2012年4月自考00530中國現(xiàn)代文學作品選試題及答案含解析

中國現(xiàn)代文學作品選年月真題

0053020124

1、【單選題】魯迅小說所描寫的認為“殺革命黨”好看、最終卻被所謂革命政府所殺的人物

形象是

小D

子君

A:

阿Q

B:

王虎

C:

答D:案：C

解析：魯迅小說所描寫的認為“殺革命黨”好看、最終卻被所謂革命政府所殺的人物形象

是阿Q。

2、【單選題】沒有驚心動魄的沖突，沒有可歌可泣的斗爭，所寫的只是一個“吐盡了血痰死

去的平凡人生活的小說是

《傷逝》

《寒夜》

A:

《春桃》

B:

《潘先生在難中》

C:

答D:案：B

解析：《寒夜》是巴金解放前創(chuàng)作的最后一部長篇小說，最初動筆于來1944年秋冬之際

的重慶，1946年底在上海完成。作源家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三

個人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時期勤懇、忠厚、善良的小知識百分子的命運。《寒夜》

代表了巴金在小說寫作上的最高藝術成就，尤其是在心理描寫上達到很高的境界。

3、【單選題】“我是一條小河，/我無心從你的身邊流過，/你無心把你彩霞般的影兒/投入

了河水的柔波?！边@些詩句采用的修辭手法是

象征

比擬

A:

夸張

B:

對偶

C:

答D:案：B

解析：比擬的辭格是將人比作物、將物比作人，或?qū)⒓孜锘癁橐椅?。運用這種辭格能收到

特有的修辭效果:或增添特有的情味，或把事物寫得神形畢現(xiàn)，栩栩如生，抒發(fā)愛憎分明

的感情。詩歌、小說、散文、寓言、童話等經(jīng)常使用比擬的辭格。

4、【單選題】“一個丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘?！边@一意象出自

《發(fā)現(xiàn)》

《斷章》

A:

《偶成》

B:

《雨巷》

C:

答D:案：D

解析：“一個丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘?！边@一意象出自戴望舒的《雨巷》。

5、【單選題】“雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲

邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢

糞蛋上下上了霜?！边@個人物形象是

三仙姑

吳媽

A:

鄒七嫂

B:

魯侍萍

C:

答D:案：A

解析：“三仙姑卻和大家不同，雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當個老來俏，小鞋上仍要繡

花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的

皺紋，看起來好像驢糞蛋上下上了霜”。

6、【單選題】翠姨內(nèi)心深藏無望的愛，在聽到婆家要娶她時，就拼命糟蹋自己的身體，在悒

郁中痛苦死去。塑造了這一年輕女性形象的作品是

《春桃》

《祝?！?/p>

A:

《小城三月》

B:

《傷逝》

C:

答D:案：C

解析：《小城三月》翠姨是一個傳統(tǒng)而又心地純良的少女。翠姨的性格直接導致了他的絕

望。她靦腆、柔弱、純情；她沒有反抗爭取的勇氣與能力，她只能用犧牲自己的生命來成

全她的希望。

7、【單選題】以湘西小山城茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景，描寫一個撐渡船老人和外孫女翠翠的生

活，敘述翠翠與船總兒子天保和儺送之間曲折愛情故事的小說是

《春風沉醉的晚上》

《金鎖記》

A:

《邊城》

B:

《呼蘭河傳》

C:

答D:案：C

解析：《邊城》是沈從文的代表作，寫于1933年至1934年初。這篇作品如沈從文的其他

湘西作品，著眼于普通人、善良人的命運變遷，描摹了湘女翠翠陰差陽錯的生活悲劇。

《邊城》是沈從文的代表作，也是支撐他所構(gòu)筑的湘西世界的柱石?！哆叧恰返娜松窃?/p>

人與自然的和諧中展開的?！哆叧恰匪宫F(xiàn)的人生形式具有它的真實性，同時也融入了作

者的理想。

8、【單選題】涉及一個老太太有悖于情理的“窺房”行為的小說是

《財主底兒女們》

《荷花淀》

A:

《沉淪》

B:

《菉竹山房》

C:

答D:案：D

解析：《箓竹山房》以現(xiàn)代文明青年的視角敘述二姑姑的悲慘故事。二姑姑年輕時曾追求

自己的愛情，當喜歡的人落水而亡后，她抱著靈牌成親，從此與丫鬟蘭花一起生活在陰森

可怕如墳墓般的箓竹山房里，整日與“鬼”為伴，強烈地批判了封建禮教對人性的扼殺。

9、【單選題】下列帶有自傳性質(zhì)的詩作是

《洗衣歌》

《大堰河——我的保姆》

A:

《鳳凰涅槃》

B:

《死水》

C:

答D:案：B

解析：艾青說,《大堰河──我的保姆》“帶有自傳性質(zhì)”,“我完全是按照事實寫的,寫

的全是自己的真實情感”(《艾青談他的兩首舊作》)。

10、【單選題】《沉淪》是一篇自傳體的小說，同時也是

推理小說

心理小說

A:

偵探小說

B:

C:

傳奇小說

答D:案：B

解析：《沉淪》是一篇自傳體小說,同時也是一篇心理小說。

11、【單選題】“我不反抗，因為我不愿意反抗，我自己愿意做一個犧牲者。……我跟你們

一樣也做過美妙的夢，可是都被人打破了。我的希望沒有一個實現(xiàn)過。我的幸福早就給人剝

奪了。我并不怪別人?！痹凇都摇分?，說出這段話的人物是

覺慧

覺新

A:

瑞玨

B:

覺民

C:

答D:案：B

解析：覺新曾經(jīng)說過：“我不反抗，因為我不愿意反抗，我自己愿意做一個犧牲者”?？?/p>

見他自己從沒有想過反抗，正因為他沒有反抗的勇氣，所以只會選擇毫無原則的順從。覺

新的悲劇命運就是在這樣的性格使然下逐步展開的。

12、【單選題】郭沫若的詩歌《天上的市街》所運用的神話傳說是

鳳凰自焚

白蛇許仙

A:

嫦娥奔月

B:

牛郎織女

C:

答D:案：D

解析：郭沫若的詩歌《天上的市街》所運用的神話傳說是牛郎織女。

13、【單選題】許地山早期小說集《綴網(wǎng)勞蛛》充滿異國情調(diào)，宗教色彩濃厚，但《春桃》

等后期作品改變了這一傾向，具有

很強的現(xiàn)實性

濃厚的浪漫主義色彩

A:

鮮明的象征色彩

B:

鮮明的現(xiàn)代主義色彩

C:

答D:案：A

解析：許地山早期小說集《綴網(wǎng)勞蛛》充滿異國情調(diào)，宗教色彩濃厚，但《春桃》等后期

作品改變了這一傾向，具有很強的現(xiàn)實性。

14、【單選題】一個讀書人混跡于一群亡命徒中間，幫著干一些偷盜的勾當，他想離開他

們，一覺醒來，這一伙人都不見了，正如同做夢一般。敘述了這個內(nèi)容的作品是

《山峽中》

《斷魂槍》

A:

《祝土匪》

B:

《南歸》

C:

答D:案：A

解析：《山峽中》，現(xiàn)當代作家艾蕪所作的短篇小說。發(fā)表于1934年《青年界》5卷3

號。小說描寫一群"被世界拋卻"，因而不得不走私行竊，甚至搶劫殺人的流浪者在山峽神

祠內(nèi)傳奇般的生活。他們在老板提防的眼睛下，偷去一批好的細布;他們在清朗的月光

里，把重傷的小黑牛拋入江中。這是一個陰郁、寒冷、怕人的夏日山中之夜。一群被世界

拋棄的人們趁著月色住進一座破敗荒涼的神祠。

15、【單選題】要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個的自己融進祖國的土地

中。表達了這一主題的詩作是

《偶成》

《上山》

A:

《發(fā)現(xiàn)》

B:

《我愛這土地》

C:

答D:案：D

解析：本題考查詩作的主題?！段覑圻@土地》表現(xiàn)了艾青詩歌的一個重要特點：對祖國、

對土地、對勞動者真摯而深沉的愛。詩人表示要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也

要使整個的自己融進祖國的土地中。

16、【單選題】臧克家的《星星》一詩在寫作上的主要特點是

明喻

排比

A:

夸張

B:

暗喻

C:

答D:案：D

解析：臧克家的《星星》一詩在寫作上的主要特點是，運用暗喻手法，以口語般的淺白語

言和告白式的親切口吻，來表達純真的詩情。

17、【單選題】《一九三六年春在太原》以廚子為描寫重點，表現(xiàn)了一部分群眾的

麻木和奴性

自覺和清醒

A:

勇敢和抗爭

B:

冷漠和逃避

C:

答D:案：A

解析：《一九三六年春在太原》以廚子為描寫重點，表現(xiàn)了一部分群眾的麻木和奴性。

18、【單選題】抒發(fā)了對被反動派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情的散文是

《一種云》

《雨前》

A:

《鷹之歌》

B:

《囚綠記》

C:

答D:案：C

解析：本題考查作品的主旨意蘊。麗尼的《鷹之歌》通過對南方黃昏景色和一個憂傷的故

事的回憶，抒發(fā)了對為革命而犧牲的女友的懷念和崇敬之情。

19、【單選題】在《雷雨》中，與其他人物的命運都有牽連的中心人物是

魯侍萍

蘩漪

A:

周萍

B:

周樸園

C:

答D:案：D

解析：本題考查戲劇中的人物。《雷雨》以周樸園為中心，在錯綜復雜的尖銳沖突中展開

劇情，全劇八人，各有其獨特的思想感情與經(jīng)歷，但他們的命運又都和周樸園相牽連。

20、【單選題】塑造了眉間尺、宴之敖兩個復仇者形象的作品是

《丈夫》

《呼蘭河傳》

A:

《斷魂槍》

B:

《鑄劍》

C:

答D:案：D

解析：《鑄劍》是一浪漫主義之作,其中雖有現(xiàn)實主義的描寫,但作為主要傾向的,是以豐

富的想象,離奇的情節(jié)等手法,塑造了眉間尺和宴之敖兩個復仇者形象。

21、【單選題】下列作品中，主人公以“拾破爛”謀生的是

《桃園》

《小城三月》

A:

《春桃》

B:

《沉淪》

C:

答D:案：C

解析：【考點點擊】本題考查作品的內(nèi)容?！疽c透析】小說《春桃》中的主人公春桃是

20世紀30年代初期普通的農(nóng)村婦女，由于軍閥混戰(zhàn)，新婚第二天便與丈夫離散，流落到

北京城里，選擇撿破欄來養(yǎng)活自己。

22、【單選題】夏衍《包身工》的文體是

長篇小說

短篇小說

A:

獨幕劇

B:

報告文學

C:

答D:案：D

解析：《包身工》創(chuàng)作于1936年，作品借助借代、比喻、描寫和幽默詼諧語言，夸張而

又真實地描寫了美帝國主義和中國封建勢力勾結(jié)下，靠出賣勞動力生存的普通勞動民眾的

現(xiàn)實生活。對當時社會問題進行了形象化的再現(xiàn)，同時又充滿哲理思辨和批判精神，具有

強烈的時代感，這恰好符合報告文學的特征。作品沒有虛構(gòu)，而是走進農(nóng)民工的生存環(huán)境

進行真實描寫，所以不是小說體裁;作品記敘了具體的事件，進行了細致的人物描寫，所

以不是散文;作品采用了多種表現(xiàn)手法，迥異于新聞體裁的簡單直白陳述。

23、【單選題】“老子這張嘴么，就這樣：說是要說的，吃也是要吃的；說夠了回去兩杯甜

酒一喝，倒下去就睡！……”《在其香居茶館里》塑造的這個“精力充足，對這世界上任何

物事都采取一種毫不在意的態(tài)度的典型男性”是

邢幺吵吵

聯(lián)保主任方治國

A:

張三監(jiān)爺

B:

黃毛牛肉

C:

答D:案：A

解析：邢幺吵吵因回龍鎮(zhèn)聯(lián)保主任方治國為掩蓋自己在役政上的劣跡，而告發(fā)了他的二兒

子，在方治國面前尋釁鬧事。他暗地向新縣長行賄，還請了當過十年團總、十年哥老會頭

目的陳新老爺出場。他在其香居茶館里大鬧一場，當眾質(zhì)問、羞辱方治國，并大打出手，

將方治國打得鼻青臉腫。正當他們打得不可開交時，突然傳來消息：他的二兒子因為報數(shù)

時出了差錯被開除。原來新縣長接收了邢家的賄賂，便放出來了他的二兒子。邢幺吵吵這

一形象，反映了國民黨政權(quán)役政的混亂和幫會勢力的猖獗。

24、【單選題】在小說《家》中，維持和發(fā)展著四世同堂的人生理想，也制造了家庭的一系

列悲劇，臨終前卻又表現(xiàn)出對晚輩的慈祥和懺悔的封建禮教和家長制的代表人物是

趙太爺

高老太爺

A:

錢太爺

B:

吳老太爺

C:

答D:案：B

解析：高老太爺，是封建家長制和封建禮教的代表。作為這個封建大家庭至高無上的統(tǒng)治

者.作品突出表現(xiàn)了他專橫.冷酷的性格特征.在高家.他的話就是法律.誰也不能反對.為了

維護封建禮教和封建制度.他堅決反對孫子們進學堂和參加一切社會活動.他逼覺新和瑞玨

結(jié)婚.制造了覺新和瑞玨.梅三個人的愛情悲劇.他對家中男女仆人視同牲畜.硬是把只有17

歲的鳴鳳送給60多歲的馮樂山做小老婆.鳴鳳死后.他又把婉兒抬到馮家受煎熬.在高老太

爺?shù)纳?維護大家庭的秩序.興盛.是他意志的全部.高老太爺是作品中“封建宗法制度

的具體化.形象化.因此.這一人物開篇便處于不容爭辯的被否定的地位.作品寫到老太爺為

了覺民逃婚而大發(fā)雷霆時.有一段議論:“他只知道他的命令應該遵守.他的面子應該顧全.

至于別人的幸福.他是不會顧到的.他只知道向覺新要人.他時常發(fā)脾氣.罵了覺新.罵了克

明,連周氏也挨了他的罵.這段評論顯然是把高老太爺作為一個批判的靶子在進行抨擊.通

過這樣的人物塑造.完成了政治批判的目的.由于作者難以完全拋卻與祖父的親情.因而在

某些地方流露出對這個人物復雜的感情色彩.比如年夜飯的微笑.臨終前的懺悔.對覺民婚

姻的最終成全等.既表現(xiàn)了他面對強大新生力量的幻滅感.沒落感.也表現(xiàn)了親情未泯的一

面.使之在一定程度上呈現(xiàn)了矛盾性和立體性.。

25、【單選題】詩句“來自平原，而只好放棄平原；/植根于地球，卻更想植根于云漢”出

自

魯藜的《泥土》

杜運燮的《山》

A:

馮至的《我是一條小河》

B:

阿垅的《孤島》

C:

答D:案：B

解析：詩句“來自平原，而只好放棄平原；/植根于地球，卻更想植根于云漢”出自杜運

燮的《山》。

26、【單選題】殷夫的詩歌《別了，哥哥》最明顯的表現(xiàn)手法是

夸張與諷刺

象征與對白

A:

比喻與擬人

B:

白描與直抒胸臆

C:

答D:案：D

解析：殷夫的詩歌《別了，哥哥》最明顯的表現(xiàn)手法是白描與直抒胸臆。

27、【單選題】路翎的長篇小說《財主底兒女們》中，作為封建家長的“財主”是指

蔣捷三

高老太爺

A:

蔣慰祖

B:

蔣純祖

C:

答D:案：A

解析：路翎的《財主底兒女們》,在這部以“兒女們”命名的小說中,也有關于“父子沖

突”主題的展現(xiàn),主要是對財主蔣捷三的三個兒子人生歷程的敘述。

28、【單選題】《祝?！芬婚_始就寫祥林嫂的死，為情節(jié)的開展設置了懸念，所采用的敘述

方式是

順敘

補敘

A:

插敘

B:

倒敘

C:

答D:案：D

解析：倒敘是根據(jù)表達的需要，把事件的結(jié)局或某個最重要、最突出的片段提到文章的前

邊，然后再從事件的開頭按事情先后發(fā)展順序進行敘述。

29、【單選題】《子夜》的主人公吳蓀甫形象所顯現(xiàn)的階級特征是

民族資產(chǎn)階級

買辦資產(chǎn)階級

A:

地主階級

B:

官僚資產(chǎn)階級

C:

答D:案：A

解析：《子夜》的主人公吳蓀甫形象所顯現(xiàn)的階級特征是民族資產(chǎn)階級。

30、【單選題】周立波的長篇小說《暴風驟雨》中，在土地革命斗爭中迅速成長起來的英雄

人物是

老田頭和白玉山

趙玉林和郭全海

A:

劉德山和蕭隊長

B:

老孫頭和杜善人

C:

答D:案：B

解析：趙玉林和郭全海是在斗爭中迅速成長起來的英雄人物。農(nóng)會主任趙玉林，苦大仇

深，性格倔強，一直保持窮人的骨氣和勞動者的尊嚴。他曾受日本帝國主義和惡霸韓老六

的雙重壓迫，可他人窮志不窮。表現(xiàn)出勇敢堅定、視死如歸的崇高的革命精神。郭全海是

下卷的中心人物，是土改中成長起來的青年農(nóng)民干部形象。與韓家有兩代人的血海深仇，

在領導大伙斗爭地主杜善人時，沉著機智，巧設機關，節(jié)節(jié)突破；表現(xiàn)出正派、機敏、能

干、先人后己的高尚品質(zhì)以及忠于革命的崇高精神。

31、【多選題】下列劇作中采用“橫斷面結(jié)構(gòu)”的有

《屈原》

《日出》

A:

《上海屋檐下》

B:

《壓迫》

C:

《雷雨》

D:

答E:案：BC

32、【多選題】在《鳳凰涅槃》中，鳳凰所向往的新世界的特征有

新鮮

凈朗

A:

華美

B:

富足

C:

芬芳

D:

答E:案：ABCE

解析：鳳凰嚴厲斥責庸俗猥瑣的一群“凡鳥”,熱烈向往新鮮、凈朗、華美、芬芳的新世

界。

33、【多選題】歌劇《白毛女》在創(chuàng)作上學習和繼承的對象有

民族戲曲

A:

民間詩歌

民間音樂

B:

西洋歌劇

C:

西洋話劇

D:

答E:案：ABCDE

解析：《白毛女》是融詩、歌、舞三者于一體的民族新歌劇，對中國歌劇走上民族化道路

具有典范意義。在音樂創(chuàng)作上，它既學習和繼承了傳統(tǒng)地方戲曲、北方民歌和小調(diào)的營

養(yǎng)。又借鑒了西洋歌劇注重表現(xiàn)人物性格的一些處理手法，充分利用音樂元素來展示人物

形象。語言通俗上口，精確洗練，適宜吟誦，具有濃厚的感情色彩和民族詩歌的韻味。

P220

34、【多選題】以反映舊社會女性悲苦命運為主要內(nèi)容的小說有

《小城三月》

《祝?！?/p>

A:

《菉竹山房》

B:

《金鎖記》

C:

《斷魂槍》

D:

答E:案：ABCD

解析：《斷魂槍》寫于1935年，故事發(fā)生的時間雖然不明確，大致可以定為晚清民初。

小說借鉀師沙子龍、王三勝們以及孫老者對冷兵器槍法的不同態(tài)度，對大時代轉(zhuǎn)型中的個

人選擇問題進行了深入思考。P86

35、【多選題】下列詩歌中明確包含“星星”意象的作品是

《天上的市街》

《上山》

A:

《拜獻》

B:

《再別康橋》

C:

《沙揚娜拉一首》

D:

答E:案：AD

36、【簡答題】簡析丁西林的《壓迫》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的特點。

答案：丁西林的獨幕劇《壓迫》人物不多，情節(jié)單純而緊湊，結(jié)構(gòu)猜巧，起伏變化，具有

平中出奇的喜劇效果。（1）從平淡的生活中撰取題材，以房東太太母女倆在房租等問

題上的矛盾為基礎，一開始就展開了房東太太與男客之間的沖突，并很快將矛盾推到高

潮。（2）而后女客上場，打破了僵局，使喜劇性有了新的發(fā)展。（3）最后通過女客

自愿與男客假扮夫妻，使矛盾呈現(xiàn)出人意料的結(jié)局。

37、【簡答題】簡述《拜獻》表達情感的藝術手法。

答案：（1）作者在詩歌中坦率地、充滿激情地表達了對弱小、孤苦和不幸生命的人道主

義同情。（2）《拜獻》一詩托物寓情，借客觀自然景物以及景物間的對照、襯托，抒

發(fā)作者的主觀愿望，傾注自我激情。具體表現(xiàn)在：①景物間的對比和襯托。如山、海

與小花草等。②詩人對不同物的不同情感的比照。如對高山的贊美、對雛燕的同情憐憫

等。

38、【簡答題】簡析《給我的孩子們》的題旨。

答案：（1）贊美孩子們天真純潔的本性和活潑的創(chuàng)造力。（2）在與成人世界的對照

中，表達對病態(tài)現(xiàn)實社會的不滿。（3）為孩子們在現(xiàn)實生活中即將喪失天真純潔的本

性而感到悲哀。

39、【論述題】試述《傷逝》的悲劇內(nèi)涵以及造成悲劇的原因。

答案：（1）《傷逝》的悲劇內(nèi)涵：戀愛自由、婚姻自主是“五四”新青年普遍關注和

追求的，在新文學創(chuàng)作中也有大量反映，但一般都以獲取自主婚姻為喜劇性結(jié)局。但《傷

逝》則將這一喜劇性結(jié)局作為揭示愛情和社會悲劇的出發(fā)點，顯示了作者特有的思想深

度。（2）《傷透》悲劇的發(fā)生，有兩方面的原因：①封建性社會在經(jīng)濟上的壓迫和

倫理道德觀念上的壓制，是造成這一愛情悲劇的社會根源。②主人公本身的思想弱點是

導致悲劇的個人原因。他們將愛情作為個性解放的唯一和最終目標，把自由戀愛和自主婚

姻從社會變革和配放中孤立出來，因此，愛情至上和個人奮斗也是導致悲劇的重要原因。

40、【閱讀分析題】閱讀黎錦明的小說《銀魚曲》，結(jié)合作品實際，寫一篇不少于600字的

評論文章。要求：（1）簡要闡述作品的主題思想。（2）簡要分析作品的藝術特色。

（3）觀點鮮明，分析細致，條理清楚，語言通順，書寫整潔。（附黎錦明《銀魚曲》原

文）銀魚曲黎錦明沒有風，和水門汀的地面一樣平靜，閃著赭黃色的海面上，漁帆一

隊隊的朝向著碧綠的相接處。鷗鳥們和云混成一片了，無聲的，沒有旋律的動著。沙岸上

的歌聲，喧喊，竹喇叭的悲曲——沉靜而囂動，顯出秋的荒涼，生命的走向歸宿?！胺啪€

哪，放線哪。”沿碼頭的船棧上，童子們叫喊。有些漁戶們，在汐的起始前，把投網(wǎng)的

陣線布置好了，等待著銀魚們的來到。這是一種龐大的魚族，每年有四五天的游巡，而且深

深的侵入這海港。當鯊魚們在港面鬧著慘案的時候，它們?nèi)珌砹耍^贊喜事的人們似的，在

水上唼喋。巧妙的，螺旋似的波線到處起著，迎著黯淡的陽光線。銀魚們是易于上網(wǎng)的，

因為數(shù)目的多；它們貪食，好勝，漁戶們將甘蔗渣滓和由稻田捉來的的蝗蟲尸體傾滿到海

面，它們有時離開了鯊魚的鋒陣，來滿足食欲。漁戶們的網(wǎng)大，細密，這誘惑有了成效；前

后密合，千萬的數(shù)目都成為俘虜了。“沙滿！走向前面去?！薄笆裁词?？網(wǎng)銀魚的網(wǎng)沒

有啊——”“你向丁凡家去租一幅，沙滿。秋節(jié)到了?！薄岸》布沂莿堇麘?，他借一幅

黃魚的網(wǎng)給你，還要討三兩銀了！”“你說我們借銀魚的網(wǎng)；有的是銀子！”沙滿離了

船塢，沿了巷線，低著那柔怯的眼，向街衢走去。他的伯父——沙龍——踞在船頭，遙望

著魚群的出沒處，瞪著，搓著手，用那不由己的閑暇的神情，喝著，頻頻的倒著擺放在腳旁

的茶水。船是烏黑而舊式，布帆都補綴了，好像老了的隱士似的，在塢旁年久的停滯著。沙

龍半老了，和船一樣的顯得完全老了；他向海的空闊處贊慕著，貪婪的幻想著他的大量的獲

取?！麤]有勇氣將漁艇浮到汪洋中去，當他想到他的父，他的弟弟及一個年老的伙伴，

在半生來被出人料想的暴風雨卷去的時候。沙龍的女人是病了，萎黃的，極可憐的病了；

而且要不斷的盡夜的呻吟，向他旁臥的丈夫報復她積年來所受的苦痛。沒有安寧。孩子，因

為不是親出，常例的失著眠，白天總是萎頓著。沙龍晚年的和善，已不能救濟他盛年所招來

的一切報復了！他的豪邁，強悍，曾經(jīng)獲到了漁戶們的畏憚，獲到了小棠的心，然而……

“阿伯，丁凡家不答應！”“你怎么說？”“我說阿伯銷了七批魚仔，收到很多銀子！

他不信?！薄澳闱笄笏??！薄八形易撸s我走！我就回來了。”沙滿回到舵尾，在

他所常蹲伏的船板上蹲了。那里放著一個舊竹筐，麻布掩蓋著，里面是他三天的糧食。螺

肉，蕃薯，此外，剩下的一堆魚骨。早晨，他守著這筐，白天，晚上，回到他的臥處，聽著

病的船主婦的呼嘆。他整夜失眠著，白天打盹。一點微風，拂在微波上。太陽強烈的震

著。海灣里的漁船已動作了，連續(xù)的，群鸛似的，離開那歸息處。銀魚整億兆數(shù)的在海面

上游蕩——船經(jīng)過石硤，出了海灣線；沙龍的裝扮和早年一樣的昂藏，迎著風向，垂著網(wǎng)—

—矗立在船頭上。風搖著他那陳舊的衫，那披垂的帆，朝著汪洋的心核?！埃『么笠蝗骸?/p>

—好大一群啊——銀色的魚??！”沙滿在舵后嚷著。銀魚是不遠不近的在船旁巡繞。它

們好像在水中看到人的影，能測到網(wǎng)的伸展度；它們在船的腰腹邊際上下出入著，和帶著生

命的梭一樣?！罢娴?，這么大的一群銀魚??！”病的船主婦，頭伸出篷的窗口來，放出

那疲憊帶著矯健的呼聲嚷著。網(wǎng)下去了，著力的，圓滿的扔放下去了。沙龍的兩眼發(fā)亮，

青筋在額上突露。他鎮(zhèn)住了風的撼力，穩(wěn)定著站勢，徐徐的，一引一帶的，將網(wǎng)向上牽拉。

他的手沒有動狀，只是沉重，和平常一樣。沙滿在舵后伸長他的頸。他看見沾著在網(wǎng)眼上

的水的閃爍，叫著，贊羨著。……老漁戶散開他的網(wǎng)……他將一只發(fā)亮的，巨形的物件撿起

來，往海里擲了！“銀魚??！”孩子喊著?！般y魚？”沙龍怒呼道，“水母?！本W(wǎng)是

再次，三次的投進波里去了。波浪徐徐聳動，船在上面曲線的，弛緩的進行。孩子順著魚群

的聚處，將舵壓著。魚群聚攏了，在起網(wǎng)處螺旋狀的浮動，起伏?！般y魚啊，好多的銀魚

?。　焙⒆邮琴澚w，希望。他看見伯父翻動著網(wǎng)，和先前一樣，將一樣雜亂的海植物和水

藻，枯枝擲回到海里。一條小小的鲇，被扔進艙來了，在板上躍動，給這空虛里留下一點生

命。同一樣的下午，船經(jīng)過這路線，浮在東林線的花崗石壁旁動蕩。銀魚啊，銀魚啊，

孩子不這樣叫了。風是和順，有力的將帆送到魚群的中央。石壁四面繞著；被網(wǎng)的俘虜，