2024黃浦區(qū)高三二模卷

2024年上海黃浦區(qū)高三二模語文試卷一

積累應(yīng)用

10分1．按要求填空。（5分）（1）青海長云暗雪山，__________。（王昌齡《_______》）

（2）雁過也，正傷心，__________。（李清照《聲聲慢》）（3）孔子在《衛(wèi)靈公》中認(rèn)為“志士仁人”面對“仁”時，要有獻身精神的句子是_________，_________?！?．按要求選擇。（5分）（1）根據(jù)選文內(nèi)容，判斷下列詩句不能體現(xiàn)“天地為廬”宇宙觀的一項是（

）。（2分）謝靈運《山居賦》里有“抗北頂以葺館，瞰南峰以啟軒。羅曾崖于戶里，列鏡瀾于窗前”之句，寫出網(wǎng)羅天地于門戶，飲吸山川于胸懷的空間意識。中國詩人多愛從窗戶庭階，詞人尤愛從簾、屏、欄干、鏡以吐納世界景物。這種移遠就近，由近知遠的空間意識，“天地為廬”的宇宙觀已經(jīng)成為我們的特色了。

（節(jié)選自宗白華《美學(xué)散步》,有刪減）A.云生梁棟間，風(fēng)出窗戶里。B.鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。C.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。D.三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。（2）根據(jù)下文內(nèi)容，選擇最符合前后文邏輯關(guān)系的一項是（

）。（3分）在某種程度上，電影及其內(nèi)蘊的技術(shù)和視效，已經(jīng)成為當(dāng)代哲學(xué)思考存在、時間與空間以及真實、虛構(gòu)與信仰等關(guān)鍵概念的重要基點。中國生產(chǎn)的不少系列電影暨視效大片，

，

，

，

，

，

。好在郭帆和《流浪地球》出現(xiàn)了，路陽和《刺殺小說家》也出現(xiàn)了，中國電影的技術(shù)和視效開始用中國人自己的方式，思考虛擬現(xiàn)實及其哲學(xué)命題。

(節(jié)選自北青藝評·李道新《當(dāng)技術(shù)和視效想思考》,有刪改）①不僅很難令人真心認(rèn)同其虛構(gòu)的“人物”和“現(xiàn)實”②雖然也在忙于創(chuàng)造系列和建構(gòu)宇宙③特別是在敘事與情感等方面多年存在的痼疾④但世界觀的幼稚或價值觀的敷衍⑤而且完全無法將其跟中國電影的“技術(shù)”和“哲學(xué)”聯(lián)系在一起⑥以及急功近利帶來的技術(shù)破綻或視效缺陷A.①⑤⑥③②④

B.③①②⑥④⑤

C.④②①⑥③⑤

D.②④⑥③①⑤

二

閱讀

70分（一）閱讀下文，完成第3-7題。（15分）小說中的細(xì)節(jié)哈金①“撫摸你的細(xì)節(jié)吧，那些神圣的細(xì)節(jié)。”這是俄裔美籍作家納博科夫給青年作家的忠告。納博科夫是細(xì)節(jié)方面做得最精致的作家，這番話可謂是經(jīng)驗之談。②好的細(xì)節(jié)反應(yīng)小說家獨特的眼力，也是作家才華的標(biāo)志。有一些小說本身并沒有多少思想，結(jié)構(gòu)也不新穎，但其中的一些細(xì)節(jié)讓人過目難忘。東北小說家蕭紅的作品就是這樣，美國女作家卡森·麥卡勒斯也是這樣的天才。③談起細(xì)節(jié)，人們常常提起契訶夫的經(jīng)典理論：如果小說中出現(xiàn)一支掛在墻上的獵槍，那么故事中的某處就應(yīng)該有人取下這支槍，并使用它。契訶夫指的是戲劇性細(xì)節(jié)。經(jīng)典小說中這類細(xì)節(jié)比比皆是。安娜·卡列尼娜與沃倫斯基第一回見面是在火車站，并遇到一個事故：一個男人被列車撞死了。這使安娜的身心遭到巨大撞擊，而沃倫斯基出于同情和表現(xiàn)自己的慷慨，當(dāng)場為死者的遺孀捐了200盧布。他倆的情事從此開始發(fā)展，最終由于絕望和瘋狂，安娜臥軌自殺了。故事的結(jié)尾沃倫斯基乘火車去前線作戰(zhàn)，也等于去自殺。這樣，他們的愛情從火車開始到火車結(jié)束?；疖囘@個細(xì)節(jié)貫穿了整個故事，這是經(jīng)典的戲劇性細(xì)節(jié)。它每一次出現(xiàn)，都增添了新的意義。④不過，小說中還要有各種別的細(xì)節(jié)，其中許多并不重復(fù)出現(xiàn)，但對故事仍是重要的，尤其是對人物的刻畫。優(yōu)秀的小說通常是鮮活的細(xì)節(jié)的積累：一個又一個的細(xì)節(jié)賦予故事特殊的生命力。描述人物的細(xì)節(jié)往往比戲劇性情節(jié)出現(xiàn)得更多，更頻繁，更能顯示作者獨具的眼光。奈保爾在《大河灣》中有這樣一個細(xì)節(jié)：（薩林姆敘說自己怎樣同朋友馬赫士交談）“從紅銅他接著談起別的金屬，我倆瞎扯了一陣，說了些關(guān)于鋅和鉛的前景。然后他說：‘鈾——你看它怎樣？他們現(xiàn)在出什么價錢？’我說：‘我不覺得有人在出價賣鈾?！沉宋乙谎郏瑵M臉蔑視?！贿^肯定價錢挺高吧？這里有個家伙要賣掉一塊?！櫴前磯K賣的嗎？那東西什么樣？’‘我也沒見過。但那家伙要一百萬美元賣一塊?！覀兙褪悄菢?。前幾天還到處找食物，打開生銹的罐頭，在地上挖個坑，支上炭火盆煮飯；而今天卻談起一百萬美元的生意，好像我們一輩子都在做數(shù)百萬美元的交易?！雹葸@是一個典型的展示人物的細(xì)節(jié)，其中的可笑和幽默表現(xiàn)了身在非洲的印度移民們的窄小世界和狹隘視野。這個細(xì)節(jié)在小說中只出現(xiàn)一次，也不跟上下文有戲劇性的聯(lián)系，但它對人物的刻畫卻非常生動，揭示了他們生活的質(zhì)量，對于小說的精神部分，是必不可少的。寫小說時，特別是長篇小說，有許多細(xì)節(jié)并不助推故事，甚至也不揭示人物，但只要它們準(zhǔn)確鮮活，就應(yīng)該將它們?nèi)谌?，因為豐富的細(xì)節(jié)會給文字提供獨特的質(zhì)地，甚至讓人耳目一新。還有許多細(xì)節(jié)是屬于氣氛性的，可以給小說增添生活底色。一般來說，只要細(xì)節(jié)能表現(xiàn)人物生活的品質(zhì)就應(yīng)該寫進小說。⑥有一些小說中的細(xì)節(jié)不但促進劇情，而且也相互呼應(yīng)，構(gòu)成體系，這樣也就具有了象征意義。這種安排需要作家有類似作曲家的意識，講究小說中細(xì)節(jié)之間的回聲和共鳴的效果。例如，遠藤周作的《沉默》中上帝的靜默不斷在喜劇的高潮之處出現(xiàn)，仿佛要強調(diào)神多么對人類的苦難無動于衷；同時，又常有一只蟬在絲絲地鳴響。這個蟬聲跟上帝的沉默相互呼應(yīng)，愈能體現(xiàn)出沉默，創(chuàng)造出一種恒久單調(diào)的背景，使人物的生命和苦難更加微不足道。⑦還有一種很難把握的細(xì)節(jié)，可以稱為風(fēng)格細(xì)節(jié)。它們不與劇情、人物、主題有什么聯(lián)系，主要表現(xiàn)敘述人或作家的風(fēng)格。用得不當(dāng)，這種細(xì)節(jié)往往會劍走偏鋒，給人自我放縱的印象。納博科夫常用這種細(xì)節(jié)，而且總是做得絕妙，令人驚嘆。比如在《普寧》一書中，敘述人在講普寧跟房東聯(lián)系好租一間屋子，但筆鋒一轉(zhuǎn)就胡侃起來：“從技巧上說，敘述的藝術(shù)還不足以容納各種各樣的對話，還落在它們后面，還不能夠再現(xiàn)這樣的對話——在房子與房子之間，在兩個窗戶之間，窗下是一座古城中的藍色的窄巷，城里水源匱乏，連驢子都打不起精神，但那里卻有地毯出售，還有清真光塔，外國人和香瓜，以及晨光里的回聲。”這完全是信馬由韁，但它體現(xiàn)了獨特的情致和恣肆的行文風(fēng)格，也是超小說的一種形式。又如，普寧披上大衣去學(xué)院圖書館，原本是用一句話，甚至一個短語，就可以描寫的細(xì)節(jié)，卻被納氏這樣來處理：“一想起普寧的俄國知識分子式穿大衣的方法，我心里就熱乎乎的:他前傾的額頭展現(xiàn)出理想的光禿，他碩大的、美妙的荷蘭下巴將綠色橫掛的圍脖緊緊地壓在前胸，同時寬闊的雙肩熟練地一抖，他就兩臂同時插進衣袖；再輕聳一下就穿上了大衣?！边@種“夸張”的細(xì)節(jié)主要是為風(fēng)格服務(wù)的，仿佛敘述人能口無遮攔，侃個沒完，不管說什么都有趣新鮮。當(dāng)然，這種風(fēng)格也難免摻有個人的寫照。⑧雖然小說家可以憑空打造細(xì)節(jié)，但還是要避免錯誤的細(xì)節(jié)，尤其是要避免不合時宜的細(xì)節(jié)。比如，內(nèi)陸有一部古裝戲中鄉(xiāng)下的飯館賣面條，但端上來的卻是一碗碗彎彎曲曲的方便面。這讓人哭笑不得，覺得編劇不尊重觀眾的智商。一部長篇中如果有一兩個不恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)，讀者或許可以原諒，但如果超過五六個，故事就變得不可信了。（節(jié)選自2021.01.28《文學(xué)報·哈金談寫作（上）》,有刪改）

3．第①段中的“撫摸”在文中的含義是

。（2分）4．能依據(jù)文意做出推斷的一項是（

）。（3分）A．蕭紅的作品除了細(xì)節(jié)閃光外，其他乏善可陳，因而并非優(yōu)秀的作家。B．只要小說細(xì)節(jié)能表現(xiàn)人物生活的品質(zhì)，就是不錯的作品，值得閱讀。C．小說和作曲相通，如果作家懂點作曲知識，對細(xì)節(jié)處理也許會更好。D．對細(xì)節(jié)捕捉以及敘述風(fēng)格，有時難免摻有敘述人和作家個人的寫照。5．分析第⑤段畫線句在語言運用上的特點。（3分）6．下列各項，對文章分析不正確的一項是（

）。（3分）A．文章開頭引用納博科夫的名言，既引出了文章的議論對象，又引發(fā)讀者注意和思考。B．遠藤周作的《沉默》中的蟬鳴既和上帝的沉默相呼應(yīng)，也有對比之意，以聲襯沉默。C．納博科夫運用風(fēng)格細(xì)節(jié)非常純熟巧妙，在《普寧》一書中他劍走偏鋒，顯得很狂放。D．第⑧段舉古裝戲的例子來論證小說要避免錯誤的細(xì)節(jié)，還不夠典型，影響了說服力。7．概括文中作者所闡述的細(xì)節(jié)類型及作用。（4分）

（二）閱讀下文，完成第8-11題。（16分）文本一文城余華一①在溪鎮(zhèn)有一個人，他的財產(chǎn)在萬畝蕩。那是一千多畝肥沃的田地，河的支流猶如繁茂的樹根爬滿了他的土地，稻谷和麥子、玉米和番薯、棉花和油菜花、蘆葦和竹子，還有青草和樹木，在他的土地上日出和日落似的此起彼伏，一年四季從不間斷，三百六十五天都在欣欣向榮。他開設(shè)的木器社遐邇聞名，生產(chǎn)的木器林林總總，床桌椅凳衣櫥箱匣條案木盆馬桶遍布方圓百里人家，還有迎親的花轎和出殯的棺材，在嗩吶隊和坐班戲的吹奏鼓樂里躍然而出。②溪鎮(zhèn)通往沈店的陸路上和水路上，沒有人不知道這個名叫林祥福的人，他們都說他是一個大富戶?？墒怯嘘P(guān)他的身世來歷，卻沒有人知道。他的外鄉(xiāng)口音里有著濃重的北方腔調(diào)，這是他身世的唯一線索，人們由此斷定他是由北向南來到溪鎮(zhèn)。很多人認(rèn)為他是十七年前的那場雪凍時來到的，當(dāng)時他懷抱不滿周歲的女兒經(jīng)常在雪中出現(xiàn)，挨家挨戶乞討奶水。他的樣子很像是一頭笨拙的白熊，在冰天雪地里不知所措。③那時候的溪鎮(zhèn)，那些哺乳中的女人幾乎都見過林祥福，這些當(dāng)時還年輕的女人有一個共同的記憶：總是在自己的孩子啼哭之時，他來敲門了。她們還記得他當(dāng)初敲門的情景，仿佛他是在用指甲敲門，輕微響了一聲后，就會停頓片刻，然后才是輕微的另一聲。她們還能夠清晰回憶起這個神態(tài)疲憊的男人是如何走進門來的，她們說他的右手總是伸在前面，在張開的手掌上放著一文銅錢。他的一雙欲哭無淚的眼睛令人難忘，他總是聲音沙啞地說：“可憐可憐我的女兒，給她幾口奶水?！雹芩淖齑揭驗楦闪严袷欠鸬耐炼蛊ぃ斐龅氖謨隽岩院蟛紳M了一條一條暗紅的傷痕。他站在他們屋中的時候一動不動，木訥的表情仿佛他遠離人間。如果有人遞過去一碗熱水，他似乎才回到人間，感激的神色從他眼中流露出來。當(dāng)有人詢問他來自何方時，他立刻變得神態(tài)遲疑，嘴里輕輕說出“沈店”這兩個字。那是溪鎮(zhèn)以北六十里路的另一個城鎮(zhèn)，那里是水陸交通樞紐，那里的繁華勝過溪鎮(zhèn)。⑤他們很難相信他的話，他的口音讓他們覺得他來自更為遙遠的北方。他不愿意吐露自己從何而來，也不愿意說出自己的身世。與男人們不同，溪鎮(zhèn)的女人關(guān)心的是嬰兒的母親，當(dāng)她們詢問起孩子的母親時，他的臉上便會出現(xiàn)茫然的神情，就像是雪凍時的溪鎮(zhèn)景色，他的嘴唇合到一起以后再也不會分開，仿佛她們沒有問過這樣的問題。

二⑥這就是林祥福留給他們的最初印象，一個身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。⑦有一人知道他不是在那場雪凍時來到的，這個人確信林祥福是在更早之前的龍卷風(fēng)后出現(xiàn)在溪鎮(zhèn)的。這個人名叫陳永良，那時候他在溪鎮(zhèn)的西山金礦上當(dāng)工頭，他記得龍卷風(fēng)過去后的那個早晨，在凄涼的街道上走來這個外鄉(xiāng)人，當(dāng)時陳永良正朝著西山的方向走去，他要去看看龍卷風(fēng)過后金礦的損壞情況。他是從自己失去屋頂?shù)募抑凶叱鰜淼?，然后他看到整個溪鎮(zhèn)沒有屋頂了；可能是街道的狹窄和房屋的密集，溪鎮(zhèn)的樹木部分得以幸存下來，飽受摧殘之后它們東倒西歪，可是樹木都失去了樹葉，樹葉在龍卷風(fēng)里追隨溪鎮(zhèn)的瓦片飛走了，溪鎮(zhèn)被剃度了似的成為一個禿頂?shù)某擎?zhèn)。⑦林祥福就是在這時候走進溪鎮(zhèn)的，他迎著日出的光芒走來，雙眼瞇縫懷抱一個嬰兒，與陳永良迎面而過。當(dāng)時的林祥福給陳永良留下深刻的印象，他的臉上沒有那種災(zāi)難之后的沮喪表情，反而洋溢著欣慰之色。當(dāng)陳永良走近了，他站住腳，用濃重的北方口音問：“這里是文城嗎？”⑧這是陳永良從未聽說過的一個地名，他搖搖頭說：“這里是溪鎮(zhèn)。”⑨然后陳永良看見了一雙嬰兒的眼睛。這個外鄉(xiāng)男人表情若有所思，嘴里重復(fù)著“溪鎮(zhèn)”時，陳永良看見了他懷抱里的女兒，一雙烏黑發(fā)亮的眼睛驚奇地看著四周的一切，她的嘴唇緊緊咬合在一起，似乎只有這樣使勁，她才能和父親在一起。⑩林祥福留給陳永良的背影是一個龐大的包袱。這是在北方吱啞作響的織布機上織出來的白色粗布，不是南方印上藍色圖案的細(xì)布包袱，白色粗布裹起的包袱已經(jīng)泛黃，而且上面滿是污漬。這樣龐大的包袱是陳永良從未見過的，在這個北方人魁梧的身后左右搖晃，他仿佛把一個家裝在了里面。

文本二以上作品是作家余華長篇新作《文城》的開頭部分。該小說的故事背景設(shè)定在他之前作品少有著墨的清末時代，上溯至余華的《活著》之前那個更荒蠻殘酷的時代，也展現(xiàn)了從北至南更廣闊的地理空間。林祥福原本不屬于溪鎮(zhèn)，他的家鄉(xiāng)在遙遠的北方。為了一個承諾他將自己連根拔起，漂泊至此。往后的日子，他見識過溫暖赤誠的心，也見識過冰冷無情的血。最終他徒勞無獲，但許多人的牽掛和眼淚都留在了他身上。（文本一和文本二，節(jié)選自2021.2.25《文學(xué)報·悅讀》）

8．在文本一里，作者敘述故事時采用了44個第三人稱“他”，同時，穿插7次“林祥?！?，分析這樣寫的效果。（3分）9．從構(gòu)思的角度，賞析文本一作為《文城》開頭部分的作用。（4分）10．分析編寫文本二的目的。（4分）11．依據(jù)《小說的細(xì)節(jié)》中作者的觀點，從文本一的下列細(xì)節(jié)中選取一個加以賞析。（5分）北方口音

為女兒討要奶水

龐大的包袱

（三）閱讀下面的作品，完成第12-14題。（8分）

夜聽搗衣

①

月下聽砧[東晉]曹毗

[唐]劉長卿

寒興御紈素，佳人理衣衿。

夜靜掩寒城，清砧發(fā)何處。

冬夜清且永，皎月照堂陰。

聲聲搗秋月，腸斷盧龍戍③。

纖手疊輕素，朗杵叩鳴砧。

未得寄征人，愁霜復(fù)愁露。清風(fēng)流繁節(jié)②，回飆灑微吟。嗟此往運速，悼彼幽滯心。二物感余懷，豈但聲與音。

【注】①搗衣：衣料放在石砧上用棒槌捶擊,使衣料綿軟以便裁縫。②繁節(jié):繁密的節(jié)奏。③盧龍戍：即盧龍塞，邊防軍事駐守之地。

12．選出下列分析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?/p>

）。（2分）A．兩詩描繪的場景都與思婦懷人相關(guān)。B．兩詩都從旁觀者角度描摹女性心理。C．兩詩都以秋夜月光的朦朧烘托氣氛。D．兩詩都采用了借景抒情的表現(xiàn)手法。13．“聲聲搗秋月”在語序安排上獨具匠心，賞析這樣寫的表達效果。（2分）14．兩首詩都圍繞“聽搗衣”聲展開，表達的思想情感卻有差異，對此加以分析。（4分）

（四）閱讀下文，完成第15-20題。（20分）吳司封墓志銘[宋]金君卿①公諱伸，字仲舉，世居鄱陽太伯之南，吳為著姓，芮起鄱君五世，為諸侯王，至大司馬。漢七世孫延之，亦嘗為鄱君令公，蓋其后也。②公素其分，以恭儉自處，雖巵酒杯羮，怡怡如也。當(dāng)官廉，畏審持文，法濟以恕，故吏無敢竊舞，而民亦不忍欺。南安太守，既病且老，以賕抵吏逮及者，三數(shù)百人，留獄未決。詔制命公往核其事，至則悉與釋縳，待之以不忍之情，即日獄成。祥符赤縣，民訟紛伙，雖得廉吏，不為貴勢所移者幾希。公恂恂自守，不容有私謁，而政號平簡四明。并海之田，水利可及而民力所不堪，公與為之堤，堰石碶，凡百所。墾辟滋廣，民實利之。③公惟嗜經(jīng)史，藏書踰萬，帙多自讎對，雖年踰耳順，手不釋卷。治平元年冬，公既得宣守以歸，至于儀真，謂其家人曰：“吾奉職勤事，不愧為良吏。少小時力家事，勉就學(xué)，自不敢自期。今日若得歸拜松楸然后請老琴棋自適以畢天年不已樂乎？①顧桑榆晚景，惟恐未如所欲爾?！弊笥毅等?，不意此言曷為而發(fā)也。數(shù)日遂感疾。十一月二十五日丙戌，易簀于舟中，享年七十三。子良嗣會旅櫬歸于故第。明年十一月初四日庚申，安葬于芝山西南之隅。（節(jié)選自《金氏文集》）

【注】①松楸：松樹與楸樹。墓地多植，因代稱墳?zāi)埂＿@里特指父母墳?zāi)埂?5．解釋下列加點詞在句中的意思。（2分）（1）法濟以恕

（2）不為貴勢所移者幾希16．為下列句中加點詞選擇釋義正確的一項。（2分）（1）帙多自讎對（

）A．校對B．?dāng)硨．駁難D．對答（2）子良嗣會旅櫬歸于故第（

）A．軍隊B．出行的，客居的C．共同D．眾人17．把第②段畫線句譯成現(xiàn)代漢語。（4分）公素其分，以恭儉自處，雖巵酒杯羮，怡怡如也。18．用“/”為第③段畫線部分?jǐn)嗑?。?分）今日若得歸拜松楸然后請老琴棋自適以畢天年不已樂乎？19．吳公離世前說：“吾奉職勤事，不愧為良吏”，你是否同意他的自我評價，結(jié)合文意加以分析。（4分）20．下面這段話是文后的銘文，小明在編輯時不小心刪去兩句，依據(jù)文章內(nèi)容，在（1）和（2）空缺處各選恰當(dāng)?shù)囊豁椞钊?，分別是（

）和（

）。（4分）公于居鄉(xiāng)

孝友柔克

起家為郎

稽古之力

初補理官

（1）□□□□作令赤縣自公退食將命荊湖無曠厥職守安與明黽勉勤績（2）□□□□志無不得生營阡陌手植松栢既壽而歸夫復(fù)何戚有子其承請銘其石A．勉之就約B．廉足自將C．誠以固之D．獄有陰徳

（五）閱讀下文，完成第21-24題。（11分）贈新興賀知州□[明]丘浚①朝廷以滇南地僻遠，恒慎擇其長吏，非其人不輕予之所，予者，必通經(jīng)史、知理道、達政治者也。天順壬午冬十月，天官卿群士子之需選者而銓試之，首擢長沙賀恕近仁為云南新興知州。循故事乘傳將之治所，其鄉(xiāng)友某謁予文以為近仁之官贈。②予聞地有遐邇，而人情之好惡，則不遐邇異也，均好生而惡死，均好善而惡惡，均好逸而惡勞，均好聚而惡散，均好取而惡予，均好利而惡害。善于治者，順其性而導(dǎo)迪之，置之生全休息之地，而不拂其情，斯相安矣。彼昧者，乃荒遠其地，鄙夷其人，畜視而漁食之，使之失其所以為生者，一旦至于啟事造釁，非惟彼不得以安其生而已，亦不能安其位矣，豈不兩有所失哉？③考之前志，古人之治于斯者，若張喬除去奸猾，而二十六郡盡降，張?zhí)幫右砸爸聛y，禍延二十余萬人，梁毗不取一金，酋長感悅，史萬歲貪其賄賂，隨服隨叛。則人情好惡大略可見矣，豈以古今而異哉？且順其情則服，逆其情則去，雖齊魯吳越之民莫不皆然，□荒服之外乎？是尤不可不加之意也。④賀君湖湘故家子，曾大父以下，世為顯官，得家庭之傳有素，發(fā)身賢科，卒業(yè)太學(xué)，遍交當(dāng)世知名之士，所謂通經(jīng)史、知理道、達政治者，非其人耶？天官卿首擢斯任，誠真知人。予知其必能順民之情以導(dǎo)迪之，克副圣天子軫念遠人之意必矣。異時政聲彰聞，其名位殆不止此也。⑤于是乎書?！x自《丘文莊公集》21．小明發(fā)現(xiàn)標(biāo)題中表示文體的一個字被墨跡遮蓋看不清了，他猜了幾種，請根據(jù)第①段文意，幫他選出正確的一項是（

）。（2分）A．序B．書C．記D．志22．對第②段理解正確的一項是（

）。（3分）A．靠近京畿地區(qū)風(fēng)俗醇厚，越是偏遠的地區(qū)民風(fēng)越是敗壞。

B．人的天性就是好逸惡勞，趨利避害，所以無法引導(dǎo)管轄。

C．善于治理的人都會順應(yīng)人的天性，不拂逆人情。

D．愚昧的官員卻會荒廢了肥沃的土地，魚肉百姓。23．可填入第③段方框處的虛詞是（

）。（2分）A．而B．蓋C．抑D．況24．概括本文的寫作意圖。（4分）

三

寫作70分25．有人說，沒有理想的現(xiàn)實主義缺乏意義，脫離現(xiàn)實的理想主義造成災(zāi)難。對此你有怎樣的認(rèn)識和思考，請自擬題目，寫一篇不少于800字的文章。

參考答案：1.（5分）（1）孤城遙望玉門關(guān)

從軍行2）卻是舊時相識（3）無求生以害仁，有殺身以成仁。2.（1）(2分)B

（2）（3分）D3.（2分）創(chuàng)作時的錘煉和打磨4.（3分）D5.（3分）用詞或使用長句，使論述語言準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)；如“特別”“許多”從特殊和普遍性的角度闡述長篇小說以及廣泛運用細(xì)節(jié)的情況；用“并不”“甚至也不”“但是”“因為”等關(guān)聯(lián)詞，談?wù)撨@一細(xì)節(jié)類型的特征和作用；語言運用體現(xiàn)闡述的嚴(yán)密性。6.（3分）C7.（4分）（1）戲劇性細(xì)節(jié)：推動劇情的發(fā)展，貫穿整個故事，重復(fù)出現(xiàn)，每次都增添新的意義。（2）人物刻畫細(xì)節(jié)：不常出現(xiàn)，非常生動，展示人物精神。（3）獨特質(zhì)地細(xì)節(jié)：準(zhǔn)確鮮活，耳目一新。（4）氣氛性細(xì)節(jié)：增添生活底色，展示生活品質(zhì)。（5）象征性細(xì)節(jié)：相互呼應(yīng)、構(gòu)成體系，產(chǎn)生回聲和共鳴的效果。（6）風(fēng)格細(xì)節(jié)：難以把握，體現(xiàn)敘述人或作家的個性。8.（3分）文本一中，采用第三人稱“他”，大多用于講述故事細(xì)節(jié)，是全知視角，既顯得客觀，又能多角度、全方位的介紹人物的身份、背景，把讀者快速帶入故事的場景中；同時，直接穿插“林祥?！?，主要用于介紹情節(jié)發(fā)展，明確主人公，避免混淆，在心理感受上，讓讀者與人物靠得更近；“他”和“林祥?！苯诲e使用，避免行文呆板。9.（4分）先講林祥福萬畝蕩的富庶，再追憶他的到來；采用倒敘手法，吸引讀者的閱讀興趣；還分別介紹他在溪鎮(zhèn)人印象中兩種不同的出現(xiàn)方式，既寫出了林祥福初到溪鎮(zhèn)時帶著幼女的貧窮困窘的樣子，和他后來的富庶形成鮮明的對比，又暗示出他來自北方，但具體地點不詳，有一種神秘感。這樣的寫法獨具匠心，引人入勝。10．（4分）作為《文學(xué)報》應(yīng)該捕捉、報告、介紹作家的新動向，但報紙篇幅限制，除了節(jié)選小說的開頭部分，還需要編寫文本二補充；不僅交代小說發(fā)生的背景，還勾勒出主人公林祥福的身世經(jīng)歷，引起疑惑，增強神秘感；簡要介紹了小說的梗概，整體把握余華新著的特點；制造懸念，激發(fā)閱讀興趣。

11.（5分）答案示例一：北方口音在文中共出現(xiàn)三次，符合戲劇性細(xì)節(jié)的特征；這個細(xì)節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都具有新的意義；第一次出現(xiàn)點明這是他身世的唯一線索，第二次出現(xiàn)是向人討要奶水喂養(yǎng)女兒，顯出他的困窘，第三次是他向陳永