論閻連科耙耬系列小說的極限寫作

論閻連科耙耬系列小說的極限寫作閻連科作為當(dāng)代文壇具有先鋒意識的優(yōu)秀作家,在20世紀(jì)90年代創(chuàng)作轉(zhuǎn)型后的幾部重要中長篇中呈現(xiàn)出明顯的極限化寫作傾向。這不僅體現(xiàn)為其作品對極端性題材、人物、情節(jié)描寫的偏好,更呈現(xiàn)為其小說在語言、文體、敘述等方面給閱讀者帶來的強(qiáng)大沖擊力和震撼力,對讀者的審美期待和閱讀視野造成的極大挑戰(zhàn)。這種傾向在閻連科耙耬系列小說中反復(fù)出現(xiàn)并固定成一種寫作風(fēng)格,即極限寫作風(fēng)格。本文正是以閻連科耙耬系列小說的極限寫作為研究對象,圍繞幾個主要問題展開論述:閻連科耙耬系列小說極限寫作的文本呈現(xiàn)是什么?這些內(nèi)容形態(tài)又是以什么樣的形式(語言、文體、敘述)表達(dá)出來?極限寫作的文本所指是什么?這些文本背后又隱藏著作家哪些深層心理?本文主要分為三部分,第一部分為引言,主要介紹閻連科創(chuàng)作、研究現(xiàn)狀,以及對本文的核心概念和論述對象做簡要陳述。本文所指涉的“極限寫作”不僅僅指作家對極限題材、情節(jié)、人物等描寫的偏好,更指涉其小說在語言、文體、敘述上的超常敘述對讀者的閱讀期待和閱讀視野造成的強(qiáng)烈沖擊和震撼。小說中屢見不鮮的極端性人物、情節(jié)、場景以超乎尋常的語言魔變、文體變異和超常敘述挑戰(zhàn)著人物的極限遭遇、反應(yīng)以及讀者的接受極限。呈現(xiàn)為一種“生死臨界點(diǎn)”的寫作。這就是本文所言“極限寫作”的內(nèi)涵。本文的論述對象為閻連科耙耬系列小說創(chuàng)作,主要包括《日光流年》、《年月日》等幾部重要中長篇和以耙耬人事為寫作對象的小說。本文擬采用新批評中的文本細(xì)讀法,以及敘事學(xué)和語言學(xué)相關(guān)理論對閻連科耙耬系列小說創(chuàng)作做細(xì)致的分析和探究。第二部分涵蓋第一章至第三章,即本文的正文部分。第一章分析閻連科耙耬系列小說極限寫作的內(nèi)容載體。內(nèi)容上,閻連科小說中存在大量的極端性事件和非理性人物形象。諸如小說中人物因反抗死亡集體賣皮賣淫,為擺脫疾病自戕而死;非理性人物諸如具有強(qiáng)烈權(quán)力意志的偏執(zhí)村長,做著政治致富夢的縣長,患了革命和愛情“瘋魔癥”的狂熱分子等等。其耙耬世界中充斥著天災(zāi)人禍、殘疾癡呆、掘墓盜棺、奸淫殺戮等非常規(guī)事件,作者以其密集的工筆細(xì)描,層層渲染,刻畫了一個充滿原始斗爭和生命力的殘酷世界。本章主要從極限題材、極限人物、極限情節(jié)三個方面展開論述。第二章分析閻連科耙耬系列小說極限寫作的形式建構(gòu),其耙耬系列小說語言的偏執(zhí)敘述(擬聲詞和復(fù)疊詞的超常運(yùn)用;方言俚語的繁復(fù);紅色語言的狂歡等),文體結(jié)構(gòu)的異常變形(索源體的時空倒置;并行體的文本對照;絮言體的敘事穿插等),以及敘述技巧的超常運(yùn)用(敘述節(jié)奏的滯慢和敘述密度的巨大;敘述距離的異常貼近和極端性事件敘述頻率的高頻),這種由語言、文體、敘述共同構(gòu)成的偏執(zhí)敘述,形成了耙耬系列小說極端化敘述風(fēng)格的形式建構(gòu)。第三章則主要探討閻連科極限寫作的內(nèi)部透視。主要著力于其小說創(chuàng)作的文本透視和作家的心理動因。耙耬山脈中屢見不鮮的極端性事件和人物命運(yùn)是鄉(xiāng)土社會苦難的寓言化表達(dá),作家以自己的如椽巨筆在極限境域中呈現(xiàn)了一個又一個西西弗斯式反抗寓言,并于苦難寓言中透視人性深層的欲望本能;極限寫作的偏執(zhí)敘述背后是作家的焦慮心理,而這來源于作家自身的生活閱歷。作為處在城鄉(xiāng)二元對立寫作中的作家,對自我身份認(rèn)同的焦慮來自于其城鄉(xiāng)、軍農(nóng)身份的尷尬處境;自幼的生活經(jīng)歷以及軍旅生活的壓抑導(dǎo)致的權(quán)力崇拜和恐懼心理;親人的病故和作家自身巨大的身體病痛導(dǎo)致他的生命崇拜和死亡厭懼心理,這些都是其極端化文本背后作家的深層心理機(jī)制。第三部分,結(jié)語。側(cè)重于對閻連科極限寫作做整體的論述,并于當(dāng)代文壇比照中凸顯其極限寫作的特殊性。毋庸置疑,閻連科以異乎尋常的勇氣,挑戰(zhàn)各種極端性題材,直面現(xiàn)實(shí)的黑暗面,其對小說藝術(shù)的執(zhí)著探索,創(chuàng)造了一種“撞墻的藝術(shù)”。但在探索藝術(shù)形式革新的過程中,刻意求新求異,