【高中語+文】《茶館（節(jié)選）》課件+統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

“一個小茶館，反映一個大社會的人情世故”茶館統(tǒng)編教材

選擇性必修下冊

第二單元老舍（節(jié)選）情境設(shè)置

在中國當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。

今天就讓我們一起走進裕泰茶館，由一方小小的茶館，來領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。定義

戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù),它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。此處實指劇本，是四大文學(xué)體裁（小說、散文、詩歌）之一。戲劇的特點1、必須有集中、尖銳的矛盾沖突，“沒有沖突就無所謂戲劇”。2、人物、故事、場景高度集中。（時、地，人的“三一律”）3、個性化的戲劇語言。4、故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場。關(guān)于戲劇

①按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法：

話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

②按劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)：多幕劇、獨幕劇。

③按題材反映的時代：歷史劇、現(xiàn)代劇。

④按矛盾沖突的性質(zhì)：悲劇、喜劇、正劇(悲喜劇)。戲劇分類

戲劇三要素

戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過劇中人物的語言、動作集中反映社會生活的矛盾和斗爭。戲劇演出受到時間和空間的限制，要求故事的時間、地點和人物盡可能集中；人物語言要符合人物身份，而且隨著劇情發(fā)展、人物思想感情的變化而變化。為了演出，劇本中往往有一些舞臺說明，如布景的設(shè)計，人物的服裝、動作、表情和上下場等。矛盾沖突、人物、語言戲劇其他知識①戲劇沖突：表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。分為人與人、人與環(huán)境、人物自身的矛盾。

戲劇語言③人物臺詞：是劇中人物的語言。它是個性化的，是富有動作性的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（戲劇人物背著臺上其他劇中人對觀眾說的話）、潛臺詞（戲劇人物沒說出來，或是用表情、動作等表現(xiàn)出來的言外之意）等。②舞臺說明：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性文字。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于人物上場、下場的，有關(guān)于效果的，還有關(guān)于幕啟、幕落的等。

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老舍生于立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予（含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思）。北京滿族正紅旗人。中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”（《龍須溝》)稱號的作家。走近作者

老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。

1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！?/p>

2017年9月，中國現(xiàn)代文學(xué)長篇小說經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一次以完整版形式出版。知人論世他的作品以獨特的幽默風(fēng)格、濃郁的民族色彩、雅俗共賞的內(nèi)容、豐富多彩的表現(xiàn)形式贏得了廣大讀者的青睞。長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》…中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》…話劇《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》…

優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大讀者。他是潛臺詞運用的大師，其代表作品就是《茶館》。

老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時尚，運用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁“京味”作品特點創(chuàng)作背景

1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)<茶館>的幾個問題》的文章，文中說：“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！鼻迥┤珓」踩?，各寫一個時代第一幕大清國完了第二幕軍閥統(tǒng)治完了第三幕國民黨統(tǒng)治也將完了全劇情節(jié)劇情介紹（1）第一幕：寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。

1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣隆Ｋ春扪笕?，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。人物對話揭示矛盾沖突，揭露了清末社會的黑暗與腐朽。劇情介紹（2）第二幕：寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期。

這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（3）第三幕：寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期。

這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

劇本中出場的人物近70人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。

作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。題目解說

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。

“茶館”，賣茶水的鋪子，設(shè)有座位，供顧客喝茶,是三教九流的聚會處，可容納各色人物。課中學(xué)習(xí)任務(wù)一看眾生相茶館本身就是個三教九流，眾生匯集之處。其人物的眾多，令人稱奇，第一幕中光是有臺詞的人物就有22人；其人物龐雜，令人稱嘆，各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺。更令人稱道的是，每個人物形象性格鮮明，“三言兩句就勾出一個人物形象的輪廓來”。理清人物的身份，談?wù)勀膫€人物給你的印象最深刻。小組內(nèi)交流，然后全班共同交流。人物身份人物身份王利發(fā)

馬五爺唐鐵嘴

宋恩子、吳祥子劉麻子

秦仲義常四爺龐太監(jiān)松二爺婦人黃胖子康六二德子李三《茶館》第一幕人物眾多,試理清這些人物的身份。

“裕泰”茶館的掌柜相面術(shù)士，喜抽大煙靠說媒拉纖、拐賣人口掙線的地痞無賴滿族旗人，松二爺好友滿族旗人，常四爺好友黑社會頭面人物，專管官府管不了的民事糾紛善撲營的打手地方紳士，專與洋人打交道北衙門辦案人員(偵輯)地主鄉(xiāng)紳，茶館地契的擁有者，講維新，想實業(yè)救國總管太監(jiān)，伺候皇族失業(yè)農(nóng)婦，打算賣孩子小妞失業(yè)農(nóng)民，進北京賣女兒康順子“裕泰”茶館的跑堂人物形象分析繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！眻A滑機靈善于應(yīng)酬委曲求全王利發(fā)

裕泰茶館的掌柜舊中國廣大市民生活命運的真實寫照精明干練人物形象分析茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。對李三、康順子；對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”膽小自私偶有善意但有限度人物與社會：

這樣個精于處世小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)命運。舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。王利發(fā)圓滑機靈、善于應(yīng)酬、精明干練、謹小慎微、膽小自私，不乏善良、

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）

亂世艱難求生的底層商販

精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民、小業(yè)主命運的真實寫照。這一形象的意義在于揭露舊社會的吃人本質(zhì)，反映了舊社會的不合理制度。小結(jié)：人物形象分析看到劉麻子洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子?。　笨盗u女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”

痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”愛憎分明敢作敢當(dāng)正義愛國的晚清旗人常四爺

憂國憂民人物形象分析

當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清國滅亡結(jié)局。有正義感人物與社會:

反映出當(dāng)時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。常四爺硬氣仗義常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、正直倔強、有同情心，樂于助人。

這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。小結(jié)：

：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。

：前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”

。二德子找碴兒，他好言相勸，但無效；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護朋友但又不敢為朋友出頭。

人物分析：松二爺懶散無能善良卻膽小心眼好，卻膽小

人物與社會：沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。心眼好膽小怕事懶散無能補充資料1.滿清八旗：指的是正黃旗、鑲黃旗、正白旗、鑲白旗、正紅旗、鑲紅旗、正藍旗、鑲藍旗這八旗。其中正黃旗、鑲黃旗、正白旗屬于上三旗,他們由清朝皇帝親自統(tǒng)領(lǐng)，地位最高的是鑲黃旗，因為鑲黃旗的旗主是清太祖努爾哈赤。2.鐵桿莊稼：清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。旗人成丁之后，可以補本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比“鐵飯碗”。晚清的時候，很多沒能補上“兵缺”的八旗子弟迫于生計，也開始學(xué)做手藝，打工賺錢，有的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。人物與社會:

展示了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級張揚的個性及其斗爭性。人物形象分析裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。

開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運。敢于反抗胸懷實業(yè)救國理想秦仲義秦仲義——裕泰茶館的房東，主張維新的民族資本家家境殷實，主張維新、實業(yè)救國居高臨下，自命不凡、缺乏同情心敢于反抗這一形象揭示了當(dāng)時新興的資產(chǎn)階級張揚的個性及其斗爭性。

小結(jié)：人物形象分析唐鐵嘴麻農(nóng)相士算命騙人混吃混喝社會渣滓劉麻子說媒拉纖拐賣人口賺昧心錢特務(wù)坑害別人順風(fēng)倒的奸邪小人鉆營偷生

人物與社會：

一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態(tài)人物人物與社會王利發(fā)舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺反映出當(dāng)時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。松二爺沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。秦仲義展示了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級張揚的個性。劉麻子病態(tài)社會的畸形兒，反映了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴形象分析:人物與社會“小茶館，大社會”小結(jié)：課中學(xué)習(xí)任務(wù)二識大時代任務(wù)二：

《茶館》中先后登場的有名有姓的人物有70多個，他們各有自己的經(jīng)歷，各有自己的故事，匯成一個總的故事，就是那個時代的故事。請你梳理出文章的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時代特征？

速讀文本，梳理情節(jié)情節(jié)時代特征

唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭馬五爺施威康六賣女秦仲義夢想實業(yè)救國常四爺被抓走茶客對話秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國主義橫行，勢力龐大農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢力的博弈百姓對變法漠不關(guān)心，茍且偷生高壓政策，言論不自由，好人遭殃封建勢力的荒淫二德子打人官府殘酷迫害百姓1.第一幕發(fā)生了幾件事？揭示了怎樣的時代特征？速讀文本，梳理情節(jié)

這些事件，反映了當(dāng)時社會怎樣的矛盾沖突？

戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。結(jié)合情節(jié)，分析沖突任務(wù)二：常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買妻、窮康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮黃胖子調(diào)解鴿子之爭、老人家感慨人不如鴿秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突沖突一沖突二沖突三沖突四沖突五沖突六沖突七沖突八愛國者與地痞的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾洋貨沖擊與清廷無能的矛盾窮人富人生活和情感的矛盾民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾《茶館》節(jié)選結(jié)合情節(jié)，分析沖突明確：《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對的沖突，而是人與時代的沖突，矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。思考：這篇戲劇的戲劇沖突與以前學(xué)過的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？

打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線,將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面,這一幕沒有一個完整的故事情節(jié);另一方面,從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對白開始,戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點式的,并不集中在一兩個人物身上;有的有關(guān)聯(lián)，有的無關(guān)聯(lián)，它們連綴在一起,又共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個時代的本質(zhì)。散點式的戲劇沖突知識卡片結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚惡勢猖獗遺老哀嘆人民反抗舊者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順

沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)

作者采用“大茶館，小社會”的獨特構(gòu)思?！恫桊^》第一幕里光是有臺詞的人物就有21個且身份雜陳：宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時代生活的巨幅畫圖。人物眾多，身份殊異

曹禺稱譽為“古今中外罕見的第一幕”，在結(jié)構(gòu)安排上有何特點?

戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動發(fā)展的合理安排等。《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)上的特點：小結(jié)結(jié)構(gòu)1.散點式的戲劇沖突2.卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)3.人物眾多，身份雜陳

戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。人物語言:也叫臺詞，包括對白、獨白、旁白等。對白是兩個或多個人物交談的話;獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話;旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人對觀眾說的話。戲劇主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展,表現(xiàn)人物性格。任務(wù)三：

舞臺說明:又叫舞臺提示。它是劇本里的一些說明性文字。包括劇情發(fā)生的時間地點服裝道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。

舞臺說明對刻畫人物性格和推動戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。

一般用括號(方括號或圓括號)括起來。潛臺詞

品味語言，

體會技巧

品味戲劇語言①品味個性化的人物語言。所謂個性化,是指受人物的年齡、身份、經(jīng)歷、教養(yǎng)、環(huán)境等影響而形成的個性特點。即什么人說什么話,聽其聲則知其人。②品味人物語言中蘊含豐富的潛臺詞。就是品味“言外之意”“話外之音”。即語言的表層意思之外還含有別的不愿說或不便說的意思,是一種深層意義。③細讀舞臺說明。

對刻畫人物性格和推動戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。

老舍素有“語言大師”之稱。《茶館》第一幕的語言有何特色？

（1）個性化的語言（2）精彩的潛臺詞（3）濃濃的“京味兒”臺詞

品味語言，

體會技巧任務(wù)四：1.個性化的語言

《茶館》中人物眾多，每個人臺詞不多而個性各異，人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點。（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。（2）劇中有不少邪惡之徒，無恥之徒，人物臺詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個性不同，面對二德子尋釁，他倆的臺詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？

松二爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。

一個硬，一個軟，相比之下，個性鮮明。

二德子動手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”

一聽馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！”（3）同一人物在不同人物面前的臺詞也不同，能充分展示他們的不同個性。①轟出去?、谑?！出去吧，這里坐不?。、勰奈恍行泻茫恳@個孩子，二兩銀子！④李三，要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去！

常四爺不會說“轟出去”，秦仲義不會說“要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去”，足見語言的個性化是多么鮮明。王利發(fā)鄉(xiāng)婦常四爺秦二爺（4）由于人物語言個性鮮明，即使隱去人物，單看臺詞，我們也可以判斷是誰的臺詞。例如：潛臺詞：①指臺詞中的言外之意。②比喻話里的言外之意。2.精彩的潛臺詞龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢?、谇刂倭x

我那點財產(chǎn)，不值一提?、埤嬏O(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新?、芮刂倭x

不能這么說，我那點威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了?、莨?！