美術(shù)教師招聘考試填空題匯總

美術(shù)教師招聘考試填空題匯總

填空題：

1.美術(shù)課程具有人文性質(zhì),是學(xué)校進(jìn)行差直的主要途徑，是九年義務(wù)教育階段

全體學(xué)生必修的藝術(shù)課程，在實(shí)施素質(zhì)教育的過程中具有可替代的作用。

2.美術(shù)又稱（造型藝術(shù)）、（空間藝術(shù)）、（視覺藝術(shù)）,美術(shù)的社會(huì)功能主

要體現(xiàn)在（里差）功能、（返遲.）功能和（數(shù)直）功能。

3.根據(jù)客觀物象、畫面的不同關(guān)系，可將透視分為（成角透視）、（平行透視）

和斜角透視三種。

4.圖案紋樣按照組織形式可分為（單獨(dú)）紋樣和（連續(xù)）紋樣。

5.美術(shù)學(xué)習(xí)活動(dòng)大致可分為（創(chuàng)IE）和（版堂）兩類，就活動(dòng)特征而言，前者

更傾向于外化，后者更偏重于內(nèi)化。

6.最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是東晉時(shí)代的（顧愷之）,

其代表作品有（女史箴圖）、（洛神賦）。

7.（曹不興）是三國(guó)東吳畫家，畫屏風(fēng)有點(diǎn)墨成蠅之說(shuō)，善畫佛像，畫打象有

心敏手運(yùn)，須臾立成之說(shuō)。

8.西晉（衛(wèi)協(xié)）的繪畫趨向精細(xì)和注意風(fēng)范氣韻的追求。

9.我國(guó)佛教造像最著名的有（莫高窟）、（龍門石窟）、（云岡石窟）、（麥

積山石窟），它們都是中國(guó)的雕塑作品。

10.（陸探微）的人物畫創(chuàng)（秀骨清象），他是五世紀(jì)后最有影響的畫家，善

IHI宗教咫I、名士作品。

11.原始時(shí)期的繪畫和雕塑是附屬于（制陶）工藝的。

12.莫高窟現(xiàn)存壁畫四萬(wàn)五千余平方米：云岡石窟位于山西省大同市。

13.曹仲達(dá)來(lái)自中亞曹國(guó)，是北齊時(shí)期的畫家，善畫梵像。

14.謝赫是南齊前后的畫家，著有《畫品錄》，他提出繪畫的作用是明勸誡，

著升沉，千載寂寥，披圖可見。

15.戴逵是與顧愷之同一時(shí)期的畫家和雕塑家，他是首創(chuàng)中國(guó)式佛像的雕塑家。

16.戴逵把脫胎瓷器的工藝技術(shù)運(yùn)用于雕塑方面，創(chuàng)造了夾絲形象，克服了造

型尺寸增大而重量加重的矛盾。

17.《洛神賦圖》取材于曹植的詩(shī)篇。

18.西晉有最高水平的畫家是衛(wèi)協(xié)。

19.被稱為“筆才一二，象以應(yīng)焉”的畫家是張僧繇，其代表作品是《五星二

十人神行圖》。

20.北宋畫家王希孟的《千里江山圖》，全長(zhǎng)1119.5厘米，高51.5厘米，是

我國(guó)古代繪畫中最杰出的作品之一。

21.南京西善橋南朝墓出土的《七賢圖》畫像磚，刻畫魏晉之際的竹林七賢。

22.江蘇丹陽(yáng)南朝墓出土了《羽人戲龍》等畫像磚。

23.大同北魏司馬金龍墓出土的屏風(fēng)漆畫中的《孝子烈女》，在題材上與顧愷

之的《女史箴圖》、《列女仁智圖》相似。

24.周昉人物畫特點(diǎn)是初效張萱，后則小異；衣紋簡(jiǎn)勁，彩色柔麗；以豐厚為

體。

25凋昉的宗教畫有新的創(chuàng)造，與張僧繇、吳道子、曹仲達(dá)并列為四大楷模。

26.美術(shù)字的審美原則有思想性、藝術(shù)性、可視性。

27凋昉的仕女畫有《紈扇仕女圖》《簪花仕女圖》。

28.《西漢帛畫》出土于湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓。

29.《舉鳥同人》是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的作品。

30.《西漢帛畫》是表現(xiàn)墓主人升天的情景。

31.莫高窟位于甘肅省敦煌縣城東四十里鳴沙山的斷崖上，自秦苻堅(jiān)建元二年，

公元336年，沙門樂尊開窟后，前后經(jīng)歷IOoC）余年。

32.半山彩陶遺址在甘肅省和政縣。

33.商代盛期青銅器的代表有司母戊大方鼎和四羊方尊。

34.西周時(shí)期的青銅器有毛公鼎、大盂鼎。

35.山頂洞人的裝飾品說(shuō)明了人類勞動(dòng)時(shí)間中形成了美的觀念。

36.唐代工藝品最著名的當(dāng)推唐三彩。

37.“院體畫”是宋朝繪畫的主流?！拔胰崦闹幃?dāng)舍，周密不茍之處是可

取的”是魯迅先生對(duì)之恰如其分的評(píng)價(jià)。

38.五代人物畫作品《宮中圖》為周文矩所作。

39.五代人物畫作品《韓熙載夜宴圖》為顧閔中所作，以長(zhǎng)卷的方式描寫了南

唐韓熙載家開宴行了的場(chǎng)景。

40.五代山水畫壇出現(xiàn)了荊浩、關(guān)仝、董源、巨然幾位大畫家，開創(chuàng)了南北山

水畫風(fēng)格。

41.五代北方山水畫派以荊浩、關(guān)仝為代表，南方山水畫派以董源、巨然為代

表。

42.《晴巒蕭寺圖》和《讀碑窠石圖》是李成的代表作。

43.《西山行旅途》是一副古代山水的優(yōu)秀典范，其作者是范寬。

44.北宋張擇端的《清明上河圖》是我國(guó)古代繪畫中最杰出的作品之一。

45.趙孟^對(duì)后代影響最大的是山水畫，《鵲華秋色圖》是他山水畫的代表作。

46.“元四家”按董其昌的說(shuō)法是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。

47.黃公望傳世作中最著名的作品是《富春山居圖》。

48.明代工藝美術(shù)方面的突出成就：一是瓷器；二是染織和漆器；三是明式家

具。

49.董其昌不僅是明末的繪畫大家，而且是重要的繪畫理論家，他是南北宗論

的首提者。

50.董其昌認(rèn)為山水畫“南宗”的開派畫家是王維。

51.裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的四個(gè)基本要素是？？？？？？？？？？？？？？？？？

52.明代水墨大寫意花鳥畫大師陳淳傳世作品有《紅梨詩(shī)畫圖》、《紅茶水仙

圖》。

53.《墨葡萄》是明代水墨大寫意花鳥畫大師徐渭的代表作，此圖純以水墨寫

葡萄。

54.明末的人物畫大家有陳洪綬、崔子忠等。

55.宋代的道釋人物畫高手有武宗元、石恪。

56.宋代最著名的畫家是李公麟。

57.王時(shí)敏是清初“正統(tǒng)派”的代表畫家。

58.清初有四個(gè)著名的和尚畫家，他們是朱聾、石濤、髡殘和弘仁。

59.金陵八家是指龔賢、樊圻、吳宏、鄒??、謝藥、葉欣、高岑、胡造八人，

他們活動(dòng)于明晚清初。

60.弘仁的傳世作品有《黃海松石圖》、《梅屋松泉圖》、《小江風(fēng)使圖》等。

61.髡殘（石溪）的傳世作品有《板恩寺圖》、《蒼翠凌圖》、《雨洗山根圖》。

62.刻有銘文的鼎有毛公鼎、大盂鼎、司母戊鼎。

63.龍門石窟位于河南省洛陽(yáng)市南郊的龍門，又名伊闕。

64.云岡石窟現(xiàn)存53個(gè)洞窟，最早開鑿的一批石窟稱為曇耀五窟。

65.刺繡在清代形成了蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡四大名繡。

66.“明四家”指的是沈周、文征明、唐寅、仇英。

67.沈周的山水畫傳世作品有《廬山高圖》、《滄州趣圖》、《秋林話舊圖》。

68.唐寅人物仕女畫代表作有《東方朔偷桃圖》、《孟蜀官妓圖》、《秋風(fēng)執(zhí)

扇圖》、《李端端落籍圖》等。

69.魏體書的十九品選自古陽(yáng)洞。

70.敦煌壁畫與雕塑、建筑結(jié)合為有機(jī)的整體。

71.勞動(dòng)創(chuàng)造了人，藝術(shù)起源于人的勞動(dòng)。

72.人類最初的勞動(dòng)是從制作石器工具開始的。

73.元代著名的水墨花鳥畫家有王淵、陳琳、柯九思、王冕等。

74.郭熙是北宋院體山水畫的代表。他的山水畫理論由其子整理編成《林泉高

致集》，這是我國(guó)畫論中的一部重要著作。

75.“米點(diǎn)山水畫”的開派畫家是米芾。

76.“夏半邊、馬一角”指的是南宋山水畫家夏珪和馬遠(yuǎn)。

77.《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《清溪漁隱圖卷》是南宋山水畫家李唐的代表作。

78.“牛毛皴”是元代畫家王蒙畫山水常用的皴法。

79.“予作畫逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识笔悄攮懙乃囆g(shù)見解。

80.“墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神”是石濤的藝術(shù)見解。

81.原始石器不僅是人類勞動(dòng)技能發(fā)展的測(cè)量器也是人類造型能力的指示物。

82.北京猿人大約生存于四五十萬(wàn)年以前。

83.丁村人大約生存于二十多萬(wàn)年以前。

84.蓮鶴方壺新穎的構(gòu)思體現(xiàn)了春秋的時(shí)代精神。

85.四羊方尊是商代后期青銅器盛期的代表作。

86.五代花鳥畫的突出成就集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黃荃兩位畫家的

藝術(shù)上。

87.山頂洞人佩戴裝飾品的目的是怎家自身美感，引起人們的好感，有助于嗎

民族間的感情關(guān)系，加強(qiáng)征服自然的威力。

88.甘肅天水蔡家平出土的人面陶俑，可能是陶器上的立體裝飾。

89.司母戊鼎是青銅器中最大的一件。

90.丁村人制作的尖狀器有對(duì)稱和均衡的感覺。

91.距今二、三萬(wàn)年前的美術(shù)遺物是山頂洞人的裝飾品。

92.半坡彩陶遺址在西安半坡村。

93.彩陶藝術(shù)是新石器時(shí)代的創(chuàng)造。

94.馬家窯彩陶出土于甘肅臨跳馬家窯。

95.山東寧陽(yáng)和山東膠縣三里河出土的狗形陶規(guī)狗的形象生動(dòng)有趣。

96.陜西扶風(fēng)姜西村出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像是男性形象。

97.甘肅泰安縣出土的人頭形器陶瓶，是一青年女性形象。

98.現(xiàn)存宋代最有名的歷史畫有《女姬歸漢圖》、李唐的《采薇圖》、李公麟

的《免胄圖》。

99.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)封建社會(huì)制度開始確立的時(shí)代。

IOo.五代山水畫家荊浩名作有《匡廬圖》，關(guān)仝名作有《關(guān)山行旅圖》。

IoI.《瀟湘圖》、《龍袖郊民圖》是五代山水畫家董源作品。

102.《秋山問道圖》是五代山水畫家巨然所作。

103.五代南唐山水畫家留下的佳作有趙干的《江行初雪圖》，衛(wèi)賢的《高士圖》。

104.宋初中原畫派以李成、關(guān)仝、范寬為代表。

105.大足石刻北山125窟的數(shù)珠觀音，因其柔媚純凈，被人們稱之為“媚態(tài)

觀音”。

106.馬家窯彩陶距今4500年。

107.出土于甘肅的彩陶有馬家窯類型彩陶、半山窯類型彩陶、馬廠類型彩陶。

108.北京猿人的石器類型有尖狀器、砍砸器、刮削器。

109.春秋時(shí)期，青銅器的禮器性質(zhì)減弱了，而生活實(shí)用的性質(zhì)加強(qiáng)了，制作商

業(yè)出現(xiàn)了一些新的方法，例如失蠟法、模印法。

Ilo.殷商時(shí)代，虎紋大石罄上刻的線紋虎形表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的繪畫水平。

IlI.青銅工藝雕塑，青銅器中的鳥獸型器，被稱為尊。

112.半坡類型彩陶裝飾紋樣有人面紋、魚紋、蛙紋、鹿紋。

113.人面魚紋盆的裝飾紋樣有人面紋、魚紋。

114.甘肅臨洪出土的人頭形蓋狀物，是目前雕塑史上雕、繪相結(jié)合最早的作品。

115.青銅器是指紅銅和鉛、錫的合金器物，因?yàn)轭伾是嗷疑?，故名青銅器。

116.傳說(shuō)夏代已經(jīng)開始鑄造青銅器了，禹曾鑄造九鼎以象征九州。

117.青銅器中藝術(shù)性較強(qiáng)的是食器和酒器兩類，它們是奴隸主貴族奢華生活的

日用品，也是標(biāo)志奴隸主貴族等級(jí)權(quán)威的禮器。

118.獸面乳釘紋方鼎是商代早期的青銅器。

119.用作食器的青銅器有鼎、鬲、籃、豆。

120.商代盛期青銅器主要紋樣有獸面紋、夔龍紋、鳳鳥紋。

121.怪獸食人是奴隸制社會(huì)階級(jí)壓迫的象征。

122.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期繪畫和雕塑開始脫離工藝裝飾的地位。

123.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》下部最大的裝飾區(qū)描繪的是激烈的城頭攻戰(zhàn)場(chǎng)面和殊

死的舟師戰(zhàn)情景。

124.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》頸部的裝飾區(qū)描繪的是采桑勞動(dòng)的習(xí)射情節(jié)。

125.1969年在甘肅武威雷臺(tái)出土的銅車馬儀仗隊(duì)，是我國(guó)漢代造像的代表作

品。其中足踩銅雀的天馬堪稱雕塑史上的杰作。

126.隋唐繪畫中以人物畫和釋道人物畫為主流，成就最高。

127.初唐畫壇以閻立本為代表的中原畫風(fēng)和以尉尺乙僧為代表的西域畫風(fēng)為

主。

128.閻立本的代表作是《步輦圖》、《職供圖》、《歷代帝王圖》。

129.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》中部的裝飾區(qū)描繪的是：右方雙重樓房；樓下烹飪、

舞蹈及音樂演奏；樓上在舉行慶商酒宴；左方描寫射獵一類活動(dòng)。

130.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》反映了新興時(shí)代的地主階級(jí)提倡獎(jiǎng)勵(lì)耕戰(zhàn)的進(jìn)步主張。

131.我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的壁畫是秦代，咸陽(yáng)一號(hào)宮殿出土的流云紋及四房連續(xù)

的幾何紋壁畫殘片，咸陽(yáng)三號(hào)宮殿出土的人物車馬圖壁畫，是最早壁畫遺物。

132.曹不興是東吳最有聲譽(yù)的畫家，也是記載中最早以佛畫知名的畫家。

133.迄今發(fā)現(xiàn)保存早期壁畫最多的是敦煌莫高窟。

134.中國(guó)佛教雕塑藝術(shù)史可分三個(gè)時(shí)期：魏晉南北朝時(shí)代以北魏的云岡石窟和

龍門石窟為代表；隋至中唐時(shí)代以唐代龍門及天龍山為代表；晚唐至兩宋時(shí)代

以唐宋大足為代表。

135.《人物龍鳳帛畫》畫面上除墓主人形象外還有騰龍和鳳鳥。

136.畫家四祖是張僧繇、吳道子、陸探微、顧愷之。

137.張僧繇創(chuàng)造了獨(dú)具風(fēng)格的疏體畫，與顧愷之、陸探微的密體畫一道，奠定

了我國(guó)繪畫藝術(shù)的兩種基本表現(xiàn)手法。

138.卜千秋墓壁畫《升仙圖》是西漢時(shí)期的作品。

139.我國(guó)目前存在的最早工筆重彩壁畫是《》

140.在成都天回山出土的東漢陶俑《擊鼓說(shuō)唱俑》，是一件具有永恒魅力的杰

作。

141.佛教與佛教藝術(shù)東漸的路線大致有三條：一是西北路，沿絲綢之路而輸入

內(nèi)地；二是海路，即從錫蘭到青島和廣州；三是南方路，從尼泊爾到西藏，從

緬甸到云南。

142.絲綢之路上的佛教藝術(shù)遺址有新疆的克孜爾千佛洞、敦煌的莫高窟、甘肅

的炳靈寺、麥積山、山西的云岡石窟、河南龍門石窟和四川廣元石窟藝術(shù)。

143.在鳳祥、西安、臨潼等地出土的秦國(guó)早期的含有鹿紋、雙獸紋、豹紋、葉

紋、輻射紋的是圓瓦當(dāng)。

144.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期具有代表性的繪畫有《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》。

145.《人物龍鳳圖》的內(nèi)容有一寬袖細(xì)腰合掌側(cè)立的女性形象、展翅揚(yáng)尾的鳳

鳥和騰龍。

146.漢代青銅造像的代表作品有《長(zhǎng)信宮燈》、《銅奔馬》、以及云南晉寧石

寨山等地出土的滇族銅雕。

147.顧愷之提出把握描繪對(duì)象形神的方法是“遷想妙得”。

148.顧愷之提出了塑造人物形象的最高新要求是“傳神寫照”。

149.“六法”是南齊畫家謝赫在其《古畫品錄》一書中提出來(lái)的。

150.衛(wèi)協(xié)的繪畫特點(diǎn)主要是“巧密與精思”（顧愷之語(yǔ)）。

151.《古畫品錄》是我國(guó)現(xiàn)存最早的較系統(tǒng)的美術(shù)史論專著。它在該書序中提

出了標(biāo)程千古的品畫標(biāo)準(zhǔn)“六法論”。

152.謝赫提出的品畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)一一“六法論”，即“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)

物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、轉(zhuǎn)移模寫”。

153.南北朝時(shí)期的兩篇重要山水畫文獻(xiàn)是宗炳的《畫山水序》和王微的《敘畫》。

154.“暢神說(shuō)”是南北朝時(shí)期宗炳在他的《畫山水序》中提出的。

155.佛教藝術(shù)大致包括三部分：建筑、雕刻、壁畫。

156.敦煌莫高窟被譽(yù)為東方藝術(shù)寶庫(kù)，是我國(guó)佛教藝術(shù)的代表。

157.云岡石窟、敦煌莫高窟、龍門石窟并稱我國(guó)古代佛教石窟藝術(shù)三大寶庫(kù)。

158.佛教建筑主要有塔、寺廟、石窟三大種類。佛教建筑最大的特征是封閉性。

159.吳道子用“藐菜條”式的線條描繪人物衣袖、飄帶，具有迎風(fēng)起舞的動(dòng)勢(shì)，

故有吳帶當(dāng)風(fēng)之稱。

160.展子虔的《游春圖》是現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一副。

161.李思訓(xùn)被后人推為“北宗”或青綠山水畫派之祖，《江帆樓閣圖》、《明

皇幸蜀圖》是其代表作。

162.韓干是唐代的畫馬名家，《牧馬圖》、《照夜圖》流傳至今。

163.《歷代名畫記》首次提出書畫同源的理論。

164.中國(guó)佛教造像至唐代已達(dá)到完美的境地，楊惠之是有記載的雕塑家中的代

表人物。

165.唐陵雕刻最著名的當(dāng)數(shù)昭陵六駿浮雕。

166.戰(zhàn)國(guó)的雕塑有木雕立俑、木雕彩繪立俑、舉鳥銅人、猛虎噬鹿銅器座、牛

虎形銅祭案、彩漆木雕禽獸屏座、彩漆木雕虎座鳥架鼓、彩漆木雕臥虎。

167.漢代宮殿壁畫有《云臺(tái)二十八將圖》、《麒麟閣十一功臣圖》o

168.目前所存秦早期美術(shù)遺物主要有《人物車馬圖》和《狩獵紋空心畫像磚》。

169.《虢國(guó)夫人春游圖》、《武后行從圖》、《搗練圖》是張萱的代表作。

170.現(xiàn)存最早的花鳥畫是《珍禽圖》。

171.《山溪待渡圖》作者是關(guān)仝。

172.美術(shù)字是經(jīng)過加工、美化、裝飾而成的文字。也就是說(shuō)，是一種運(yùn)用裝飾

手法美化文字的手寫藝術(shù)，是藝術(shù)加工的實(shí)用字體。

173.荊浩山水畫特點(diǎn)是畫北方崇山峻嶺，發(fā)展唐代水墨技法，全景式構(gòu)圖。

174.董源山水畫特點(diǎn)是畫江南真山，用披麻皴，近視無(wú)功。

175.五代時(shí)期著名人物畫家有周文矩、顧閔中、王齊翰、高太沖、齊韓。

176.張萱、周昉的綺羅人物畫是唐代豐腴華貴審美理想的形象反映。

177.晚唐孫位的《高逸圖》具有魏晉遺風(fēng)。

178.秦陵兵馬俑的特點(diǎn)：驚人的數(shù)目和巨大的體積在世界美術(shù)史上是罕見的，

造型簡(jiǎn)練概括而又高度的寫實(shí)性，眾多的武士形象既統(tǒng)一于威武雄壯的個(gè)性，

也有具體鮮明的個(gè)性刻畫。

179.謝赫在《畫品錄》中提出繪畫的作用是：明勸誡，著升沉，千載寥寥，披

圖可見。

180.唐代美術(shù)要起成教化、助人倫的作用。

181.韓滉是中唐專寫農(nóng)村風(fēng)俗的畫家，《五牛圖》是其著名的傳世之作。

182.張?jiān)肷朴枚d筆畫山水或手模絹素。

183.唐代畫家張碟提出古代創(chuàng)作中主客觀相結(jié)合的至理名言“外事造化，中得

心源”

184.隋代山水畫家展子虔、鄭法士。

185.唐代的繪畫作品主要有裴孝原的《貞觀公私畫史》、李嗣真的《讀畫品》、

彥驚的《后畫錄》、張懷瑾的《畫斷》。

186.展子虔的《游春圖》和李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》是早期山水畫的重要作品。

187.李思訓(xùn)山水畫的特點(diǎn)是描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，

富有裝飾效果，被古代奉為山水畫的典范。

188.貴族階層對(duì)美術(shù)的需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛好在美術(shù)作品

中得到進(jìn)一步反映。在中唐畫家張萱、周昉及五代顧閔中、周文矩的繪畫中有

著集中的表現(xiàn)。

189.以山水花鳥為題材的繪畫創(chuàng)作開始活躍和山水花鳥專門畫家的出現(xiàn)，反映

了美術(shù)在現(xiàn)實(shí)生活的擴(kuò)大，荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、黃荃的出現(xiàn)顯示了山水

花鳥畫的成熟。

190.韓干是天寶年間的著名畫家，現(xiàn)存的作品有《牧馬圖》。

191.中晚唐時(shí)期知名的花鳥畫家有薛稷、邊鑾刁光胤。

192.《步輦圖》描繪了文成公主入藏與頌贊干布聯(lián)姻的故事。

193.吳道子是盛唐時(shí)期最偉大的畫家，對(duì)中古以后的人物畫有巨大深遠(yuǎn)的影響,

他的佛教畫被稱為吳家樣。

194.韓干自謂“臣自有師，殿下內(nèi)廄之馬皆為臣師”。

195.吳道子在大同殿畫嘉陵江山水，一日而就，他代表了盛唐興起的粗獷雄偉

的山水畫風(fēng)格。

196.巨然是董源的學(xué)生，他是五代山水畫南方畫派畫家。

197.《高士圖》是衛(wèi)賢的作品，是描繪漢代梁鴻和孟光的作品。

198.《歷代名畫記》是唐代張彥遠(yuǎn)的繪畫史論著作。

199.韋偃時(shí)代晚于韓干，以描繪龐大的馬群著稱，有《牧放圖》。

200.張萱畫貴族婦女，以朱色暈染耳根。

201.周昉是繼吳道子之后具有重要影響的畫家，他的成就不僅在技法的高超上,

而是較深的揭示出唐代后期婦女精神上受壓抑苦悶和不幸。

202.真正把山水畫推到新高度的是在盛唐之際，重要的畫家有李思訓(xùn)I、吳道子、

王維。

203.山東畫像石的代表作品由于《泗水取鼎》、《王陵母》等，四川畫像石的

代表作品有《播種圖》等。

204.鼎是我們祖先發(fā)明的一種蒸煮食物的器具。

205.李昭道代表作品有《明皇幸蜀圖》，《海天落照?qǐng)D》為仇英臨摹李昭道的

作品。

206.被歷代民間畫工和大夫稱為“畫圣”和“畫祖”的是唐代的吳道子。

207.王維字摩詰，蘇軾評(píng)價(jià)他說(shuō)“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。

208.五代時(shí)期在西蜀、南唐建立畫院。

209.《重屏?xí)鍒D》是周文矩的作品。

210.黃荃是西蜀宮廷畫家，作品有《珍禽圖》。

211.畫《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的畫家有巨然、李唐。

212.唐代著名的窯廠，南有越窯，以燒青瓷產(chǎn)品為主；北有刑窯，以燒白釉為

主?

213.所有的物體都有近大遠(yuǎn)小透視現(xiàn)象，生活中常見的透視現(xiàn)象還有近高遠(yuǎn)矮、

近長(zhǎng)遠(yuǎn)短、近寬遠(yuǎn)窄。

214.玉石種類很多，大體分為細(xì)如凝脂的角閃石和清澈晶瑩的輝石。

215.美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的物質(zhì)材料，如顏料、紙張、粘土、畫布、電影

膠片、錄像帶、木材和塑膠。

216.龍山文化階段，作為當(dāng)時(shí)建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)白灰土，

二是出現(xiàn)了夯土臺(tái)基。

217.湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器的杰作。

218.西漢馬王堆出土的“T”字形旌幡帛畫，其主題思想是陰魂升天。

219.文人畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中重要的風(fēng)格流派，自元代興起，明、清朝以后

成為中國(guó)畫壇的主流。它在創(chuàng)作上張揚(yáng)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)詩(shī)、書、畫、印等多種藝術(shù)

的結(jié)合。

220.用筆試中國(guó)畫技法。這里筆不是指毛筆，而是指勾、皴、點(diǎn)、染等方法。

221.墨分五色，分別為焦、濃、重、淡、清，中國(guó)畫用墨法：潑墨、積墨、破

墨、蘸墨。

222.宋代五大名窯：定窯、鈞窯、官窯、哥窯、汝窯。

223.篆刻的主要代表形式有朱文和白文。

224.南唐先主李昇陵中出土的《男舞俑》表現(xiàn)了轉(zhuǎn)身、彎腰、頓足三個(gè)連貫地

舞蹈動(dòng)作。

225.近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“折中東西方”。

226.吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從制印開始，又學(xué)習(xí)書法辭章，最后取得

繪畫成就。

227.敦煌莫高窟修建于前秦二年，當(dāng)時(shí)有一個(gè)叫樂尊的和尚西游到了敦煌，在

鳴沙山募人開鑿了第一個(gè)洞窟。

228.新石器時(shí)代半坡類型彩陶的代表紋樣為：魚紋。

229.《踏歌圖》的作者馬遠(yuǎn)；《高康大》的作者是杜米埃。

230.清嘉慶道光年間兩位著名的仕女人物畫家是改琦與費(fèi)丹旭。

231.宋代風(fēng)俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是蘇漢臣，其傳世作品有《秋庭戲嬰》

等。

232.明代時(shí)期以后，徽派版畫