,共26頁，2024年2月25日，星期天細(xì)節(jié)描寫：對(duì)人物的性格、肖像、語言、行動(dòng)、心理及其周圍環(huán)境等所作的細(xì)膩、具體的描繪。

比如《儒林外史》中對(duì)嚴(yán)監(jiān)生臨死伸出兩個(gè)手指這一細(xì)節(jié)的描寫，就把一個(gè)守財(cái)奴的丑態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。細(xì)描：對(duì)事物的主要特征作細(xì)致入微的描繪、刻畫。

細(xì)描可以用來記人、記事、寫景、狀物等。

細(xì)描通常運(yùn)用對(duì)比、比喻、擬人、夸張等修辭手法，把事物的細(xì)枝末節(jié)表現(xiàn)得惟妙惟肖。

如朱自清的散文《荷塘月色》中對(duì)荷葉、荷花、花香和流水的一段描寫，就借助比喻、擬人等修辭手法，寫出了荷花的風(fēng)姿，荷塘的雅景，十分細(xì)膩動(dòng)人第23頁,共26頁，2024年2月25日，星期天白描是以樸實(shí)的文字，勾勒被描寫對(duì)象特征的描寫方法，很少用繁復(fù)的形容詞和修飾語。

《孔乙己》：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人，他身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕。一部亂蓬蓬的花白胡子，穿的是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)也沒有洗。他對(duì)人說話，總是滿口之乎者也，叫人半懂不懂的?！痹谶@段文字中幾乎沒有比喻、形容、修飾，作者抓住這些特征，簡(jiǎn)單勾勒，就呈現(xiàn)出這個(gè)人物的形象，給人以逼真的感覺。

細(xì)描的特點(diǎn)與白描恰恰相反。要用濃重的色彩和工細(xì)的筆墨，細(xì)膩地描寫人、事、物、景，使描寫對(duì)象更鮮明，更真切。

如朱自清的《春》中是這樣描寫大地回春景象的：“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了，一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤(rùn)起來了，太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲?；閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒，花下成千上萬的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去……”這段文字有形容、比喻、擬人和想象，色彩艷麗，筆調(diào)細(xì)膩，把春天里萬物競(jìng)相生長(zhǎng)的景象描繪得極為細(xì)致，構(gòu)成一幅優(yōu)美的工筆春景圖。

“最妙的是下點(diǎn)雪呀?？窗桑缴系陌稍桨l(fā)地青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好象日本看護(hù)。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上了一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風(fēng)吹動(dòng)，叫你看見一點(diǎn)更美的山的肌膚?！钡?4頁,共26頁，2024年2月25日，星期天當(dāng)堂強(qiáng)化

春閨思張仲素裊裊城邊柳，青青陌