四年級(jí)上冊(cè)數(shù)學(xué)試題及外國(guó)工藝美術(shù)史期末重點(diǎn)

年度小學(xué)第一學(xué)期期末質(zhì)量檢測(cè)四年級(jí)數(shù)學(xué)試題（時(shí)間：80分鐘）等級(jí)：一、計(jì)算。1、直接寫出得數(shù)。200×20= 50×40= 70×800= 400÷50=280÷70= 540÷90= 810÷90= 980÷7=2、先估算，再列豎式計(jì)算。209÷29≈207×42≈209÷29=207×42=480×17≈774÷18≈480×17=774÷18=3、脫式計(jì)算。（210+165）÷1512×15+567÷21968÷（149-61）×320二、填空。1、160970000，這個(gè)數(shù)讀作（），9在（）位上，表示（），這個(gè)數(shù)改寫成用“萬”作單位數(shù)是（），省略“億”位后面的尾數(shù)約是（）億。2、2013年某市“愛心捐款”的總額達(dá)到八千六百零九萬七千六百八十四，這個(gè)捐款數(shù)寫作（）元。省略“萬”后面的尾數(shù)約是（）萬。3、由3個(gè)千萬，5個(gè)萬，3個(gè)百組成的數(shù)是（）。4、460×50的積的末尾有（）個(gè)0。5、已知26×12=312，那么26×（）=3120260×120=（）6、如果36÷48的商是兩位數(shù)，里最小填（）。7、不計(jì)算，在○里填上＞，＜或＝780÷2÷7○780÷14250÷4○250÷40130×30○13×3420×2○42×208、（）里最大能填幾52×()＜11497×（）＜5819、兩點(diǎn)之間，（）最短。10、長(zhǎng)方形中有（）組互相垂直的線段。11、學(xué)校開運(yùn)動(dòng)會(huì)，王英是三年級(jí)一班的12號(hào)運(yùn)動(dòng)員，她的號(hào)碼是3112,李梅是五年六班的8號(hào)運(yùn)動(dòng)員，她的號(hào)碼應(yīng)該是（）。12、8的因數(shù)有（）個(gè)，8最小的倍數(shù)是（）三、判斷。1、4200÷20的商的末尾有兩個(gè)0。 （）2、最小的六位數(shù)是111111。 （）4、在同一平面內(nèi)，兩條直線不相交就平行。 （）5、過一點(diǎn)可以畫無數(shù)條直線。 （）6、如果一個(gè)長(zhǎng)方形面積和長(zhǎng)同時(shí)縮小10倍，那么寬也縮小10倍。（）四、選擇。1、下面各數(shù)最接近7萬的是（）。A.64999 B.70900 C.7500 D.692002、右圖中一共有幾條線段？()A.1條 B.2條 C.3條 D.4條÷25的商是幾位數(shù)？()A.商是三位數(shù) B.商是一位數(shù)C.商是兩位數(shù) D.無法確定4、下面的數(shù)四舍五入后約等于9億，這個(gè)數(shù)是（）A.949999999 B.899999999 C.999999999 D.9555555555、下面各數(shù)中一個(gè)“零”也不讀出來的是（）。A．32000700 B．32000006 C．32007000 D．32007060五、畫圖。如圖，A點(diǎn)代表麗麗的家，直線代表麗麗家附近的一條小河，請(qǐng)畫出一條從麗麗家到小河最近的路。A六、解決問題。1、兩輛汽車同時(shí)從甲乙兩城相對(duì)開出，甲車每小時(shí)行80千米，乙車每小時(shí)行60千米，11小時(shí)相遇，甲乙兩城相距多少千米？2、一個(gè)工程隊(duì)6天修路300米，照這樣的速度，修900米長(zhǎng)的路需要多少天？3、植樹節(jié)四年級(jí)栽樹345棵，五年級(jí)栽的棵樹比四年級(jí)的3倍少25棵，五年級(jí)栽了多少棵樹？4、一根跳繩12元，一個(gè)足球85元，李老師帶1500元錢買了12個(gè)足球，剩下的錢能買多少根跳繩？5、下面是某工藝品廠2013年1—3月份生產(chǎn)掛毯數(shù)量統(tǒng)計(jì)表。月份一月二月三月數(shù)量（件）120140180（1）根據(jù)表中的數(shù)據(jù)，完成統(tǒng)計(jì)圖。一月二月三月（2）二月份28天，平均每天生產(chǎn)掛毯多少件？1、古希臘人基本的柱式有（多立克柱式）（愛奧尼柱式）（科斯林柱式），三者在形式上各有美感。2、文藝復(fù)興時(shí)期陶工藝代表有意大利的（馬略卡式陶器）、法國(guó)的（田園風(fēng)格陶器）、德國(guó)的{哈夫拉式陶器}。3、巴洛克時(shí)期的玻璃工藝分南北兩大系統(tǒng)各以（威尼斯）和（德國(guó)）兩地區(qū)為中心。4、（齊彭代爾）是18世紀(jì)英國(guó)最杰出的家具設(shè)計(jì)家和制作家。5、（巴洛克藝術(shù)）時(shí)期的重要成就反映在教堂和宮殿的建筑和裝飾上，它所追求的是把建筑、雕刻和繪畫結(jié)合成一個(gè)完美的藝術(shù)整體，強(qiáng)調(diào)宏大、充滿氣勢(shì)的美。6、二戰(zhàn)之后，世界藝術(shù)設(shè)計(jì)中心由巴黎轉(zhuǎn)移到了（紐約）城。7、克里特.邁錫尼文化亦稱（亦愛琴海文化），是歐洲最早的青銅文化，也是希臘文明的起源。8、“美尼斯王征服三角洲”是作為紀(jì)念星功用的化妝石板，紋飾中人物的表現(xiàn)手法奠定了此后古埃及藝術(shù)中人物（正身側(cè)面律）的定型特征。9、公元79年，維蘇威火山的爆發(fā)，火山灰覆蓋了古羅馬兩個(gè)城市（龐貝）、（赫庫蘭紐姆）。保存了古羅馬時(shí)期大量的工藝美術(shù)作品和建筑。10、法國(guó)四大哥特式教堂（蘭斯大教堂）、（亞眠大教堂）、（博韋大教堂）、沙特爾大教堂被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。說明法國(guó)的哥特式教堂具有代表性。11、巴塞羅那椅的設(shè)計(jì)者是（米斯.凡.德羅）。12、巴洛克風(fēng)格雖然起源于意大利，但是其中心是（法國(guó)）。13、法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物（赫克多·吉馬德）設(shè)計(jì)的巴黎地鐵站入口，金屬結(jié)構(gòu)采用模仿植物的枝干，是“巴黎新藝術(shù)”風(fēng)格的代表作。14、古希臘文化和工藝美術(shù)分期為：（荷馬時(shí)期）（古風(fēng)時(shí)期）（古典時(shí)期）(希臘化時(shí)期)16、現(xiàn)代主義建筑的奠基人有彼得。貝倫斯和他的三個(gè)弟子（格羅。佩斯）（米斯。凡。德羅）（漢斯。麥耶）。17、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具和玻璃設(shè)計(jì)的中心在法國(guó)的兩個(gè)城市；（巴黎）（南錫），裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑上也成就斐然，不過中心地在大洋彼岸的（美國(guó)）。18、歐洲的工藝美術(shù)發(fā)展與法國(guó)的審美趣味和藝術(shù)造詣緊密相連，其中有至少六種工藝美術(shù)風(fēng)格和思潮的中心地在法國(guó)：（哥特式）（洛可可風(fēng)格）（巴洛克風(fēng)格）（新藝術(shù)）（裝飾運(yùn)動(dòng)）（新古典主義）。19、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論奠基人是（薩穆爾'賓），代表設(shè)計(jì)師（赫克托'吉馬德），新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)有稱為（青年派）。5.穆拉諾玻璃:穆拉諾式玻璃器，是意大利玻璃工藝的代表。穆拉諾式玻璃器是在成型的器皿上進(jìn)行彩繪，二次燒制。常見的有玻璃高腳酒杯、碗盤等，多仿金屬器或陶器造型，裝飾上以粉彩形式表現(xiàn)神話故事、寓言故事及現(xiàn)實(shí)生活題材為主。6.布爾鑲嵌法:是路易十四時(shí)期最優(yōu)秀的家具工藝師布爾所創(chuàng).布爾鑲嵌法即將金屬片和龜甲重疊在一起刻成一種圖案然后鑲嵌在櫥柜家具的表面.代表作品：《布爾鑲嵌法式的衣柜》.中國(guó)樣式陶:指17世紀(jì)歐洲的一種陶器即從中國(guó)瓷器紋樣中選擇適合歐洲人理解的形態(tài)將其改變后重新組合而成的一種陶器瓷工藝品裝飾樣式7.沙芯法:源于埃及，發(fā)展與希臘。玻璃初型已制作成功，不過是不透的，玻璃色彩對(duì)比強(qiáng)烈，它的技術(shù)容易掌握，但操作過程繁復(fù)。即用粘上細(xì)沙等制成內(nèi)胎，然后將其侵入融溶的玻璃液中使之附上一層均勻的玻璃層。在該玻璃層尚未冷卻之際，粘上半溶的，臘腸的彩色玻璃絲調(diào)，再去造型。10蒔繪是手法日本漆工藝技法之一，以蒙上紗網(wǎng)的竹管將金粉抖落于漆器紋樣上，形成自然而美妙的裝飾效果。后來，蒔繪技法有了新的進(jìn)展，出現(xiàn)了平蒔繪（紋樣上撒金粉后不做其他加工處理的裝飾效果）和高蒔繪（紋樣上撒金粉并將紋樣高堆起然后在其上進(jìn)行平蒔繪）?；瘖y土：一種陶藝技法，即在陶器上浸掛一種黏土溶液戈貝蘭式花壁毯路易十四世的宰相戈培爾曾于1662年將分散在巴黎的織壁毯作坊集聚起來，成立了宮廷性質(zhì)的“戈貝蘭織物所”，負(fù)責(zé)人是畫家夏爾.勒布倫。聞名于世的“戈貝蘭式花壁毯”由此而來。樹皮畫美拉尼西亞人用樹皮加工制成的紡織品“塔帕布”，紋飾精美，色彩絢麗，充滿著原始情調(diào)。制作此布的原料選用桑科楮樹或面包樹樹皮的柔軟內(nèi)皮，將其剝下，經(jīng)多次水洗浸泡，然后再用木槌等工具耐心槌打的同時(shí)，一面不斷地澆水，使植物纖維軟化，樹皮在慢慢的拍打中漸漸變寬，從而形成一層層很薄的樹皮布。4.哥特復(fù)興式：從18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)中葉主要在英國(guó)和美國(guó)出現(xiàn)的哥特式建筑的復(fù)興。哥特式與18世紀(jì)中葉在英國(guó)復(fù)興室友嬉戲、甚至嘲弄的意味，例如：霍勒斯*沃波爾“HoraceWalpole”把他設(shè)計(jì)的位于米德爾塞克斯群特威克姆附近的草莓別墅描述成：“玩具屋子”。自19世紀(jì)初期，建筑家開始較嚴(yán)肅地運(yùn)用哥特式。最終哥特式不僅用于教堂建筑，而且也被用于各種公共和私人建筑。新古典主義①是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，②指18世紀(jì)末至19世紀(jì)前半期在歐洲流行的一種崇高莊重典雅帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格。③它的產(chǎn)生，一方面為了反對(duì)羅可可藝術(shù)的過分雕琢，④另一方面，由于人們普遍對(duì)重新創(chuàng)建古羅馬藝術(shù)要求所致。8.波斯工藝美術(shù)中的成就最為輝煌的工藝:(1)特點(diǎn):善以動(dòng)物形態(tài)與器皿相結(jié)合,造型生動(dòng),大膽夸張,做工精細(xì),材質(zhì)豐富.(2)風(fēng)格:豪華而典雅,強(qiáng)烈奔放.阿克美尼德王朝時(shí)期:豪華壯觀-金器薩珊時(shí)期:幽雅細(xì)膩-銀器(3)金屬功能:(餐飲具)(祭器)(裝飾品)(貨幣)(馬具)等代表作:翼獅型角杯,八曲長(zhǎng)杯.4.包豪斯：素有“現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的搖籃”之稱的包豪斯創(chuàng)立于1919年的德國(guó)魏瑪城，由德國(guó)“魏瑪美術(shù)學(xué)院”和“魏瑪藝術(shù)工藝學(xué)?！焙喜⒍桑兹涡ｉL(zhǎng)為格羅佩斯.17世紀(jì)巴洛克工藝美術(shù)盛行于17世紀(jì)意大利的一種完全背離了現(xiàn)實(shí)生活和古典傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格.(1)表現(xiàn)出與古典藝術(shù)形式的對(duì)立,追求標(biāo)新立異.(2)創(chuàng)作風(fēng)格豪華壯觀,大氣磅礴充滿陽剛之氣.(3)注重外在表現(xiàn)形式作品充滿強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì).3.文藝復(fù)興風(fēng)格文藝復(fù)興（Ranaissance）是14～16世紀(jì)意大利和15～17世紀(jì)初歐洲其他國(guó)家在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)開展的一場(chǎng)反封建、反教會(huì)主張“人文主義”革命運(yùn)動(dòng)。主要成就：文化創(chuàng)新、思想解放，為資產(chǎn)階級(jí)革命開辟了道路，促進(jìn)近代自然科學(xué)的誕生和歐洲意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的變革.5.歐洲中世紀(jì)的玻璃工藝具有如下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）玻璃工藝與宗教的聯(lián)系緊密；（2）具有實(shí)用功能的器具性的玻璃制品較為有限，而用于教堂裝飾的玻璃工藝達(dá)到了登峰造極的地步；（3）不論是立體的玻璃器具裝飾，還是平面的教堂玻璃窗，皆以彩繪紋樣加以裝飾。（4）其代表作如德國(guó)制圣水容器（或英國(guó)制圣物罐）羅可可工藝美術(shù)的特點(diǎn)(1)羅可可式工藝美術(shù)是純粹的宮廷藝術(shù),十分注重裝飾性,帶有明顯的享樂注意色彩.(2)其創(chuàng)作多用C形,S形和渦卷形的曲線和艷麗的浮華的色彩.工藝細(xì)膩,造型均衡,不對(duì)稱帶有反常規(guī)的裝飾,給人以強(qiáng)烈而充滿動(dòng)感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象.(3)奢麗纖秀、華貴妓娼，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細(xì)刻的表現(xiàn)手法，羅可可式工藝作品的風(fēng)格特征。(4)所有關(guān)于羅可可簡(jiǎn)答,論述的結(jié)尾:羅可可風(fēng)格促進(jìn)了歐洲各種工藝技巧的發(fā)展和提高，被認(rèn)為是歐洲工藝美術(shù)發(fā)展史上繼古希臘以后的有一個(gè)藝術(shù)高峰。2.克里特陶器的成就:(1)造型于裝飾皆十分精彩,器皿很多(壺多)(2)前期流行鳥嘴型壺,造型飽滿,裝飾大方美觀,流線特征明顯,受安納托風(fēng)格的一定影響.(3)后期以陶棺,陶俑,陶制神像為特色,造型活潑,手法大膽夸張.明地暗紋手法成為主流.(4)代表類型:卡馬菜斯陶器古希臘陶器工藝發(fā)展演變過程時(shí)期：1幾何紋樣式期2東方紋樣式期3黑紋樣式期4紅紋樣式期5白地彩紋式期古代波斯工藝美術(shù)有以下幾點(diǎn)特質(zhì)：強(qiáng)大的包容能力，強(qiáng)烈的造型意識(shí)，濃郁的裝飾情趣，鮮明的形式美感，豐富的材質(zhì)肌理，濃厚的世俗氣息。古希臘陶器工藝的發(fā)展，按其裝飾風(fēng)格的不同和演變的過程，可大致分為五個(gè)時(shí)期：幾何紋樣時(shí)期（公元前9-前8世紀(jì)）、東方紋樣期（公元前7世紀(jì)）、黑色紋樣期（公元前6世紀(jì)）、紅色紋樣期（公元前5世紀(jì)）、彩色紋樣期（公元前5世紀(jì)后半期）。白地多彩釉陶器，就是在白色泥釉施掛在紅褐色坯胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類似中國(guó)的“唐三彩”“米奈”（Minai）型陶器，即用“米奈手法”制成的陶制品——首先用鈷藍(lán)在白釉底上畫草圖，經(jīng)過一度烘燒之后，再加上各種色彩，而為求固定在上面，再次進(jìn)行燒制。歐洲中世紀(jì)的玻璃工藝也有相當(dāng)可觀的成就。此期的玻璃工藝有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：1.玻璃工藝與宗教的聯(lián)系密切；2.具有實(shí)用功能的器具性的玻璃制品較為有限，而用于教堂裝飾的玻璃工藝達(dá)到了登峰造極的地步；3.不論是立體的玻璃器具裝飾，還是平面的教堂玻璃窗，皆以彩繪紋樣加以裝飾。文藝復(fù)興時(shí)期德國(guó)陶工藝的兩項(xiàng)重要成果是出現(xiàn)了帶有鹽釉高溫?zé)频撵缕鳎⊿hi）【炻器：介于陶器和瓷器之間的陶瓷制品，如水缸、砂鍋】和通常被稱為“哈夫拉式陶器”的色澤豐富的鉛釉陶器。哈夫拉式陶器的主要生產(chǎn)地是紐倫堡，這種陶器多以深藍(lán)色器壁為主，其上裝飾浮雕式的多彩人物形象。巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)具有氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放的特征，同時(shí)洋溢著莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀的氣韻，在表現(xiàn)形式上打破了各種舊藝術(shù)風(fēng)格的常規(guī)。巴洛克藝術(shù)的重要成就是反映在教堂和宮殿建筑上的，它所追求的是把建筑、雕刻和繪畫結(jié)合成一個(gè)完美的整體。古代埃及工藝美術(shù)的基本特征：概貌：古埃及工藝充滿著靜穆，莊重，渾厚和遒勁的風(fēng)韻，同時(shí)-有洋溢著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息.2目的：它的實(shí)用性并非根本目的，而是為死者能在來世“享用”而存在，強(qiáng)調(diào)精神作用。3特點(diǎn)：例如幾何形體和恒定的理論形成獨(dú)特的埃及風(fēng)格。4材質(zhì)使用廣泛6地位：古埃及工藝美術(shù)是世界文明的重要組成部分。掀起了人類工美發(fā)展的第一個(gè)高潮。羅可可時(shí)期的工藝美術(shù)有何風(fēng)格特征和發(fā)展概況？①

純粹的宮廷藝術(shù)，注重裝飾性，帶有享樂主義色彩。②風(fēng)格概括為：繁縟精致、奢華纖秀、華麗嫵媚、呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法。③促進(jìn)了各種工藝技巧的發(fā)展和提高，同時(shí)展示了工藝技巧的精湛和完美。④以艷麗的色彩、細(xì)膩的工藝、豐富多變的曲線和不均衡、不對(duì)稱，甚至帶有反秩序、反常規(guī)傾向的裝飾構(gòu)成，給人以強(qiáng)烈而充滿動(dòng)感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象。⑤由于受宮廷性質(zhì)的局限，最終走向了追求純粹裝飾的極端，忽略了實(shí)用功能，從而在藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出奢靡和單純追求玩味的傾向，因此，它喪失了工藝美術(shù)應(yīng)有的生命力，很快便隨著歷史的變遷而為新古典主義工藝美術(shù)所取代。3.伊斯蘭工藝美術(shù)有何特點(diǎn)？（1）整體與局部的統(tǒng)一；（2）弧線與直線的統(tǒng)一；（3）簡(jiǎn)潔與繁縟的統(tǒng)一；（4）造型與裝飾的統(tǒng)一；（5）文字與圖形的統(tǒng)一1.一神教的宗教信仰、特殊的地理環(huán)境，以及阿拉伯民族的求異心理和文化傳統(tǒng)，培育了伊斯蘭工藝美術(shù)的大力發(fā)展，并使之成為世界工藝文化中的一支奇葩；2.抽象性的表現(xiàn)和繁縟的裝飾，是伊斯蘭工藝美術(shù)的特點(diǎn)；3.伊斯蘭工藝美術(shù)表現(xiàn)了濃厚的世俗性；4.伊斯蘭工藝美術(shù)中的裝飾紋樣，豐富并發(fā)展了人類的裝飾藝術(shù)，它把植物紋樣為主的裝飾藝術(shù)的水平提高了一個(gè)嶄新的階段，從而形成了獨(dú)特的阿拉伯紋樣；5.伊斯蘭工藝美術(shù)在藝術(shù)形式法則上注重：整體與局部、弧線與直線、簡(jiǎn)潔與繁縟、造型與裝飾、文字與圖形的統(tǒng)一。2.古羅馬銀器有何藝術(shù)特色？（1）銀器：是古羅馬時(shí)代工藝美術(shù)的代表性品種。因其不僅質(zhì)地堅(jiān)硬，并且顯得豪華，所以備受羅馬人的青睞。（2）對(duì)于羅馬人來講，黃金更適合制作體積較小的配飾品，不易制作帶有神話故事情節(jié)的浮雕工藝制品。銀器量大且低廉，銀的軟度僅次于黃金，加工起來具有良好的展延性，便于細(xì)工的處理，不論是敲打、錘煉，還是雕刻等技術(shù)都能得到很好施展，并且銀器做出來的明暗關(guān)系很強(qiáng)的浮雕裝飾紋樣，整個(gè)調(diào)子比黃金更為洗練。（3）銀器的主題多為希臘神話，也涉及風(fēng)俗主題、哲學(xué)家、詩人的肖像、皇帝凱旋等人物為主的人像裝飾很多，其中也不乏動(dòng)物和植物的裝飾。（4）從技術(shù)上講，古羅馬的浮雕裝飾多以在薄薄的銀板上采用捶打法制作為主，然后部分在地方以雕金德技法點(diǎn)綴。捶打法可做出效果柔和的起伏關(guān)系，所以在人像上最為合適。(5)公元2世紀(jì)至公