微電影拍攝后期剪輯劇本演員共本制作教程

生命因攝影而精彩歡迎同學(xué)選修<DV與制作>DV與制作Youhear,youforget.Yousee,youremember.Youdo,youlearned.DV與制作課程安排簡(jiǎn)介DV與制作教學(xué)目的：本課程強(qiáng)調(diào)實(shí)用，注重理論，深入淺出的介紹DV攝影技術(shù)和藝術(shù)方面的發(fā)展及現(xiàn)狀。學(xué)生在完成本課程的學(xué)習(xí)后，能掌握使用DV攝像機(jī)的基本工作原理及拍攝一般DV作品技藝要領(lǐng)

DV與制作

課程重點(diǎn)：電視攝像，編輯、音響、特技、導(dǎo)播等總體上的概念。課程難點(diǎn)：攝影構(gòu)圖，畫(huà)面質(zhì)量控制，畫(huà)面的組接技巧及畫(huà)面蒙太奇思維。

DV與制作主要章節(jié)及課時(shí)安排如下：序攝像技術(shù)的歷史現(xiàn)狀和發(fā)展第一章人的視覺(jué)第二章大腦活動(dòng)對(duì)視覺(jué)的影響第三章攝像機(jī)與攝影機(jī)的觀察方式第四章攝像機(jī)的鏡頭第五章執(zhí)機(jī)方式第六章畫(huà)面的技術(shù)控制第七章構(gòu)圖第八章光與影第九章光線的造型第十章影調(diào)與色彩的處理第十一章同期聲畫(huà)面的拍攝與聲音的處理第十二章紀(jì)實(shí)性拍攝方法第十三章演播室攝像操作

攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展一、實(shí)況直播二、電視影片制作三、錄像制作：磁帶記錄（模擬/數(shù)字）磁帶尺寸1”3/4”1/2”1/4”硬盤(pán)記錄光盤(pán)記錄芯片記錄（存儲(chǔ)卡）ENG方式(ElectronicNewsGathering)EFP方式(ElectronicFieldProduction)ESP方式(ElectronicStudioProduction)攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展第一節(jié)攝影機(jī)與人眼的異同一、攝像機(jī)不如人眼的地方1鏡頭光圈的自動(dòng)調(diào)節(jié)能力有限，遠(yuǎn)不如人眼的適應(yīng)能力。攝像機(jī)雖然設(shè)有自動(dòng)光圈，但只能在光線均勻的場(chǎng)合中工作，在明暗對(duì)比過(guò)強(qiáng)時(shí)，只有用手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈才可調(diào)到一個(gè)適中的感光度。2鏡頭在反差弱的環(huán)境中辨別物體的能力差，容易丟失影像與細(xì)節(jié)。光線明暗不是太明顯時(shí)，通過(guò)攝像機(jī)往往看不清細(xì)節(jié)；在鏡頭中，若在暗處的物體不動(dòng)，觀眾是不易發(fā)現(xiàn)的，在鏡頭中暗處的物體因反差弱而顯得模糊。所以，針對(duì)電視屏幕較小的特點(diǎn)，拍攝時(shí)應(yīng)盡量多用中近景而少用全景。用全景拍攝時(shí)要盡量抓取引人注目的事物。3鏡頭記錄的事物有時(shí)間放大效應(yīng)，容易造成“心理時(shí)間厭惡”。屏幕的物理時(shí)間使觀眾往往感覺(jué)比實(shí)際生活中的時(shí)間長(zhǎng)，這便是屏幕時(shí)間對(duì)觀眾心理時(shí)間4鏡頭會(huì)夸大畫(huà)面中物體的顫動(dòng)，影響觀看。第二節(jié)攝像機(jī)比人眼優(yōu)越之處1攝像機(jī)不移動(dòng)位置可以拍到遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等多種距離的影像，2能從一些特別的鏡頭（如特寫(xiě)、顯微）中取得特別的效果；畫(huà)面可使人產(chǎn)生聯(lián)想：即讓人聯(lián)想到一些沒(méi)有發(fā)生的事情（蒙太奇效應(yīng)）。3對(duì)影像有集合作用，能用一組鏡頭來(lái)表現(xiàn)一個(gè)主題；可以把不同場(chǎng)合的東西歸在一起，表現(xiàn)一個(gè)主題。4能改變物體運(yùn)動(dòng)的速度，如定格、倒退、快慢動(dòng)作等的應(yīng)用。5可放置在危險(xiǎn)的地方工作。思考與練習(xí)

1．眼睛與攝影機(jī)的觀察有哪些共同之處?有哪些不同?盡可能舉出一些不同之處，說(shuō)明差別在哪里．

2．眼睛是怎樣看到景物的?2．我們看景物為什么會(huì)有立體感?4．我們看到物體的顏色是怎樣形成的?它取決于哪兩個(gè)因素?解釋一下物體潮濕后顏色為什么會(huì)變化。

5)光線都能看見(jiàn)嗎？

6．什么是色調(diào)、飽和度和明度?7．色溫用什么單位來(lái)表示?光源的色溫不同，對(duì)拍攝的畫(huà)面會(huì)有什么影響？舉出一些常見(jiàn)光源的色溫。

8眼睛對(duì)顏色的評(píng)定為什么總是類(lèi)似在晝光照射下得到的印象？

9．顏色殘留現(xiàn)象有實(shí)用價(jià)值嗎？第二章大腦活動(dòng)對(duì)視覺(jué)的影響視覺(jué)守恒現(xiàn)象:大小守恒光度守恒顏色守恒形狀守恒視覺(jué)守恒現(xiàn)象就是大腦的儲(chǔ)存記憶能力參與了觀察看清與看懂:看清是辨別了信息的形態(tài)，看懂是了解了信息的內(nèi)容影響觀察的因素:亮度要求清晰度要求信息量視覺(jué)定勢(shì):視覺(jué)定勢(shì)是人們?cè)缦冉?jīng)驗(yàn)對(duì)觀察的一種引導(dǎo)和限制力，新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)比過(guò)去的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，更能確立視覺(jué)定視。在組接畫(huà)面時(shí)，我們要注意觀眾視覺(jué)定視力量的存在。電視觀眾的視覺(jué)選擇:觀眾視覺(jué)興趣點(diǎn)是攝影師必須注意的一個(gè)極其重要的問(wèn)題。通過(guò)技術(shù)與藝術(shù)的處理，攝影師可以控制觀眾的視覺(jué)興趣選樣。觀眾在看電視的過(guò)程中，看到的信息要多于“聽(tīng)”的信息量，并且,觀眾對(duì)看到信息的記憶也要強(qiáng)于聽(tīng)到的信息。這對(duì)攝影師的工作無(wú)疑是極有利的．?dāng)z影師應(yīng)該懂得發(fā)揮這一優(yōu)勢(shì)要盡可能地用畫(huà)面把事說(shuō)清楚。人們觀察世界不僅用眼晴,而且又用大腦，大腦的作用是不容忽視的。視覺(jué)守恒現(xiàn)象是大腦的作用,這種現(xiàn)象貫穿在人們觀察的過(guò)程中，直接影響著人們的觀察判斷。作為攝影師要懂得人們?cè)诳吹倪^(guò)程中有看清與看懂兩個(gè)方面，看清是辨別了信息的形態(tài)，看懂是了解了信息的內(nèi)容，決定能否看清與看懂的因素是多方面的．這兩個(gè)問(wèn)題都是攝影師要著力解決的。人們習(xí)慣于看見(jiàn)以前見(jiàn)過(guò)的東西，這就是視覺(jué)定勢(shì)。視覺(jué)定勢(shì)是人們?cè)缦冉?jīng)驗(yàn)對(duì)觀察的一種引導(dǎo)和限制力，新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)比過(guò)去的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，更能確立視覺(jué)定視。在組接畫(huà)面時(shí)，我們要注意觀眾視覺(jué)定視力量的存在。畫(huà)面中，最先吸引觀眾視線和能夠引起觀眾注視的部分，就是觀眾的視覺(jué)興趣點(diǎn)，觀眾的視覺(jué)興趣點(diǎn)既有相同者，又有相異者，攝影師要知道這一點(diǎn)?？措娨暸c身臨其境直接觀察不同，與看電影也不同，攝影師應(yīng)該注意這些差別，注意觀眾是怎樣看電視的，這會(huì)大有益。通過(guò)視覺(jué)傳遞信息是電視的本質(zhì)特征．視覺(jué)傳遞信息，容量大，記憶深，攝影師要盡可能利用這種優(yōu)勢(shì)，盡可能用畫(huà)面說(shuō)話。思考與練習(xí)1;人們觀察世界僅僅是靠眼睛這一視覺(jué)器官嗎?為什么?2;什么是視覺(jué)守恒?視覺(jué)守恒現(xiàn)象產(chǎn)生的原因是什么?

3．什么且大小守恒、亮度守恒．顏色守恒和形狀守恒?人們眼睛的這些特性與攝影、攝像工作有關(guān)系嗎?為什么？

4．問(wèn)一個(gè)人對(duì)不同的畫(huà)面或不同人對(duì)同樣的畫(huà)面，觀察判斷所需要的時(shí)間為什么會(huì)出現(xiàn)不同，影響人們觀察判斷的因素主要有哪些?5看清了就是看懂了，對(duì)嗎？為什么?看清與看懂的含義是什么？影響看清與看懂的因素有哪些?6．什么是視覺(jué)定勢(shì)?它與電視片的制作有何關(guān)系?7．什么是視覺(jué)興趣點(diǎn)？留心一下觀眾在看電視，特別是在看你拍的片子時(shí)視覺(jué)興趣有哪些共同選擇和不同選擇？

8．看電視與身臨其境的觀察有哪些們同與不同，與看電影有哪些相同與不同？實(shí)際考察一下觀眾是怎樣看電視的。

9、做一個(gè)小實(shí)驗(yàn)，看兩個(gè)短新聞片，看完之后立即先把其中一個(gè)短片看到和聽(tīng)到的內(nèi)容分別寫(xiě)在紙上。另一個(gè)短片則在2小時(shí)以后進(jìn)行同樣的回憶，寫(xiě)下來(lái)的內(nèi)容盡可能詳盡準(zhǔn)確。然后比較一下看與聽(tīng)接受信息量的多少與記憶程度。

10．選好閱讀有關(guān)心理學(xué)的書(shū)籍，從心理學(xué)的角度加深對(duì)視覺(jué)的了解。第三章攝像機(jī)與攝影機(jī)的觀察方式

攝影機(jī)、攝像機(jī)的觀察方式與眼睛是不完全一樣的，攝影師要注意到它們之間的差別，盡可能使之與眼睛直接觀察的方式相接近。景別是由于攝影機(jī)、攝像機(jī)觀察距離的不同形成的，具有明顯地引導(dǎo)與限制觀眾視線的作用。攝影師應(yīng)該規(guī)范地使用景別，提高畫(huà)面語(yǔ)言的表達(dá)能力。攝影機(jī)與攝像機(jī)觀察的運(yùn)動(dòng)方式有七種基本的形式：橫搖、豎搖、進(jìn)退、推拉、移、跟、升降。電視、電影的觀察方式與人們直接觀察的根本不同在于：它們觀察的時(shí)間、空間是經(jīng)過(guò)重新組合的。為了盡可能使電影、電視觀察的時(shí)空完整，攝影師要注意十個(gè)方面的問(wèn)題。分割式觀察：畫(huà)框的概念，這個(gè)長(zhǎng)方形的框框限制著人們的觀察，框框之外的一切，艦眾是君不見(jiàn)的?？蚩蛑畠?nèi)的部分--叫做面面，或稱鏡頭，是觀眾所能見(jiàn)到的部分。觀眾所能見(jiàn)到的畫(huà)面大小是不變的，而畫(huà)面里的景物卻在斷變化。一個(gè)被攝主體在因面里占有什么樣的位置，占多大范圍，也就是攝像機(jī)和攝影機(jī)是在一個(gè)什么距離上觀察被攝體，這就形成了畫(huà)面的景別。遠(yuǎn)、全、中、近、特運(yùn)動(dòng)：橫搖、豎搖、進(jìn)退、推拉、移、跟、升降時(shí)間與空間：1合理壓縮和延長(zhǎng)時(shí)間即實(shí)際時(shí)間與心理時(shí)間的綜合運(yùn)用2軸線規(guī)律及其應(yīng)用插入中性方向鏡頭合理越軸為了盡可能使電影、電視觀察的時(shí)空完整，攝影師要注意十個(gè)方面的問(wèn)題：1、要考慮總角度、總方向的統(tǒng)一2、要考慮到被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向前后統(tǒng)一3、要考慮時(shí)間省略之后不破壞時(shí)間觀念的完整4、要考慮到畫(huà)面內(nèi)的物體動(dòng)作曲銜接，并留出延伸部分，以方便剪輯5、要考感到畫(huà)面內(nèi)動(dòng)作的速度與節(jié)奏．在編輯的過(guò)程中．往往動(dòng)的畫(huà)面接動(dòng)的畫(huà)面，或靜的畫(huà)面接靜的畫(huà)面容易處理，動(dòng)接靜或靜接動(dòng)比鉸困難。攝影師應(yīng)注意提供由動(dòng)到靜或由靜到動(dòng)的轉(zhuǎn)接鏡頭。6、運(yùn)動(dòng)鏡頭要注意運(yùn)動(dòng)速度與節(jié)奏的統(tǒng)一7、要考慮組接畫(huà)面構(gòu)圖的協(xié)調(diào)。8、要注意畫(huà)面的光與影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一9、要考慮不同景別的搭配，同景別的畫(huà)面不能組接。10、要考慮剪輯技術(shù)的要求，畫(huà)面的長(zhǎng)度要比實(shí)際使用的時(shí)間長(zhǎng)。組接鏡頭的一般規(guī)律和方法：我們都知道，無(wú)論是什么電視節(jié)目，都是由一系列鏡頭按照一定排列順序組接起來(lái)，這些鏡頭之所以能夠延續(xù)下來(lái)并使觀眾能看出他們是一個(gè)完整的統(tǒng)一體，是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化服從了一定規(guī)律，即組接鏡頭的規(guī)律。符合人的思維方式和影視表現(xiàn)主題鏡頭的組接要符合生活的規(guī)律，思維的規(guī)律，不符合規(guī)律，觀眾看不懂，影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們才能根據(jù)觀眾的心理要求(即思維邏輯)決定對(duì)于電視畫(huà)面創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，鏡頭焦距、視場(chǎng)角和相對(duì)孔徑對(duì)畫(huà)面拍攝都會(huì)產(chǎn)生影響，它們的技術(shù)性能和組配關(guān)系決定了電視畫(huà)面所能達(dá)到的技術(shù)可能性，是必須掌握的一項(xiàng)基本功。

一般來(lái)說(shuō)，鏡頭轉(zhuǎn)接的最基本要求是，上下鏡頭之間的轉(zhuǎn)接要自然、流暢，符合人們注意力變化的生理和心理要求，不能產(chǎn)生視覺(jué)上的間斷感和跳躍感。要達(dá)到這個(gè)要求，電視從業(yè)人員的鏡頭活動(dòng)必須遵循一定的規(guī)則。鏡頭的匹配規(guī)則：所謂鏡頭的匹配規(guī)則，是指在電視畫(huà)面的連續(xù)鏡頭之間被攝對(duì)象的位置、動(dòng)作、方向應(yīng)該一致、相配或呼應(yīng)。我們知道，電視畫(huà)面最終要在電視屏幕上展現(xiàn)，由于電視屏幕畫(huà)框的局限，觀眾從電視屏幕上欣賞到的人或物的形態(tài)和運(yùn)動(dòng)與他們?cè)谌粘Ｉ钪兴^察到的有很大的不同，所以，我們應(yīng)該在被攝對(duì)象的相對(duì)位置、運(yùn)動(dòng)、視覺(jué)注意中心等方面充分考慮到電視畫(huà)面的特性，以符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯和觀眾的心理體驗(yàn)。例一俄國(guó)電影藝術(shù)家、理論家普多夫金所做的著名試驗(yàn)有這樣三個(gè)鏡頭：①一個(gè)人（我們稱之為“甲”）在笑；②一人（乙）端著槍；③甲驚恐的臉。普多夫金把這三個(gè)鏡頭按照兩種順序加以組接，獲得了全然相反的表現(xiàn)效果。第一種：①②③給觀眾的印象是這個(gè)人（甲）很怯懦。第二種：③②①給觀眾的印象是甲很勇敢，臨危不懼。例二俄國(guó)電影藝術(shù)家、理論家?guī)炖镄し蛩龅闹囼?yàn)庫(kù)里肖夫從資料片中找出一段名演員莫茲尤辛毫無(wú)表情的臉部特寫(xiě)鏡頭，然后用這段畫(huà)面分別和三個(gè)不同的鏡頭組接，再放映給觀眾看，也獲得了不同的效果。第一組：莫茲尤辛桌上的一碗湯，觀眾的印象是，這個(gè)男人饑腸轆轆，一臉饞相；第二組：莫茲尤辛一個(gè)在玩玩具熊的小女孩，觀眾的印象是，這個(gè)男人對(duì)小女孩滿懷關(guān)愛(ài)；第三組：莫茲尤辛一個(gè)躺在棺材里的老婦人，觀眾的印象是，這個(gè)男人悲痛蒙太奇（montage)，法語(yǔ)音譯詞，原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配之意，借用到影視領(lǐng)域中則是形式與內(nèi)容組合、構(gòu)成的總稱。蒙太奇技巧作為影視創(chuàng)作特有的一種思維方式和表現(xiàn)手段，我們?cè)谥v述鏡頭組接時(shí)不能不提到蒙太奇。蒙太奇理論是影視理論中一個(gè)重要的題目，其內(nèi)容既深且廣，不是幾個(gè)章節(jié)所能盡述，因此在這里我們雖然引入了蒙太奇概念，但主要還是將它作為一種鏡頭組接的技巧加以介紹。蒙太奇的分類(lèi):敘事蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法:構(gòu)成電視片的最小單位是鏡頭，一個(gè)個(gè)鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列叫做段落。一個(gè)個(gè)段落連接在一起，就形成了完整的電視片。而段落與段落之間、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換，就叫做轉(zhuǎn)場(chǎng)。

轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法主要有兩大類(lèi)：一是技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，二是無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)千姿百態(tài)的組接范式都是源自“蒙太奇”，蒙太奇的基礎(chǔ)概念是針對(duì)畫(huà)面的構(gòu)建關(guān)系而言的。實(shí)際上，人們?cè)谶\(yùn)用這一概念指導(dǎo)影視片制作時(shí)，早已超出了它涵括的內(nèi)容?！懊商妗钡耐暾拍畎龑右馑迹涸谟耙曃淖指灞镜膭?chuàng)作中是反映現(xiàn)實(shí)的構(gòu)思方法,獨(dú)特的形象思維的方法，即蒙太奇思維或蒙太奇原理。在分鏡頭稿本的創(chuàng)作中是影視片的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部技巧。在后期制作中是影視片剪輯、聲畫(huà)合成的具體技巧和技法。一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。但相反，“景”的變化不大，而且拍攝角度變換也不大，其鏡頭也個(gè)容易組接。由于以上原因．我們?cè)谂臄z的時(shí)候．“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換視覺(jué)距離的鏡頭，可以使鏡頭之間的連接比較順暢，而不至于讓觀眾感覺(jué)轉(zhuǎn)換突然和迷惑的感覺(jué)。在鏡頭組接的時(shí)候、如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主題的畫(huà)面，一般是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景別變化小，角度不大，一幅幅畫(huà)面看起來(lái)有雷同感，接在一起就好像是同一個(gè)鏡頭在不停的重復(fù)。另一方面，這種機(jī)位、景別變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面小的景物稍有一點(diǎn)變化，就會(huì)在人的視覺(jué)印象中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，這樣就會(huì)破壞整個(gè)畫(huà)面的連續(xù)性。如果遇到這樣的情況．除非把這些鏡頭重拍以外，對(duì)于其他同機(jī)位、同景別的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，如果使用膠片攝像機(jī)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了，即使用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝也會(huì)事倍功半、得不償失。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置、動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面，就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。3．拍攝方向和軸線規(guī)律主題人物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)回面接在一起主體物就要“撞車(chē)”，讓人覺(jué)得突兀。所謂的“軸線規(guī)律”，是針對(duì)拍攝的回面是否有“跳軸”現(xiàn)象而言。在拍攝的時(shí)候，如果攝像機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)．那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，這樣觀眾就會(huì)覺(jué)得自然．否則就會(huì)產(chǎn)生“跳軸”而讓人感覺(jué)突兀了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的目的以外是無(wú)法組接的。

4.動(dòng)接動(dòng)靜接靜如果畫(huà)面中同一主體或者不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到流揚(yáng)、簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者他們中間有停頓，那么達(dá)兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，再接入同一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片別叫“落幅“，后一個(gè)運(yùn)動(dòng)前靜止的片別叫做“起幅”，起幅和落幅時(shí)間間隔大約為兩秒鐘時(shí)間。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅.相反，一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭．那么搖鏡頭要有“落幅”，否則回面就會(huì)給人跳動(dòng)的視覺(jué)感。但有時(shí)為了實(shí)現(xiàn)特殊的視覺(jué)效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭，這是特殊情況，要處理好動(dòng)、靜鏡頭的組接，還需要自己在實(shí)踐中不斷摸索和總結(jié)。

5．鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候、每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容的難易第四章攝像機(jī)的鏡頭鏡頭的光學(xué)特征：鏡頭的光學(xué)特征由焦距、相對(duì)孔徑和像角三個(gè)因素組成光圈的運(yùn)用：自動(dòng)與手動(dòng)白天拍夜景聚焦及景深：影響只深的因素主要有三個(gè):鏡頭孔徑，聚焦距離以及鏡頭焦距．聚焦是支配觀眾注意力的一個(gè)重要手段，它既使創(chuàng)造清晰美也能創(chuàng)造朦朧美鏡頭的視角：推鏡頭則具有明顯地強(qiáng)制引導(dǎo)觀眾注意力的作用。拉鏡頭所強(qiáng)調(diào)的是主體與環(huán)境的聯(lián)系。推拉鏡頭一種特殊的觀察方法，使用起來(lái)一定要慎重思考與練習(xí)1．什么是“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”．”廣角鏡頭”和“長(zhǎng)焦距鏡頭”?2．光圈即相對(duì)孔徑的大小與鏡頭接納光線的多少是什么關(guān)系?它是由哪兩個(gè)值之比來(lái)表示的?3．光圈發(fā)生變化，怎樣計(jì)算兩個(gè)不同光圈通過(guò)鏡頭的光量差?光圈f／2改換到f／4光量差是多少?4．采用自動(dòng)曝光控制拍攝一個(gè)場(chǎng)景,攝像機(jī)不動(dòng)，自動(dòng)曝光系統(tǒng)確定的光圈為基礎(chǔ)，用手動(dòng)控制光圈分別開(kāi)大和收縮兩級(jí),觀察畫(huà)面影調(diào)的變化。5.按照本章介紹的四個(gè)步驟，實(shí)踐一下手動(dòng)控制f值，并反復(fù)練習(xí)，要求養(yǎng)成操作習(xí)慣。6．什么叫景深?控制景深的手段有哪些?7．用你的攝像機(jī)(照相機(jī)也可)，觀察一下不同光圈、聚焦距離和焦距對(duì)景深有什么影響．8．什么叫超焦距：怎樣計(jì)算鏡頭的超焦距?實(shí)踐一下超焦距拍攝．9．對(duì)準(zhǔn)一縱向運(yùn)動(dòng)物體作跟焦點(diǎn)練習(xí)，反復(fù)多次。11．在拍攝中改換鏡頭視角會(huì)給拍攝帶來(lái)哪些方便?取得什么樣的效果？12．使用變焦距拍攝推鏡頭與拉鏡頭應(yīng)該注意哪些問(wèn)題?第五章執(zhí)機(jī)方式一個(gè)不為攝像師注意的問(wèn)題使用于提式攝影機(jī)和便攜式攝像機(jī)徒手執(zhí)機(jī)拍攝:采用手提式攝影機(jī)和便攜式攝像機(jī)徒手執(zhí)機(jī)拍攝，所拍鏡頭合乎人們的觀察習(xí)慣，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，攝影師在拍攝中有較大的機(jī)動(dòng)性，能對(duì)外界變化了的情況作出迅速反映；并能在復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)中拍攝，因此非常適合于即興創(chuàng)作，在新聞片、紀(jì)錄片的拍攝中它占有很大的優(yōu)勢(shì)。在電視劇和故事片電有的出于一些特殊的需要，也采用這種方法拍攝。

①掌握好攝影機(jī)和攝像機(jī)的重心②掌握好呼吸③掌握好拍攝姿勢(shì)④掌握好鏡頭的焦距⑤掌握好畫(huà)面中的地平線固定攝像機(jī)拍攝①能獲得極穩(wěn)定的畫(huà)面，保證觀眾能夠看清畫(huà)面②能夠捕捉到被攝體真實(shí)自然的情態(tài)③攝影師實(shí)際拍攝控制范圍較大④有利于減少攝影師的體力與精力消耗，使攝影師能較大幅度的增加工作量和延長(zhǎng)工作時(shí)間⑤有利于提高攝影師的觀察力廣播電視技術(shù)基礎(chǔ)EFP方式中機(jī)位的常用設(shè)置:1423廣播電視技術(shù)基礎(chǔ)攝像機(jī)基本工作原理1:光學(xué)系統(tǒng)：景物成像基色分光色溫校正2:CCD器件：ITFTFIT3:電路處理系統(tǒng)：YR-YB-Y；YC輸出思考與練習(xí)

1．使用三腳架，利用長(zhǎng)焦距鏡頭練習(xí)抓拍與偷拍,力求被攝對(duì)象不發(fā)現(xiàn)或不注意攝像機(jī)，畫(huà)面真實(shí)自然。

2．利用三腳架和長(zhǎng)焦距鏡頭，實(shí)際體驗(yàn)一下拍攝控制范圍這個(gè)概念,并注意一下拍攝控制范圖與視點(diǎn)高度的關(guān)系，記住自己到的拍攝控制范圍的大小。第六章畫(huà)面的技術(shù)控制

畫(huà)面的色調(diào)除了光線的造型處理之外，進(jìn)行拍攝系統(tǒng)的技術(shù)控制也是一個(gè)重要的手段。拍攝系統(tǒng)的寬容度，是有限的。正確使用拍攝系統(tǒng)的寬容度依靠正確的曝光控制。攝影師的曝光控制非迫不得已不要使用自動(dòng)曝光控制系統(tǒng)，要依靠曝光理論的指導(dǎo)進(jìn)行正確曝光。彩色電視攝像機(jī)感光度可以達(dá)到在150一250英尺燭光的范圍內(nèi)使用F／4的光圈，反差范圍在30：1。彩色電視攝像機(jī)的色溫要求一般是在3200K到5600K之間，通過(guò)白平衡的調(diào)制可以改善對(duì)外界光線色溫的平衡。視頻控制是電視特有的控制畫(huà)面色調(diào)的手段。第六章畫(huà)面的技術(shù)控制寬容度與曝光:自動(dòng)與手動(dòng)曝光不在迫不得已的情況下不要使用自動(dòng)控制系統(tǒng)彩色平衡:自動(dòng)與手動(dòng)白平衡視頻控制:視頻控制不僅有利于表現(xiàn)正常的色調(diào)還可以制造特殊效果①造成有控制的曝光過(guò)度，例如模擬燦爛的陽(yáng)光．②造成有控制的曝光不足，例如渲染低調(diào)場(chǎng)面．③增加色調(diào)反差，突出粗獷，提高色調(diào)吸引力.④減低色調(diào)反差，如同在處理霧色朦朧，虛幻飄渺的高調(diào)場(chǎng)面。⑤白色混為一片的最談色調(diào)(創(chuàng)造色調(diào)均衡的白色區(qū)域)．⑥黑色混為一片，如黑色背景的字幕．⑦校正主觀的彩色誤差(由于周?chē)h(huán)境而使主體的色調(diào)顯得有偏差)。⑧造成彩色的偏差，如月光、火光、曝光的效果等．思考與練習(xí)

1．畫(huà)面的色調(diào)僅僅依靠照明光線的控制能完成嗎?2．什么是曝光控制?3按照?qǐng)D增加和減少增益對(duì)色調(diào)的影響，繪制一張曝光曲線圖。

4曝光曲線的哪—部分是有效的?什么是正常曝光的上限和下限，畫(huà)面中正常曝光上限的強(qiáng)光部的細(xì)節(jié)和下限陰影部的細(xì)節(jié)是什么樣的情況?5．選擇—個(gè)反差較大的景物,用21DIN的黑白膠片．使用1／60秒的速度，從f1一直到f22每級(jí)光圈各拍一張，后期沖洗，使用統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)曝光不加校正,然后用曝光曲線的理論對(duì)這些照片加與分析,并把這些照片和你的分析作為資料保存起來(lái)。使用攝像機(jī)也可以做同樣的實(shí)驗(yàn)．對(duì)著一個(gè)反差較大的景物，把光圈逐步由關(guān)閉開(kāi)到最大(注意防止燒環(huán)攝像管)然后對(duì)色調(diào)的變化進(jìn)行同樣的分析。

6．對(duì)于一個(gè)反差范圍大于寬容度的景物，曝光處理有幾種方法?并說(shuō)出各種處理方法出來(lái)的效果。

7．自動(dòng)曝光控制系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)是什么？8．曝光過(guò)度和不足對(duì)色彩有什么影響？

9．電視系統(tǒng)的反差比是多少？10．電視攝像機(jī)用什么方法求得與外界色彩的平衡?11．調(diào)制白平衡要注意什么?12．調(diào)整黑電平與調(diào)整增益色調(diào)會(huì)出現(xiàn)什么情況？13．視頻控制對(duì)色調(diào)有什么樣的影響和特殊效果？第七章構(gòu)圖

把被表現(xiàn)物體的各種造型因素，按照一定思想內(nèi)容與美感效果的要求組織起來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，這就是構(gòu)圖。電視畫(huà)面的造型因素可以歸納為：形狀、線條、影調(diào)(包括明暗與色彩)、質(zhì)感、立體感(空間)、運(yùn)動(dòng)(時(shí)間)等六個(gè)方面。運(yùn)動(dòng)是電視畫(huà)面特有的造型因素，電視畫(huà)面的本質(zhì)是運(yùn)動(dòng)。構(gòu)圖不是要你學(xué)會(huì)把世界裝到一個(gè)模式中去，而是要你獨(dú)立地觀察、認(rèn)識(shí)世界,根據(jù)一些基本原則，用畫(huà)面說(shuō)出自己要說(shuō)的話。構(gòu)圖的因素1形狀2線條3影調(diào)4質(zhì)感5立體感6運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的原則1構(gòu)圖是畫(huà)面創(chuàng)作中過(guò)程的一個(gè)階段2視覺(jué)趣味中心3布局5關(guān)于平衡6統(tǒng)一構(gòu)圖

1、三分構(gòu)圖法(黃金分割)2、三角形構(gòu)圖法3、S形構(gòu)圖4、對(duì)角線構(gòu)圖黃金分割九宮法學(xué)生作業(yè)學(xué)生作業(yè)第七章構(gòu)圖思考與練習(xí)1．什么是構(gòu)圖?2．電視畫(huà)面的造型因素有哪些?3．選擇一個(gè)物體(人物亦可)從不同的方向、距離、角度(視點(diǎn)高低變化)進(jìn)行觀察，并用同一焦距的鏡頭拍成照片，比較一下在不同的方向距離和角度下物體的形狀以及與周?chē)矬w的關(guān)系發(fā)生了什么變化。

4．選擇一些以線條為主要構(gòu)圖因素的攝影作品進(jìn)行分析，看看作者是怎樣利用線條的。之后，自己也可以如法攝制三至五幅。

5．影調(diào)對(duì)畫(huà)面的造型育化么作用?選擇或拍攝一些作品加以證明。

6．什么是質(zhì)感?為什么視覺(jué)形象能傳達(dá)質(zhì)感?為什么畫(huà)面體現(xiàn)質(zhì)感的中心環(huán)節(jié)是什么?7．選三塊料子．綢、布、毛，對(duì)它們進(jìn)行仔細(xì)觀察之后拍成照片，要著意表現(xiàn)它們質(zhì)感。還可以選擇幼兒、少婦、老人的手作同樣的練習(xí)，表現(xiàn)不同皮膚的質(zhì)感。

8．什么是立體感?什么是對(duì)比透視、線條透視和影調(diào)透視?選擇或拍攝作品加以說(shuō)明。

9．運(yùn)動(dòng)作為電視畫(huà)面的造型因素，對(duì)面面的構(gòu)圖起哪些作用?為什么說(shuō)運(yùn)動(dòng)是電視畫(huà)面的本質(zhì)?選擇一些作品進(jìn)行分析，評(píng)價(jià)一下哪些充分發(fā)揮了電視畫(huà)面表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與變化過(guò)程的能力，哪些做得不夠。

10．為什么構(gòu)圖時(shí)首先要認(rèn)真觀察和認(rèn)識(shí)被攝體?

11．為什么畫(huà)面的主題要單一，選擇畫(huà)面試加以說(shuō)明。

12.什么是畫(huà)面布局?畫(huà)面布局應(yīng)該注意什么l3．什么是對(duì)比?運(yùn)用對(duì)比的目的是什么?14什么叫畫(huà)面的統(tǒng)一?選擇一些缺乏統(tǒng)—感的畫(huà)面分析說(shuō)明．第八章

光與影硬光與軟光光線的投射方向不同方向光線的造型價(jià)值明亮與陰影光與影的作用

思考與練習(xí)

1．光線對(duì)攝影師的創(chuàng)作有什么意義?3．你平時(shí)留心觀察光線嗎?說(shuō)一說(shuō)你所留心觀察的環(huán)境中，光線所造成的效果,如清晨的室內(nèi)，河邊夕陽(yáng)，雨中的街道，月光下的小院，爐前，臺(tái)燈下等，如果你沒(méi)有留心觀察過(guò)，那么記住一定要養(yǎng)成這樣的習(xí)慣。

3什么是硬光、軟光？它們各自有哪些特點(diǎn)？

d．本章介紹了一種什么方法，來(lái)考察分析光線的投射方向?有一點(diǎn)光源在6H2V，用橫豎坐標(biāo)標(biāo)出這一點(diǎn)。

5什么是順光、側(cè)順光、側(cè)光、側(cè)逆光．逆光、頂光、順光、逆頂光和腳光？指出它們?cè)跈M堅(jiān)坐標(biāo)上的位置，觀察它們對(duì)人像的造型作用，談?wù)勊鼈兏髯缘奶攸c(diǎn)。

6．什么是光源強(qiáng)度、入射光強(qiáng)度和反射光強(qiáng)度？他們是用什么單位計(jì)量的？量的27．物體的表面光度受哪七方面的因素影響？

8．什么是陰影？陰影對(duì)攝影師創(chuàng)作有何意義？

9．陰影有哪兩大類(lèi)？

10、投影的三個(gè)等級(jí)是怎樣劃分的?11、談?wù)劰庠础⒚髁敛亢完幱爸g的關(guān)系。

12．什么叫光比，它對(duì)電視畫(huà)面有什么影響?13、觀察實(shí)際生活環(huán)境中的陰影。陰影的投射方向，范圍大小，反差大小(即光比大小)對(duì)造型是否有影響？有哪些影響？

14．光線對(duì)攝影師的創(chuàng)作起那些作用?第九章

光線的造型造型光的種類(lèi)主光的布設(shè)輔助光和修飾光的布設(shè)自然光的運(yùn)用思考與練習(xí)

1、什么是主光、輔助光、底光、逆光、塑型光、前側(cè)光．側(cè)逆光、側(cè)光、效果光、反射光、背最光、眼神光、頭發(fā)光、頂光、服裝光、低光．反差控制光、三點(diǎn)布光？2．上述選型光中最重要的是哪一種光?為什么？2．輔助光起什么作用？4．如何布光？布設(shè)主光相輔助光要注意哪些問(wèn)題？5．拍攝時(shí)的光圈一般應(yīng)該參照哪種造型光的照度來(lái)定？6．知道主光的照度以后有什么用處？7．主光布設(shè)時(shí)為什么要設(shè)想光源依據(jù)？8．主光如用了兩個(gè)以上的光源，要注意什么問(wèn)題？9．在一個(gè)場(chǎng)景中，視點(diǎn)的角度變化后，主光是否可以不動(dòng)？為什么？10．輔助光必須受哪兩個(gè)條件的約束?11．明暗反差主要靠調(diào)節(jié)什么光控制？12．怎樣檢查布光是否適應(yīng)？L3．自然光作為照明光有哪些長(zhǎng)處和短處？14．在拍攝的過(guò)程中，自然光不合要求怎么辦？15．在自然光的基礎(chǔ)上加補(bǔ)充性照明要注意什么？16．如何利用晝光拍夜景?17．在實(shí)際生活中，有哪些場(chǎng)合不能隨意使用人工照明？有沒(méi)有解決的辦法？第十章

影調(diào)與色彩的處理畫(huà)面的影調(diào)畫(huà)面的色調(diào)畫(huà)面影調(diào)與色調(diào)的藝術(shù)處理方法

思考與練習(xí)1、一個(gè)攝影師怎樣才能提高自己畫(huà)面的藝術(shù)感染力？2、什么是畫(huà)面的氣氛？3、畫(huà)面的氣氛，觀眾第一眼就會(huì)留下印象，是哪些因素起作用？4、影調(diào)有哪幾種類(lèi)型？說(shuō)出它們各自的特點(diǎn)，拍攝或找出這幾種類(lèi)型的畫(huà)面。5、影調(diào)與畫(huà)面質(zhì)量有關(guān)系嗎？6、什么是色調(diào)？7、顏色為什么會(huì)使人感受到某種情緒？8、什么是冷色、暖色、輕色和重色？9、拍攝或找出冷色調(diào)和暖色調(diào)的面面。10、說(shuō)出赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、白、灰、黑各能引起人們什么樣的聯(lián)想，使人有什么樣感受？11、在彩色電視、電影中影調(diào)與色調(diào)是什么關(guān)系？12、什么是自然表現(xiàn)法？它有什么利弊？用自然表現(xiàn)法拍攝一組畫(huà)面。13、什么是直接模仿表現(xiàn)法？用此法拍攝一組畫(huà)面。14、什么是模擬表現(xiàn)法？用這樣方法拍攝一組畫(huà)面。15、什么是主觀表現(xiàn)法？用主觀表現(xiàn)法拍攝一組畫(huà)面。16、什么是抽象表現(xiàn)法？用抽象表現(xiàn)法拍攝一組畫(huà)面。18、什么是裝飾表現(xiàn)法：用裝飾表現(xiàn)法拍攝一組畫(huà)面。第十一章同期聲畫(huà)面的拍攝與聲音的處理電視是視聽(tīng)藝術(shù)，其本質(zhì)特征是它的可視性，聲音是一個(gè)不可缺少極其重要的表現(xiàn)手段。攝像師在拍攝中不僅要考慮畫(huà)面，也應(yīng)該考慮聲音。同期聲是攝像師在拍攝畫(huà)面的同時(shí)錄下的現(xiàn)場(chǎng)聲音，真實(shí)感強(qiáng)，是新聞片、紀(jì)錄片最重要，最富有表現(xiàn)力的創(chuàng)作手段之一。同期聲畫(huà)面的拍攝不同于無(wú)聲畫(huà)面的拍攝，它對(duì)攝像師有一些特別的要求。攝像師要拍攝好同期聲畫(huà)面必須掌握一定的錄音技術(shù)知識(shí)，懂得一些聲音的處理方法和原則。第十一章同期聲畫(huà)面的拍攝與聲音的處理錄音的種類(lèi)

節(jié)目的聲音錄制分為三大類(lèi):先期錄音、同期錄音和后期錄音。其中同期錄音與攝像師關(guān)系最密切。先期錄音：歌舞片、戲曲片、音樂(lè)片大都采用這種方法同期錄音：這是在攝影棚或外景場(chǎng)地，拍攝畫(huà)面的同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)錄音。后期錄音：這是畫(huà)面剪輯完成之后，對(duì)照畫(huà)面配音、把對(duì)白、音響效果、背景聲及音樂(lè)合成一個(gè)聲帶。

不少節(jié)目的聲音不是用一種方法，而是用兩種或三種方法錄制而成的。第十一章同期聲畫(huà)面的拍攝與聲音的處理話筒根據(jù)不同的工作原理與工作方式，話筒可以分為三大類(lèi)；動(dòng)圈式話簡(jiǎn)，電容式話筒和無(wú)線話筒。動(dòng)圈式話筒是由永久性磁鐵、音圈、音膜和輸出變壓器組成，聲音作用在音膜上帶動(dòng)音圈振動(dòng)，切割磁場(chǎng)的磁力線產(chǎn)生感應(yīng)電動(dòng)勢(shì)，感應(yīng)于電流。這種話筒本身不需要外加電源，因此，野外長(zhǎng)期工作，不會(huì)遇到因話筒電池?zé)o電而不能錄音的麻煩。電容話筒：它的基本結(jié)構(gòu)實(shí)際上是個(gè)單板形的可變電容器，受聲波的作用，電容量發(fā)生變化，產(chǎn)生電信號(hào)。電容話筒工作時(shí)需要外加電源。

話筒的方向性：

全方向性話筒單方向性話筒主要附件：防風(fēng)罩、話筒架監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)

第十一章同期聲畫(huà)面的拍攝與聲音的處理分貝作為一個(gè)攝像師，你不必精通錄音技術(shù)，但是必須了解錄音的一些主要概念．分貝便是其一。分貝，它的符號(hào)是dB。分貝是衡量聲音變化的單位，它是以兩個(gè)聲音的音量之比，用對(duì)數(shù)來(lái)表示的。其計(jì)算公式為分貝=10log音量A/音量B錄像機(jī)的分貝表所指示的是聲音的信號(hào)的電平變化，而不是聲音在大氣中聲壓級(jí)變化的分貝數(shù)。在錄像機(jī)的分貝表上，0dB是過(guò)載點(diǎn)，一般聲音信號(hào)的電平應(yīng)該控制在0dB以下，即過(guò)載點(diǎn)以下?？刂品绞剑鹤詣?dòng)控制與手動(dòng)控制

第十一章同期聲畫(huà)面的拍攝與聲音的處理如何取得質(zhì)量更好的聲音在所有錄音質(zhì)量不好的聲音中，有80%是因?yàn)殇浺綦娖竭^(guò)高,混錄過(guò)度.注意觀察音量指示表的變化，并記住能夠錄下高質(zhì)量聲音的那個(gè)指針變化范圍。你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)指針在零位附近效果最佳。造成聲音質(zhì)量不好還有一個(gè)重要的因素，這就是話筒的位置不當(dāng)。話筒的位置確定得好壞也要依靠經(jīng)驗(yàn)。只要你注意一下，很容易學(xué)到。比如你拍攝一個(gè)講話，要錄備可以先將話筒放在白己認(rèn)為是展合適的位置人然后移動(dòng)話筒作上下左右、遠(yuǎn)近俯仰的位置變動(dòng)，變動(dòng)的幅度要大一些，一定要使自己明顯地感覺(jué)到聲音的音質(zhì)有了好壞的變化。這樣變動(dòng)試驗(yàn)10至20次，花三到五分鐘的時(shí)間，你就能學(xué)會(huì)比較熟練地正確調(diào)整話筒位置．經(jīng)過(guò)幾次這樣的試驗(yàn)，取得了一定的經(jīng)驗(yàn)，你就會(huì)正確放置話筒。錄音環(huán)境與建筑混響因素第十一章同期聲畫(huà)面的拍攝與聲音的處理以語(yǔ)言為主的同期聲畫(huà)面在拍攝以語(yǔ)言為主的同期聲畫(huà)面時(shí)，除去語(yǔ)言的錄音要清晰以外還有一些問(wèn)題要注意:盡量使講話的人不產(chǎn)生被拍攝的緊張保持原來(lái)的自然狀態(tài)。畫(huà)面節(jié)奏要服從語(yǔ)言的完整性。畫(huà)面的拍攝要考慮到同期聲剪輯的需要.同期聲語(yǔ)言畫(huà)面的現(xiàn)場(chǎng)抓拍第十一章同期聲畫(huà)面的拍攝與聲音的處理同期聲效果傳遞信息，增加畫(huà)面的信息量再現(xiàn)空間，表現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)烘托氣氛，抒發(fā)感情使畫(huà)面連接更流暢思考與練習(xí)1．在電視中,畫(huà)面與聲音是一種什么關(guān)系?試舉例說(shuō)明。2．什么是先期錄音、同期錄音和后期錄音?3．說(shuō)說(shuō)使用錄像機(jī)錄音有什么特點(diǎn)，并練習(xí)用一聲道和二聲道錄音.4．動(dòng)圈話筒、電容話筒和無(wú)線話筒各有什么特點(diǎn)?5．什么叫話筒的方向性?話筒的方向性對(duì)錄音有什么影響？6．錄音時(shí)音量的控制方式有哪兩種?它們各自有什么特點(diǎn)，分別練習(xí)一下這兩種方法。7．要想取得更好的聲音應(yīng)該注意哪些問(wèn)題？8．按照課程介紹的方法，學(xué)習(xí)實(shí)踐一下怎樣識(shí)別不好的聲音。9．聲音信號(hào)的電平應(yīng)該怎樣控制，按照課程介紹的方法實(shí)踐一下．10．話筒的位置對(duì)錄音質(zhì)量有什么影響？錄音時(shí)怎樣確定話筒的正確位置，11．在同期聲拍攝的過(guò)程中，聲音容易出現(xiàn)哪些問(wèn)題？如何解決？12．拍攝以語(yǔ)言表達(dá)為主的同期聲畫(huà)面應(yīng)該注意哪些問(wèn)題？13．同期聲效果有哪些主要作用？拍攝同期聲效果的畫(huà)面應(yīng)該注意哪些問(wèn)題？14．音樂(lè)的同期聲拍攝要注意什么問(wèn)題？15．闡述一下聲音藝術(shù)處理的現(xiàn)實(shí)主義原則與浪漫主義原則．第十二章紀(jì)實(shí)性拍攝方法

紀(jì)實(shí)性拍攝方法的基本要求是拍攝真實(shí)可信、生動(dòng)感人的客觀形象。真實(shí)性和可信性是紀(jì)實(shí)性拍攝方法賴以存在的美學(xué)基礎(chǔ)，它的一切造型手段必須建立在這個(gè)基礎(chǔ)上。使用紀(jì)實(shí)性拍攝方法可以鮮明、形象地表現(xiàn)與刻畫(huà)物質(zhì)世界的外部形態(tài)與運(yùn)動(dòng)變化過(guò)程，但是難于直接、明確地表現(xiàn)人內(nèi)心世界的沖突第十二章紀(jì)實(shí)性拍攝方法紀(jì)實(shí)性紀(jì)實(shí)性拍攝的基本要求攝影師的拍攝是處在一個(gè)被動(dòng)的地位上。紀(jì)實(shí)性拍攝方法畫(huà)面的角度、構(gòu)圖、景別等不能依靠調(diào)度現(xiàn)場(chǎng)的人與物來(lái)完成,而是通過(guò)攝影師積極地調(diào)整自己與被攝入與物的關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)的。紀(jì)實(shí)性拍攝方法，攝影師對(duì)畫(huà)面的創(chuàng)造性只能建立在被攝景物運(yùn)動(dòng)變化的預(yù)見(jiàn)上，以及對(duì)這種運(yùn)動(dòng)變化作出迅速反應(yīng)的靈敏上。在同一現(xiàn)場(chǎng)，不同的攝影師拍下的畫(huà)面出現(xiàn)天壤之別，其原因之一就是在被動(dòng)的地位上能否獲得相對(duì)的主動(dòng)，發(fā)揮好自己的創(chuàng)造性。第十二章紀(jì)實(shí)性拍攝方法在紀(jì)實(shí)性拍攝中如何發(fā)揮主動(dòng)性與創(chuàng)造性

第一，盡可能在拍攝前多了解一些拍攝現(xiàn)場(chǎng)的有關(guān)情況

第二，在拍攝時(shí)要多觀察,應(yīng)“一心二用”或“一心三用”：一方面要拍好畫(huà)面，另一方面要注視著外界的變化，以防精彩的場(chǎng)面與鏡頭在自己的眼皮之下滑過(guò)去。當(dāng)富有表現(xiàn)力和感人的場(chǎng)面出現(xiàn)時(shí),要不失時(shí)機(jī)地強(qiáng)拍下來(lái)。第三，要多分析思考,這是指對(duì)事件的發(fā)展進(jìn)程而言,攝影師在拍攝的過(guò)程中要不斷了解各方面的新情況，對(duì)了解的情況不僅要立即作出拍與不拍的決定，而且還應(yīng)該對(duì)這些材料進(jìn)行思考分析，對(duì)事件的發(fā)展作出新的預(yù)見(jiàn)。畫(huà)面語(yǔ)言攝影師在拍攝中應(yīng)考慮畫(huà)面的編輯與組接的問(wèn)題．這就要求攝影師應(yīng)該具有剪輯與組接畫(huà)面的熟練技能，應(yīng)該學(xué)習(xí)遠(yuǎn)方面的知識(shí)，把它運(yùn)用到前期拍攝中。在紀(jì)實(shí)拍攝現(xiàn)場(chǎng)攝影師對(duì)畫(huà)面的組技、畫(huà)面語(yǔ)言的考慮可以用兩種方式來(lái)處理:①長(zhǎng)句式，即利用長(zhǎng)鏡頭來(lái)完整地表現(xiàn)被攝對(duì)象一個(gè)動(dòng)作。一個(gè)情節(jié)，甚至一個(gè)事件。這種方法的長(zhǎng)處在于保持了被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)變化過(guò)程的時(shí)空的完整性、真實(shí)性、可信性很強(qiáng)。但是，它只能適用于一些運(yùn)動(dòng)變化時(shí)間過(guò)程較短,地點(diǎn)范圍很集中，比較單一的物體的拍攝。如爆破拆除大樓就屬這種情況。②短句式，即利用在不同角度，不同距離，甚至不同地點(diǎn)拍攝的若干短鏡頭，多側(cè)面地表現(xiàn)對(duì)象的動(dòng)作、情節(jié)、事件發(fā)展過(guò)程。這種方法的優(yōu)勢(shì)在于能夠?qū)r(shí)間進(jìn)行壓縮，突破空間的制約，后期畫(huà)面剪輯組合的機(jī)動(dòng)性大。使用這種方法要注意盡可能保持時(shí)空的完整概念，不要在時(shí)間、空間上給觀眾造成混亂。③復(fù)合句式，也就是上述兩種句式的組合形式。攝影師在拍攝時(shí),應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況選擇采用什么樣的句式進(jìn)行表達(dá)。無(wú)論采用哪種句式，鏡頭的景別必須大小配套，既要有全中景,也要有近景特寫(xiě)。另外，要考感到避免“跳軸”，要有足夠的間隔鏡頭和一部分中性鏡頭第十二章紀(jì)實(shí)性拍攝方法關(guān)于重現(xiàn)的表現(xiàn)方法重現(xiàn)的方法已經(jīng)違背了紀(jì)實(shí)性拍攝必須真實(shí)可信的原則，是不可取的。紀(jì)實(shí)性拍攝方法敘述過(guò)去的事情，只能采用間接的辦法，去表現(xiàn)那些與過(guò)去事情有關(guān)的物與人。第十二章紀(jì)實(shí)性拍攝方法表現(xiàn)沖突與人的內(nèi)心第十二章紀(jì)實(shí)性拍攝方法怎樣與被拍攝對(duì)象打交道盡可能隱蔽保持一定的距離給被攝對(duì)象一個(gè)適應(yīng)過(guò)程第十三章演播室攝像操作

演播室攝像工作的特點(diǎn)

在演播室里拍攝節(jié)目與一人帶著一臺(tái)攝影機(jī)或攝像機(jī)外出單獨(dú)拍攝有許多不同之處，其中最重要的一點(diǎn)是,演播室旦拍攝節(jié)目是多工種(照明、錄音、攝像等等)在導(dǎo)演的指揮下協(xié)同工作。在演播室里拍攝的許多節(jié)目，往往必須一氣呵成，因此各工種的協(xié)同顯播特別重要，任何一個(gè)環(huán)節(jié)上的問(wèn)題都會(huì)影響到整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量。如果節(jié)目是直播，那更是如此,沒(méi)有任何修補(bǔ)的余地，操作上的失誤將全部暴露在觀眾的面前．在演播宣里往往是幾位攝像師、錄音師、照明師、技師與導(dǎo)演共同工作，整體的協(xié)調(diào)性對(duì)節(jié)日的質(zhì)量影響極大。導(dǎo)演是總指揮，要服從和努力體現(xiàn)好導(dǎo)演的指示．在演播室里攝制節(jié)目時(shí)工作不能停頓，因而你的責(zé)任重大。智者十慮、必有—失。出現(xiàn)意外，要冷靜，冷靜能幫你挽回危局。第十三章演播室攝像操作臺(tái)本對(duì)于一個(gè)大型的節(jié)目，則需要有一個(gè)攝制臺(tái)本詳細(xì)地說(shuō)明連續(xù)的視覺(jué)處理手法，這個(gè)臺(tái)本要指明在整個(gè)節(jié)目中，全部攝像機(jī)的用法．臺(tái)本應(yīng)該包括以下項(xiàng)目:景號(hào)、景別、攝像機(jī)號(hào)、畫(huà)面內(nèi)容、備注（錄音、燈光）聯(lián)絡(luò)用話在演播攝制現(xiàn)場(chǎng)、攝制組的所有成員，包括錄音和照明人員，都頭裁耳機(jī)，通過(guò)這種內(nèi)部通話設(shè)備接受導(dǎo)演的指示。另外還有一個(gè)對(duì)講系統(tǒng)，攝制組的成員可以與導(dǎo)演對(duì)話。第十三章演播室攝像操作攝像師的職責(zé)

在節(jié)目演出的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)預(yù)料不到的情況，需要攝影師及時(shí)主動(dòng)地幫助導(dǎo)演對(duì)付意外的情況．這時(shí)，你應(yīng)該毫不猶豫，果斷行動(dòng)。其辦法是，首本向?qū)а萏峁┮粋€(gè)演播室里的全景，讓導(dǎo)演通過(guò)你的畫(huà)面了解演播室里發(fā)生的新情況，因?yàn)橛袝r(shí)導(dǎo)演不能直接看到現(xiàn)場(chǎng)，只是通過(guò)幾位攝像師的畫(huà)面來(lái)了解的．你用畫(huà)面向?qū)а菡f(shuō)明比用語(yǔ)言更加清楚，所傳遞的信息量也大。導(dǎo)演了解現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的新情況，就會(huì)從全局考慮調(diào)整攝制組的工作，你的主動(dòng)性是全局調(diào)整的一個(gè)有機(jī)的部分，這樣的主動(dòng)性是具有積極意義的。例行檢查第二節(jié) 攝像機(jī)的類(lèi)別廣播級(jí)產(chǎn)品、業(yè)務(wù)級(jí)產(chǎn)品、民用級(jí)產(chǎn)品第三節(jié)攝像機(jī)的鏡頭與光圈一、鏡頭類(lèi)別：鏡頭視角的開(kāi)合決定畫(huà)面的視野。廣角鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長(zhǎng)焦鏡頭鏡頭選擇是指對(duì)鏡頭焦距的選擇。鏡頭焦距的大小決定著視場(chǎng)角的大小，焦距數(shù)值小，視場(chǎng)角大，所觀察的范圍也大，但距離遠(yuǎn)的物體分辨不很清楚；焦距數(shù)值大，視場(chǎng)角小，觀察范圍小，只要焦距選擇合適，即便距離很遠(yuǎn)的物體也可以看得清清楚楚。由于焦距和視場(chǎng)角是一一對(duì)應(yīng)的，一個(gè)確定的焦