國家開放大學(xué)《中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》形考任務(wù)1-4參考答案

國家開放大學(xué)《中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》形考任務(wù)1-4參考答案形考任務(wù)1B.《朝花夕拾》C.大度3、周作人說“這是最富魯迅氣氛的小說”是指D.《在酒樓上》C.京味D.海派5、是廢名在抗戰(zhàn)后寫的長篇，此時作者已宣稱不寫小說，礙于約稿而寫。A.《莫須有先生坐飛機以后》B.《莫須有先生傳》D.《橋》D.胡適A.吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺、陸匡時、雷參謀長、杜學(xué)詩C.吳蓀甫、趙伯韜、范博文、李玉亭、張素素、屠維岳D.吳蓀甫、吳老太爺、杜竹齋、林佩瑤、徐素麗、朱吟秋A.大老托媒人求婚B.二老夜里唱歌求愛C.大老夜里唱歌求愛9、《邊城》中的翠翠，是()的化身，集情愛美、品德美和童真美于一身。10、沈從文《邊城》的結(jié)尾寫道：“這個人也許永遠不回來了，其中“這個人”是指。A.儺送二老A.同到城隍廟里去拔掉神像的胡子B.早年是一個敏捷精悍、熱衷改革、覺醒了的知識分子。C.現(xiàn)在變成了一個精神呆滯、敷衍了事、隨波逐流、喪失自我的沉淪者。D.現(xiàn)實的社會使他背棄了高尚的人生境界，變得茍A.通過這兩個人物形象，揭示了殘酷的社會現(xiàn)實對美好人性的摧殘。C.雖然兩人的生活理想沒得到實現(xiàn)，但呂緯甫的結(jié)局含有喜劇的成分，順B.小說“復(fù)仇”主題魯迅式的開掘與展開，是在復(fù)仇完成以后開始的。B.現(xiàn)在仍一心要積極奮斗，但迫于社會壓力，裝作敷敷衍衍，模模糊糊。D.后來由于找不到改革社會的出路，變得頹唐，不思進取了。A.京味C.禪趣A.是描寫20世紀30年代中國社會生活的長篇小說。B.修辭手法豐富(對)21、魯迅在《鑄劍》中刻畫了群眾的“看客”特征。(對)22、廢名的《菱蕩》不存在嚴格的故事，連人物都成了情境的點染。(對)26、《邊城》是沈從文“湘西世界”的(對)28、小說《橋》的創(chuàng)作連續(xù)十多年，是由一段段獨立的章節(jié)組成的長篇。形考任務(wù)2C.京派D.海派2、1961年，老舍創(chuàng)作自傳體小說A.《四世同堂》B.《老張的哲學(xué)》D.《我這一輩子》C.大姐夫B.穿雨衣不便觀景D.雨衣比傘價格貴著大彎子!什么做不了主?連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’B.他們之間沒有愛情，誰也不想結(jié)婚。6、老舍《正紅旗下》的人物最受親友歡迎的是。C.大舅媽7、張愛玲《傾城之戀》所引用的“執(zhí)子之手，與子偕老”名句出自。B.《詩經(jīng)》C.《孟子》8、下列人物，不屬于《傾城之戀》的是。D.阿栗A.閻喜福B.劉廣聚D.李有才A.祥子賣了駱駝之后B.買了第一輛車之后C.進城拉洋車之后A.《駱駝祥子》的語言是從地道的北京市民口語中提煉出來的文學(xué)語言。B.《駱駝祥子》是一部京味小說。D.《駱駝祥子》的語言俗白、親切。B.精細地寫出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺，不由自主的行C.作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角D.是生活在現(xiàn)代都市的作者對鄉(xiāng)村生活的回憶A.反映了農(nóng)民與地主間的階級斗爭和共產(chǎn)黨B.它以人道主義的視角和觀念去挖掘農(nóng)民內(nèi)心深處的東西。C.小說運用了評書體的方式認識、體驗農(nóng)民日常生活的喜怒哀樂D.《李有才板話》是趙樹理20世紀50年代創(chuàng)作的描繪農(nóng)村生活的小說。A.不怕吃苦C.他的頭很大B.言情小說C.心理分析小說D.短篇小說D.反映農(nóng)民覺醒的小說C.《正紅旗下》D.《斷魂槍》(錯)21、張愛玲的《傾城之戀》中，范柳原和白流蘇從一開始就是真心相愛，(對)22、老舍《正紅旗下》對“玩”的細寫，糾葛著欣賞、諷剌、懷戀、批判(錯)25、李有才編的歌，在閻家山一帶叫“順口溜”,官話叫快板。(對)26、趙樹理《李有才板話》中，李有(對)27、小說《梅雨之夕》最獨到之處，是心理描寫。(錯)30、《駱駝祥子》以四十年代末期的北京D.愛、自由、善B.叭兒狗A.對故鄉(xiāng)的熱切向往B.舊地閑游的“惘惘然”C.告別故鄉(xiāng)的戀戀不舍D.游歷新地的興奮A.比較豪放B.濃郁D.瀟灑D.《十年一夢》8、魯迅擅長刻畫人物形象，在《阿長與<山海經(jīng)>》中，也有B.她的笑，說實話，并不比哭更體面一些。C.兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的B.朱自清D.滿清的服裝B.《女吊》中對女吊的正面描寫很少。C.文章結(jié)尾提到了“仿佛一朵花已經(jīng)謝了”是一處敗筆。B.郁達夫在20世紀30年代將較多精力轉(zhuǎn)向游記的創(chuàng)作。反饋D.《憶狗肉將軍》在藝術(shù)上以幽默、諷剌為主要特征。A.采用了夾敘夾議的手法，對服飾的變遷、文化氛圍及社會心理均作了一B.藝術(shù)上表現(xiàn)了取喻和用詞的準確與靈動。C.是張愛玲20世紀30年代創(chuàng)作的散文。A.《水里的東西》B.《鬼的生長》C.《苦雨》(對)21、獨語是一種內(nèi)斂式的話語方式，注重內(nèi)心的自我滿足，強調(diào)(對)23、周作人的《金魚》作于1930年3月，文章表達了作者對金魚的厭惡(對)24、郁達夫是20世紀30年代的著名作家，其創(chuàng)作前半段以小說知名，后(對)25、沈從文《燭虛》體現(xiàn)了“抽象抒情”的特征。(錯)26、《死火》是魯迅關(guān)于“火”的想象，不是從“生命”的(錯)27、《女吊》寫的是戲臺上的女吊，她出場前，作者先寫起殤、放猖和男1、徐志摩《“我不知道風(fēng)是在那一個方向吹”》所呈現(xiàn)的形式美在于()B.夢和現(xiàn)實的交織2、聞一多《發(fā)現(xiàn)》的情感抒發(fā)之所以獲得火山爆發(fā)般的效果，主要在于()3、卞之琳《尺八》的抒情方式最為獨特的是()D.借物抒情4、1923年，丁西林因獨幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的B.《壓迫》C.《親愛的丈夫》B.徐志摩、郭沫若A.《雷雨》C.江泰鼓勵愫芳出嫁以擺脫受奴役的環(huán)境D.曾思懿和愫芳是情敵，要竭力排擠愫芳C.通過對三種人物的形象呈現(xiàn)并進行對話，抒發(fā)情感，結(jié)構(gòu)全D.以“雪落在中國的土地上/寒冷在封鎖著中國呀……”為主旋律，營造A.不受舊詩中格律、平仄、長短的拘束C.運用了排比、重復(fù)、擬人、比喻等修辭手法A.人生不過是一種別人的“裝飾”C.寫出了“人”對“情”的無奈，及“情”對“人”的捉弄D.是一首情詩A.“善良”與“僵硬”B.“希望”與“失望”C.“和平”與“殺戮”D.“個人的哀喜”與“被蔑視、被否定”B.充分體現(xiàn)了詩歌音樂美與建筑美。D.具有詠物詩的傳統(tǒng)表現(xiàn)方法。C.劇中第一個上場人物是曾思懿D.作者最用心刻劃的人物是愫方19、聞一多提出的“三美”主張是指A.雕塑的美B.繪畫的美C.建筑的美D.音樂的美20、下列人物屬于老舍《茶館》的有——A.二德子B.秦仲義(錯)21、郭沫若《天狗》中的“天狗”象征著瘋狂的反動力量，作者對“天狗”是持著諷刺和批判的態(tài)度的。(對)22、戴望舒《樂園鳥》每節(jié)一問，其實是自問。(對)23、被譽為中國現(xiàn)代白話詩的奠基作是郭沫若的《女神》。(對)24、丁西林是中國現(xiàn)代戲劇史上唯一專門寫喜劇的劇作家(對)25、《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的描寫，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有所期待的情懷。(對)26、丁西林的《酒后》中的一個人物，在劇中幾乎不說話，對所發(fā)生